[考研类试卷]中国文学史（元代文学）模拟试卷4及答案与解析.doc

1、中国文学史（元代文学）模拟试卷 4 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 ( )是在金院本和诸宫调的影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。2 钟嗣成的( ) ，大致上按时间先后记录了元代杂剧作家的生平和创作情况。3 高明的琵琶记是根据长期在民间流传的南戏 改编而成的。4 严羽的诗学专著是( ) 。5 元代戏剧包括杂剧和_。6 张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说_。7 尚仲贤柳毅传书本自唐人传奇_。8 高明的琵琶记是根据民间流传的南戏_改编而写的。9 萋萋芳草春云乱，_。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。_，佳

2、人何在，_。二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。10 录鬼簿的作者是( )。（A）钟嗣成（B）夏庭芝（C）郑光祖（D）宫天挺11 早在 19 世纪就被介绍到欧洲，并受到现代德国著名剧作家布莱希特赞赏的元杂剧包待制智赚灰栏记的作者是( )。（A）李行道（B）吴昌龄（C）武汉臣（D）杨显之12 元代作家虞集的诗歌主张是( )。（A）诗必盛唐（B）宗唐宗宋（C）宗唐宗古（D）诗必苏黄13 元曲选14 楔子15 南戏16 宫调17 捣弹词18 公案剧19 套数20 雅正21 分析倩女离魂张倩女形象。22 分析张养浩山坡羊.潼关怀古的思想意义。23 简述元代杂剧的文体特征。24 如

3、何看待马致远的神仙道化剧?25 汉宫秋怎样利用历史题材为现实服务的?26 马致远在元前期散曲创作中的成就。27 简析琵琶记的思想内容和艺术特色。28 元代水浒戏中的李逵形象。29 简述南戏的体制特点。30 联系元代社会和文学状况，分析元杂剧兴盛的原因。31 梧桐雨是怎样表现李隆基与杨玉环的爱情故事的?从中反映了白朴怎样的思想感情?32 试述回族诗人萨都剌的诗词成就。中国文学史（元代文学）模拟试卷 4 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 元杂剧【知识模块】 元代文学2 【正确答案】 录鬼簿【知识模块】 元代文学3 【正确答案】 赵贞女蔡二郎【知识模块

4、】 元代文学4 【正确答案】 沧浪诗话【知识模块】 元代文学5 【正确答案】 南戏【知识模块】 元代文学6 【正确答案】 会真记【知识模块】 元代文学7 【正确答案】 柳毅传【知识模块】 元代文学8 【正确答案】 赵贞女蔡二郎【知识模块】 元代文学9 【正确答案】 愁在夕阳中 桃花吹尽 门掩残红【知识模块】 元代文学二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。10 【正确答案】 A【知识模块】 元代文学11 【正确答案】 A【知识模块】 元代文学12 【正确答案】 A【知识模块】 元代文学13 【正确答案】 又称元人百种曲，是明人臧懋循编撰的元人杂剧集，共一百卷，其中有元人杂剧九

5、十四种，明初杂剧六种，现存杂剧约一百五六十种，大多是依赖这本书流传下来的，该书所选包括马致远、关汉卿、王实甫等剧作家的剧作，其目的在于汇集元剧杰作，所选皆善本，所录剧作皆文字通顺、对白齐全，每折后皆有音释，但有些经过编者修饰整理，有失原剧风貌。【知识模块】 元代文学14 【正确答案】 “ 楔子” 是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏。元杂剧四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。通常外加一段楔子为一本。少数剧目是多本的，楔子可没有，也可以用两三个，楔子通常只有一两支曲，不限何种角色演唱。【知识模块】 元代文学15 【正确答案】 南戏是南曲戏文的简称，它形成于南宋初年，最初流行

6、于浙东沿海一带，在东南地区广泛流传，并渐渐进入杭州。【知识模块】 元代文学16 【正确答案】 宫调是音乐术语，即调式，相当于现代音乐的 C 调、D 调等，是音乐的各种调式，表示声音的高低。宫调不同，音调就不同。杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。【知识模块】 元代文学17 【正确答案】 南方的诸宫调主要以笛子伴奏，北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫调也称“ 搦弹词”。【知识模块】 元代文学18 【正确答案】 公案剧是元杂剧题材的一种，内容多涉及重大的法制问题，如社会平等、见义勇为、除暴安良等，反映社会的黑暗，不仅有深刻的社会内容，而且富于艺术性。【知识模块】 元代文学19 【正确答案】

7、 套数，又称“套曲” 、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。套数的体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。【知识模块】 元代文学20 【正确答案】 雅正是元中期诗坛上占主导地位的诗学观念，有两层内涵：一是诗风以温柔敦厚为皈依，二是题材以歌咏升平为主导。【知识模块】 元代文学21 【正确答案】 倩女是一个敢于蔑视封建礼教，热烈追求爱情的女性形象。她从两方面反映了封建社会女子在礼教扼制下的精神生活。一方面，倩女的离魂为追求自由的爱情和婚姻，大胆私奔，离魂代表妇女们内在的欲望和感情力量，寄寓着挣脱礼教枷锁的女性的心态；另一

8、方面，倩女的身躯辗转病榻，这一倩女形象反映了妇女在婚姻方面受抑制、受摧残而不能自主的可悲事实。既渴求爱情婚姻，又面对礼教禁锢，这便是封建时代女性的真实处境。她们唯有在非常的情况下，才能挣脱束缚，实现自己的理想。【知识模块】 元代文学22 【正确答案】 山坡羊潼关怀古：起首两句气势磅礴，不仅交代了潼关的地理位置，且为全篇定下雄壮豪迈的基调。“聚 和“ 怒”写活了秦岭诸峰和黄河的雄伟气势，为下文怀古做了情感上的铺垫。第三句由“山河表里” 的典故转入怀古。从春秋战围时期到秦汉，潼关一直是长安的门户，乃兵家必争之地，然而纵然千秋帝业最终也都会化为尘土。“意踟蹰” 、“伤心”抒发了作者怀古时的感慨，前段

9、的山川情思此时化作历史的沧桑遗恨。结局两句是本篇的灵魂。无论王朝兴衰如何更替，身受战乱之苦的始终是老百姓。作者精辟人理地揭示了历史真相，酣畅淋漓地抒发了对民生疾苦的同情，前文在写景和怀古时蓄积的情感此时达到高潮。本篇在写法上层层深入，由写景而怀古，再而议论，字里行间充溢着历史的沧桑感和时代感，笔调沉稳老辣，既凸现怀古诗的特色，又别具一格。【知识模块】 元代文学23 【正确答案】 首先，由于元杂剧与舞台紧密结合，导致了作为文体特点之一的可改动性；其次，元杂剧以“曲“为中心，形成了定量化的剧曲叙事这一显著特点，它是以音乐结构为本位的剧曲文学，形成了曲牌联套的原则、四折一楔子的格局、一人主唱的定例，

10、而其主唱的内容以叙事为主，辅之以某些抒情的成分；再次，宾白灵活生动的特点，又显示着元杂剧在散文叙事方面的灵活性与多变性。元杂剧作品吸收了大量的民间语言并使之与文学语言融为一体，形成通俗流畅，质朴直率、生动活泼的特色。这是我国文学创作从文言向白话发展的一个显著变化。元杂剧多数作家的语言重本色，如关汉卿、康进之等，部分作家如王实甫、马致远等则较重文采。【知识模块】 元代文学24 【正确答案】 (1)在“ 元曲四家”中，马致远以擅写神仙道化剧著称。他以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，让神仙真人“度脱” 凡人入道。宣扬真隐士的道骨仙风之可贵，成为马致远神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和人

11、物活动均以度脱与被度脱为中心展开。这在一定程度上限制了道化剧反映社会生活的范围。(2)马致远塑造的神仙形象，具有外仙内儒的特征。剧中描绘的神仙生活，与儒士隐居山林的避世行为没有实质性的区别，反映出作者自己渴求归隐的心态。陈抟高卧最能反映马致远由追求功名到参破功名而归隐的思想转变。(3)马致远剧中那些出家隐居如何美妙的旷达之词，不过是逃避现实强作笑言、自我安慰而已。对成仙快乐情景苍白无力的描绘，只平添了一种宿命的悲凉。【知识模块】 元代文学25 【正确答案】 (1)首先是对主题的改造。马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强、将昭君自动请行改为匈奴以武力强索昭君、将昭君出塞后结婚生子改为投江自杀

12、，从而将原故事表现民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题。(2)其次是对历史人物进行了改造。 将民族和睦的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄。将好色而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：既昏庸无能又忠于爱情。作者对他既有批判，又有同情。将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣。马致远从现实出发，根据时代精神改造了历史材料来为现实服务。【知识模块】 元代文学26 【正确答案】 (1)马致远是元代前期散曲创作的大家，其作品带有更多的恋世与愤世交织的旷放意气，擅长于将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体。他所写的自抒胸臆的

13、散曲作品，最多的是“叹世归隐” 之作。(2)与关汉卿等人的作品相比，马致远的散曲少了些市井气，多了些文人品味，或叹世、或言情、或写景，雅俗兼备而具文采。所作不重韵，无衬字，放逸豪爽，提高了散曲的艺术境界，并扩大了表现领域。有的作品写得自然天成，意境优美，越调.天净沙 秋思被誉为“ 秋思之祖”。【知识模块】 元代文学27 【正确答案】 (1)琵琶记的作者高明用生动的艺术形象和具体故事情节表现人生况味。有人把它看作是一部宣扬封建忠孝道德的人伦教科书，也有读者从中体味到了科举制度对读书人及其家庭的摧残，认为这纯是写怨情的作品。琵琶记塑造蔡伯喈形象的典型意义，并不全在于他是否忠孝，还在于他的矛盾性格、

14、精神痛苦以及他求取功名的忏悔。这不仅反映出当时读书人身上存在的软弱和动摇，也反映出士人被科举制度扭曲了的双重人格。剧作家对读书应举士人的灵魂拷问是很深刻的，能反映出那个时代士人的悲剧性格和复杂心态。赵五娘的形象体现出中国劳动妇女吃苦耐劳、淳朴善良的优秀品质，体现了敬养体贴老人，患难与共，决不半途抛弃的高尚情操，从而使这一形象超出了一般意义上的贤妻孝妇，得到广大观众和读者的同情与喜爱。(2)为了让赵五娘的“ 苦情”更能打动人心，作者高明在剧中采用双线交错的结构手法，一环套一环，然后再汇到一起，关目的安排独具匠心。琵琶记的曲词也写得很出色。作者体贴人情，委屈必尽；描写物态，如在目前；能根据剧中人物

15、的身份和处境，写出不同风格词。【知识模块】 元代文学28 【正确答案】 高文秀人称“小汉卿” ，尤擅长写黑旋风李逵。仅存的 双献功里，李逵敢作敢当，尽显草莽英雄的粗豪气派。剧中还突出刻画了李逵粗中有细的另一面。高文秀将鲁莽粗豪的好汉本色与细心机敏集于李逵一身，从而使这一形象很有些智勇双全的味道。康进之李逵负荆里的李逵虽然不够冷静，甚至有些鲁蛮，可他那是非分明、敢作敢为的精神，仍值得称道。【知识模块】 元代文学29 【正确答案】 (1)结构：以出为单位，可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏。(2)音乐：以南方歌曲为主，有人声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声。(3)演唱

16、：各个角色均可演唱，还可合唱、伴唱。(4)脚色：生、旦、净、丑、末、杂。【知识模块】 元代文学30 【正确答案】 (1)城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟和兴盛的必要基础。元代中西交流不断扩大，促进了城市手工业、商业的发展，市民阶层自然也相当地壮大，形成群众基础。(2)元杂剧作为作家们揭示社会不平，歌颂人民斗争的有力武器而得到充分的发展。元代民族矛盾和阶级矛盾尖锐，吏治腐朽、贪官污吏和高利贷者四处横行，严酷的斗争给作家们提供了激动人心的素材，戏剧这种形式又最善于表现矛盾冲突，故兴之。(3)专业作家群的形成。元代科举中断了 81 年，大量儒生几乎成了卑贱而无用的废人。有些文

17、人与民间艺人结合，组成“书会” ，从事杂剧创作，写出了战斗性很强的优秀剧作，推动了杂剧艺术的发展。(4)儒家礼乐文化的松动，为戏曲成熟创造了空间。【知识模块】 元代文学31 【正确答案】 白朴在梧桐雨里，把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来，让梧桐作为世事变幻的见证，来表现李、杨的爱情，他写到杨、李的情爱、侈逸，但创作的着眼点却并非纯以歌颂爱情为主题，而是通过两人的故事来抒发一种在美好的东西失去之后无法复得的寂寞和哀伤，一种从极盛到零落的失落感，一种盛衰无法预料和掌握的幻灭感，以此来表现对国家兴亡原因的反思，他要向经历过沧桑巨变的观众，宣示更深刻更沉痛的人生变幻的题旨。因此，此剧联系白朴幼年逃难的

18、经历，此剧显然是以古讽今，表达白朴在国破家亡后的沧桑之感。【知识模块】 元代文学32 【正确答案】 萨都剌，回回人，一说蒙古人。萨都剌为元代最杰出的少数民族诗人，诗作题材广泛，具有鲜明的民族特色和地域特色；他又以北人出身而长期生活在南方，诗作兼有南北文学之长，风格既刚健俊爽而又清丽婉转。其乐府诗语言清丽自然、含意深远，体现出萨都剌诗清丽俊爽的风格特色。描写蒙古族的游牧生活的诗，如上京即事，展现草原雄伟壮丽的风光和牧民的放牧、狩猎的生活。与汉族诗人将边塞生活写得凄凉艰苦不同，萨都剌的边塞诗充满了对生活的热爱，体现出少数民族诗人的特色。萨都剌的词追步苏轼的词风，多怀古伤今之作，以百字令.登石头城.次东坡韵最负盛名，用苏轼念奴娇.赤壁怀古原韵作怀古词，登金陵城头而凭吊六朝遗迹，抒发历史兴亡之感。艺术上意境阔大，格调沉郁苍凉，语言刚劲。【知识模块】 元代文学