[考研类试卷]中国文学史历年真题试卷汇编12及答案与解析.doc

1、中国文学史历年真题试卷汇编 12 及答案与解析1 论述“诗三百 ”的抒情艺术。 (北京大学 2009 年)2 结合作品，分析唐代边诗主题的发展演变(北京师范大学 2011 年)3 以姜夔为代表，论述清真词派的艺术特色和成就。(南开大学 2013 年)4 试比较诗经中风诗、雅诗之异同。(北京大学 2008 年)5 论述七发在赋史的影响及地位。(南开大学 2004 年)6 分析南北朝民歌的艺术风格的区别。(陕西师范大学 2013 年)7 李白绝句的艺术表现特征。(南开大学 2012 年)8 分析琵琶记中赵五娘形象。(山东大学 2009 年)9 你如何理解清代章学减提出三国演义“七分史实，傻三分虚构

2、” 的观。(扬州大学 2014 年)10 简析长生殿中“ 金钗钿盒 ”的结构意义。(福建师范大学 2014 年)三、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。11 ( )、( )、( ) 可以看作周氏族早期发展的“三部曲”。(浙江大学 2012 年)12 汉代“骚体赋 ”的基本主题为 ( )。(北京师范大学 2015 年)13 “盖文章经国之大业，不朽之盛事” 由曹丕在( )中提出。(北京大学 2007 年)14 文选的选文标准是“( ) ，( )”。(南京师范大学 2002 年)15 “衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老” 出自( )的 ( )。(四川大学 2012 年)16 苏门四学士

3、是黄庭坚、( )、晁补之、张耒。(中国人民大学 2015 年)17 散曲的体式主要分为( )和套数。(北京大学 2008 年)18 鲁迅先生所说的能令人“忘怀得失，独存赏鉴”的一部古代小说是( )。(北京大学 2012 年)19 李渔的两部小说集是( )和( ) 。(北京师范大学 2014 年)20 ( )的散文创作，表现出新的时代特点，开近代文学的新篇章。(兰州大学 2008年)21 诗经(北京大学 2010 年)22 骈赋(江西师范大学 2014 年)23 玄言诗(华东师范大学 2017 年)24 大历诗风(首都师范大学 2009 年)25 易安体(南京师范大学 2000 年)26 鼓子词

4、(北京大学 2015 年)27 琵琶记(南京大学 2014 年)28 清平山堂话本(南开大学 2007 年)29 格调说(南京师范大学 2004 年)30 海上花列传(南京大学 2012 年)中国文学史历年真题试卷汇编 12 答案与解析1 【正确答案】 “ 诗三百 ”即诗经。诗经是以抒情诗为主流的。除了 大雅中的史诗和小雅国风中的个别篇章外，诗经中几乎完全是抒情诗。(1)诗经 的抒情较常见的是忧伤的感情。很值得注意的一点是，中国后代的诗歌，也是以抒情抒发忧伤之情较为普遍。像雨无正十月之交正月等，因所批评的对象是多数人，则已显得畏惧不安。至于表现个人的失意、从军中的厌战思乡之情，乃至男女爱情，一

5、般没有强烈的悲愤和强烈的欢乐。克制的感情，尤其忧伤的感情，其特点是委婉曲折，波澜起伏，由此形成了诗经在抒情表现方面显得细致、隽永的特点。尽管诗经的抒情一般比较平和，却依然是真挚而动人的，而且也并非没有明朗欢快、天趣盎然之作。尽管后代儒家把诗经中的所有作品都说成是因政治和道德目的而作的，但并不能抹杀那些抒情之作尤其是爱情诗对人们的感染力。因此，在封建专制时代，当文学道德化倾向、说教倾向变得过度严重时，诗人们也会打出诗经的权威旗号，要求给感情以应有的、至少是适度的承认。明代诗人何景明的明月篇序就是一例。汤显祖的牡丹亭中，深闺小姐杜丽娘诵读关雎而产生对于爱情的渴望则又是一例。(2)诗经 的抒情手法主

6、要就是用比兴。“ 兴”的特点是借助景物来铺垫和暗示思想，比的特点是借助他物来强化和寄托思想。这两种手法都可以使诗歌更加形象和含蓄。自诗经始成为中国古典诗歌的常用手法，后世遂称之为比兴传统。诗经的比兴随处可见。周南关雎之“关关雎鸠，在河之洲” 以及周南桃天之“ 桃之天天，灼灼其华 ”以禽鸟和桃叶起兴，使求爱和新婚都显得热烈动人。扬之水首句比兴兼用，用流水载不动草木比拟内心之沉痛，自然而感人。宋代李清照“ 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 ”，即是由此化出。 诗经的这种传统从古至今一直影响着我国的诗歌的创作。(3)具体抒情手法上， 诗经以四言为主兼有杂言，更能扩大情感的容量。在结构上多采用重章叠句的形

7、式加强抒情效果。每一章只变换几个字却能收到回旋跌宕的抒情艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字联绵词来状物、拟声、穷貌。“以少总多情貌无遗 ”。此外 诗经在押韵上，有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵。这种用韵的方式也增强了抒情上的含蓄隽永之感。【知识模块】 先秦文学2 【正确答案】 (1)唐朝建国后，北方边患仍然严重，成为全国所关注的大事，边塞征战题材也日益受到诗人的重视，这些连绵不断的战争，正是边塞诗勃发的深厚基础。骆宾王的从军行中，诗人满怀激情，把自己的生命都弃之脑后，唯求“报君”，再也没有比他更英勇无畏的了。杨炯的 从军行：“烽火照西京，心中自不平，牙璋辞风阙，铁骑绕

8、龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”，这首诗并没有写从军艰苦，而是集中抒写渴望从军的心理，“ 宁为百夫长，胜作一书生” ，歌颂了当时青年人的尚武精神，让人感受到一股不可抵御的力量正待喷发，充满勃发的生机。此时的边塞诗就集中反映了初唐时的这种积极进取、勃发向上的精神。这个时期的诗人一般都具有高度的民族自豪感和积极进取的精神，诗歌无不反映出诗人的开阔胸襟和忠君报国的思想，自信与豪情溢于言表。(2)唐代时期是诗歌繁荣的顶峰，此时的边塞诗成就相当辉煌，涌现出一批边塞诗人。在这一批诗人中，高适和岑参取得了最高的成就，王昌龄、李颀、王之涣等人也是边塞诗人的佼佼者。他们的诗作中反映了盛唐

9、时代的积极进取、自信豪放的精神，从各个侧面反映了唐朝的宏大气象，展现唐朝军队的巨大威力。另一方面，这些作品在抒写将士豪情壮志时，并没有回避战争的艰苦，而这种艰苦和戍边将士的悲苦心情都被激昂慷慨、义无反顾的爱国主义精神所掩盖，正所谓“悲而不伤” 。高适的塞下曲中的“ 万里不惜死，一朝得成功” ，雄心壮志被表现得淋漓尽致。他的燕歌行更具特色，豪放又悲壮。战旗飘扬、战鼓激越、战场烽烟弥漫，充分渲染出战争的激烈和征战的艰苦。(3)中唐时期，经过了 “安史之乱”，唐王朝从繁盛的顶峰上跌落下来，宦官专权，藩镇割据，对外战争的优势也随之丧失，社会日益衰落。诗人常常对庸懦的朝廷发出悲愤无奈之叹。这个时期的边塞

10、诗对盛唐的边塞诗有一定的继承。逝去的盛唐精神与刚失落的“ 盛唐之音”的影响还在，中唐诗人必有所缅怀，并力图追慕，但边塞诗多与盛唐边塞诗貌似而神非，同样是边塞题材，但缺乏盛唐边塞诗那种精神风貌，已不是盛唐时期以体现豪迈自信、乐观向上的诗歌精神，宣扬国威为主要内容；而以“思乡厌战 ”为主旋律，反映当时边塞的现实状况和广大军士的边愁乡思。主导风格是“苍凉”。中唐以边塞诗名世且达到相当水平的当是李益。他的塞下曲“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山”，歌颂将士慷慨激昂的爱国之情。但他更多的边塞诗情调趋于凄凉怅惘。当时内外战争连年不断，胜败难分，将士们卫国立功的英雄气概已黯然消

11、失，他的夜发军中“今日边庭战，缘赏不缘名” ，已透露此情。(4)降至晚唐，盛世已远，前途茫茫，唐王朝无可挽回地衰落下去。诗歌的主题已不是“积极征服进取 ”，而是对人世的消极退避。反映在诗歌里往往表现为无力的叹息夹杂着愤慨和感伤。边塞诗人多抨击黑暗，针砭讽刺的特点突出。诗作多为反战、怨战、哀战之作，色彩阴郁，景象悲苦，多写将士们的苦难，把边塞和死亡连在一起，英雄主义的热情日趋消冷。所写之物也常显示出一片萧瑟悲苦，流露出浓厚的感伤气氛。风格多忧伤感愤、苍凉沉重，总体情调趋于衰飒。许浑的塞下曲“夜战桑乾北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。” 这首诗凸现了战争的残酷，读起来令人触目惊心。【知识模块

12、】 隋唐五代文学3 【正确答案】 (1)从题材方面看，姜夔词并没有做出拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词进行表现艺术上的改造，建立起新的审美规范。北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。(2)姜词善于用一种清幽的意境来寄托他落寞的心情。如玲珑四犯用“叠鼓夜寒，垂灯春浅”“酒醒明月下，梦逐潮声去 ”等景物，烘托出“天涯羁旅” 的况味。扬州慢用“ 废池乔木”“清角吹寒”“波

13、心冷月”“ 桥边红药 ”等荒凉景象，抒发对乱后扬州的今昔之感。(3)苏轼首开以诗为词的风气后，经由辛弃疾的发展，词与诗在表现手法和抒情功能上已基本合流，只是词仍然保持着其入乐可歌的特性。姜夔接受辛弃疾的影响，也移诗法入词。但姜夔移诗法入词，不是要进一步扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。他秉承周邦彦炼字琢句的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。(4)姜夔的咏物词，往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。(5)姜夔的时代是一个让人看不到前途的时代，姜夔作为

14、江湖游士，自身的命运更是渺茫黯淡，加上他一生贫病交加，对凄凉寒苦有着深刻的感受，所以他总是以一种忧郁凄凉的眼光来看待世界。就像中唐诗人贾岛爱静、爱瘦、爱冷一样，姜夔也偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境。所以清人刘熙载曾用“幽韵冷香” 四字来概括姜词的境界。(6)姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。(7)与周邦彦一样，姜夔也长于自度曲。他的 17 首词自注有工尺谱，是

15、今存唯一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重要贡献。与柳永、周邦彦的因声制词，即先曲后词不同，姜夔有的自度曲是先作词后谱曲，不受格律的限制，可以舒展自如地抒发情感，这比谨守格律、依调填词的方式要自由很多，音乐的节奏能体现词人情感的律动，所以他的自度曲有音节谐婉。(8)姜词在形式上还有一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。苏轼之后，词用题序已成为常例，但姜词的小序却有新的发展，它不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如韵味隽永的小品文，与诗歌珠联璧合，相映成趣。如念奴娇序，启发和影响了后来的周密。(9)自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。无论是苏、辛，还是

16、周、秦，都既有雅调，也有俗词。姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。【知识模块】 宋代文学4 【正确答案】 “ 风”“雅”是按音乐的不同对诗经 的分类。风又称国风，一共有 15 组，“风” 本是乐曲的统称。国风是当时当地流行的歌曲，带有地方色彩，从内容上说，大多数是民歌，来自各个不同的地区，广泛地反映了不同地区、不同作者的生活和感情。作者大多是民间歌手，但是也有个别贵族。对于雅的认识有各种不同的观点。一种观点认为是指周朝直接统治地区的音乐，“雅”有“正”的意思，把这种音乐看作“正声”

17、 ，意在表明和其他地方音乐的区别。也有人说“雅 ”与“夏”相通，“夏” 是对周朝直接统治地区的称呼。还有观点认为，雅是指人人能懂的典雅音乐。雅共 105 篇，分为大雅31 篇和小雅74 篇，出自各级贵族之手，内容主要是颂赞和怨刺。大雅的作者地位较高，诗的内容多与重大历史事件有关，有些作品属于周朝的史诗。小雅的作者多为下层贵族，他们通过咏叹自己的生活，表达对王朝政治的看法。【知识模块】 先秦文学5 【正确答案】 七发以楚太子患病，吴客前往探病为开端。在作品中，作者极尽铺陈，最后却陈述“ 天下要言妙道 ”，太子听后病就霍然而愈。作品 “说七事以启发太子”，从思想到内容都是对先秦文学的借鉴。但它又创

18、造出新的审美取向，昭示新的文学时代的到来。它最精彩的部分是对观潮的描写，在描写之中，作者的主观精神灌注到其中，显示出人类生命的光辉，波澜壮阔、激动人心。作品辞藻丰富，多用比喻和叠字，以叙事状物为主，是一篇完整的新体赋。七发是标志着新体正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。新体赋由骚体的“ 楚辞” 演化而来。屈原、宋玉等作家的“楚辞”富于楚国的地方特色，是一种形式自由、句法散文化，以批判现实、抒发个人愤懑感情为主的诗歌体裁。新体赋首先在内容上变为对帝王的歌功颂德，劝百而讽一；形式上则改变“楚辞” 句中多用虚词、句末多用语气词的句式，进一步散体化，成为一种专事铺叙的用韵散文。新体赋的根本

19、特色，就是以铺张为能事，以适应统一帝国的需要。所以刘勰说：“赋者，铺也，铺采搞文，体物写志也。”( 文心雕龙诠赋)新体赋的散文化以及经常使用排比整齐的句法，都与这一根本特色有关。七发奠定了新体赋的形式，促进了汉代辞赋的发展。它引起后代许多作者的模仿，在赋中形成一种定型的主客问答形式的文体，被称为“七林” 。例如傅毅的七激、张衡的七辩、曹植的七启等，但都不及枚乘的七发。【知识模块】 秦汉文学6 【正确答案】 南朝民歌和北朝民歌由于产生的地域和社会环境不同，故而在内容与风格上呈现出不同的风貌。南朝民歌多产生于商业发达的都市，主要反映城市中下层居民的生活和思想感情，而且统治者采录民歌仅仅是为了声色娱

20、乐，在收集时按照他们的趣味进行选择，因此，现存南朝乐府民歌的内容比较狭窄，绝大多数是情歌，且多是女性口吻，如西洲曲写一个女子怀人，情思缠绵。此外，某些情歌还有较重的色情成分和胭脂气，很少有泥土气息。南朝民歌在形式上的特点，一是体制小巧，大多为五言四句，语言清新自然，正如大子夜歌所说“ 慷慨吐清音，明转出天然 ”“不知歌谣妙，声势出口心”。清妙的歌谣随口唱来，不雕饰，不做作，便将内心深处细腻缠绵的情感真切地表现出来。二是：大量运用双关语，也是南朝民歌尤其是吴歌的显著特点。双关语大致可分两类：一类是同音异字的，如以“莲” 双关“怜”，以“丝”双关“ 思”等；另一类是同音同字的，如以布匹之“ 匹”

21、双关匹偶之 “匹”，以药名或曲名之 “散”双关取散之“ 散”等。这些巧妙的双关语的运用，不仅使得语言更加活泼，而且在表情达意上也更加含蓄委婉。北朝乐府民歌，现存只有 60 余首。由于北朝乐府民歌产生于长期处于混战状态的北方，又出于多个民族，因此反映现实生活比南朝要远为深广。其中以反映战争、徭役和人民流离失所的诗篇最多；其次是反映北方民族的尚武精神，表现壮烈牺牲、歌颂战斗英雄的，如木兰诗；还有少数诗篇写婚姻恋爱和北国风光的，如敕勒歌。可见，北朝民歌数量虽然比南朝民歌少，但题材广泛，内容丰富，是南朝民歌所不能比的。北朝民歌语言朴素，感情直率，就是情歌也大都大胆泼辣，这就形成了北朝民歌刚健豪放的风格

22、，与南朝民歌的艳丽柔弱迥然不同，显示出北方民族独有的特色。【知识模块】 魏晋南北朝文学7 【正确答案】 李白诗歌的美是多样的，除大气磅礴、雄奇浪漫的壮美风格外，还有自然明快的优美情韵，这主要体现在他那些随口而发、颇多神来之笔的绝句里。(1)李白是唐人中五绝与七绝都写得极好的人。明人胡应麟说：“太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。” 他的五言绝句，往往有一种明快格调，以明白晓畅的语言，表现出无尽的情思韵味。(2)绝句体制短小，适于写一地景色、一时情调，可它离首即尾，易流于浅露，所以绝句贵在含蓄。但若刻意锤炼，又易流于斧凿，所以绝句又贵在自然天成。李白的五言绝句，能以简洁明快的语言，表达出无尽的情思

23、，做到了既自然，又含蓄，真实简练而蕴含丰富。这是绝句的最高境界。李白的绝句境界清新，而内蕴飘逸潇洒的风神。他的爽朗的性格、自由自适的气质，反映到他的绝句里，就形成了清新飘逸的情思韵味。(3)李白的绝句，特别是七言绝句，带有以古人律、自由发挥的特点，融入了乐府歌行开合随意而以气贯穿的表现手法。李白绝句受乐府民歌的影响极为明显，在他 159 首绝句里，拟乐府民歌的作品约 45 首，占了近三分之一。绝句是李白感情世界的瞬间呈现，其开朗的性格、率真的情感，以及洒脱的气质，全都灵光一闪地反映了出来，脱口即成绝唱。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白

24、一人。【知识模块】 隋唐五代文学8 【正确答案】 赵五娘是琵琶记中刻画比较成功的形象。她善良朴素、刻苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。在她身上，体现了古代中国妇女的优秀品德。琵琶记的难得之处，还在于它揭示出赵五娘的不幸，其实也是礼教纲常所造成的。赵五娘的初愿，是“ 偕老夫妻，长侍奉暮年姑舅” ，甘守清贫的生活。但这位封建时代的小媳妇，无法把握自身的命运。像丈夫赴试这样的大事，她根本不得参与；她曾埋怨蔡公逼试，要蔡伯喈去向蔡公劝说，但欲行又止，生怕被责“不贤” ，被说要将丈夫“迷恋 ”。伯喈被迫赴试后，照看公婆的责任全部落在她的身上，使

25、她落到了不得不做孝贤媳妇的境地：“也不索气苦，也不索气苦，既受托了蘋蘩，有甚推辞?索性做个孝妇贤妻，也得名书青史，省了些闲凄楚!” 礼教的熏陶，家庭的责任，使她不得不咬紧牙关，只能干脆以做个“孝妇” 自解， “索性”两字，充分说明了她的无奈。然而，她的尽心尽力、自食糟糠的行为，如果公婆能够理解，犹可忍受；最不堪的是还要受到婆母的猜忌。蔡婆说：“亲的到底只是亲，亲生孩儿不留在家，今日着这媳妇供养你呵，前番骨自有些鲑菜，这几番只得些淡饭，教我怎的捱?更过几日，和惚也没有。” 并对赵五娘诸多责备，甚至怀疑她独自在背地里偷吃过好食。面对内外交困的悲剧命运，赵五娘心力交瘁，苦不堪言。因为礼法规定媳妇不得

26、与婆母顶嘴，赵五娘纵然心中不平，“便埋冤杀了，也不敢分说” 。她怨肠百结，只能对糟糠倾诉。是朝廷“皇榜招贤 ”和公公逼试，将她与夫婿 “簸扬作两处飞”；是不合理的社会现实和小媳妇的处境，使她“遭砻被舂杵” ，“吃尽控持”。这两支曲子，把赵五娘的苦楚表现得淋漓尽致。所以，在琵琶记里，作者歌颂了赵五娘的“有贞有烈” ，守礼行孝，但以更多的笔墨，揭露了封建社会和伦理纲常给予女性的隐痛。这些也正是作者期待“ 知音君子另做眼儿看 ”的“动人”内涵。【知识模块】 元代文学9 【正确答案】 三国志演义是我国第一部长篇历史小说，它在艺术上取得成功的基本条件，就是正确地处理了历史真实与艺术创造的关系问题。(1)

27、七分事实，三分虚构。“ 七分事实”是指作品的主要框架、人物和事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附之以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。几百年来，曹操、诸葛亮等人物成为奸诈和智慧的代名词，是和三国志演义的深人人心分不开的。(2)作者在对作品进行艺术虚构时，主要采用了以下几种技法：巧于构思。如 “空城计 ”一段作者将其插在“失街亭” 和“斩马谡” 之间，使之成为两个一般性情节之间的点睛之笔。采用传说，作者大胆采用民间传说，以增强作品

28、的艺术性含量，如“ 桃园三结义”“借东风”“孔明吊丧” 等。改变史实，如关羽 “单刀赴会 ”既与拥刘反曹的倾向一致，又突出了关羽的勇武凛然气概。张冠李戴，如 “怒鞭督邮 ”本来是刘备所为，小说中改写为张飞，以免有损于刘备的“仁君 ”形象，并突出张飞的爽直鲁莽性格。善于铺叙，如 “三顾茅庐 ”在三国志中只有几个字，而三国演义中对此进行了精心构撰，既突出了诸葛亮的神秘魅力，又表现了刘备的求贤若渴的迫切心情。【知识模块】 明代文学10 【正确答案】 在结构方面，长生殿全剧长达五十出，场面壮丽，情节曲折，而组织相当严密，以唐明皇杨贵妃的故事为主线，以朝政军国之事为副线。唐明皇杨贵妃这条主线，又以定情的

29、金钗钿盒时隐时现贯穿其中，而且每次出现都有不同的寓意。“金钗钿盒 ”在上半部开始是定情之物，马嵬殉葬是失盟的表证；下半部杨贵妃鬼魂把玩是写失情之怨，最后是用以证情，重圆结案，既使全剧的情节有着内在的联系，又体现了主人公悲欢离合的变化。同时，剧中又巧妙地把宫廷内外的政治与社会生活情景与李、杨爱情的线索组合成一体，写了安禄山、杨国忠、高力士、李龟年、雷海青等各式人物乃至村妇小民的活动，使剧情显得很丰富，又层次分明地展开。长生殿结构细密，场面安排上轻重、冷热、庄谐参错，都是出于匠心经营，从而将传奇剧的创作推向了艺术的新高度。【知识模块】 清代文学三、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。

30、11 【正确答案】 生民公刘繇【知识模块】 先秦文学12 【正确答案】 “ 悲士不遇 ”【知识模块】 秦汉文学13 【正确答案】 典论论文【知识模块】 魏晋南北朝文学14 【正确答案】 事出于沉思，义归乎翰藻【知识模块】 魏晋南北朝文学15 【正确答案】 李贺金铜仙人辞汉歌【知识模块】 隋唐五代文学16 【正确答案】 秦观【知识模块】 宋代文学17 【正确答案】 小令【知识模块】 元代文学18 【正确答案】 西游记【知识模块】 明代文学19 【正确答案】 无声戏十二楼【知识模块】 清代文学20 【正确答案】 龚自珍【知识模块】 近代文学21 【正确答案】 诗经是我国第一部诗歌总集，原名诗，或称

31、“诗三百” ，共有 305 篇，另有 6 篇笙诗，有目无辞。全书主要收集了周初至春秋中叶 500 多年间的作品，最后编定成书，大约在公元前 6 世纪。作品内容十分广泛，深刻反映了殷周时期尤其是西周初至春秋中叶社会生活的各个方面。赋、比、兴的运用，既是诗经艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。诗经关注现实，抒发现实生活触发的真情实感，无论是在形式题材、语言技巧，还是在艺术形象和表现手法上，都显示出我国最早的诗歌作品在艺术上的巨大成就，是中国古代诗歌的光辉起点。【知识模块】 先秦文学22 【正确答案】 骈赋，又称“俳赋” 。指汉代以后向骈文方向发展的赋。 “骈”即对偶的意思，其特

32、点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。【知识模块】 秦汉文学23 【正确答案】 玄言诗是东晋的诗歌流派，一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌。约起于西晋之末，东晋时代，更因佛教的盛行，使玄学与佛教逐步结合，许多诗人都用诗歌的形式来表达自己对玄理的领悟。孙绰、许询是玄言诗人的代表。其特点是玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，严重脱离社会生活。这个诗派的出现反映了魏晋玄学对文学的影响，也反映当时士大夫逃避现实的精神状态。【知识模块】 魏晋南北朝文学24 【正确答案】 大历诗风，指的是唐代大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这些诗人

33、中的大多数，青少年时期是在开元太平盛世度过的，受过盛唐文化的熏陶；可由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化。他们的诗，失去了盛唐士人的昂扬精神风貌。不再有李白那种非凡的自信和磅礴气势，也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，尽管有少量作品存留盛唐余韵，也写民生疾苦，但大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。【知识模块】 隋唐五代文学25 【正确答案】 宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调词“别是一家” ，以女性词人特有的细腻纤巧写

34、闺情词而有丈夫气，创立了独具一格的“易安体” 。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是“易安体” 最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅” 。融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。温婉中透出刚健、洒脱。“易安体” 之称始于宋人。【知识模块】 宋代文学26 【正确答案】 鼓子词是宋代的一种说唱艺术。由韵文和散文相杂构成，篇幅较为短小，因此大多文简而事略，每篇大约只有十章左右的歌唱，因歌唱时有鼓伴奏而得名。现存鼓子词都是写景抒情之作，多用于朝廷州府筵席宴会，有北宋欧阳修

35、咏西湖景物的采桑子、赵令畴咏会真记故事的商调蝶恋花。【知识模块】 宋代文学27 【正确答案】 高明的琵琶记是代表南戏艺术最高成就的剧目，其前身是宋代戏文赵贞女蔡二郎，琵琶记基本上继承了赵贞女故事的框架。它保留了赵贞女的“ 有贞有烈”，但对蔡伯喈的形象作了全面的改造，让他成为 “全忠全孝”的书生。为了终养年迈的父母，他本来并不热衷于功名，只是辞试不从，辞官不从，辞婚不从，这“ 三不从 ”导致一连串的不幸。 琵琶记尽管从正面肯定了封建伦理，但通篇展示的却是“全忠全孝” 的蔡伯喈和 “有贞有烈”的赵五娘的悲剧命运，从而引发对封建伦理合理性的怀疑。反映出在封建时代，恪守道德纲常的知识分子，经常陷入情感

36、与理智，个人意愿与门第、伦理的冲突之中。【知识模块】 元代文学28 【正确答案】 现知最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编刊的清平山堂话本。因洪楩斋名清平山堂，由此得名。原书共收话本六十篇，所以又名六十家小说，而现在仅存二十七篇，并有五篇残缺，今人汇集刊行，题名清平山堂话本。书中所收的话本大部分是宋元旧作，也有明代作品，作品大都照录原文，未加修改润饰，保存了话本的本来面目，有较高的研究价值。【知识模块】 明代文学29 【正确答案】 沈德潜的诗论，一般称为“格调说” 。所谓“格调”，本意是指诗歌的格律、声调，同时也指由此表现出的高华雄壮、富于变化的美感。其说本于明代“七子”，故沈氏于明诗推崇 “七

37、子”而排斥公安、竞陵，论诗歌体格则宗唐而黜宋，使诗歌“曲淫滥以归雅正 ”，起到“和性情、厚人伦、匡政治”的作用。说诗啐语第一节就说：“ 诗之为道，可以理性情，善伦物，感鬼神，设教邦国，应对诸侯，用如此其重也。” 鼓吹“ 温柔敦厚、斯为极则 ”，要求诗歌创作“一归于中正和平” 。【知识模块】 清代文学30 【正确答案】 海上花列传是清末小说，亦名绘图青楼宝鉴绘图海上青楼奇缘，作者韩邦庆，共 64 回。这部长篇小说的主要内容是以赵朴斋、赵二宝兄妹为主要线索，写他们从农村来到上海后，被生活所迫而堕落的故事，写清末中国上海十里洋场中的妓院生活，涉及当时的官场、商界及与之相连接的社会层面，反映了日益殖民地化的城市上海的部分社会面貌。海上花列传是最著名的吴语小说，也是中国第一部方言小说。海上花列传对吴语正字法有着十分深远的影响。它是近代吴语文学的代表，其用词造句方面已经同当代吴语区别不大，所以后来的吴语文学作品，包括吴语研究文章中的吴语词汇写法，大多都受其影响。【知识模块】 近代文学