【考研类试卷】考研外国文学史分类真题7及答案解析.doc

1、考研外国文学史分类真题 7 及答案解析(总分：90.00，做题时间：90 分钟)一、填空题(总题数：2，分数：4.00)1.有一个童话作家创作了皇帝的新装、丑小鸭等著名作品，他就是丹麦作家 1。 （分数：2.00）2.死魂灵是 1 世纪 2 国作家 3 的作品。 （分数：2.00）二、名词解释(总题数：5，分数：15.00)3.陀思妥耶夫斯基的“复调”小说 （分数：3.00）_4.地下室手记 （分数：3.00）_5.波德莱尔 （分数：3.00）_6.草叶集 （分数：3.00）_7.自然派 （分数：3.00）_三、简答题(总题数：11，分数：44.00)8.简论福楼拜小说创作的艺术风格。 （分数

2、：4.00）_9.以包法利夫人为例，分析福楼拜如何体现他的“客观而无动于衷”的风格。 （分数：4.00）_10.双城记采用的悬念手法有什么艺术效果? （分数：4.00）_11.论述并比较雨果和狄更斯创作中的人道主义思想。 （分数：4.00）_12.简论呼啸山庄的小说叙述特点。 （分数：4.00）_13.简述果戈理死魂灵第一部中乞乞科夫所拜访的五个地主的名字和性格特征。 （分数：4.00）_14.简述屠格涅夫长篇小说所遵循的创作原则和艺术共性。(简述屠格涅夫长篇小说的共同特点)。 （分数：4.00）_15.联系罪与罚里主人公，论陀思妥耶夫斯基创作的“二重人格”。 （分数：4.00）_16.谈一下

3、罪与罚中罪和罚的含义。 （分数：4.00）_17.简论美国作家麦尔维尔的小说白鲸的象征意义。 （分数：4.00）_18.俄罗斯理论家巴赫金在陀思妥耶夫斯基的小说里发现了“复调现象”，简述你对这个现象的认识。 （分数：4.00）_四、论述题(总题数：7，分数：27.00)19.试简述狄更斯社会现实主义小说的主要思想和艺术成就。 （分数：3.00）_20.论简爱道德理想与道德追求。 （分数：4.00）_21.比较简爱和呼啸山庄。 （分数：4.00）_22.结合左拉的创作，谈谈自然主义文学的思想艺术特点。 （分数：4.00）_23.论述哈代的长篇小说的悲剧特色。 （分数：4.00）_24.谈谈你对唯

4、美主义文学的认识。 （分数：4.00）_25.论述托尔斯泰小说中的忏悔意识、批判意识与拯救意识。 （分数：4.00）_考研外国文学史分类真题 7 答案解析(总分：90.00，做题时间：90 分钟)一、填空题(总题数：2，分数：4.00)1.有一个童话作家创作了皇帝的新装、丑小鸭等著名作品，他就是丹麦作家 1。 （分数：2.00）解析：安徒生2.死魂灵是 1 世纪 2 国作家 3 的作品。 （分数：2.00）解析：19 俄 果戈理二、名词解释(总题数：5，分数：15.00)3.陀思妥耶夫斯基的“复调”小说 （分数：3.00）_正确答案：()解析：复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。“复调”也叫

5、“多声部”，本为音乐术语。巴赫金借用这一术语来概括陀斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于“那种基本上属于独白型(单旋律)的已经定型的欧洲小说模式”。大意为：陀笔下的人，是破碎的完整体。作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在作者的统一意识下层层展开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当做是另一个人的意识，即他人的意识，但并不对象化，不囿于自身，不变成作者意识的单纯客体。陀的世界，根本上是属于个人的世界。小说具有对话性。4.地下室手记 （分数：3.00）_正确答案：()解析：地下室手记是俄

6、国作家陀思妥耶夫斯基的一部哲理小说，在西方现代派文学中颇有影响，被称做“最好的存在主义序曲”。小说记叙了一个丧失理想、没有信仰的极端利己主义者的几件往事，揭示了一个现代人自私、虚荣、矛盾的卑微心理。地下室手记被认为是陀思妥耶夫斯基创作过程中的一个转折点，与之前的穷人、被侮辱与被损害的、死屋手记等充满了人道主义同情的作品相比，之后的作品哲学意味更浓，更富于思辨性。正是从本书开始，陀氏的历史哲学、神学、宗教哲学等开始陆续在其作品中得到反映。5.波德莱尔 （分数：3.00）_正确答案：()解析：波德莱尔(18211867)，法国 19 世纪最著名的现代派诗人象征派诗歌先驱，代表作有恶之花。从题材上看

7、，恶之花歌唱醇酒、美人，强调官能陶醉，似乎诗人愤世嫉俗，对现实生活采取厌倦和逃避的态度。实质上作者对现实生活不满，对客观世界采取了绝望的反抗态度。他揭露生活的阴暗面，歌唱丑恶事物。诗人雨果曾给波德莱尔去信称赞这些诗篇“像星星一般闪耀在高空”。 波德莱尔不但是法国象征派诗歌的先驱，而且是现代主义的创始人之一。现代主义认为，美学上的善恶美丑，与一般世俗的美丑善恶概念不同。现代主义所谓美与善，是指诗人用最适合于表现他内心隐秘和真实的感情的艺术手法，独特地完美地显示自己的精神境界。恶之花出色地完成这样的美学使命。波德莱尔对象征主义诗歌的贡献之一，是他针对浪漫主义的重情感而提出重灵性。所谓灵性，其实就是

8、思想。他总是围绕着一个思想组织形象，即使在某些偏重描写的诗中，也往往由于提出了某种观念而改变了整首诗的含义。 波德莱尔除诗集恶之花以外，还发表了独具一格的散文诗集巴黎的忧郁和人为的天堂。他的文学和美术评论集美学管窥和浪漫主义艺术在法国的文艺评论史上也有一定的地位。波德莱尔还翻译美国诗人、小说家、文学评论家爱伦坡的怪异故事集和怪异故事续集。6.草叶集 （分数：3.00）_正确答案：()解析：19 世纪美国杰出的诗人惠特曼的代表作，他的创作具有鲜明的民主色彩和乐观精神，反映出美国资本主义上升时期广大人民的情绪和愿望，他的诗歌以其民主的内容和革新的形式对美国以至世界的诗坛产生了深刻的影响。草叶集是惠

9、特曼的诗歌总集，大致分为内战以前、内战时期和内战之后。主题主要是：通过一个普通美国人的生活、情感和思想去表现他的国家和他的时代的一般人民。“草叶”是最普通最富于生命力的东西，是普通人的象征，是发展中的美国的象征，是他关于民主自由的理想和希望的象征。7.自然派 （分数：3.00）_正确答案：()解析：自然派(Natural School)是 19 世纪 40 年代初在俄国形成的以别林斯基美学思想为指导、以果戈理创作为方向的早期批判现实主义文学流派。主要创作园地为祖国纪事和现代人两杂志，其纲领是彼得堡风俗和彼得堡文集。这一流派的代表作有格里戈罗维奇的苦命人安东、屠格涅夫的猎人笔记、赫尔岑的谁之罪?

10、、谢德林的错综复杂的事件、涅克拉索夫的诗等等。别林斯基在1846 年俄国文学一瞥和1847 年俄国文学一瞥两篇论文中阐明了自然派的特征和创作原则，主张作家应学习果戈理那样“完全使艺术面向现实”、着重“描写普通人”。总的说来，面对生活的现实主义态度，对市民和官场生活细节的精确捕捉，在揭露和抨击生活阴暗面的同时所表现出的强烈的人道主义精神等，构成了俄国自然派作家们创作的主要内容，而“特写”生活的中短篇小说，则是他们最为擅长的体裁。三、简答题(总题数：11，分数：44.00)8.简论福楼拜小说创作的艺术风格。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：(1)实证式写作。福楼拜特别追求真实性，为此，他特

11、别重视对材料的搜集。他认为：“美学就是真实现实并不屈从于理想，而是适合于理想。”他又说：“只有在真实的情况下才是理想的，只有进行概括真实。”因此，他认为材料是最佳写作压倒一切的条件。为了达到逼真，他查阅数以千计的各种专业书籍；他甚至出国旅行，实地考察。他力求使自己掌握的材料一定翔实精确。福楼拜使小说创作向极端准确的方向发展，可以称得上是“材料派的第一位大师”。 (2)客观而无动于衷的叙述风格。福楼拜追求艺术创作的客观态度，强调客观化原则。他主张“伟大的艺术是科学的和客观的”，提倡“客观而无动于衷”的叙述理论。他认为作家应该像天主一样隐身不见，不在作品中露面，“一个小说家没有权利对任何事物发表自

12、己的见解”。但不是说作家的态度绝对不能融化到人物身上，相反，作家在写作时要设身处地想象人物的活动。简言之，就是要严格写实，冷静客观地叙述。寓思想于形象，客观展示而不做主观评价。其代表作包法利夫人充分体现了他的这种客观而无动于衷的风格。 (3)细致精微的描绘(白描手法)。在日常生活场景与风土人情的描绘上尤其精细入微。另外，福楼拜从不作孤立、单独的环境描写，而是努力做到用环境来烘托人物心情，达到情景交融的艺术境界。 (4)语言、形式的优美。福楼拜认为：“艺术的目的，首先是美。”因此，他对形式美极为重视。然而他能正确认识形式与内容的关系，他指出：“形式和思想犹如身体和灵魂密不可分。”他强调形式与内容

13、的统一，力求为思想找到最适合的形式。同时，他追求语言的精确完美与最大限度的表现力，注重思想与语言的统一。他认为：“思想越是美好，词句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。”又说：“表达愈是接近思想，用词就愈是贴切，就愈是美。”因此，他经常苦心磨炼，惨淡经营，注意锤炼语言和句子。他的作品语言精练、准确、铿锵有力，是法国文学史上的“模范散文”之作。 总之，福楼拜提倡真实与美的艺术准则，确立了新的艺术法典。他的小说创作体现了从现实主义向自然主义的过渡。9.以包法利夫人为例，分析福楼拜如何体现他的“客观而无动于衷”的风格。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：(1)福楼拜主张“伟大的艺术是科学的

14、和客观的”，提倡“客观而无动于衷”的叙述理论。他认为作家应该像天主一样隐身不见，不在作品中露面，“一个小说家没有权利对任何事物发表自己的见解”。但不是说作家的态度绝对不能融化到人物身上，相反，作家在写作时要设身处地想象人物的活动。 (2)福楼拜的代表作包法利夫人充分体现了他的“客观而无动于衷”的理论，具体表现如下： 首先，包法利夫人上卷的第一小节是采用第一人称来叙事故事的。从第二小节开始直至作品结束用的是第三人称。这部作品的第一行出现了这样一个句子：“我们正上自习，校长进来了，后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的校工。”在福楼拜的笔下，以往全知的叙事视角受到了严格的限制：作者不再

15、站在无所不知的立场，模仿上帝的口吻说话；不会随时从叙事中“现身”，对作品的人物、主题展开评述，提供意义；不再拥有将自己的思想和倾向强加给读者的特权。 其次，福楼拜的客观化叙事并没有完全放弃了自己“引导”读者的权利。因为从包法利夫人这个作品来看，作者本人的倾向、立场和意图仍然可以在阅读中被我们感觉到。10.双城记采用的悬念手法有什么艺术效果? （分数：4.00）_正确答案：()解析：双城记是狄更斯最重要的代表作之一，这部小说通过描写法国大革命前后发生在巴黎和伦敦的故事，反映了各种各样的人所表现出来的人性。书中成功地运用了大量的悬念与伏笔，从而使小说悬念丛生，高潮迭起，引人入胜。例如，在这部小说中

16、，故事没有按照事件发生的先后顺序展开，而是采用了倒叙和插叙的方法。故事一开始就介绍梅尼特医生从监狱出来成为自由人与他的女儿露茜见面的情景，梅尼特医生的身世始终是个谜，读者从一开始就被这个神奇人物所吸引。又如梅尼特与厄弗瑞蒙德侯爵家族的关系以及他在狱中写下的那份文件，而且有不少小的悬念，如克郎丘的盗墓。小说开始写小克郎丘发现自己从不拿铁器的父亲嚼过的草根上竟有铁锈昧，留下了悬念。接着写小克郎丘发现父亲晚上干着盗墓的营生，草根上的铁锈味就是父亲拿过盗墓工具的手留下的，解开了悬念。同时，克郎丘盗墓一无所获，又留下了悬念。这一悬念直到后来卡尔登和密探巴尔塞摊牌，克郎丘揭露“克里假死”事件时才解开，原来

17、棺材里并没有死人，只有沙土与石头。在小说中，随着主要悬念的揭开，过去的事件也一件件被翻起，情节一步步向前发展。到梅尼特医生被关进巴士底狱的原因与经过被彻底揭出，情节也就急转直下，最后，以卡尔登的从容就义收束全书。狄更斯是制造悬念的大师，从一开始，就陆续设置了几条伏线，随着故事情节的发展，这些伏线也时隐时现地向前发展，故事几次出现高潮，最后达到最高潮，戛然而止。悬念的设置，大大增加了作品的趣味性，产生了很好的艺术效果。11.论述并比较雨果和狄更斯创作中的人道主义思想。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：作为 19 世纪人道主义一种新走向的代表性人物，狄更斯、雨果在趋同中又有着诸多差异。 首

18、先，二者在人道主义理解上的差异。狄更斯的时代英国已经完成了“光荣革命”，政治结构趋于稳定。社会矛盾主要是资产阶级与劳动人民之间的劳资矛盾。一方面资本主义的发展为英国带来了开疆拓土、飞速发展的黄金时代。另一方面这种发展的代价是无产阶级的血泪。这种矛盾对狄更斯来说是无法作出单一选择的。他的人道主义就是一种调味料，想通过理想的方式来调和这个矛盾。在其中前期的作品中，矛盾冲突往往是以富人发善心来解决的。这是他的局限性，也是那个时代英国文学的局限性。 19 世纪的法国，王权、霸权更替。在你方唱罢我登场的政治舞台下面，是普通人永远都无法摆脱的悲惨命运。雨果是一面战旗，他从一个保皇党发展到一个资产阶级民主斗

19、士的思想路程，正是那个时代法兰西民族的精神史。他对现实的无情批判造就了他那与众不同的浪漫主义神话。 其次，雨果的人道主义并不是其思想的主干，而是他的浪漫主义思想的一个分支。而且，与狄更斯相比，雨果笔下的人道主义人物要鲜明而有代表性得多，他们有着更强的干预性、现实性和批判性。比如冉阿让、敦文、格兰古瓦。狄更斯笔下的人物有些一厢情愿。因此，雨果的作品对黑暗现实的批判比大多数批判现实主义作家更加深刻、更加彻底。 第三，狄更斯从“圣诞精神”出发，较早演示出“勿以暴力抗恶”的思想，雨果赋予“勿以暴力抗恶”以更切实的“道德自我完善”内涵，认为“崇高的行为”高于一切。 五六十年代，狄更斯对社会的腐朽黑暗、对

20、有产者的丑恶堕落，揭露、批判得更为无情、深刻，却也延伸、发展了他主张的“圣诞精神”、“感情教育”。他的代表作双城记以法国大革命为背景，一方面写下了法国贵族统治者对广大平民、佃农犯下的滔天罪行，表达了对被压迫者的深深同情，暗示“伦敦”如不改变现状，“巴黎”式的革命同样会爆发，另一方面又把以往的“圣诞精神”、“感情教育”明确演示为“勿以暴力抗恶”，要人们以基督教的仁爱、宽容对待敌对者，还不惜笔墨描绘了“以暴抗暴”最后是自食恶果。 在悲惨世界中雨果传达了这样一种思想：作为暴力形式之一的法律惩治非但不能让人戒恶，相反只会造就更严重的恶；只有基督教仁慈、宽恕精神引导下的“道德自我完善”，才能真正改变人，

21、改变社会。在后来的长篇小说九三年，雨果进而让这种道德涵义上的人道主义与政治革命直接对话，借人物之口指出：“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义。”显而易见，人道主义在雨果这里，被极力地道德化，“道德自我完善”成为最主要的内容。12.简论呼啸山庄的小说叙述特点。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：呼啸山庄是 19 世纪英国女作家艾米莉勃朗特在短短 28 年生命历程中留下的唯一一部小说。除了个性化的人物塑造，传神离奇的超自然色彩外，作家在叙事技巧方面也是独具匠心。 (1)第一人称的叙事角度的运用 这种叙事手法能给读者一种真实、直观的感觉，可以缩短读者和故事人物角色的距离，作者也可

22、以选择其中的一个人物角色作为面具来表达自我。在呼啸山庄中，作者有意安排了两个主要叙述者：“我”洛克乌德和纳莉。“我”来自遥远的异乡，开始对呼啸山庄与画眉山庄一无所知。这位不速之客像任何一个初来乍到的人一样，观察、思考和评价他身边所发生的一切。前三章，“我”讲述了初到时的所见所闻，描述了一些令人费解的事情。这一悬念引出了纳莉关于呼啸山庄的整个故事的长篇叙述。作为一个在呼啸山庄做了十八年管家而后又在画眉山庄继续同一职业的纳莉，她几乎了解两个家族的整个历史。她的长达二十四章的以第一人称“我”的叙述基本上勾勒出了两个山庄的变迁情况。到第三十一章，当“我”洛克乌德重访呼啸山庄时，他的重访见闻证实了纳莉的

23、叙述也完成了她未讲完的故事。在这两位叙述者叙述的同时，一些次要叙述者也穿插进来。这些次要叙述者采用的也是第一人称叙事视角。这种叙述减少了情节的枝蔓，避免了线索的杂乱，有利于保持主题的统一。 (2)多重叙述层次模式的运用 在整个小说的叙述行为中，洛克乌德属于叙述的第一层次，纳莉对洛克乌德的叙述以及洛克乌德在呼啸山庄中凯瑟琳的阁楼里面所看到的日记并列属于叙述第二层次，而分别向纳莉叙述的凯瑟琳、希刺克里夫、伊莎贝拉等则属于叙述的第三层次。熟悉呼啸山庄和画眉山庄的历史点滴的纳莉，向洛克乌德的叙述是一种历史的再现。洛克乌德这个佃户以一个好打听奇闻轶事的游客的身份突然造访这两个世外桃源，他的好奇心驱使他不

24、断去探询他所不理解的事。这样，他的个人观察、叙述与纳莉的对历史的重现结合起来，便形成了这两个山庄故事现在与过去交融的立体世界。 (3)叙述者和叙述接受者的关系运用 艾米莉在呼啸山庄中安排了两个主要叙述者：作为“我”出现的洛克乌德和作为历史见证人的纳莉。从叙事学的角度来分析，“我”在小说中是作为一个叙述者出现的，但同时他大部分时间又在聆听纳莉对他的叙述。所以“我”既是叙述者，又是叙述接受者。同样，纳莉也是如此。“我”引出了纳莉的叙述。每次当纳莉的叙述告一段落时，“我”就会加上一段自己的叙述，使读者从历史的回顾回到现实中来，使故事中历史的声音与现实的声音浑然一体。 在呼啸山庄中，艾米莉勃朗特的叙事

25、技巧可谓到了炉火纯青的地步，我们甚至可以将她称为叙事技巧方面的艺术家。13.简述果戈理死魂灵第一部中乞乞科夫所拜访的五个地主的名字和性格特征。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：果戈理在长篇小说死魂灵中，通过主人公乞乞科夫购买死魂灵的过程，集中刻画了五个旧俄农奴制时代的地主典型。作者通过对地主庄园的外貌、家庭内部的陈设、地主的肖像以及生活嗜好的细致入微的描写，特别是通过乞乞科夫与地主们买卖死魂灵的对话和经过，生动突出地展现出地主鲜明的性格特点。 玛尼罗夫是一个严重脱离生活实际、多愁善感的空想家。他自诩“高雅”、“有教养”、“好文明”，从不过问田产、家务之类的“俗务”，整天沉溺于空想之中，

26、是一个懒惰、虚伪、假文明、好空想、不务实际的贵族寄生虫，是甜腻腻的梦想家，是披着高雅外衣、无所事事、毫无生活能力和志向的贵族寄生虫的典型形象。 科罗皤契加则是一个愚蠢守旧，但却善于经营田庄和积财的地主婆。她整天精心经营自己的田庄果园，一切从有利于自己的实际出发，不断地攒钱、积钱。对于农奴，她冷酷无情。她是一个贪婪、愚蠢、闭塞、胆小怕事，而又试图努力适应资本主义关系的小地主的典型。 罗士特莱夫是个粗暴放荡、蛮横无耻的恶棍。他好吹牛、说谎，不讲信义，是个流氓无赖、“地方恶少式”的地主典型。 梭巴开维支是个又笨拙又狡猾、又贪婪吝啬的地主，是一个凶狠的农奴主和狡猾的生意人的综合典型。这类地主是沙皇俄国

27、农奴制的支柱，是野蛮、停滞的俄国农奴制的化身。 泼留希金是个冷酷的利已主义者和病态的守财奴，他拥有上千农奴，但却过着乞丐般的生活。储积财物的欲望控制了他的灵魂，这是一个丧失了全部活人感情，猥琐、卑微、僵硬、麻木、吝啬到毁灭地步的守财奴的地主典型。14.简述屠格涅夫长篇小说所遵循的创作原则和艺术共性。(简述屠格涅夫长篇小说的共同特点)。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：屠格涅夫的长篇小说集中地体现了他创作的艺术特色。 (1)屠格涅夫的长篇小说以生动的艺术形象敏锐地反映出社会生活发展的新动向，被誉为 19 世纪 40 至 60年代俄罗斯的“社会编年史”。 (2)独特的心理描写。在俄罗斯的小

28、说家中，屠格涅夫是一位杰出的心理学家，他的长篇小说被公认为典型的社会心理小说。他以其独特的心理刻画展示出他笔下人物的心路历程，描绘出他们丰富的精神世界。他善于捕捉人物内心的瞬间变化，以描写“心理活动的结果人物的行动”，卓有成效地表现人物的内心世界。 (3)“诗意的现实主义。”在世界文学中，屠格涅夫以抒情大师而著称。他作为小说家，却不愧为抒情诗人；而作为抒情诗人，却又是现实主义的。他的每一部长篇小说，既有对生活的细致而精确的“写实”，又弥漫着浓郁的诗的氛围。 (4)作为小说家，屠格涅夫的另一个主要特色就是简洁。他的长篇小说，人物虽不多，但都经过精心的设计，有的互相对照，有的互相补充，有着举一反三

29、的作用。他的长篇小说，情节虽都不复杂，而且发展迅速，且从不去有意制造“奇遇”，但他的作品并不因此显得枯燥乏味。他的语言精美、准确而又简洁。在文体的精致上，俄罗斯作家中几乎无人可与他相提并论。 (5)屠格涅夫的长篇小说，为俄罗斯和欧洲的小说提供了一种新的形式。他的长篇小说“属于俄罗斯文学中最浓缩、最紧凑的长篇小说之列”。15.联系罪与罚里主人公，论陀思妥耶夫斯基创作的“二重人格”。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：拉斯科尔尼科夫形象：拉斯科尔尼科夫是罪与罚中的中心人物，这是一个典型的具有双重人格的形象：他是一个心地善良、乐于助人的穷大学生，一个有天赋、有正义感的青年，但同时他的性格阴郁、

30、孤僻，“有时甚至冷漠无情、麻木不仁到了毫无人性的地步”，为了证明自己是个“不平凡的人”，竟然去行凶杀人，“在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化”。正是这双重人格之间的激烈冲突，使主人公不断地动摇在对自己的“理论”(即关于“平凡的人”与“不平凡的人”的观点)的肯定与否定之间。小说通过这一形象，深刻地揭露了资产阶级的“弱肉强食”原则对小资产阶级知识分子的毒害，有力地批判了这一原则的反人道主义的实质，并且从客观上否定了建立在“超人”哲学基础上的无政府主义式的反抗，因为这种反抗绝不可能给被压迫者带来新生活的转机。16.谈一下罪与罚中罪和罚的含义。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：罪与罚是

31、一部卓越的社会心理小说，它的发表标志着陀思妥耶夫斯基艺术风格的成熟。“罪”是全书的开头，仅占一章，从第二章到第六章和尾声，作家写的全是“罚”。 “罪”：作家以相当大篇幅写“罪”的动机和“罪”的准备。对罪的胆怯，使他时而打消念头，但是，自己的贫困生活和触目皆是的社会不公，被逼的犯罪和冠冕堂皇的犯罪又不断推动这个动机。作家细致地写出了主人公作案动机发展演变的一切细枝末节，其细致的程度在文学史上是罕见的。由于作家切身的贫困经验和苦役经历，其描写能使读者十分真切地感受到主人公情绪压抑、精神恍惚等各种心理状态。在种种动机的推动下，拉斯科尔尼科夫终于抄起斧子杀死了贪婪无耻、盘剥别人的阿廖娜，整整一章，作家

32、详细地描写了杀人的全过程和杀人后的躲藏。这样残酷的场面，在文学史上也是罕见的。其描写效果格外逼真，甚至能引起读者的某种生理反应，让人恶心，让人惊魂难定。这既是现实主义的伟大笔法，又是后来现代主义文学专门刻画恶的写作特征的鼻祖。 “罚”：(1)逃避惩罚。拉斯科尔尼科夫杀人之后，很快被列为重要嫌疑人，然而，他一方面把罪证掩盖得干干净净，另一方面利用反侦察的知识，与此案侦察员周旋，一次次度过险关，最后，案情突变，另有人自首，承认是此案的元凶。然而，拉斯科尔尼科夫心里一直明知自己才是此案的真正凶手。 (2)罚的含义。犯罪之后，拉斯科尔尼科夫从精神到肉体从未间断过“罪”的折磨，摆在他面前的有两条路，要么

33、证明杀人是一种对抗不公平社会的合理行动，要么承认罪恶，接受惩罚。这种思考的折磨比侦察员的盘问要沉重得多。与侦察员周旋，甚至有一种斗智的愉快，而与心灵问题争论却让他精神崩溃。除了精神上的折磨外，罚还指自首后的服刑。 (3)罚导向救赎。索尼娅遭受商人卢仁陷害，她更有理由否定社会、否定法律、否定道德、否定良心、否定上帝，果真如此，拉斯科尔尼科夫便有了一个佐证，认为自己的杀人是合理的。但是，索尼娅在命运的不断打击下，仍然坚持信念，坚信天理不灭。索尼娅的选择让拉斯科尔尼科夫彻底缴械，于是他向索尼娅坦白自己的罪行，在索尼娅的鼓励下，他又在广场向社会、向人群承认自己的罪行，然后去自首，去服刑。从向索尼娅一人

34、认罪，到向广场上的众人认罪，拉斯科尔尼科夫的灵魂终于摆脱煎熬，从而走向了解脱和救赎。 总之，小说的“罪”，不是指有罪恶的念头之类的，而是指确实有杀人的行为。拉斯柯尼科夫杀人的一个动机是生活所迫，更大的动机是想当超人，一种革命的思想、理由。“罚”是良心对人的真正的谴责；以及重重矛盾在索尼娅的“爱”中得以解决，让主人公重新皈依上帝，完成了从罪到罚到救赎的全过程。17.简论美国作家麦尔维尔的小说白鲸的象征意义。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：白鲸是麦尔维尔最杰出的作品，是美国文学中的一部经典性著作。小说叙述一位名叫亚哈的捕鲸船船长率领全体船员，追捕一条叫做莫比迪克的白鲸。最后两败俱伤，船沉

35、人亡，只有船员以实玛利生还。白鲸是世界文学名著之一，它同时具有几种不同的意义。它是一本扣人心弦的捕杀白鲸的冒险小说。更重要的是，它所描述的乃是一场人同自然和命运相抗衡的噩梦。它旨在表明，人虽然可以观察世界，对世界具有一定的影响力量，但是，从根本上说，他不能左右或征服自然。人只要不冒失地自取灭亡，大自然便乐于让他平静地生活。白鲸的意义和价值可以从三个方面或三个不同的层次来理解和阐释。 第一个层次，从一般社会意义来分析和理解，这部小说通过“裴阔德号”捕鲸船出航捕鲸的故事，揭露了资本主义社会财富的血腥来源，抨击了资本主义制度的残酷和黑暗，反映了捕鲸工人危险而又艰苦的生活，歌颂了工人们机智、勇敢、互相

36、支援等高贵品德。 白鲸第二个层面的意义是它的特殊的宗教意义。麦尔维尔受强调宿命论的加尔文教的影响较大，相信“恶”及“原罪”的观念。在小说中，白鲸就象征着“恶”与“原罪”，“裴阔德号”的远航象征着人生的漫漫旅途。船长亚哈的决心再大，意志再坚强，也无法对抗白鲸所代表的超人力量，无法改变自己的命运。 小说第三个层面的意义是它的复杂的象征意义。白鲸像一座象征主义的迷宫。这里大到典型人物、宏观景物，小到静止的物体几乎都具有多层次的象征意义。作者正是通过多重奇谲的象征事物来表现他对哲学、社会、宗教等问题的深刻思考。 对于“白鲸”的含义众说纷纭：有人把它看做“善”的象征，有人认为它是“恶”的体现，还有人说它

37、是不善不恶的永恒的大自然的代表。在作者笔下，“白鲸”颇有神秘主义色彩。在异教徒水手看来，它是一只时而平静安详，时而恐怖暴虐的海怪；疯子迦百利把它当做震教神的化身；在亚哈眼中，它是邪恶与恐怖、难以征服而又必须予以摧毁的仇敌。但对以实玛利来说，白鲸既代表高洁安宁，也代表恐怖死亡，它是宇宙间一切对立矛盾的结合，象征宇宙的浩阔与奥秘、上帝的无边神力、人类的命运与前途，它给以实玛利的重要启迪不是简单的摧毁，而是努力完善认识、不懈地追求真理。 从社会政治的角度来看，白鲸象征着庞大的资本主义生产力。许多评论家认为这个尚不被人理解而又威力无穷的庞然巨鲸，实际上是作者对资本主义巨大发展的生产力迷惑不解而又惶恐不

38、安的真实心理反应，也表达了作者对处在变动时代的人类命运的忧患意识。 “裴廓德号”捕鲸船的象征意义更为丰富。它代表人类生活的世界舞台；象征执着探寻自然界秘密的美国精神；代表原始文化的一叶方舟；象征基督教对其他“落后”文化的统治之地；又由于“裴廓德”取自被灭绝的印第安部落之名，因而它还可以象征邪恶的人类世界必遭毁灭的命运。 亚哈船长同样是一个具有多重性格的矛盾体。他违犯了基督教关于“傲慢”的戒律，一切以“自我”为中心，背弃捕鲸获取鲸油的使命，执迷不悟于一己私仇，全然置船员的安危于不顾，在这个意义上，他就是一个不折不扣的暴君和邪恶魔王的象征。然而，就其敢于搏击邪恶、挑战命运、反抗神明而言，他又是人类反抗英雄的象征。另一方面，他又是一个坚毅执着探索宇宙奥秘的勇士，尽管具有顽强无畏和骁勇善战的勇气和能力，但终因无视大自然的内在规律