[考研类试卷]中国文学史历年真题试卷汇编6及答案与解析.doc

1、中国文学史历年真题试卷汇编 6 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 文章合为时而著，( ) 。(浙江大学 2001 年)2 “初唐四杰 ”是指( ) 。(四川大学 2003 年)3 李白的古风十九首属于( )诗体，将进酒、蜀道难属于( )。(清华大学 2003 年)4 比较国语和战国策的选材和叙事的不同。 (中山大学 2005 年)5 结合曹丕的典论.论文具体内容，给出你的评价。(北京大学 2004 年)6 给下面这首诗逐字标明平仄，指出各句平仄格式，并在可平可仄下加点。金谷园杜牧 繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。(人民大学 2

2、002 年)7 谈谈对苏轼“ 以诗为词”的看法。(华东师范大学 2004 年)8 苏轼论“辞达 ”的含义。 (南开大学 2004 年)9 对杨万里“ 减斋体” 艺术特色的分析。 (广西大学 2005 年)10 “易安体”的艺术特征是什么 ?(北京师范大学 1996 年、南京师范大学 2005 年)11 “辛派词人 ”指的是哪几位作家 ?他们在创作上的共同特点是什么?(北京师范大学1997 年)12 试析元杂剧的兴衰。(南外大 2002 年)13 简述三国演义的语言特点。(北京师范大学 2005 年)14 谈谈牡丹亭的思想意义和艺术特色。(北京师范大学 1999 年、兰州大学2001 年、首都师

3、范大学 2001 年)15 简述儒林外史的讽剌艺术。(山东师范大学 2006 年)16 聊斋志异在情节的表现手法上有什么不同?(苏州大学 2005 年)17 乐府(中国传媒大学 2002 年)18 正始体(苏州大学 2005 年)19 太康文学(北京大学 2004 年)20 三吏、三别(河南大学 1997 年)21 诗佛，诗仙，诗鬼(首都师范大学 1997 年)22 梦窗词(中国人民大学 2007 年、南京师范大学 2003 年)23 话本(南开大学 1998 年、华南师范大学 2003 年)24 散曲(南京大学 2002 年)25 台阁体(南开大学 2004 年)26 谴责小说(南开大学 2

4、000 年)27 沈德潜论陶诗的一段话：“陶诗胸次浩然唐人祖述者，王右丞有其清腴，孟山人有其淡远，储大祝有其朴实，韦左司有其冲和，柳仪曹有其峻洁了。”解释这段话，并结合所读陶诗和唐代诸位诗人的作品对这段话进行评述。(南京大学 2004年)28 以下是二十四诗品“典雅” 一则，请以此为例，具体说明 二十四诗品文学批评的方法特点及其思想渊源和意义：“玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初睛，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其口可读。”(南开大学 2001 年)29 论关汉卿的喜剧创作。(北京大学 2003 年)30 你是怎么看待儒林外史的艺术特色的?(南京师范大

5、学 2005 年)31 略述近代后期小说界革命在理论及实践上的表现。 (北京大学 2006 年)中国文学史历年真题试卷汇编 6 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 诗歌合为事而作【知识模块】 隋唐五代文学2 【正确答案】 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王【知识模块】 隋唐五代文学3 【正确答案】 古体诗 乐府歌行【知识模块】 隋唐五代文学4 【正确答案】 选材方面前者主要反映儒家思想，后者突出纵横家思想。在写人上，一方面战国策继承了国语相对集中编排同一人物故事的方法，另一方面又有所发展，出现了一个人物的事迹有机集中在一篇的文章，为以人物为中心的传记体的成

6、立开创了先河。如齐策四冯谖客孟尝君，写冯谖弹铗而歌，焚券市义、营造三窟的故事，冯谖一生的主要事迹尽在一篇中，人物形象和性格得到了充分的展示。另外战国策用寓言较多。【知识模块】 先秦文学5 【正确答案】 典论.论文篇制虽短，却涉及了文学理论批评的几个重要方面。一是充分肯定了文学的作用，认为文章是“经国之大业，不朽之盛事” ；二是提出了“文以气为主 ”的观点，指出文章的不同风格源于作家具有不同的“气”(作家的气质、才性等)；三是提出了文体论，论及了诗、赋等八种文体的特征；四是关于文学批评，批评了文人“ 各以所长，相轻所短 ”的不良风气。附 典论.论文： 文人相轻，自古而然。傅毅之于班围，伯仲之间耳

7、，而固小之，与弟超书日：“武仲以能属文为兰台令史，下笔不能自休。”夫人善于自见，而文非一体，鲜能备善，是以各以所长，相轻所短。里语日：“家有弊帚，享之干金。” 斯不自见之患也。 今之文人，鲁国孔融文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、北海徐千伟长、陈留阮瑀元瑜、汝南应场德琏、东平刘桢公干。斯七子者，于学无所遗，于辞无所假，成以自骋骥于千里，仰齐足而并驰，以此相服，亦良难矣!盖君子审已以度人，故能免于斯累而作论文。 王粲长于辞赋，徐干时有齐气，然粲之匹也。如粲之初征、登楼、槐赋、征思，干之玄猿、漏卮、圆扇、橘赋，虽张、蔡不过也。然于他文未能称是。琳、踽之章表书记，今之隽也。应瑒和而不壮，刘桢壮而不密

8、。孔融体气高妙，有过人者，然不能持论，理不胜词，以至乎杂以嘲戏。及其所善，杨、班俦也。 常人贵远贱近，向声背实，又患暗于自见，谓己为贤。 夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。此四科不同，故能之者偏也；唯通才能备其体。 文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。譬诸音乐，曲度虽均，节奏同检，至于引气不齐，巧拙有素，虽在父兄，不能以移子弟。 盖文章，经国之大业，不朽之盛事。年寿有时而尽，荣乐止乎其身，二者必至之常期，未若文章之无穷。是以古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍，不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。故西伯幽而演易，周旦显而制礼，不以隐约而弗务，不以康乐而加思。夫然

9、，则古人贱尺璧而重寸阴，惧乎时之过已。而人多不强力，贫贱则慑于饥寒，富贵则流于逸乐，遂营目前之务，而遗千载之功。日月逝于上，体貌衰于下，忽然与万物迁化，斯志土之大痛也!融等已逝，唯干著论，成一家言。【知识模块】 魏晋南北朝文学6 【正确答案】 繁(平) 华(平) 事(仄)散(仄)逐(仄)香 (平)尘(平 )，流 (平)水(仄) 无(平)情(平)草(仄)自(仄) 春(平) 。日(仄 )暮(仄)东(平) 风(平)怨(仄)啼( 平)鸟(仄 )，落(仄 )花(平)犹(平) 似(仄)堕(仄)楼( 平)人(平 )。平平仄仄仄平平(韵) ，仄仄平平仄仄平(韵) 。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平(韵)。【知识

10、模块】 隋唐五代文学7 【正确答案】 “ 以诗为词 ”的手法是苏轼变革词风的主要武器。所谓 “以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现，有用题序和用典故两个方面。有了词题和词序，既便于交代词的写作时地和创作缘起，也可以丰富和深化词的审美内涵。而苏词大量运用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。从本质上说，苏轼“以诗为词” 是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。【知识模块】 两宋辽金文学8 【正确答案】 苏轼作文以“

11、辞达” 为准则，即当行即行，当止就止，很少有芜词累句。苏轼自谓：“ 吾文如万斛泉源，不择地皆可出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止。”(自评文 ) 他的自我评价与读者的感受是相吻合的，苏轼确实具有极高的表现力，在他笔下几乎没有不能表现的客观事物或内心情思。苏文的风格则随着表现对象的不同而变化自如，像行云流水一样的自然、畅达。但是尽管苏文能挥洒如意、思绪泉涌，也决不会给人以冗长拖沓的感觉。气势雄放，而又短小精悍，意境超然，韵味隽永，语言也平易自然，这正是宋文异于唐文的特征之一。这在他的笔记小品中表现得最为突出。【知识模块

12、】 两宋辽金文学9 【正确答案】 第一，善于发现和捕捉自然和日常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣与美感的景象。例如，“莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正人万山圈子单，一山放出一山拦。”(过松源晨炊漆公店六首 之五)“ 柳条百尺拂银塘一凡莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。”(新柳)诗中所写的这两种情况在以前的诗中是很少见剑的，而杨万里则专门注意这方面的情况，读来妙趣横生，颇有新鲜感。第二，语占上不用典，不避俗俚，平易自然，雅俗共赏。杨万里的诗既有通俗如“ 拖泥带水 ”、“手忙脚乱”之类的词语，又有典雅庄重的句子，读米基本上没有语言障碍。这与黄庭坚及其江西诗派喜欢掉书袋用典的作风是

13、完全不同的。第二，风格幽默风趣。在这一点上，杨万里与苏轼、黄庭坚有类似之处。所以有人说，无趣不成诚斋诗。例如插秧歌全用对话体写成，将农夫比喻成战土，令人发笑。【知识模块】 两宋辽金文学10 【正确答案】 无论南渡之前还是之后的作品，李清照都能写得独具韵味、真切动人，因此，人们将李清照这种独具韵味的风格称之为“易安体” 。易安体的特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。以往的婉约词，往往是代言体，即男作者代女子说话，因此，抒发的女子情感是作者想象出来的情感。李清照则真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。例如“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无

14、计可消除，才下眉头，又上心头” (一剪梅)，“多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋 ” (凤凰台下忆吹箫)。看起来似乎是平常语，读来却令人回味无穷，这表现了李清照独特的驾驭语言的本领。第三，情感表现形象具体而富有美感。例如“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(醉花阴)，“ 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”(武陵春)，运用各种手法，使情感的表现形象而具体。【知识模块】 两宋辽金文学11 【正确答案】 一是辛派先驱张孝祥。辛派词人是远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是张孝祥。张孝祥与苏轼近似，同属天才型的诗人，作诗填词也

15、都以苏诗为典范。他一方面学苏词的“豪” ，以 “诗人之句法”抒壮志豪情；另一方面，则学苏的“ 放” ，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。一是辛派中坚陆游。与辛弃疾将平生的创作精力贯注于词相反，陆游对作词心存鄙视，不过，陆游毕竟才气超然，漫不经意中也表现了他独特的精神风貌和人生体验。陆游词的主要内容是抒发他壮志未酬的幽愤，其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。放翁词风格虽多样，但未熔炼成独特的个性，其悲壮似稼轩而无辛词的雄奇，其豪放似东坡而无苏词的飘逸，其闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒，有众家之长，“而皆不能造其极” 。一是与辛词相似

16、的陈亮。陈亮是位豪侠奇土，词风与辛相似。其词多表现抗战复仇、救国安民的思想抱负，常用词来表达他的政治军事主张，其词所论时事往往可以跟他的政论文相互印证。如果说辛弃疾是以文为词，那么，陈亮几乎可以说是“以词为文”。强烈的现实针对性、鲜明的政治功利性和纵横开阖的议论性构成了陈亮词最突出的特点。还有效辛体而自成一家的刘过。刘过有意学习辛弃疾，挥洒自如，深得辛词豪迈狂放、幽默俏皮的神韵。只不过刘过是个终生流浪江湖的布衣、游士，他既有侠客的豪纵，又有游土的清狂。其词的抒情主人公，也往往是一位自傲自负又自卑自弃、狂放不羁又落魄寒酸的江湖狂士其词的艺术个性比陈亮词更鲜明突出。然而，正如其人坦荡不羁一样，刘过

17、以文为词，有时不守音律；造语狂宕，有时不免粗豪。辛派词人的共同特点：(1)承辛弃疾豪放词风，意象多宏肆。意境慷慨激昂、雄豪悲壮；(2)以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容；(3)以文为词，使词更进一步散文化、议论化；(4)虽重音律，但辞藻秀丽不及格律词人。【知识模块】 两宋辽金文学12 【正确答案】 杂剧的兴盛主要表现在作家众多、优秀作品较多两个方面。另外，还表现在其演出从城市到乡村都十分活跃，涌现了一大批优秀杂剧演员。杂剧衰败的主要原因如下：太平盛世，统治的强化，科举的恢复，客观上限制了杂剧的发展。元杂剧作家和演员大批南下，离开故土，受到南戏的影响，形成南北合流的形式，失去滋养它的土地。元杂剧

18、本身的四折一楔子形式，男、女一唱到底，曲词一韵到底的表现形式，限制了元杂剧的发展。元杂剧南移以后，接受对象变了，南方人不完全喜欢北杂剧，北方情调在某种意义上来说不适合南方人口味，是元杂剧衰微的原因之一。语言形式发生变化，俚语变成南方方言，显得不太适应。【知识模块】 元代文学13 【正确答案】 三国演义具有“文不甚深，言不甚俗” 的语言特色。它是文言，但又夹杂着白话；是白话，但又有不少文言成分。可谓雅而不涩，俗而不俚。【知识模块】 明代文学14 【正确答案】 剧本通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂了女主人公因“情”而死，后来又死而复生的感人至情，表达了明中后叶反对理学统治、要求个性解

19、放的时代精神，暴露了封建礼教的冷酷和虚伪。牡丹亭在艺术上最主要的特色是把浪漫主义手法引入传奇创作。首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。再次，从“情 ”的理想高度来观察生活和表现人物。【知识模块】 明代文学15 【正确答案】 吴敬梓在儒林外史中采用讽刺的手法抨击现实，将中国的讽刺艺术发展到了一个窄前的新境界，使中国的讽刺小说提高到了可与世界水平相提并论的高度。作者在小说中通过细致而精确的白描，将当时社会上许多人们司空见惯的人情世态抓住来加以典型的慨括，而不作主观的说明，使读者从客观事物本身得到启发，从而展示现实中的矛盾和不和谐

20、，揭露其深藏在内的意蕴。作者对现实的这种讽刺是不显露存外的，而是委婉中包含着尖锐的锋芒，在对人物平常情状的叙写叶，让人体味到讽刺的意味。由于作者态度的严肃和爱憎的分叫，他还能针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺。同时，作者义善于把崇高和庄严与滑稽、轻佻组合在一起，把相互矛盾的事物放在一起让人看到它的不合理，从而更具有讽刺意味。儒林外史还具有悲喜交融的大学风格，真实地展示出滑稽背后所隐藏的悲剧性内涵，给读者双重的审美感受。把对知识分子命运的反思与他们瞬间的行为结合在一起，最让人发笑的地方恰恰是悲剧性最浓之处，所以这种讽刺又有了文化分量和广博的社会意义。【知识模块】 清初至清中叶文学16 【正确

21、答案】 (1)幻想性情节与现实性情节相结合。作者善于把环境、人物性格等与幻想世界的逻辑和谐地统一起来，使人感到幻想情节的艺术上的真实感。(2)在解除悬念的时间上具有滞后性，即在情节的层层推进中，慢慢解开谜底，最大限度地调动读者的兴味。(3)大量运用偶然性情节，为表现人物性格提供更加充分而具体、形象的描写依据。(4)情节极尽曲折之能事。(5)部分“残丛小语”式的短文虽情节简单，但短小精悍。【知识模块】 清初至清中叶文学17 【正确答案】 乐府的含义是演变的。在汉代，所谓乐府是指乐府机关，乐是音乐，府是官府，这是它的原始含义。但魏晋六朝却将乐府所唱的诗也叫乐府，于是乐府便由机关的名称变为一种带有音

22、乐性的诗体的名称，六朝人的着眼点主要是在音乐上，显然是把乐府看成一种诗体。至唐，已经撇开音乐，注重其社会内容，如元结的系乐府、白居易的新乐府、皮日休的正乐府等，都不入乐，但都称之为乐府，于是乐府又变为一种批判现实的讽刺诗。宋元以后，也有称词、曲为乐府的，是单从乐府入乐来说的。【知识模块】 秦汉文学18 【正确答案】 正始体是正始时期的诗歌特征的概称，其代表诗人是阮籍、嵇康等。正始时期，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。此时的诗歌也与建安诗坛风貌迥异，反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了，故阮籍诗“ 颇多感慨之词 ”和“忧生之嗟”，嵇康诗亦 “多抒感愤”。此外，还

23、有以何晏、王弼为代表的一派诗人，以抒发道家志趣为主，脱离现实，以至开两晋“玄言诗”之先河，世称“王何”。【知识模块】 魏晋南北朝文学19 【正确答案】 太康文学指晋武帝太康时期的文学，以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表，其文学讲究雕章琢句，追求辞藻，流于轻靡，诗风繁缛华丽，代表着当时诗坛的主流。【知识模块】 魏晋南北朝文学20 【正确答案】 指的是杜甫于安史之乱中，自洛阳返回华州沿途见到纷乱凄惨、满目疮痍的景象而写作的组诗。三吏分别为石壕吏、新安吏、潼关吏。三别分别为新婚别、无家别、垂老别，均为五言古体诗。潼关吏抒发了诗人对哥舒翰战败难以消磨的沉痛悲愤，新安吏劝慰征人，石壕吏反映了征夫导致

24、的民不聊生。新婚别是以一个新娘子口吻悲诉丈夫应征从军，垂老别写老兵与老妻诀别时的深悲巨痛，无家别写再次被征入伍的单身汉孑然上路时的喃喃独白。组诗用字平易，但沉警独绝，堪称新乐府的典范。【知识模块】 隋唐五代文学21 【正确答案】 “ 诗佛” 指盛唐诗人王维，他很早就归心佛法，受当时流行的北宗禅影响很大，晚年又接近南宗禅，以禅人定的心灵状态对他的山水诗创作影响很大，他将禅的静默观照与山水的审美体验合而为一，通过诗境来表达禅境；故诗作淡泊闲适，空灵自然，极富禅趣。 “诗仙” 指盛唐诗人李白，他被贺知章称作 “谪仙人”，他一生求仙学道，又急切想融入自然，企望在自然和神灵之间得到一种不受任何束缚的逍遥

25、的人生境界，诗中经常充满飘飘欲仙的奇异幻想。同时，李白具有洒脱不羁的气质和傲世独立的人格，这使得他的诗发想无端，包孕日月，离奇倘恍，超凡脱俗。“诗鬼”指中唐诗人李贺，其诗善于熔铸词采，驰骋想象，运用神话传说创造出璀璨多彩的鲜明形象，但由于生活狭窄，性格孤傲冷僻，情绪忧郁伤感，意象变形怪异，且不少作品调子低沉阴郁，又由于艺术上过分追求奇诡险隆和唯美主义，故一些诗流于奇僻晦涩。【知识模块】 隋唐五代文学22 【正确答案】 梦窗词是南宋词人吴文英的词集，梦窗词共收其词 340 首，有宋一代除辛弃疾的稼轩词有六百余首外，梦窗词在数量上应是宋词坛中的亚军。其词远祧周清真(邦彦)，近承姜白石(夔) ，也是

26、婉约派词人中的佼佼者。其词讲究音律，炼字炼句，以密丽胜之。【知识模块】 两宋辽金文学23 【正确答案】 宋元时期，随着说话活动的日益兴盛，在书场中流播的故事越来越多，而以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说活体式影响而衍生的其他故事文本等，也日见其多。后世统称为“话本” 。大体而言，传世宋元话本可分为三类：一是叙事粗略、文字粗糙的说话艺人的底本，如三国志平话等；一是以说话艺人口述故事为主要内容的记录整理本，如错斩崔宁、碾玉观音等；一是文人依据史书、野史笔记、文言小说等改编而成的通俗故事读小，如宣和遗事等。【知识模块】 元代文学24 【正确答案】 散曲是一种同音乐结合的长短句歌词，经过长期酝酿，

27、到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式。金元时在北方流行，故散曲又称北曲。它包括小令、套数和介于两者之间的带过曲等几种主要形式。【知识模块】 元代文学25 【正确答案】 明初上层官僚间所形成的一种诗文流派。代表人物是台阁重臣三杨，即杨士奇、杨荣、杨溥。他们身居朝廷高位，当时社会政治义无太大的动荡，所以，他们的作品多反映上层官僚的生活，流连光景，歌咏太平，雅正乎和而雍容冲淡，表现出陶醉悠然的满足心态，体现了上层官僚的精神面貌和审美趣味。【知识模块】 明代文学26 【正确答案】 谴责小说是晚清的小说流派，1900 年以后开始繁盛。当时清政府经过戊戌变法

28、和义和团运动，内政反动腐朽，外交软弱无能，国势衰微到极点。因此，具有不同程度改良思想的作家便通过创作小说来抨击政府和时弊，提出挽救社会的主张，鲁迅先生把这一类小说称为“谴责小说” 。谴责小说的题材和内容，涉及社会生活的各个领域，是近代社会的一面镜子，以写官场最为普遍，代表作为“清末四大谴责小说” ：李宝嘉 官场现形记、吴沃尧二十年目睹之怪现状、刘鹗老残游记、曾朴孽海花。谴责小说的作家政治上鼓吹社会的改良，不赞成革命运动，在小说中进行的谴责并不触及封建制度本身，也不触犯统治者的最高利益。尽管在思想上有很大的局限性，但由于其基本内容是揭露和抨击清末政治、军事、经济、文化等方面的腐败和黑暗，无论从内

29、容到形式都突破了传统封建文艺的樊篱，所以其影响和作用仍是不可忽视的。【知识模块】 近代文学27 【正确答案】 这段话主要说明了陶渊明诗歌对后世的巨大影响，回答本题时可以先概述陶诗特色，以及王维、孟浩然、储光羲、韦应物、柳宗元等人各自的诗歌特色，然后分析他们从陶诗中继承的特点。【知识模块】 魏晋南北朝文学28 【正确答案】 “ 典雅” 是相对于浮薄、卑俗而言说的。综观上述全文，这种风格的主要特点是：第一，作品中所表达的感情是真挚的，而不是浮滑的；第二，通过诗语中所表露的态度是端庄的，而不是轻薄的。这一品开头四句描绘的是“佳士” 们“赏雨”的典雅情境。人有赏雨的闲情，在古人来说，确乎算得有雅兴。而

30、沦赏雨的人，是佳士；论赏雨的地方，是修竹掩映的茅屋；论赏雨的举动，是玉壶美酒自斟酌。统治阶级土大夫们的所谓“雅” ，的确被作者传神地表达出来了。中四句仍是描绘典雅的情境的。小雨初晴，白云冉冉地飘动，鸟儿在枝头追逐，人却枕琴而眠，仰看飞瀑。末四句说，雅士对良辰美景淡泊如菊，因而他的诗写来也典雅可读。总之，诗人认为典雅存在于端庄静穆当中，在脱俗散淡之中。举止端详，进退有矩，方是典重也，典、雅相附，才是本品形容的境界。总观全品，可知司空图把典雅与淡泊联系在一起，以为典雅必然淡泊。如果典雅而不淡泊，他认为，那便不免浮薄、卑俗。显然，这与作者一味宣扬逃避现实的思想是一脉相通的。值得注意的是，典雅而淡泊的

31、作品固然是有的，但典雅而不淡泊的作品也是有的。如刘勰就指出：“张衡应间，密而兼雅。”( 文心雕龙.诠赋)“孟坚两都，明绚以雅赡。 ”这就可以看出，认为典雅而必然淡泊，是司空图的颇不全面的看法。此外，司空图在这里所谈的雅，是封建统治阶级的士大夫式的有隐逸风味的雅，也是有局限性的。【知识模块】 隋唐五代文学29 【正确答案】 关汉卿的喜剧作品如救风尘、望江亭，写的就是下层民众不堪凌辱、奋起自救的激动人心的故事。这两本喜剧，以明朗的笔触，泼辣的语言，揭露了压迫者的丑态，描绘出被迫害者以弱胜强的场景，让观众在笑声中体悟剑不能低估自身的力量、不能屈服于压迫者的淫威，只要敢于斗争、善于应变，命运可以掌握在

32、自己手中。值得注意的是，关汉卿剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是小女性。望江亭、金线池、谢天香、玉境台等具有喜剧色彩的作品中，都写到女主人公们生活在没有安全感的环境里，因而她们更多的流露出对自身处境的不满。她们的忧愁、苦恼，虽然往往出于误会，而且最终以欢乐终场，但也曲折地反映出封建时代女性地位的卑下及其受男性摆布的命运。关汉卿力写几位女主人公怵怵惕惕、幽怨莫名，实际上反映了广大妇女担心遭受社会欺凌的心态。而杜蕊娘与韩辅臣、谢天香与柳永、刘倩英与温峤，他们的喜剧性遇合倒是生活的例外。关汉卿让他们得到美好的结局，是希望现实中备受欺凌的广大女性获得精神上的安慰。其间体现出关汉卿对女性命运的人道关怀

33、，并且带有几许浪漫的情调。这一组形象的塑造，反映出关汉卿对社会问题特别是女性问题多方面的关注和思考。【知识模块】 元代文学30 【正确答案】 (1)儒林外史作为我国古代一部水平空前的讽刺小说，其艺术特色首先突出地表现在讽刺艺术上。作者通过白描，把现实中人们司空见惯的人情世态抓住来加以典型的概括，使读者从客观的叙述中得到启发。其讽刺是婉曲而锋利的，同时又能根据不同的人采取不同的讽刺态度。另外，作品瞬间的可笑里包含着深沉的悲衰，这种悲喜交融的美学品格也使讽刺具有了巨大的文化容量和重大的社会意义。(2)作品赋予了长篇小说以新的结构形式。中国乃至世界近代长篇小说的传统结构方式是由少数主要人物和基本情节

34、为中心而构成一个首尾连贯的故事格局，但儒林外史突破了传统小说情节相互系连的模式，把封建制度下几代知识分子放到几百年的时间段里进行叙写，写出了随处可见的日常生活的自然状态。它没有中国古代小说浓厚的传奇色彩，也没有曲折动人的故事，淡化故事情节，只是根据自己的生活经验，用白描的手法描写了士人的日常生活和精神世界。(3)叙事艺术上具有了新的特点。作品摆脱了传统小说的传奇性，淡化了故事情节，也不从激烈的冲突中刻画人物，而是尊重客观事实，通过细致的白描从寻常的事情中来再现生活和塑造人物，通过平凡生活来写平凡人物的真实性格，细致深入而真实地描写随处可见的日常生活以及平常人物，委婉而多讽地批判了现实生活以及生

35、活中各种各样丑陋的人性。同时，作品突破了传统的说书人的叙事模式，采用第三人的更客观的叙事方式，让读者直接与作品中的人物和生活接触，使读者可以不通过作者的评论而自己直接观察和体会。此外，在结构上“虽云长篇，颇同短制” ，没有连贯全书的主要人物和中心事件，尽管这种结构形式不免有些松散，但对它所反映的特定内容来说是和谐的。在人物的塑造上也摆脱了类型化而具有了丰富的个性；在肖像描写上也没有了古代小说人物肖像描写的脸谱化，而用真实细致的描写揭示人物的性格。既写出了人物性格的丰富性，同时又写出了人物内心的复杂性。【知识模块】 清初至清中叶文学31 【正确答案】 小说界革命与诗界革命和文界革命是在相同的背景

36、下发生的，是为适应求新求变的时代洪流而兴起，它主要是资产阶级思想启蒙运动的推动和西方文学观念与文学作品的启示的结果。在小说界革命中，小说成为晚清思想启蒙和文学革新运动中成绩卓著的一个领域，作为揭发时弊、开启民智的利器，新小说以其干预现实、踔厉风发的思想锋芒而震撼文坛。梁启超在论小说与群治之关系中提出“小说为文学之最上乘” ，成为小说界革命的纲领。它把原处于社会文学结构边缘的小说推到中心地位，把原只流行于俗的小说变成知识分子自觉用来进行觉世新民，挽救社会的有力武器。新小说突出的特点是与政治有着密切的关系，作品无不与救亡图存，改良群治密切相关。 从实践上来看：(1)宣传政治主张的政治小说，此类小说常以拟构理想世界蓝图的形态出现，如梁启超的新中国未来记；(2)写外国题材的作品，如罗普的东欧女豪杰；(3)对历史疮痍反思的作品，如连梦青的邻女语；(4)翻译小说。这一时期翻译小说尤其盛行，域外小说成为中国小说发展的参照，影响最大的当属林纾翻译的一系列“林译小说” ；(5)谴责小说。在小说界革命中最具影响的小说，莫过于被鲁迅称为“谴责小说”的四部作品：李宝嘉官场现形记、刘鹗老残游记、曾朴孽海花、吴沃尧二十年目睹之怪现状。这些作品抨击腐败，直抉时弊，形成近代一股强劲的批判现实的文学潮流。【知识模块】 近代文学