【考研类试卷】外国文学史（20世纪现代主义、后现代主义文学及其他）-试卷2及答案解析.doc

1、外国文学史（20 世纪现代主义、后现代主义文学及其他）-试卷 2及答案解析(总分：56.00，做题时间：90 分钟)一、名词解释题(总题数：11，分数：22.00)1.荒诞派戏剧(湖南师范大学 2012 年考题、东北师范大学 2014 年考题)（分数：2.00）_2.贝克特(武汉大学 2004 年考题)（分数：2.00）_3.”黑色幽默”(北京师范大学 2011 年考题、浙江大学 2014 年考题)（分数：2.00）_4.第二十二条军规(南京师范大学 2008 年考题)（分数：2.00）_5.魔幻现实主义(首都师范大学 2007 年考题)（分数：2.00）_6.百年孤独(陕西师范大学 2005

2、 年考题)（分数：2.00）_7.看不见的城市(暨南大学 2009 年考题)（分数：2.00）_8.戏仿(首都师范大学 2007 年考题)（分数：2.00）_9.”东方主义”(北京大学 2002 年考题)（分数：2.00）_10.新小说(陕西师范大学 2011 年考题)（分数：2.00）_11.跳房子(北京大学 2012 年考题)（分数：2.00）_二、简答题(总题数：8，分数：16.00)12.简述喧哗与骚动的现代主义特点。(首都师范大学 2009 年考题)（分数：2.00）_13.存在主义文学的基本艺术特征是什么?(华中师范大学 2009 年考题)（分数：2.00）_14.”他人就是地狱”

3、出自萨特的哪个剧本?简要解释其含义。(山东师范大学 2007 年考题)（分数：2.00）_15.解释说明什么是”情境剧”，并举例说明。(南京师范大学 2004 年考题)（分数：2.00）_16.加缪局外人的思想艺术特征。(南京师范大学 2008 年考题)（分数：2.00）_17.荒诞派戏剧与存在主义戏剧区别之我见。(陕西师范大学 2005 年考题)（分数：2.00）_18.”新小说派”的创作特征。(东北师范大学 2004 年考题)（分数：2.00）_19.第二十二条军规艺术特色。(南开大学 2011 年考题)（分数：2.00）_三、论述题(总题数：9，分数：18.00)20.局外人的思想意义。

4、(中国人民大学 2004 年考题)（分数：2.00）_21.为什么把荒诞派戏剧称为”反戏剧”?(山东师范大学 2005 年考题)（分数：2.00）_22.试述贝克特戏剧等待戈多的艺术特色。(北京师范大学 2008 年考题)（分数：2.00）_23.结合具体作家作品，谈谈法国新小说的特点。(清华大学 2005 年考题)（分数：2.00）_24.以作品为例分析黑色幽默小说的艺术特征。(南开大学 2001 年考题)（分数：2.00）_25.为什么说二十二条军规是 20 世纪最好的小说?(中国传媒大学 2009 年考题)（分数：2.00）_26.如何理解马尔克斯小说百年孤独中”百年”与”孤独”两方面的

5、意义?(中国人民大学 2002 年考题)（分数：2.00）_27.请问你如何理解百年孤独中的魔幻性问题?这种特性和现实主义有着怎样的联系?(首都师范大学2009 年考题、吉林大学 2012 年考题)（分数：2.00）_28.谈谈你对西方文学中的”现代主义”的认识，并结合实例谈谈西方现代主义文学对中国文学的影响。(首都师范大学 2007 考题)（分数：2.00）_外国文学史（20 世纪现代主义、后现代主义文学及其他）-试卷 2答案解析(总分：56.00，做题时间：90 分钟)一、名词解释题(总题数：11，分数：22.00)1.荒诞派戏剧(湖南师范大学 2012 年考题、东北师范大学 2014 年

6、考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：20 世纪 50 年代兴起于法国的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧一词最早见于英国戏剧评论家马丁.艾思林 1962 年出版的荒诞派戏剧一书。其哲学基础是存在主义，它拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活，而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。提倡”纯粹戏剧性”、”通过直喻把握世界”，他们放弃形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，产生一种荒诞效果。代表作家尤奈斯库，贝克特等，代表作品有秃头歌女、等待戈多等。)解析：2.贝克特(武汉大学 2004 年考题)（分数

7、：2.00）_正确答案：(正确答案：贝克特(19061989)，爱尔兰剧作家、小说家和诗人，兼用英语和法语写作。他的创作思想，他对现代戏剧艺术的探索和革新，对二战后西方戏剧产生了重要影响。他被公认为荒诞派戏剧的领袖人物之一。代表剧作等待戈多是荒诞派戏剧的经典之作。贝克特创作了众多优秀的作品，比如诗集胡罗斯考坡、回声之谷，小说莫尔菲、瓦特、莫洛伊，戏剧失落的一切、余烬、快乐的日子等等都取得了巨大的成就。他热衷于对人的精神领域和心理空间的探索，热衷表现现代社会中的人类生存现状。1969 年，因为”他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到振奋”，荣获了诺贝尔文学奖。)解析：3.”黑色

8、幽默”(北京师范大学 2011 年考题、浙江大学 2014 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：黑色幽默是六七十年代主要流行于美国的文学流派。这一流派的作家对荒诞的世界和压迫人的社会环境怀着无可奈何的愤懑，以愤世嫉俗和玩世不恭的态度，以及夸张到荒谬程度的幽默手法讽刺社会和人生。所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面上轻松、调侃、玩世不恭，实则无可奈何的语调叙述阴郁可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。它既是一种带悲剧色彩的喜剧，也是以喜剧形式”上演”的悲剧；小说的主人公往往是性格乖僻的”反英雄”，作者既同情他们的处境，又对他们加以适度的嘲讽；情节结构具

9、有非逻辑性、开放性和随意性。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦、约翰.巴思等。)解析：4.第二十二条军规(南京师范大学 2008 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：第二十二条军规是当代美国作家约瑟夫.海勒的代表作，也是”黑色幽默”文学的经典之作。小说以第二次世界大战为背景，通过对一支驻扎在意大利附近一个名叫皮亚诺扎岛上的美国空军部队内幕生活的描写，揭示了一个非理性、无秩序、梦魇式的荒诞世界。小说没有完整的情节，形形色色的人物、光怪陆离的场景构成了全书的主要内容。它分为 42 章，每章以一个人物为中心讲述一个主要故事，再由贯穿全书的人物尤索林的经历把这些大大小小的故事串联起来，从而形

10、成一部结构貌似松散，实则各章之间有内在联系的长篇小说。小说中的人物都是些荒谬绝伦的形象，性情古怪、情感冷漠、行为疯狂、不可理喻是他们共同的特征。小说中”第二十二条军规”有深刻的内涵，它指一个圈套，一个陷阱。它隐喻了一种悖论般的荒谬处境，作为一个生存的总体隐喻它直接指向当代世界的生存现状，象征着一种有组织的混乱以及有理性的荒诞，象征了后现代社会的一种谁也看不到，但却无所不在的统治。)解析：5.魔幻现实主义(首都师范大学 2007 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：魔幻现实主义形成于拉丁美洲，60 年代以后取得了辉煌的成就。魔幻现实主义作家以”印第安人的灵魂”自命，将印第安人的传统

11、观念和拉丁美洲神奇的现实熔为一炉，同时他们又受到欧洲现代主义文学，特别是超现实主义文学的影响。它既是民族的又是世界的。魔幻现实主义作家一般都很关心祖国和人民的命运，他们的作品具有丰富的社会内容，这在当代文学中显得十分突出。魔幻现实主义作品的基本题材都来自现实生活，但却被作家改变了本来面目而披上一层神秘色彩；同时，作家又大量引入各种超自然的力量，从而创造出一种扑朔迷离的新现实，但他们在小说中变现实为魔幻却不失其真。魔幻现实主义作品的深刻的寓意、非凡的艺术造诣、鲜明的民族色彩和广泛的群众性，使它做到了高雅和大众化的奇妙结合。哥伦比亚的加西亚.马尔克斯是最重要的魔幻现实主义代表作家，其代表作百年孤独

12、也是魔幻现实主义的经典之作。)解析：6.百年孤独(陕西师范大学 2005 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：被誉为”再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”的百年孤独，是加西亚.马尔克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学作品的代表作。 全书近 30 万字，内容庞杂，人物众多，情节曲折离奇，再加上神话故事、宗教典故、民间传说以及作家独创的从未来的角度来回忆过去的新颖倒叙手法等等，令人眼花缭乱。 但阅毕全书，读者可以领悟，作家是要通过布恩地亚家族 7 代人充满神秘色彩的坎坷经历来反映哥伦比亚乃至拉丁美洲的历史演变和社会现实，要求读者思考造成马贡多百年孤独的原因，从而去寻找摆脱命运捉

13、弄的正确途径。他把读者引入到这个不可思议的奇迹和最纯粹的现实交错的生活之中，不仅让你感受许多血淋淋的现实和荒诞不经的传说，也让你体会到最深刻的人性和最令人震惊的情感。书中的每一个人物都深刻得让你觉得害怕。)解析：7.看不见的城市(暨南大学 2009 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：看不见的城市是意大利作家卡尔维诺的代表作之一，在看不见的城市里人们找不到能认得出的城市。看不见的城市叙述了一个发生在中国元代的故事。中国皇帝忽必烈汗接见意大利旅行家马可.波罗，后者向皇帝汇报一生游历的各个城市的奇谈异闻，用默思或神交的方式向皇帝传达人生的哲理乃至宇宙的意义。作品主要由二者的谈话和马可

14、.波罗的叙述构成，两条线索相互交织。与一般意义上的小说不同，作品并无传统观念中的情节发展可言。文字充满着奇妙的比喻和象征，恬静委婉，不急不躁，娓娓道来，如优美的抒情诗，被认为是卡尔维诺”最美丽的书”。 所有的城市都是虚构的；作家给它们每一个都起了一个女人的名字。这本书是由一些短小的章节构成的，每个章节让我们对某个城市或泛指意义上的城市进行反思。”城市犹如梦境：凡可以想像的东西都可以梦见，但是，即使最离奇的梦境也是一幅谜画，其中隐藏着欲望，或其隐藏着反面的恐惧，像梦一样。”这便是马可或者说作者卡尔维诺本人对”城市”的理解。戈尔.维达尔写道：”要讲清像看不见的城市这样一本具有不可思议创造力的书的内

15、容，是所有任务中最困难的，也是完全不必要的。”)解析：8.戏仿(首都师范大学 2007 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：戏仿，又称谐仿，是指自己的作品对其他作品进行借用，以达到调侃、嘲讽、游戏甚至致敬的目的，属二次创作的一种。戏仿的对象通常都是大众耳熟能详的作品。举例来说，香港电影导演兼演员周星驰在大话西游和功夫等影片中大量使用了戏仿，引用的来源有西游记、李小龙的影片、黑客帝国等等。戏仿本身也可能成为戏仿的来源，例如在一些在线文章中借用大话西游中的经典对自来达到恶搞的目的。作为后现代主义遗产之一的艺术语言戏仿，是由达达主义为戏仿先锋的。)解析：9.”东方主义”(北京大学 20

16、02 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：东方主义原意是指西方对近东及远东社会文化、语言及人文的研究，亦可意为西方作家、设计师及艺术家对东方的模仿及描绘，也可以指对东方文化的同情欣赏。 20 世纪以来，用东方主义形容西方对东方的研究是有负面意思的，大意是指该研究者抱着 18、19 世纪的欧洲帝国主义态度来理解东方世界，又或是指外来人对东方文化及人文的旧式及带有偏见的理解。萨义德在东方学里清晰表达并宣扬了这个观点。以伊斯兰研究为中心分析欧洲的东方学，有学者总结萨义德的观点如下：”他把这种学问视为一种根据东方在欧洲西方经验中的位置而处理、协调东方的方式，在这种方式中，东方成为了欧洲物

17、质文明和文化的内在组成部分，是欧洲自我得以建立的它者。对于欧洲而言，东方既不是欧洲的纯粹虚构或奇想，也不是一种自然的存在，而是一种被人为创造出来的理论和实践体系，蕴含着漫长历史积累下来的物质层面的内容。”萨义德认为，东方主义属于西方建构产物，旨在为东西建立一个明显的分野，从而突出西方文化的优越性；而在法国和英国要让东方国家如阿尔及利亚、埃及、印度成为殖民地的时候，这种思想形态便在政治上有利用价值。萨义德认为，这种建构及论述，与那些国家的真实面貌几乎毫无关系。即使西方人要重新认识东方，他们大都跳不出这种论述的框框。)解析：10.新小说(陕西师范大学 2011 年考题)（分数：2.00）_正确答案

18、：(正确答案：“新小说”亦称”反小说”，是 20 世纪西方现代主义流派之一。”新小说派”形成于 50 年代的法国，60 年代风行于欧美各国和日本，成为战后法国和西方重要的小说流派。这派小说家思想上接受弗洛伊德精神分析学、柏格森直觉主义、胡塞尔的现象主义的哲学思想影响，在艺术上则对意识流小说和超现实主义小说有所继承。其特点是：不赋予作品任何意义，而以内容的无意义来反映”世界没有意义”，消除作品的深度；以故事的无情节来表现世界的没有稳定性；并以人物形象的虚幻、面目不清来显示现实的混乱和没意义。阿兰.罗布一格里耶是”新小说派”的创始人和理论家，他的长篇小说橡皮被认为是”新小说”的开拓式作品，其他代表

19、作家有：娜塔丽.萨略特、玛格丽特.杜拉斯等。)解析：11.跳房子(北京大学 2012 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：跳房子是阿根廷当代作家胡利奥.科塔萨尔的长篇小说，拉美”文学爆炸”的经典作品，被誉为”拉丁美洲的尤利西斯”、”二战后关于情感和观点的最为强劲的百科全书”。小说叙述的是一位任性不羁的拉美知识分子奥利维拉，为了追求人生的真谛来到西方文明的”天堂”巴黎，却发现自己与其格格不入，与周围的人和整个社会无法沟通。失望之余，他不得不舍弃爱情与友谊，回到”人间”布谊诺斯艾利斯。然而，在这时他同样找不到自己形而上的追求。他执着地寻找理想中的精神天堂，但无论巴黎，还是阿根廷，苦苦

20、的求索，只是使他一次次跌入失望的绝境。跳房子是一部充满阅读挑战的巨著，其大量现代主义、后现代主义写作技法的运用为拉丁美洲”新叙事文学”的发展奠定了基础。)解析：二、简答题(总题数：8，分数：16.00)12.简述喧哗与骚动的现代主义特点。(首都师范大学 2009 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：喧哗与骚动是意识流代表作家福克纳的代表作，它颠覆了平铺直叙的传统叙事模式，其艺术风格的创新一直为人所称道。 (1)小说构思巧妙，结构奇特。福克纳曾说，”这是一个美丽而悲惨的姑娘的故事”，凯蒂实为小说的中心人物。作者打破了传统小说的处理方式，通过其他人物对主人公的看法与回忆，塑造出更为饱

21、满和立体的人物形象。福克纳相信：”间接叙述能更加饱含激情；最高明的办法，莫若表现树枝的姿态与阴影，而让心灵去创造那棵树。”作品从四个不同的侧面，展现出凯蒂的”姿态与阴影”，并给了读者充分的想象空间来”创造”出自己心目中的主人公形象。这种从不同人物视角讲述同一个故事的手法，也叫”对位式结构”。 (2)在小说中，福克纳纯熟地运用了意识流手法。作品除了第四部分运用第三人称全知视角外，其他三部分皆采用第一人称”我”的叙事方法。三兄弟的意识流活动各有特色，不仅能够体现白痴、精神崩溃者、偏执狂与虐待狂不同的心理状态和语言特色，更能揭示人物的内心世界，探索他们的意识与潜意识动机，借此塑造人物性格。福克纳 对

22、意识流手法的运用，堪与爱尔兰意识流大师乔伊斯媲美。 (3)从叙事角度看，小说时空倒置，寓意深刻。全书四部分的叙述时间分别为 1928 年 4 月 7 日、1910 年 6 月 2 日、1928 年 4 月 6 日、1928 年 4 月 8 日。不仅如此，人物在内心独白中不断陷入回忆，而且回忆中还有回忆，班吉部分中由现在返回过去的时空切换大约有 100 次，昆丁部分大约有 200 次。在此，时序的颠倒有着深刻的含义。书中的人物觉得时间是一种与人为敌的力量，他们始终在与时间搏斗，这种搏斗体现了康普生家族无力抗拒历史进程的悲剧。萨特曾经指出喧哗与骚动是一本关于时间的书，福克纳对时间的处理方式体现了南

23、方文化的”回忆”特质，即对现实的失望，以及从昔日旧梦中觅得安慰的期望。此外，作品吸引读者去寻找叙述线索、重建时间顺序，客观上也提高了读者的参与程度，加强了小说的效果。 (4)”神话模式”是这部小说的又一特色。作者经常使作品的故事、人物、结构与人们熟知的某一典故大体平行，使作品在神话原型这一参照系前得以突破具体内容的限制，从而获得一种超越时空的意义。在喧哗与骚动中，故事和结构以基督受难周为原型。1928 年的3 个日期，恰是那一年的基督受难日、复活节前和复活节；1910 年昆丁自杀的那个日期，又恰是”圣体节”的第八天。作品与原型既有对应关系、也有反讽关系。比如，复活节前夕是基督下界拯救人类的日子

24、，可怜的班吉正需要拯救；复活节那天小昆丁的出走，与基督临死留下的箴言”你们要彼此相爱”形成鲜明对立；圣体节是供奉耶稣圣体的节日，昆丁在潜意识中把自己当做耶稣，设法对妹妹的堕落进行救赎，但是他所能奉献的，不过是自己凡人的生命；小说结尾黑人教堂里复活节礼拜的场景，也与主题相呼应，颇为耐人寻味。 (5)最后，小说的语言别具一格。福克纳的文体风格植根于南方文学传统演说体散文，并善于运用南方方言，尽管这种口语风格有时不符合书面语的严谨规则，但是生动形象。福克纳小说中的句子也不同凡响，似乎作者要把一切都塞进一个句子中去，所以叠床架屋、宛若迷宫，无法进行传统的语法分析。)解析：13.存在主义文学的基本艺术特

25、征是什么?(华中师范大学 2009 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)鲜明的哲理性和寓意思辩性 作为哲人，萨特、加缪和波伏娃等作家善于对自然、社会和人类的生存状态进行哲理性的深层透视，而非用诗人的细腻情感来感受这一切。他们的文学作品着重影响的是读者与观众的理智，而非感情。 (2)主观感受真实性原则 由于存在主义哲学的主观色彩和非理性特点，这就为萨特等人的文学艺术作品在认识现实、感受社会生活时打下深深的烙印。主观感受真实性原则成为存在主义文学的又一特征。 (3)极限境遇与自由选择)解析：14.”他人就是地狱”出自萨特的哪个剧本?简要解释其含义。(山东师范大学 2007 年考

26、题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：“他人就是地狱”出自萨特的剧本禁闭。 萨特曾解释说：”我的用意是要通过这出荒诞的戏表明：我们争取自由是多么重要，也就是说，我们改变自己的行为是极其重要的。不管我们所生活的地狱是如何禁锢着我们，我想我们有权利砸碎它。”通过他的解释中，我们可以看到，”他人就是地狱”这句话主要含有三层意思。 首先，如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱。倘若自己是恶化与他人关系的原因，自己就得承担地狱之苦的责任。 其次，如果你不能正确对待他人对你的判断，那么他人的判断就是你的地狱。他人的判断固然重要，但也只能参考，不能依赖，不可看做最高裁决，更不是自己行为的最终目

27、的。凡以追求他人对自己赞美的人，必定陷入精神困苦之中。 第三，如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱。)解析：15.解释说明什么是”情境剧”，并举例说明。(南京师范大学 2004 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：为了表现人可以通过”自由选择”寻找生存之路，在荒诞的现实中确定人存在的意义与价值这一哲学思想，存在主义戏剧在传统戏剧的基础上尤其强调戏剧冲突，总是竭力制造极端的冲突将人物置身于边缘境遇之内要求其作出非此即彼不可调和的选择，而人物正是在这种不自由的”自由选择”中完成了人的本质。这种把人放在生与死、荣与辱、成与败、毁与誉等重大考验面前，让人物在其所设定的境遇中进行选

28、择的戏剧称为”境遇剧”，被视为一种戏剧新品种。境遇剧是存在主义戏剧结构上最鲜明的特色。 萨特在为了一种境遇剧一文中写道：”境遇是一种召唤；它与我们相涉；它向我们建议一种解决问题的办法，由我们自己选择，为的是我们的选择更加人道；当必须将有限的境遇搬上舞台时，就是说必须表现人类的二择一(死亡是其一)时，境遇就召唤我们表现人类的总体性。”以死无葬身之地为例，剧本一开幕就让观众直面这一情境：面对刑讯是当英雄还是当懦夫?五个游击队员在做出选择之前，始终处在焦虑和绝望中。他们无法证明自己活得有理，努力寻找赴死的原因，经受着存在的痛苦。”存在先于本质”，只有做出选择之后，才能获得自我本质。敌人拖延对游击队员

29、的提审也加大了这种情境的强度。萨特让剧中人物在不安的等待中，各自担当了这种情境中的多种可能的言行。有的怀疑受害的意义，有的认为此时当懦夫也于人无害，吕茜甚至默许昂利掐死自己深爱的弟弟，道德在特殊的境遇里将得到重新评价。所以当若望意外地被关进牢房时，他们反而觉得”运气”，”因为现在有件事可以向敌人隐瞒”，他们通过选择获得目的和意义：为了战友当英雄，或出卖战友当叛徒。 萨特认为”人对自己的选择是负有责任的”，”悲剧在于人必定要竭尽全力地证明他的选择是对的”，这正是剧中人物反复思考自己错在哪里，面对刑讯忧心忡忡的原因之所在。死无葬身之地所考察的是人在面临肉体折磨时的极端情境，不是一般意义上”人性”的

30、研究。五名游击队员的言行，不仅展示战争和抵抗运动，更多的是代表着一个极端情境中人的”存在与选择”。这已经超越了是非的原则，所以我们如果费力去勾勒人物的性格轮廓，那将无疑是徒劳的，焦点最终落在人物做出的选择和选择的原因。他意图通过这部戏表现一个具有普遍性的问题，通过人在特殊境遇中的选择，表现人与外部世界，人与他人的关系。)解析：16.加缪局外人的思想艺术特征。(南京师范大学 2008 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：局外人的思想特征： 局外人是加缪的经典之作，它形象地体现了存在主义哲学关于荒诞的概念。主人公莫尔索自私、孤独、冷漠，面对荒诞的世界显得麻木不仁，在荒诞的世界里流露出

31、荒诞的情绪体验：人和世界的分离，世界对于人来说是荒诞的，毫无意义的，人感到与世隔绝，无依无靠，人面对荒诞的世界无能为力，因而不抱任何希望，对一切事物都无动于衷。 局外人的艺术特色： 小说采用了许多现实主义传统手法：例如人物形象比较完整，作品时间顺序确定，有比较完整的情节。但是存在主义小说的独特人物和内容主题又带来突出的特点： (1)为了塑造局外人这一人物，采用了三重对照方法。 将人物态度与社会习俗规范应有的态度进行对照。在奔丧这件事上，莫尔索对母亲死亡和安葬冷漠没有按照礼仪去流泪痛哭；在与玛丽的发生关系中他没有因母亲去世而禁欲而是无所谓，没有爱情连热情也说不上；对判刑死亡他不屑辩解，也没有竭尽

32、力量辩护更拒绝忏悔。 将人物态度与普通人态度进行对照。门莱兹的悲痛流泪，玛丽的主动和对感情的追求，辩护律师的积极。 将人物生理反应与应有的社会心理对照。三件事中他只有较强的生理感觉和反应，而社会性感情心理反应迟钝。守灵时引起的生理困顿，玛丽引起的性欲；开枪杀人时太阳的刺目刀光的炫目。 (2)人物叙述语言的内容单调、枯燥、乏味(无意义)形式的破碎、疏离、断裂。例如：主人公为母亲送葬时，对母亲的老朋友多玛贝莱兹的一段记述：”他又激动又难过，大滴的泪水流上面颊。但是，由于皱纹的关系，泪水竟流不动，散而复聚，在那张形容大变的脸上铺了一层水。”本来有感情的口吻却冷淡冷漠意义消解。常用的句型是枯燥的”我走

33、了。看见了。做了。说了”，句子之间无联系无逻辑，表现语言不再具有沟通职能。)解析：17.荒诞派戏剧与存在主义戏剧区别之我见。(陕西师范大学 2005 年考题)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：存在主义戏剧与荒诞派戏剧都是存在主义哲学思想在文学作品中的某种体现，他们都以”世界是荒诞的，人生是痛苦的”为基本主题，并都赋予了深刻的哲理内核，但他们又是各自独立的一个流派，有明显的差异性。 (1)存在主义戏剧力求积极的生活，通过”自由选择”竭力反抗，在荒诞的现实中确定人存在的意义与价值；而荒诞派戏剧则充分展示了荒诞的世界和痛苦的人生，但他们是一种痛苦的无奈，被动的承受。在荒诞派戏剧中，人失去了任

34、何价值，他们被荒诞的世界所捉弄，被物所挤压，他们成了麻木不仁的人，根本没有选择的自由和权利。 (2)存在主义戏剧基本上是以传统表现手法(当然也不排除某些现代派表现手法)来表现”荒诞”、”痛苦”这一新的内容，有合乎一定理性的情节、矛盾、结局，戏剧冲突强烈。而荒诞派戏剧则是以荒诞夸张的手法，用支离破碎、稀奇古怪的舞台形象来表达不可表达的真实，无逻辑、像幻觉、似噩梦，就连最起码的语言表情达意的媒介作用也不存在了，是一种”反戏剧”的戏剧。 (3)为了表现人可以通过”自由选择”寻找生存之路，在荒诞的现实中确定人存在的意义与价值这一哲学思想，存在主义戏剧在传统戏剧的基础上尤其强调戏剧冲突，总是竭力制造极端

35、的冲突将人物置身于边缘境遇之内要求其作出非此即彼不可调和的选择，而人物正是在这种不自由的”自由选择”中完成了人的本质。这种把人放在生与死、荣与辱、成与败、毁与誉等重大考验面前，让人物在其所设定的境遇中进行选择的戏剧称为”境遇剧”，被视为一种戏剧新品种。境遇剧是存在主义戏剧结构上最鲜明的特色。而荒诞派戏剧则不同，没有一个贯穿始终的中心事件，没有明确的时间、地点，没有开端、起伏、高潮、结局等起承转合的剧情。 (4)存在主义戏剧是以传统戏剧的表现形式来表现存在的痛苦，存在主义剧作家依靠高度清晰、逻辑严密的说理来表达他们所意识到的人类处境的荒唐无稽，而荒诞派戏剧则公然放弃理性手段的推理思维表现他们意识到人类处境的毫无意义，如果说，萨特或加缪以传统方式来表现新的内容，荒诞派戏剧则更进一步力求做到他的基本思想和表现形式的统一。也就是说，存在主义以传统的表现形式来表现荒诞的内容，而荒诞派戏剧是以荒诞的形式来表现荒诞的内容。 如果说存在主义戏剧是一出现代悲剧，以传统悲剧的表现形式去表现现代人在生存境遇里的选择和抗争，展示出一种悲壮美，那么，荒诞派戏剧则属于一出现代黑色喜剧，以夸张到了极端的手法，以超乎常理的非理性思维去演绎现代人的苦楚和无奈，恰似”绞刑架下的幽默”!)解析：18.”新小说派”的创作特征。(东北师范大学 2004 年考题)（分数：2.00）_正