[考研类试卷]中国文学史历年真题试卷汇编1及答案与解析.doc

1、中国文学史历年真题试卷汇编 1 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 玄怪录的作者是( )。(浙江大学 2001 年)2 霍小玉传的作者是( )。(南开大学 2000 年)3 曹操短歌行(其一) 的艺术特色。(武汉大学 2004 年)4 赏析欧阳修的戏答元珍诗。(山东大学 2005 年)5 举例说明苏轼词的艺术风格。(北京师范大学 1999 年、吉林大学 1999 年、兰州大学 2003 年、华东师范大学 2004 年)6 试述你怎样理解词“ 别是一家 ”?(中国社会科学院 2001 年、北京师范大学 2001 年、武汉大学 2004 一年)7 简论陆游爱国诗篇

2、的特色。(兰州大学 2002 年)8 简述西厢记的故事情节。(南开大学 1998 年)9 西厢记中莺莺与红娘矛盾冲突的意义何在?(江西师范大学 2005 年)10 比较三国演义与水浒传的结构特点。 (北京师范大学 2000 年)11 试析公安派创作主张与中晚期社会思想的关联。(南开大学 2002 年)12 你是怎么评价长生殿中李、杨的爱情的? (南京师范大学 2004 年)13 简述清代传奇与元杂剧体制上的区别。(武汉大学 2004 年)14 古诗十九首(北京师范大学 2010 年，南京师范大学 2001 年)15 文选(北京师范大学 2007 年)16 永明体(中国人民大学 2007 年，中

3、国人民大学 2003 年、南京大学 2003 年)17 徐庾体(北京大学 2004 年)18 唐传奇(河南大学 1998 年)19 沈宋(首都师范大学 2000 年、苏州大学 2005 年)20 夺胎换骨(南京师范大学 2004 年)21 诸宫调(兰州大学 2004 年、复旦大学 2005 年、陕西师范大学 2001 年)22 勾栏瓦肆(瓦子、勾栏)(陕西师范大学 2001 年、首都师范大学 2001 年)23 章回小说(首都师范大学 2003)24 龚自珍(江西财经大学 2005 年)25 诗经、离骚比兴手法异同。(北京大学 1998 年)26 试述先秦散文在文学史上的地位。(北京大学 20

4、02 年)27 比较王、孟诗歌的异同。(北京师范大学 2007 年、南京师范大学 2004 年)28 为什么说唐传奇是中斟古代文言小说成熟的标志?(江西师范大学 2007 年)29 结合作品论述柳永词在词史上的贡献和地位。(南开大学 1999 年、中国人民大学 2000 年、北京师范大学 2000 年、吉林大学 2002 年)30 赏析苏轼念奴娇.赤壁怀古(浙江大学 2004 年)31 如何理解桃花扇“借离合之情，抒兴亡之感”?(山东大学 2005 年)32 略述近代谴责小说的特点。(江西财经大学 2005 年)中国文学史历年真题试卷汇编 1 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填

5、入恰当的答案。1 【正确答案】 牛僧孺【知识模块】 隋唐五代文学2 【正确答案】 蒋防【知识模块】 隋唐五代文学3 【正确答案】 短歌行：“对酒当歌，人生几何!譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇?忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依? 山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。” 充分表达了诗人求贤若渴的心情以及统一天下的壮志。鉴赏参考：全诗前四句表达了诗人奋发进取、不懈追求的理想。“对酒当歌” ，猛一看很像是古

6、诗十九首中的消极调子，而其实大不相同。这里讲“人生几何” ，不是叫人“及时行乐 ”，而是要及时地建功立业。又从表面上看，曹操是在抒个人之情，发愁时间过得太快，恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙提醒广大贤士：人生就像“朝露 ”那样易于消失，贤士应该珍惜时间，及时施展才华。在这四句诗中，诗人主要的情感特征就是一个“愁” 字，“愁”到需要用酒来消解的地步。 “愁”字既表现了曹操为了实现统一中国的雄心壮志而苦苦追求，又表现了千古文人之悲。“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。” 化用诗经 中的句子，运用起兴的手法抒发了诗人对人才的渴求。“山不厌高，海不厌深

7、，周公吐哺，天下归心。” 这四句表达了作者求贤若渴、礼贤下士的心情。“ 周公吐哺”的典故出于韩诗外传 ，据说周公自言：“吾文王之子，武王之弟，成王之叔父也；又相天下，吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发，一饭三吐哺，犹恐失天下之士。”“ 山不厌高，海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才多多益善。所以陈沆说：“鸟则择木，木岂能择鸟? 天下三分，士不北走，则南驰耳。分奔蜀吴，栖皇未定，若非吐哺折节，何以来之?山不厌土，故能成其高；海不厌水，故能成其深；王者不厌士，故天下归心。”从艺术特色上来看，这首诗在巧用典故、化用诗意上颇为成功。巧用典故“青青子衿”二句，因子 郑风.子衿，用以比喻渴慕贤才。

8、本意是传达恋爱中的女子对情人爱怨和期盼的心情。这里诗人化用诗意，比喻热烈期待贤士的到来。古朴深沉，自然妥贴。巧用比兴“乌鹊南飞” 一句，以乌鹊比喻贤士； “绕树三匝，何枝可依”，则比喻贤士徘徊选择明主之意；“ 山不厌高 ”，以山高海深比喻广招人才的博大胸怀。【知识模块】 魏晋南北朝文学4 【正确答案】 欧诗中有一些以社会现实为题材的作品，如食糟民揭露了种粮的农民只能以酒糟充饥的不合理现实，边户描写了宋辽边境地区人民的不幸遭遇。但欧诗更重要的内容则是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏等。由于他的这类诗篇多含有很深的人生感慨，所以与两昆体的同类诗作有本质的区别。例如戏答元珍：

9、“春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病人新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟!”此诗以荒远山城的凄凉春景衬托自己的落寞情怀，篇末故作宽解之言，委婉地倾吐了内心的感触，真切感人。【知识模块】 两宋辽金文学5 【正确答案】 苏轼词的主要风格就是“以诗为词” 。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。另外，苏轼“以诗为词 ”也是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。正因

10、如此，苏轼作词时挥洒如意，即使偶尔不协音律规范也在所不顾。也正是如此，苏词像苏诗一样，表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。举例略。【知识模块】 两宋辽金文学6 【正确答案】 李清照在论词中提出的一个著铝观点是词“别是一家” 说，力求严格区分词与诗的界线。她认为两者区别主要在于：诗、词声律要求不同。诗的声律要求简单粗疏，而词的音律、乐律规则要求严格。如果说，诗要求语言的节奏美，则词不仅要求语言的节奏美，而且要求歌唱时的音乐美，反对以诗的粗疏的格律来破坏词之音乐美。【知识模块】 两宋辽金文学7 【正确答案】 陆游的爱国诗具有浪漫主义的突出特点：第一，往往借助于梦境的描写来

11、表达恢复中原的愿望。例如九月十六日夜梦驻军河外遣使招降渚城觉而有作、五月十一日夜半梦从大驾亲征尽复汉唐故地见城邑人物繁丽云西凉府也喜甚马上作长句未终篇而觉乃足成之。这类诗，据清人赴翼统计，达 99 首之多。第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。例如金错刀行，诗中固然有“ 黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒” 、“南山晓雪玉嶙峋”之类看起来比较客观的描写，但只是粗线条的描述，而且在全诗中所占的比重很低。更重要的是，它是一种非常主观化的描写，全诗的重点在于诗人情感的直接宣泄。类似的写法还有十一月四日风雨大作等。第三，语多豪壮，如长歌行等。这些特点构成了陆游诗豪放浪漫的风格，接

12、近唐代诗人李白，陆游也因此有了“小李白”之称。如 长歌行 ，诗中的豪气、豪情令人感动，超凡的行为更是罕有其匹。【知识模块】 两宋辽金文学8 【正确答案】 西厢记故事的最早来源是唐代元稹的传奇小说会真记。故事叙述唐代贞元年间，有个姓张的书生寄居在蒲州的普救寺，崔氏寡妇携带子女也寄居在这座寺院里。当时恰逢兵乱，幸亏张生和蒲州将领有交情，崔家才幸免于难。为了感谢张生，崔氏让女儿莺莺在宴席间会见张生，两人一见钟情。崔家、丫鬟红娘为他们传书递简，使二人得以私下结合。后来张生应试不中，抛弃了莺莺。到金代董解元西厢记诸宫调出现之后，改变了会真记中“女人祸水” 的论调，将他们写成争取婚姻自由的先锋。元代王实甫

13、的西厢记对故事又进行了再创造。既写了以老夫人为一方和以莺莺、张生、红娘为一方的矛盾，亦即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。这两组矛盾形成了一主一辅两条线索，它们相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。【知识模块】 元代文学9 【正确答案】 莺莺长期受到封建礼教的熏陶，加上对红娘有所顾忌，因此，她的性格显得热情而又冷静，聪明而涉狡狯。例如她看见红娘送来张生的“简帖儿” ，勃然变脸，“ 厌的早挖皱了黛眉，忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜” ，还声称要拿简帖儿“ 告过大人，打下你个小贱人下截来 ”。她装腔作势要红娘传言责备张生，“着他下次休是这般 ”，其实传去的却是私

14、约张生相会的情诗。等到张生到后花园去赴约，她又忽然变卦，正儿八经地把张生数落一番。这种种表现，把张生弄得七颠八倒，连红娘也昏头转向。当观众看到莺莺“对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼” ，看到她有时一本正经，有时黠谲多端，有时又扭捏尴尬时，都会哑然失笑。在作品中，王实甫让莺莺的形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。内心节奏的不协调，是导致她行为举止引入发笑的喜剧因素。【知识模块】 元代文学10 【正确答案】 三国演义人众事繁、矛盾复杂，却组织得有条不紊、主次分明，充分地显示了作者的叙事才能。小说在叙事时，是将各个空间分头展开的故事化成以时间为

15、序的线性流程。而水浒传的情节结 构是以单线纵向进行的。上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序， 连环勾锁，层层推进。这样的艺术结构，前半部犹如长江的上游百川汇聚，形成主干；下半部则如长江的主流奔腾而下，直泻东海。它形成一个整体，但各部分往往又具有相对的独立性。【知识模块】 明代文学11 【正确答案】 明代中后期思想文化活跃的重要契机是王学的兴起。弘治、正德年间，思想家王守仁进一步发展了宋代陆九渊的“心学” ，这种学说是主观唯心的，在政治上也并不反对封建纲常，只是把外在权威的“天理” 拉到了人的内心，变为人的内在自觉的“ 良知” ，从而打破了程朱理学的僵化统治，冲击了圣经贤传的神圣地位，在客观

16、t 二突出了人在道德实践中的主观能动性，有利于人的自我意识的觉醒。同时，与心学颇有相通之处的禅宗，也在文人阶层中广泛渗透。他们强调本心是道，本心即佛，其他一切都是虚妄的。他们敢于用“本心” 去推倒偶像的崇拜和教义的束缚，洋溢着一种叛逆的勇气和张扬个性的精神。心学与禅宗相结合在社会上广泛传播，促使人们在思想观念、思维方式上发生了变革，开始用批判的精神去对待传统、人生和自我，为明代掀起复苏人性、张扬个性的思潮创造了一种气氛，启发了一条新的思路，提供了一种理论武器。一旦触发了人对于自己内心的发现，就在社会上兴起了一股高扬个性和肯定人欲的思潮。这一思潮对于冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识具有重要的

17、作用，于是在诗文领域内激荡起一种与传统文学观念相对抗的“性灵” 说。 明代中期，李梦阳、徐祯卿等开始重“ 情 ”，强调诗歌的情感特征和个性表现，至袁宏道终于响亮地提出了“独扦性灵，不拘格套” 的口号。创作的主体意识明显加强。文学的个性特征也随之而鲜明。【知识模块】 明代文学12 【正确答案】 长生殿是洪昇在长恨歌和梧桐雨的基础上创作的以李隆基和杨玉环的爱情为主线的历史剧。上半部分写他们的“钗合情缘” 由浅而深的发展过程，虽中间由于帝王爱情的不专一受到过严峻的考验，但是最终成熟；下半部分表现杨玉环死后二人的感情纠葛。这部作品真实地展现了帝妃之间的爱情及他们的爱情所面对的矛盾，即杨贵妃的专宠和后妃

18、失宠之间的矛盾，以及杨贵妃的专情与唐明皇的滥情之间的矛盾，同时，又有“占了情场，弛了朝纲” 的政治现实矛盾。所以，他们的爱情是充满着障碍的。但是，现实中被阻隔的爱情在理想的天国却得到了实现，男女主人公飞升仙境，在情悔与梦幻中，爱情最终得到升华与净化，在幻想中实现了美好的愿望。这场“帝妃情缘” 宣扬的无疑是 “精减不散”的人间挚爱，表现了对至真之情的崇尚。但是长生殿不是简单的爱情剧，它是在广阔的社会政治背景下诉说众人皆知的李、杨爱情故事。帝妃间“真心到底” 的海誓山盟与天上人间的不尽思念，是洪昇对至情理想的讴歌与悲剧性的呼号。与此同时，在剧中展示的社会动乱、民生疾苦的长幅画卷里，又分明寄寓着洪昇

19、的民族兴亡感和对帝王“溺情误国”的政治批判。【知识模块】 清初至清中叶文学13 【正确答案】 杂剧是一种把歌曲、宾白、舞蹈表演等有机结合起来，具有独特民族风格的戏曲艺术形式，流行于宋元时期，分为“北曲” 和“南戏”。明清传奇是以唱南戏为主的长篇戏曲形式，是宋元南戏的进一步发展。它与元杂剧主要有以下区别：(1)杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折” 而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门” ，又叫“开场”，由副末说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分，开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。(2)传奇和杂剧一样有唱、科

20、、白，但不是像杂剧那样由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可以独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科” 而称“介”；主要人物上场时先唱引子，继以一段定场白，每出戏都有下场诗。(3)在音乐上杂剧和传奇都采用曲牌联套的方式。所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南戏，并吸收北曲，创造了“南北合套” 的方法。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格截然不同。(4)传奇的角色与杂剧的角色大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。 总之，传奇与杂剧相比，规模更宏大，曲调

21、更丰富，角色分工更细致，形式更自由活泼。【知识模块】 清初至清中叶文学14 【正确答案】 古诗十九首作为一个整体收录在文选卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。古诗十九首不是一时一地所作，它的作者也不是一人，而是多人，但没有留下作者的姓名。古诗十九首除了游子之歌，便是思妇之词，抒发游子的羁旅情怀和思妇闺愁是它的基本内容。二者相互补充，围绕着同一个主题，是一个问题的两个方面。古诗十九首所表现的游子思妇各种复杂的思想情感，在中国古代具有普遍性和典型意义，千百年来引起读者的广泛共鸣。【知识模块】 秦汉文学15 【正确答案】 文选即昭明文选，梁昭明太子萧统编选，系我国现存第一部文学总集。萧统(5

22、01531)，字德施，梁武帝萧衍长子。天监元年(502)立为皇太子，未及即位而卒，谥号昭明。故后人也习称文选为昭明文选。本书选录先秦至梁八百年间的诗歌、辞赋、杂文等各类文章近八百篇，诗、赋以下又各分若干小类，基本囊括了这一时期优秀的文学作品，为后人研究先秦至梁的文学发展概貌提供了重要的资料。其中赋、诗所占比重最多，又按内容把赋分为京都、郊祀、耕籍等 15 门，把诗分为补亡、述德、劝励等 23 门，这样的分类体现了萧统对占代文学发展，尤其是对文体分类及源流的理论观点，反映了文体辨析在当时已经进入了非常细致的阶段。但由于分类过于碎杂，因而也遭到后世一些学者如章学诚、俞樾等人的批评。唐代李善注本最为

23、有名。【知识模块】 魏晋南北朝文学16 【正确答案】 永明体又称新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶，注重四声、八病之说，增加了诗歌艺术的形式美，对增强诗歌的艺术效果有积极意义。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明(齐武帝萧赜年号，483 一493)间，故又称“ 永明体”。新体诗产生的关键是声律论的提出。其代表诗人有沈约、谢胱、王融、范云、何逊、吴均和阴铿等。【知识模块】 魏晋南北朝文学17 【正确答案】 亦称宫体诗，南朝梁代为宫廷所作所形成的一种诗风。大都描绘闺情声色，清奇靡丽，伤于轻艳，格调不高。倡导者是梁简文帝萧纲，代表作家是徐陵、庾信父子，故称“ 徐庾体 ”。【知识模块

24、】 魏晋南北朝文学18 【正确答案】 唐传奇指唐代流行的文言短篇小说。它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。在唐代，传奇还只是某些单篇作品或小说集的专称，以区别于六朝的志怪小说。传奇与志怪的意义本相去不远，但“志怪” 之 “怪”多指超现实的神灵鬼怪，而 “传奇”之“ 奇”含义要广泛得多， 它包括了社会生活中的奇人奇事，这正是唐传奇区别于六朝志怪之处。它使小说由单纯的谈神说怪向通过写人来反映复杂社会生活演进。【知识模块】 隋唐五代文学19 【正确答案】 “ 沈宋” 是初唐诗人沈俭期同宋之间的并称。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型

25、，标志着从永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡。沈、宋等并于中宗景龙年间完成了以七言律诗为代表的唐代近体诗格式的定型，为唐代近体诗的定型做出了贡献。他们的诗歌在内容上与宫体诗无异，但在诗律和诗艺的研练方面却有很大进展，学者宗之，号为“沈宋” 。【知识模块】 隋唐五代文学20 【正确答案】 黄庭坚的诗论，是“点铁成金” 的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化，化平凡为奇趣的语言炼金术；从本质上看，它是对前人用典法的一个发展，目的在于“ 以故为新 ”援用前人之语而另立新意，从陈熟的意象中翻新出奇。【知识模块】 两宋辽金文学21 【正确答案】 诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。所谓诸宫调

26、，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调，则由若干曲牌连成短套，套曲少则一二首，多则十多首。宋室南渡后传至南方。南方的诸宫调主要以笛子伴奏，北方多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫调也称“ 单词” 。【知识模块】 元代文学22 【正确答案】 早在宋代，城市中就出现综合游乐场所，叫做瓦舍或瓦子、瓦肆。瓦舍里设置的演出场所称勾栏，也称钩栏、勾阑，勾栏的原意为曲折的栏杆，在宋元时期专指集市瓦舍里设置的演出棚，瓦舍的规模很大，大的瓦舍有十几座勾栏。简言之，勾栏瓦肆专指宋元时期说话演出的公共场所。【知识模块】 元代

27、文学23 【正确答案】 中国古代长篇小说主要的，甚至是唯一的体裁。章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展，到明代定型的。它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。【知识模块】 明代文学24 【正确答案】 龚自珍(17921841)，是在近代历史开端之际得风气之先的思想家与文学家，其著作被后人汇编成龚自珍全集。龚自珍的个性傲岸不羁，平视一切，常常几乎是站在与现实政治对等的立场上对其进行指点，面对衰世，具有深沉的忧患意识，始终把文学作为批判现实的武器。其创作思想明显受到明中叶以来伸张个性思潮的影响，重情、重童心，强调“人” 、“我”与“

28、心之力”的作用，反对外在的压制与束缚，具有鲜明的个性解放倾向，又包含着自我与理性，与封建专制主义处于某种矛盾状态，富有叛逆色彩。他的诗文是他社会批判的产物，紧密围绕社会政治这个轴心，彻底打破了嘉庆以来文坛的平庸风气，体现出时代精神，成为近代文学的开山。【知识模块】 近代文学25 【正确答案】 (1)“触物以起情”和“索物以言情”是我国古代诗歌在艺术构思和表现手法上的主要特点，总括起来也就是借物抒情，前人概括为“比兴” 。它是由诗经最早开创的，离骚继承并发展之。(2)诗经 中的比兴时有寄托，这一点离骚与之相同，并极大地发展了诗经中比兴寄托的表现手法。但是诗经中的比兴不一定都有寄托，诗经经学化后，

29、一些比兴往往被加以穿凿附会，这与离骚有所差别。(3)诗经 中的比兴大都比较单纯，比兴分为二物，用以起兴和比喻的还是独立存在的客体。而离骚中的比兴不再是简单的以物比物，触物起兴，而是合比兴为一，开始物我糅合，情景交融。把物的某些特质与人的思想感情、人格理想结合起来，融为一体，使物具有象征意味，使情具有更具体的附着和寄托。如离骚中鲜花香草以示高洁，高冠奇服表示超俗等，不再是简单的比兴，而是一种象征，一种寄托。但诗经中赋比兴应用得最为圆熟的作品，也已经达到了情景交融、物我相谐的艺术境界。如秦风.蒹葭就是如此，这与离骚又有共通之处。(4)诗经 中比兴往往是一个片段，或全篇就是一个比喻，如硕鼠等；而离骚

30、中比兴不再限于一事一物，而且还成为一个个系列。如对君臣、国家、善恶的比喻，就前呼后应，寓意清晰，形象鲜明，各成一个系列。(5)王逸在 楚辞章句.离骚经序中指出，“ 离骚之文，依诗取兴，引类譬喻。故善鸟香草以配忠贞，恶禽臭物以比谗佞”道出了离骚对诗经的继承与发展关系。【知识模块】 先秦文学26 【正确答案】 中国文学自其发生始，在经历了漫长的酝酿、准备阶段之后，终于在春秋战国时期达到了第一个高潮。无论是诗经、楚辞，还是史传著作、诸子散文，都取得了非常高的艺术成就，并在内容、体制、风格等方面形成一种规范，被后人认为是学习的楷模。先秦文学是中国文学的源头活水，也是一杆标尺，它基本奠定了中国古代的文学

31、观念和文学实践模式，因而受到极高的推崇，在一定程度上影响、引导、校正着后世文学的发展方向，对后世文学产生了不可估量的影响。【知识模块】 先秦文学27 【正确答案】 王维、孟浩然同为盛唐山水田园诗派的代表作家，但由于生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面，形成了不同的特点。王维精通音乐，擅长绘画，在其描写自然山水的诗中，形成了“诗中有画” 的明秀诗境。但由于王维受禅宗思想的影响，思想情绪平静，心体多处于近于寂灭的虚空状态，使内心的纯粹意识转化为直觉状态，即习惯于把宁静的自然作为凝神关照而息心静虑的对象，进入到“搜求于象，心人于境，神会于物，因心而得” 的意境创造，产生万物一体的洞见慧

32、识和浑然感受，使自然之美和心境之美完全融为一体，进入物我冥合的忘我之境，禅境通过诗境来表现。诗中的禅趣体现了诗人“心静如空” 的静默感悟，显示出诗人心境的空明与寂静，流露出自得与闲适，故空明境界和宁静之美是王维山水田园诗的主要特色。孟浩然的诗则不同，其诗没有王维诗那样超凡脱俗。他的山水田园诗更贴近自己的生活，如其过故人庄、与诸子登岘山、秋登兰山寄张五等，诗中的景物描写，常常就是自己生活环境的一部分，诗多为即兴而发，主观意识较浓，处处有“我”在诗中出现，大别于王维的物我冥合之境。诗中写自己的各种情怀，诗语自然纯净而秀采内映，似比王维的诗更显纯朴，更接近陶渊明的豪华落尽见真淳的境界。他的山水田园诗

33、，在遇景人咏时，多从高远处落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境，即使是诗中那些刻画细致、用字精审的工整对句，如“天边树若荠，江畔舟如月” ，也全无刻画痕迹，妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工，所以孟浩然山水诗的风格特点是自然平淡、诗味醇厚。【知识模块】 隋唐五代文学28 【正确答案】 唐传奇是中国文言小说成熟的标志，主要表现在：(1)虚构和想象的运用，如果说六朝志怪的记录手法还比较质朴简单的话，那么唐传奇的虚构和想象已标志着文言短篇小说的成熟。在处理虚实关系上，唐传奇突破了实录性，讲究情节的传奇性与现实性的有机统一，将情节的虚构、想象与作品的叙

34、事艺术融为一体，使作品文笔精细，情节曲折、波澜起伏，引人人胜。(2)唐传奇标志文言小说文体的完全独立。唐传奇是由志怪小说深化而来，它的另一个重要源头是先唐的历史传记小说，但唐代小说家把史传的“因文运事” 改为“因文生事”。首先，唐传奇作家大大降低了自己描述对象的社会层次，把笔触伸向与军国大事无关的奇人奇事，获得了更为丰富多彩的题材，才有可能汲取更多的故事情节、生活细节和声口各异的人物语言，这是小说文体获得独立地位之关键；其次，唐传奇将故事情节化、细节化，注重写人物的生活琐事，尤重细节。内容的生活细节化也是区别传奇和志怪的一个重要标志，是区别小说完全独立与否的一条界限；再次，唐传奇的叙事模式是由

35、故事向情节中心、人物中心演进。全面采用史传手法，写一个人完整的一段甚至一生经历，有意设计各种场面，多方描绘环境，编织对话，使之更贴近人物的性格和特定情境。(3)极富文采的语言，其叙述语言雅俗兼采，时庄时谐，用文言描写物态人情以至琐碎情事，简洁、准确、丰富、优美。(4)在传奇文中大量运用诗歌辞赋，不少名作中穿插诗歌，以表达某种难以直言的心态和情事，增添行文的风采意趣和艺术气息，带来诗化的特征。唐人是中国文学史上“ 有意为小说 ”的开端，他们的部分作品已经具备最完美的短篇小说的条件，其人物形象塑造、细节描写、心理刻画以及动人心魄的浪漫情调，一直为后世小说家学习和借鉴的榜样；其题材内容既有所本，又能

36、融会贯通，成为后世许多最优美的故事的渊薮，是宋元明清许多小说汲取原料题材的宝库，对后世小说、戏剧的发展产生了深远的影响。【知识模块】 隋唐五代文学29 【正确答案】 柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永最长的慢词戚氏长达 212 字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存 213 首词，用了 133种词调。而在宋代所用 880 多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审

37、美内涵和审美趣味，即变“ 雅 ”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的邀请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语占，易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。如其满江红

38、以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念。另一首慢卷纳(闲窗烛暗)写女主人公与情人分离后的追悔和对欢乐往事的追忆，也同样传神、生动。再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新，他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人

39、影响甚大。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无小受惠于柳永。柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示。黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出，只是因吸取了小令的含蓄蕴藉而情韵更隽永深厚。周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎。【知识模块】 两宋辽金文学30 【正确答案】 念奴娇是苏轼贬官黄州后的作品。苏轼 2l 岁中进士，30 岁以前绝大部分时间过着书房生活，仕途坎坷，随着北宋政治风浪，几上几下。43岁(元丰二年 )时因作诗讽刺新法，被捕下狱，出狱后贬官为黄州团练副使。这是个闲职，他在旧城营地

40、辟畦耕种，游历访古，政治上失意，滋长了他逃避现实和怀才不遇的思想情绪，但由于他豁达的胸怀，在祖国雄伟的江山和历史风云人物的激发下，借景抒情，写下了一系列脍炙人口的名篇，此词为其代表。上片以写景为主，主要描写赤壁的景色，同时兼怀古人，仿佛是由远景、近景、特写等一组不同的镜头组成的画面组合。首三句，仿佛是远景扫描，长江水浩浩荡荡，奔流不息，亘古不变的滔天波浪如大浪淘沙，送走一代风流人物。次三句，铺陈其事，是近景的定格，目光投向赤壁古战场。“人道是 ”三字，表明作者也不知道此处是不是真正的赤壁古战场，只是借“赤壁”之名咏写古事，抒发感叹。上片最后两句，是整个上片景物描写的总结，引起了下片对周瑜的追怀

41、。下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为这个主要的特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象。想当年，年轻的周瑜手执羽扇，头戴纶巾，他是那样的英俊潇洒、倜傥风流；他又是那样的富有谋略，谈笑之间，曹军便被打得落花流水。周瑜少年有为，在年轻的时候便建立了世人瞩目的赫赫功绩，而自己现在已鬓染霜华，却一事无成，一腔报国之志无处施展。这是让诗人无限感伤的原因所在。“多情应笑我 ”始，自我伤感之意由此可见。华发早生，功业无成，失望之余，词人不免产生人生如梦之感，因而结尾二句归结为词人深沉而又颇多消极的慨叹。人生如梦，世事沧桑，面对滔滔东流的江水，词人只有举杯对月，自浇心中愁绪。这首词在吊古的基础上伤今，回到现实，抒发自我的

42、感伤。总体看来，这首词写得雄浑豪放，大开大阖，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河。【知识模块】 两宋辽金文学31 【正确答案】 桃花扇以复社名士侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为主线，描绘了南明弘光王朝由建立到覆灭的动荡而短暂的历史，从而写出了明王朝最后的崩溃。剧本的宗旨，作者说是“借离合之情，抒兴亡之感” ，即通过侯方域和李香君的离合之情，显示弘光小王朝的兴亡之迹。侯方域和李香君的爱情本是明末清流文人的一件风流韵事，同时又是复社和阉党斗争的一个插曲，作者以此作为作品的开始，使全剧从一开始就把儿女之情与国家的兴亡之迹紧密联系起来。南明王朝是建立在极端腐朽的统治基础之上

43、的，李香君是一个以色艺著称的歌妓，她的名气愈大，由福王朱由崧和马士英、阮大铖等组成的这个腐朽统治集团里的人物，就越要千方百计地把她抢夺过来，作为自己玩弄的对象。然而李香君坚守妆楼，等待侯方域的到来，拒绝了南明统治集团里的人对她的追求。就这样，作者把李香君为了本身幸福所进行的斗争，跟当时统治阶级内部的政治斗争很自然地结合起来。却奁一出使侯、李卷入政治斗争之内，而他们的分离，为多方面展示小朝廷的处境创造了条件，通过香君的遭遇反映小朝廷的腐败；通过侯方域的出奔与回归展示出各地的斗争。在弘光朝廷覆灭后，侯、李二人重聚，双双人道，表现的是儿女之情的幻灭，而促使二人割断情缘的又是国家的灭亡。就这样，国家的

44、兴亡就通过儿女之情的离合纠葛艺术地再现了出来，也正是作者所说的“借离合之情，抒兴亡之感”。【知识模块】 清初至清中叶文学32 【正确答案】 谴责小说是晚清的一个小说流派。是在 1900 年以后繁盛起来的。清政府镇压了戊戌变法，出卖了义和团，内政反动腐朽，外交软弱无能，使国势衰微到了极点。具有不同程度改良思想的作家纷纷通过创作小说来抨击政府和时弊，提出挽救社会的主张，这类小说被称之为“谴责小说” 。鲁迅先生在中国小说史略中概括这类小说的特点是“揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗”。(1)谴责小说的题材和内容，涉及社会生活的各个领域，如官场、商界、华工、女界、战争等各方面，

45、以写官场最为普遍。清末四大谴责小说，即李宝嘉官场现形记、吴沃尧二十年目睹之怪现状、刘鹗老残游记和曾朴孽海花，主要内容也都是写官场的。(2)在思想上，谴责小说的作家政治上鼓吹社会的改良，不赞成革命运动，在小说中进行的谴责并不触及封建制度本身，也不触犯统治者的最高利益，在思想上有比较大的局限性。但由于其基本内容是揭露和抨击清末政治、军事、经济、文化等方面的腐败和黑暗，所以无论从内容到形式都突破了传统封建文艺的樊篱，具有着很大的影响。(3)在表现手法上， “辞气浮露，笔无藏锋”，缺乏含蓄，描写夸大失实，一些内容成为“话柄 ”。但鲁迅称赞 老残游记“叙景状物，时有可观”，孽海花“ 文采斐然”，个别小说如 九命奇冤 还受西方翻译小说的影响，用倒叙法来交代事情的前因后果。这些小说突破了传统的文艺樊篱，在当时发生了很大的作用和影响。(4)谴责小说为了适应报刊连载的需要，缺乏较充裕、完整的构思和写作时间，因此小说的结构不够严密，多属联缀短篇成长篇的性质，缺乏贯穿始终的中心人物。如老残游记里的老残，虽是贯穿全书的人物，但更多起着联缀故事的作用，缺少完整的典型塑造。【知识模块】 近代文学