【考研类试卷】中国文学史（明代文学）-试卷3及答案解析.doc

1、中国文学史（明代文学）-试卷 3 及答案解析(总分：62.00，做题时间：90 分钟)一、填空题(总题数：5，分数：10.00)1.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。（分数：2.00）_2.三遂平妖传的作者是( )。（分数：2.00）_3.李贽在童心说中说：“天下之( )，未有不出于童心焉者”。（分数：2.00）_4.复社是( )代的爱国文社。（分数：2.00）_5.“后七子”的代表人物是_、_。（分数：2.00）_二、单项选择题(总题数：4，分数：8.00)6.单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。（分数：2.00）_7.汤显祖的“玉茗堂四梦”是指( )。（分

2、数：2.00）A.紫钗记还魂记南柯记邯郸记B.紫箫记枕中记惊鸿记南柯记C.还魂记玉记浣纱记南柯记D.紫钗记枕中记邯郸记南柯记8.三国演义中“拥刘反曹”的思想实质是( )。（分数：2.00）A.宣扬封建正统观念B.宣扬仁政，反对暴君C.歌颂统一，反对分裂D.反抗异族的民族情绪9.陈子龙抗清失败后的诗歌代表作是( )。（分数：2.00）A.卖儿行B.别云间C.小车行D.秋日杂感十首三、名词解释题(总题数：7，分数：14.00)10.鸣凤记（分数：2.00）_11.章回小说（分数：2.00）_小品_13.吴中四杰（分数：2.00）_14.博山堂三种（分数：2.00）_15.世情小说（分数：2.00）

3、_16.水浒传金圣叹 70 回本（分数：2.00）_四、简答题(总题数：9，分数：18.00)17.试析公安派创作主张与明代中晚期社会思想的关联。（分数：2.00）_18.简述明代诗文的主导地位被小说、戏曲取代的原因。（分数：2.00）_19.简述三国演义在人物塑造方面的特点。（分数：2.00）_20.繁本水浒传的百回本、一百二十回本和七十回本在内容情节上的差异。（分数：2.00）_21.“公安派”的文学主张有何进步意义和局限性?（分数：2.00）_22.明代的戏剧形式的变化。（分数：2.00）_23.试评述明中叶“三大传奇”出现的重要意义。（分数：2.00）_24.简述封神演义的内容、主旨与

4、其艺术特点。（分数：2.00）_25.“三言”反映了明代市民生活中的怎样的思想?（分数：2.00）_五、论述题(总题数：6，分数：12.00)26.明代历史演义小说之结构、体例特点。（分数：2.00）_27.结合作品谈谈水浒传人物描写的艺术成就。（分数：2.00）_28.概论汤显祖牡丹亭的浪漫主义特色。（分数：2.00）_29.章回小说的产生经历了几个阶段，它的文体特征是什么?（分数：2.00）_30.比较三国演义与水浒传在艺术上的不同之处。（分数：2.00）_31.“二拍”对市民文学的题材的开拓。（分数：2.00）_中国文学史（明代文学）-试卷 3 答案解析(总分：62.00，做题时间：90

5、 分钟)一、填空题(总题数：5，分数：10.00)1.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。（分数：2.00）_解析：2.三遂平妖传的作者是( )。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：罗贯中)解析：3.李贽在童心说中说：“天下之( )，未有不出于童心焉者”。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：至文)解析：4.复社是( )代的爱国文社。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：明)解析：5.“后七子”的代表人物是_、_。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：李攀龙 王世贞)解析：二、单项选择题(总题数：4，分数：8.00)6.单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是

6、符合题意的。（分数：2.00）_解析：7.汤显祖的“玉茗堂四梦”是指( )。（分数：2.00）A.紫钗记还魂记南柯记邯郸记 B.紫箫记枕中记惊鸿记南柯记C.还魂记玉记浣纱记南柯记D.紫钗记枕中记邯郸记南柯记解析：8.三国演义中“拥刘反曹”的思想实质是( )。（分数：2.00）A.宣扬封建正统观念B.宣扬仁政，反对暴君 C.歌颂统一，反对分裂D.反抗异族的民族情绪解析：9.陈子龙抗清失败后的诗歌代表作是( )。（分数：2.00）A.卖儿行B.别云间C.小车行D.秋日杂感十首 解析：三、名词解释题(总题数：7，分数：14.00)10.鸣凤记（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：明代三大传奇之一

7、，传为王世贞或其门人所作。鸣凤记是几乎与时事同步的政治活报剧，这种对现实的及时表现与积极参与，使得鸣凤记成为传奇作品中时事戏的先锋，从而开拓了政治悲剧现实化的道路。其内在结构是通过揭发严嵩的旧罪，并不断地演示其新罪而得以呈现的。在整体真实的基础之上，剧中有些细节也有移植和渲染。)解析：11.章回小说（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：章回小说是中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展，到明代定型的。它的特色是分章叙事、分回标目，每回故事相对独立、段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。)解析：小品_正确答案：(正确答案：“小品”一词

8、为佛教用语。佛教称大部佛经的简略译本为“小品”，明代后期开始用来指一般文章。明人提出这一概念，主要是为了区别于以往那些关乎国家政典、理学精义的“高文大册”，而提倡一种灵活便利、抒发真情的新体散文。它并不特指某种专门文体。)解析：13.吴中四杰（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：高启、杨基、张羽、徐贲均为吴人，人称“吴中四杰”，以比拟“初唐四杰”，在明初诗坛颇具代表性。)解析：14.博山堂三种（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：范文若今存传奇有鸳鸯棒、花筵赚、梦花酣，合称为“博山堂三种”。三剧分别从古今小说中的金玉奴棒打薄情郎、关汉卿玉镜台和另外一本元杂剧碧桃花改编而成。所作文字细腻

9、而格调偏俗。)解析：15.世情小说（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：所谓世情小说，主要是指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的一类小说。学术界一般又用世情小说(或称人情小说)专指描写世俗人情的长篇，明清两代的世情小说，或着重写情爱婚姻，或主要叙家庭纠纷，或广阔地描绘社会生活，或专注于讥刺儒林、官场、青楼，内容丰富，色彩斑斓。)解析：16.水浒传金圣叹 70 回本（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：明末金圣叹将水浒传120 回本剪辑成 70 回本，砍去了大聚义后的内容，而以卢俊义一梦作结，名第五才子书施耐庵水浒传。由于它保存了原书的精华部分，在文字上也作了修饰，且附有精彩评语，遂成为清

10、三百年间最流行的本子。)解析：四、简答题(总题数：9，分数：18.00)17.试析公安派创作主张与明代中晚期社会思想的关联。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：明代中后期思想文化活跃的重要契机是王(即王守仁)学的兴起。弘治、正德年间，思想家王守仁进一步发展了宋代陆九渊的“心学“，这种学说是主观唯心的，在政治上也并不反对封建纲常，只是把外在权威的“天理”拉到了人的内心，变为人的内在自觉的“良知”，从而打破了程朱理学的僵化统治，冲击了圣经贤传的神圣地位，在客观上突出了人在道德实践中的主观能动性，有利于人的自我意识的觉醒。同时，与心学颇有相通之处的禅宗，也在文人阶层中广泛渗透。他们强调本心是道

11、、本心即佛，其他一切都是虚妄的。他们敢于用“本心“去推倒偶像的崇拜和教义的束缚，洋溢着一种叛逆的勇气和张扬个性的精神。心学与禅宗相结合并在社会上广泛传播，促使人们在思想观念、思维方式上发生了变革，开始用批判的精神去对待传统、人生和自我，为明代掀起复苏人性、张扬个性的思潮创造了一种气氛，启发了一条新的思路，提供了一种理论武器。 一旦触发了人对于自己本心的发现，就在社会上兴起了一股高扬个性和肯定人欲的思潮。这一思潮对于冲破僵化的思维、强化创作主体意识具有重要的作用。于是，在诗文领域内激荡起一种与传统文学观念相对抗的“性灵”说。 明代中期，李梦阳、徐祯卿等开始重“情”，强调诗歌的情感特征和个性表现，

12、至袁宏道终于响亮地提出了“独抒性灵，不拘格套“的口号。创作的主体意识明显加强，文学的个性特征也随之而鲜明。)解析：18.简述明代诗文的主导地位被小说、戏曲取代的原因。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)从社会方面看，明代文学家与社会的关系经历了一个从紧到松的过程。朱元璋屡兴文字狱，明初隆庆之前的文坛一片沉寂。明代中期以后的几个皇帝因二百年的稳定统治放松了警觉，因此代表文人个人人格精神的公安派文学得以面世。 (2)在思想方面，由于统治者的提倡，理学思想继续成为社会统治思想。理学自身的变化决定了它对社会的影响作用的相应迭替。表现封建纲常、宣扬复古思想成为明代前期文学的主流，而理学演变到

13、后期，则成为进步文学思潮的旗帜。 (3)从文学形式本身来看，传统的旧体文学形式经过唐宋等作家的努力，在各方面都取得了极高的成就。明代诗文作家感到望尘莫及。但是，小说、戏曲等通俗文学形式却获得无限的生机，使传统文学形式相形见绌。)解析：19.简述三国演义在人物塑造方面的特点。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)作为中国古代第一部长篇小说的三国演义，其一出世便使中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊、共性相对个性占有突出的优势、直接以比较纯净的形态呈现。 (2)三国演义中类型化人物典型的艺术特征主要有以下几点：单一性，即重要形象都有一个

14、主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以撑得起整个形象。稳定性，即人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变，缺少纵横诸方面的发展变化，处于古典的静穆状态。和谐性，表现在：一是回避现象与本质的矛盾，二是回避理智与情感的矛盾。从而使人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，消解了性格的复杂性，体现了古代审美意识所要求的中和精神。)解析：20.繁本水浒传的百回本、一百二十回本和七十回本在内容情节上的差异。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)最早的一百回本为嘉靖刻本忠义水浒传，残存八回；次有明代万历十七年天都外臣序本忠义水浒传；再次为万历二十八年容与堂刻本李卓吾

15、先生批评忠义水浒传。容与堂本是现存最完整的百回繁本，且有李贽的评语，是水浒传的重要版本。 (2)一百二十回本有万历末年袁无涯刊本，系在百回繁本的基础上增加征田虎、王庆的 情节。 (3)七十回本系明末金圣叹据百回繁本作底本的修改删节本，仅取前七十回，并将“梁山泊英雄排座次”改写为“梁山泊英雄惊恶梦”结束全书。除了为全书加了评语外，金圣叹还伪托施耐庵写了三篇序文。)解析：21.“公安派”的文学主张有何进步意义和局限性?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：公安派反对贵古贱今、模拟古人，主张“性灵说“。它对打破拟古主义的陈腐格局是有贡献的，但他们以为“心灵无涯，搜之愈出”，忽视社会实践对作家的决

16、定性意义，这就把创作的源头认错了。所以他们的作品题材狭窄、思想贫弱，总体成就不大。)解析：22.明代的戏剧形式的变化。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)明代戏剧的剧种主要分为杂剧和传奇。 (2)明代杂剧在数量和质量上比元代相对减少和蜕化，但明代杂剧的形式毕竟比元代有了一定的演进，具体表现在：结构比较自由、曲调兼用南北曲、演唱方式打破了元杂剧一个角色唱到底模式，同时将末尾的题目正名提到第一折前。 (3)明代传奇是指在宋元南戏基础上发展形成的戏剧形式。 (4)南戏与传奇的区别：从总体上看，南戏是早期比较质朴的民间戏剧形式，传奇则经由文人进行了雅化，体制更为宏伟，艺术上趋于精美。 (5

17、)明代传奇与杂剧在形式上的区别：体制规模上，明传奇一般都在几十出以上。曲调曲牌上，明传奇不受限制，可以“借宫犯调”。演唱方式上，传奇有多种演唱方式。角色行当上，明传奇比杂剧的划分更为细致。)解析：23.试评述明中叶“三大传奇”出现的重要意义。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)不仅扭转了明初“以时文为南曲”的不良风气，在创作题材上也有了新的突破。另外，浣纱记对推广昆山腔作用重大。总之，它打破了戏曲创作沉寂的局面，引领了传奇创作繁荣的到来。(2)打破了“好人全好，坏人全坏”的写法，写出了人物的丰富性、复杂性。)解析：24.简述封神演义的内容、主旨与其艺术特点。（分数：2.00）_正确

18、答案：(正确答案：此书成书于明代隆庆、万历年间，以武王伐纣的历史事件为题材。一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实；另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。这部小说以想象的奇特擅胜，偏于叙事而略于写人；写人时注重其神奇性而忽略其人性，因而多数人物性格不鲜明。故事情节也多有雷同之处，往往给人一种程式化的感觉。这都影响了它的艺术感染力。)解析：25.“三言”反映了明代市民生活中的怎样的思想?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)对“重农抑商”传统观念的反动。提出大胆质疑并对自食其力的经商活动予以全面的肯定，是明末“好

19、货好利”进步社会思潮在文学领域的大规模反映。 (2)以个性自由为基础的爱情观念。与“好货好利”观念相联系的是明后期进步思潮的“好色”观念。首先，“三言”充分肯定了男女情欲的正当性和合理性；其次，作者将其“真情说”全面地贯彻到了爱情题材的作品中；最后，作者还进一步将对美好爱情的认识，上升到情感上互相了解、人格上互相尊重的高度。 (3)市民眼中的社会黑暗面。“三言”以市民的立场和价值观念出发，对社会上各种黑暗现象和不公正问题提出了揭露和抨击。)解析：五、论述题(总题数：6，分数：12.00)26.明代历史演义小说之结构、体例特点。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)演义分卷分目、诗起诗

20、结，为便于阅读，将所叙之事均匀分节，随事立题，且标目为悦目起见，字数也多为七言。(2)演义务求完备，总希望将某一朝代之重要史事及重要人物皆包罗进去，故其涉笔甚广、内容弘富，在叙事中穿插诗词、书表、诏策、疏柬的结构体制，仿照讲史按断代编年、顺次叙事的方式，借鉴了讲史的叙事技巧。(3)演义之语言则多半“文不甚深，言不甚俗”，既通俗，又较雅驯，既为一般读者所接受，又不致令文人士大夫生厌，可谓文质兼济，雅俗共赏。)解析：27.结合作品谈谈水浒传人物描写的艺术成就。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)人物的个性鲜明。作者笔下的水浒人物，是“同中有异”，“异中有同”。同是军官，林冲为了“保“官

21、，表现了更多的软弱性；杨志为了求官，就有了更多的奴才性；鲁智深既不愿保官，丢了也不愿求，就显示出他彻底的革命性。 (2)人物性格随着环境的变化而不断发展。水浒传人物性格伴随着情节的推进而发展变化，特别表现在林冲身上。从八十万禁军教头到看守草料场这一人生段落，林冲性格的基本特征就是一个“忍“字。直到山神庙听到门外仇人的对话，这才忍无可忍，变消极忍受为积极反抗，冲出来杀死仇人，投奔梁山。晁盖、吴用上山后，他火并王伦、改变局面，这是在新的情境中他的英雄性格进一步的发展。 (3)通过行动来刻划人物。鲁达的粗鲁、爽直、疾恶如仇、见义勇为的性格特征是通过拳打镇关西、大闹五台山、痛打小霸王、大闹野猪林这一连

22、串的行为动作来逐渐展示的。(4)注重细节描写。如武松打虎时，老虎的一系列动作，都表现了武松处境的险恶和他机智勇敢的性格。)解析：28.概论汤显祖牡丹亭的浪漫主义特色。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：全剧充满着积极浪漫主义精神。主要表现在主人公对理想的追求上，也表现在浪漫主义的艺术风格上。作者以梦作为剧情发展的关键，构思奇特。一对陌生青年男女在梦中幽会，由梦生情，由情生病，由病而死，死而复生，这种异乎寻常的爱情，使全剧从主题、情节到人物塑造，都富于浪漫主义色彩，形成独特的艺术特色。奇幻与现实的紧密结合、强烈的主观精神追求、浓郁的抒情场面、典雅绚丽的曲文铺排，都体现出牡丹亭较为典型的浪漫

23、主义风格和多重艺术魅力。)解析：29.章回小说的产生经历了几个阶段，它的文体特征是什么?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)章回小说的发展演变大致经历了以下三个阶段： 第一阶段是它的雏形时期。其模板是唐末俗讲和宋元讲史话本。这时的俗讲和讲史话本为了讲述方便，开始采用分卷分目的形式。 第二阶段是它的初起期。其模板是创作于元末明初、刊刻于明代中叶以后的三国志通俗演义、残唐五代史演义、平妖传、忠义水浒传等。这些小说往往以历史上的真人真事为故事核心，加进了不少群众和作家的创造；形式上比以往的讲史话本更长，由主要供说话人作为说话底本而变成主要供普通读者阅读。 第三阶段是它的成熟期。代表模板是

24、明中叶以后的大批章回小说，如西游记、金瓶梅等。这时的章回小说情节更加复杂，人物和事件描写也更加细腻，但在体裁上仍然保持着“讲史”的叙述痕迹。到了明末清初，章回体才得到最后的完善。 (2)章回体的文体特征： 艺术特征。因为通俗小说的前身是说书艺人讲述故事，讲述故事基本上是诉诸听觉，所以就形成了章回小说在艺术上严格的可叙述性。 形式特征。章回小说在形式上采用散韵结合的方式，保留着早期讲史的痕迹。其中散文是主体，韵文是过渡。 叙事特征。在叙述方面，它很注意说与听的关系。一是绝大多数章回小说前面都有一个人话；二是注意保存讲说的痕迹；三是为了吸引读者的兴趣，章回体小说常常采用“卖关子”、吊胃口的手法，在

25、情节的关键之处戛然而止，以调动听众或读者对情节的急切关心。)解析：30.比较三国演义与水浒传在艺术上的不同之处。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)前者是历史演义，后者是英雄传奇。历史演义注重依史实，着眼于全面描写一代兴废或几朝历史；英雄传奇故事虚多于实，甚至主要虚构，以塑造一个或多个英雄人物为重点。 (2)前者是以文运事，后者是因文生事。以文运事，是依据已成历史而编故事，因文生事则是借助一点史实，根据作者想像力来发挥。 (3)在人物塑造方面，前者人物形象比较单一、稳定，而后者的人物形象的个性则更强。 (4)故事结构方面，前者用吴蜀魏三国的历史来推动故事发展，而后者则通过各个好汉的

26、独立的故事来推动情节发展。 (5)在故事描写方面，前者写人写事，多粗线条的勾勒，很少精致的细节描写。而后者在将英雄理想化时，也注意在细节故事上精雕细刻，这样就使传奇性与现实性结合起来。 (6)语言方面，前者是“文不甚深，言不甚俗”，读三国，一般的读者都感到语言典雅而不生涩，通俗而不鄙陋。而后者却用的是生动活泼的市井口语。)解析：31.“二拍”对市民文学的题材的开拓。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)经商题材的时代特色。经商的题材在“二拍”中占据较大的比重，约占总数的四分之一。这些故事不是“三言”同类题材的简单重复，而是较为深入地反映出经商题材的许多内在规律和动向。 (2)爱情题材的新突破。首先，在继承“三言“关于婚姻自由、自主结合思想的基础上，“二拍”更加突出了女性在择偶过程的主动性和独立性，并对她们自主婚姻给予充分的肯定；其次，婚姻问题上的男女平等思想；最后，对传统贞节观念的突破。 (3)超前的社会批判精神。与“三言”相比，“二拍”的社会批判意识似乎更为强烈。清初社会上对明代后期文化的否定和扼制的态度，在“二拍”中已经有了超前的表现。)解析：