1、民乐赏析之春江花月夜,春江花月夜，改编自琵琶曲夕阳箫鼓，是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清就早已流传了，乐谱最早见于鞠士林(1820年前)与吴畹卿(1875)的手抄本，李芳园在1895年编集南北派十三套大曲琵琶新谱时收入此曲，曲名浔阳琵琶。 1929年沈浩初在编养正轩琵琶谱时，曲名叫夕阳箫鼓。1925年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据琵琶记中的“春江花朝秋月夜”更名为春江花月夜。,全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭修文对此曲的艺术处理极其细腻，他充分运用大乐队拥有丰富的乐器色彩，巧加编配，乐器时增时减，使乐队音响富有高、低、
2、浓、淡、厚、薄的变化，层次分明；在音乐表现方面，既发扬古典音韵优雅的格调，又使音乐充满内在的激情，颇具情韵，富有生气。,中国古典吉它演奏家殷飚将此曲改为吉它独奏曲浔阳夜月，在1988年广东、香港、澳门举办的吉它大赛中获古典吉它冠军；而黎海英则将它改编成钢琴独奏曲；刘庄改编为森管五重奏，陈培勋改编为交响音画。,春江花月夜通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。,乐曲开头是“江楼钟鼓”，以琵琶模拟鼓声、箫和筝奏出波音，接着响起徐舒优美的旋律，描绘夕阳映江、晚风轻拂的初暮景色。第二段：“月上东山”，主题音调够高四度，旋律向上引发，表达了一种月亮缓
3、缓上升的动感。 第三段：“风回曲水”，曲调层层下旋后又回升。 第四段：“花影层叠”，出现四个快疾繁节的乐句。,第五段：“水云深际”，音乐先在低音区回旋，接着八度跳越，并运用颤音和泛音奏出飘逸的音响，表达了水天一色的意境。 第六段：“渔舟唱晚”，展现的是一段渔歌的旋律，柔美的箫声如悠扬的渔歌自远处飞来，表现了渔民悠然自得的形象。接着是稍快而有力的乐队合奏，气氛热烈，表达了渔人满载而归的喜悦之情。 第七段：“洄澜拍岸”，进入了全曲的第一次高潮。在琵琶用“扫轮”技法奏出强烈的乐声之后，乐队全奏，描绘了群舟竞归，浪花飞溅的情景。,第八段：“桡鸣远濑”，刻画群舟再归途中，摇撸声与水流声相互掺杂、映衬的意境。 第九段：“欸乃归舟”，旋律由一个简单乐汇作递升、递降的模进，古筝的琶音模仿出江上的浪花和摇撸声为之作陪衬。音乐慢起渐快，由弱渐强，逐步推向高潮。 第十段：尾声，意境在远处逐渐消失，江上恢复宁静的气氛。 全曲各段，都有一个共同的段尾部旋律作为贯穿、统一全曲的音调。,
