[自考类试卷]全国自考（中国古代文学史一）模拟试卷2及答案与解析.doc

1、全国自考（中国古代文学史一）模拟试卷 2 及答案与解析一、单项选择题1 中国诗歌史上第一次文人诗歌创作高潮形成于 【 】（A）西汉末年（B）建安时期（C）正始时期（D）太康时期2 开创了文人“ 拟乐府” 诗歌创作全盛局面的是 【 】（A）曹冲（B）曹植（C）曹操（D）曹丕3 诗作被钟嵘诗品誉为“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质” 的诗人是 【 】（A）曹操（B）曹植（C）王粲（D）曹丕4 建安诗人曹丕的燕歌行二首是 【 】（A）逐句押韵（B）隔句押韵（C）三句押韵（D）四句押韵5 建安诗人陈琳诗歌的代表作是 【 】（A）饮马长城窟行（B） 七哀诗（C） 驾出北郭门行（D）赠从弟6 除政治

2、时局外，对正始诗歌创作影响重大的还有 【 】（A）玄学思潮（B）佛学思潮（C）理学思潮（D）心学思潮7 中国诗歌史上抒情组诗的源头是 【 】（A）陶渊明饮酒（B）左思 咏史（C）阮籍 咏怀（D）鲍照拟行路难8 第一个将庄子诗化，其诗作具有清远境界的诗人是 【 】（A）阮籍（B）嵇康（C）陆机（D）潘岳9 太康诗歌在艺术形式上的特点是 【 】（A）儿女情多，风云气少（B）古直悲凉，慷慨沉雄（C）虽存巧绮，终致迂回（D）缛旨星稠，繁文绮合10 陆机诗歌最明显的特点是语言上的 【 】（A）华丽排偶（B）意蕴深沉（C）慷慨刚健（D）精雕细琢11 太康诗人中悼亡诗赋写得最好的是 【 】（A）潘岳（B）陆

3、机（C）左思（D）刘琨12 下列作品属于左思所作的是 【 】（A）娇女诗（B） 娇儿诗（C） 悲愤诗（D）美女篇13 被诗品称为“ 始变永嘉平淡之体，故称中兴第一” 的是 【 】（A）刘琨扶风歌（B）左思 咏史（C）郭璞 游仙诗（D）鲍照拟古14 “朝与仁义生，夕死复何求。” 这句出自陶渊明的 【 】（A）读山海经（B） 归园田居（C） 咏贫士（D）桃花源记15 表现陶渊明诗风中“ 金刚怒目 ”式一面的作品是 【 】（A）饮酒（B） 咏荆轲（C） 归园田居（D）移居16 下列哪篇作品是陶渊明带自叙传性质的散文 【 】（A）桃花源记（B） 归去来兮辞（C） 归园田居（D）五柳先生传17 “元嘉三

4、大家 ”中，谢灵运诗歌追求的是 【 】（A）清水芙蓉之美（B）典丽华赡之美（C）热烈明畅之美（D）刚健雄放之美18 南朝诗人中，诗歌艺术成就最高的是 【 】（A）鲍照（B）谢灵运（C）徐陵（D）颜延之19 永明时期诗坛普遍倾向于沈约提出的三易原则，下列不属于沈约三易原则的是 【 】（A）易见事（B）易识字（C）易读诵（D）易入乐20 下列诗句出自谢眺诗的是 【 】（A）自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直（B）池塘生春草，园柳变鸣禽（C）徘徊将何见，幽思独伤心（D）余霞散成绮，澄江静如练21 著名诗人温子升被誉为 【 】（A）“建安七子 ”之一（B） “竟陵八友” 之一（C） “北地三才” 之一（D

5、）“吴中四士 ”之一22 北朝乐府民歌主要辑入郭茂倩乐府诗集中的 【 】（A）清商曲辞（B）杂曲歌辞（C）梁鼓角横吹曲（D）相和歌辞23 被鲁迅誉为“ 改造文章的祖师 ”的是 【 】（A）曹操（B）曹丕（C）曹植（D）孔融24 “建安七子 ”之一王粲的辞赋代表作是 【 】（A）洛神赋（B） 登楼赋（C） 思旧赋（D）校猎赋25 下列赋作中成为后世山水游记和山水诗之祖的是 【 】（A）孙绰游天台山赋（B）潘岳 西征赋（C）郭璞 江赋（D）庾信哀江南赋26 骈赋成熟定型的时期是 【 】（A）东汉（B）西晋（C）东晋（D）南朝27 下列散文中属于历史笔记的是 【 】（A）洛阳伽蓝记（B） 水经注（C

6、） 与山巨源绝交书（D）兰亭集序28 被杜甫称为“ 暮年诗赋动江关 ”的作家是 【 】（A）鲍照（B）陆机（C）徐陵（D）庾信29 博物志属于 【 】（A）历史演义（B）志人小说（C）志怪小说（D）公案小说30 世说新语将阮裕焚车的故事置于 【 】（A）雅量篇（B） 任诞篇（C） 德行篇（D）忿狷篇二、多项选择题31 老子的文学价值表现在 【 】（A）文笔精湛传神（B）形象化的说理（C）语句上的韵散结合（D）善于由小及大，连类比譬，逐层推理（E）通过人物的言谈举止表现其形象和性格32 下列属于东汉散文作家的有 【 】（A）桓谭（B）王充（C）仲长统（D）杨恽（E）桓宽33 下列属于正始诗人的有

7、 【 】（A）阮籍（B）嵇康（C）应璩（D）何晏（E）王粲34 下列作品属于魏晋南北朝志怪小说的是 【 】（A）博物志（B） 异苑（C） 幽明录（D）续齐谐记（E）拾遗记35 大历诗风的艺术特征是 【 】（A）表现孤独寂寞的冷落心境（B）追求清雅高逸的情调（C）表现宁静淡泊的生活情趣（D）虽有风味而气骨顿衰（E）有非凡的自信和磅礴气势三、名词解释36 班固两都赋37 世说新语38 张若虚春江花月夜39 韩孟诗派四、简答题40 简述先秦诸子散文发展的三个阶段及其代表作品。41 简述蔡琰五言悲愤诗的艺术成就。42 简述晋代愤世嫉俗赋出现的新特点。43 李商隐无题诗的朦胧美主要表现在哪几个方面?五、

8、论述题44 试述天子游猎赋在内容和艺术表现上的特征。45 试述汉乐府民歌的艺术特色。全国自考（中国古代文学史一）模拟试卷 2 答案与解析一、单项选择题1 【正确答案】 B2 【正确答案】 C【试题解析】 曹操开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。他多用乐府旧题，叙汉末实事，也有少数自拟新题之作。自曹操首开以乐府古题自做诗的风气之后，建安诗人遂风起仿效，而且启发了后人。3 【正确答案】 B4 【正确答案】 A【试题解析】 曹丕的燕歌行二首为纯粹的七言诗，但这两首诗还是逐句押韵形式，韵脚尚嫌单调繁促。5 【正确答案】 A【试题解析】 B 项是王粲的诗作，C 项是阮璃的诗作， D 项是刘桢的诗作。

9、6 【正确答案】 A7 【正确答案】 C【试题解析】 阮籍的咏怀诗，熔哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉，清逸玄远，不但成为正始时代诗歌的高峰，而且创造了抒情组诗的新形式，开后代左思咏史组诗、陶渊明饮酒组诗的先河，成为中国诗歌史上抒情组诗的源头。8 【正确答案】 B9 【正确答案】 D【试题解析】 太康诗歌追求文字华美与辞藻华丽，追求新的技巧，注意排偶，描写细腻，在艺术形式上形成了“缛旨星稠，繁文绮合”的特点。10 【正确答案】 A11 【正确答案】 A【试题解析】 潘岳的悼亡诗赋写得最好。他的悼亡诗三首获得极高评价，以至“悼亡”一词，从他开始专指“悼妻”。12 【正确答案】 A【试题解析】 左

10、思的娇女诗写小女儿情态，真切细腻，表现出左思对现实生活细致入微的观察能力和细节描写方面的非凡才能，李商隐的娇儿诗当受其启发和影响。悲愤诗的作者是蔡琰，美女篇的作者是曹植。13 【正确答案】 C【试题解析】 郭璞的游仙诗情采斐然，描写形象生动，色泽丰富，与平典似道德论之玄言诗风大异其趣，所以诗品称其为“始变永嘉平淡之体，故称中华第一”。14 【正确答案】 C15 【正确答案】 B【试题解析】 陶渊明的咏荆轲一诗写得慷慨激昂，豪情进溢，表现了诗人豪迈诗风的一面，属于鲁迅所说的陶渊明的“金刚怒目”式一面的作品。16 【正确答案】 D【试题解析】 五柳先生传是陶渊明的一篇带自叙传性质的散文，全文共百余

11、字，传神入化地写出了一个高洁脱俗、安贫乐道的隐者的形象，既属夫子自道，而又寄托了作者的人生态度和人生理想。17 【正确答案】 A【试题解析】 “元嘉三大家”中，谢灵运追求的是清水芙蓉之关，颜延之追求的是典丽华赡之美，鲍照追求的是热烈明畅之美。18 【正确答案】 A19 【正确答案】 D【试题解析】 永明时期，沈约提出“易见事”、“易识字”、“易读诵”的三易原则。三易原则成为当时诗坛普遍的倾向。20 【正确答案】 D【试题解析】 A 项出自鲍照的拟行路难其六， B 项出自谢灵运的登池上楼，C 项出自阮籍的咏怀其一。21 【正确答案】 C【试题解析】 温子升、邢劭、魏收三人合称“北地三才”。22

12、【正确答案】 C23 【正确答案】 A24 【正确答案】 B【试题解析】 王粲辞赋的代表作是登楼赋，此赋是王粲流寓荆州时所作。25 【正确答案】 A【试题解析】 孙绰的游天台山赋以记游的方式，详尽描绘了山中景物，成为后世山水游记和山水诗之祖。26 【正确答案】 D27 【正确答案】 A28 【正确答案】 D【试题解析】 庾信入北以后，身世之感，乡关之思，使他的赋作一改旧辙，虽然精工不减，格调却苍凉悠远。所以杜甫说，“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”，“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”。29 【正确答案】 C【试题解析】 博物志是晋代志怪小说的代表作品，其主要内容为宣扬神仙、方术。30 【正确答

13、案】 C二、多项选择题31 【正确答案】 B，C32 【正确答案】 A，B，C【试题解析】 杨恽、桓宽是西汉中后期的散文作家。33 【正确答案】 A，B，C，D【试题解析】 王粲是建安诗歌的代表诗人。34 【正确答案】 A，B，C，D，E【试题解析】 志怪小说起于魏晋，魏时的著作可考者极少。晋比较有代表性的是博物志和搜神记，南北朝较著名的是异苑、幽明录、续齐谐记、拾遗记。35 【正确答案】 A，B，C，D三、名词解释36 【正确答案】 班固两都赋：是东汉前期“都洛” 、“都雍”争议中产生的成就最高、影响巨大的京都赋，开创了京都赋的范例。它以“西都宾” 和“东都主人”相互夸耀辩难来结构全篇，描摹

14、西都得巨丽形胜，铺叙东都的礼乐制度之美，两相比较，表达了班固尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。两都赋在题材和内容上着重写京都，尤其是铺叙京都观念。在谋篇布局上，它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。两都赋主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法以及鸿篇巨制的规模，还未摆脱司马相如的影响。37 【正确答案】 世说新语：南朝宋刘义庆著，全书上、中、下三卷，分 36门，共 38 篇，主要记述汉末至东晋的士族阶层的遗闻轶事，特别详于士族人物的玄虚清谈，从多方面反映了魏晋士人的精神风貌。它语言精练，简约含蓄，隽永传神，既有典雅的词句，又有生动的口语，善于将语

15、言写得逼似人物身份，而又富于哲理性，而且往往用一言一行即表现出人物的肖像和精神面貌。世说新语是记叙轶文隽语的笔记小说和小品文的先驱，后世模仿之作相继不断，对后世文学产生了深远影响。38 【正确答案】 张若虚春江花月夜：是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题。全诗描写春江花月夜幽美恬静之景，以此为背景，表现女子缠绵悱恻的离别相思之情，并把它和对宇宙人生的思索融为一体，构成奇妙迷人的艺术境界。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体，抒情气氛优美浓郁，语言清丽，笔触细腻，韵调流利婉转，为历代人们所传诵，被誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰” 。39 【正确答案】 韩盂诗派：是以韩愈、孟郊为代表的一

16、个中唐诗派。这个诗派诗人的风格各不相同，但在尚怪奇、重主观这一基本倾向上是一致的，他们对促成中唐诗歌创作的新变和繁荣有重大贡献。四、简答题40 【正确答案】 (1)春秋末至战国初是诸子散文的萌芽期，以论语、老子和墨子为代表。(2)战国中期是诸子散文的发展期，以孟子和庄子为代表。(3)战国后期是诸子散文的成熟期，以荀子和韩非子为代表。41 【正确答案】 (1)它是一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，其对感情的描写、对心理活动刻画的真实、细腻、复杂、微妙，在诗歌史上实属罕见。(2)细节的描绘、气氛的渲染，对烘托主题起到了良好作用。(3)全诗叙事与抒情融为一体，字字血泪，真实生动，深切地反映

17、了汉末动乱年代给人们带来的深重苦难，有史诗般的效果。42 【正确答案】 晋代愤世嫉俗赋有以下新特点：(1)针对性更强，切中当时社会门阀政治压抑人才的痼疾，直斥贵戚豪门的贪财奢侈，痛诉贫苦之家的饥寒交迫。如王沈释时论。(2)语言更加激烈尖锐，嬉笑怒骂，鞭辟人里。如鲁褒钱神论。43 【正确答案】 李商隐无题诗的朦胧美主要表现在两个方面：(1)他在感情方面的怅惘哀伤，文本中诸多因素的不确定性造成了无题诗意旨的含蓄朦胧，同时为解读作品提供了多种可能性。(2)其诗在表现方面迷离恍惚，诗中所用形象常常是现实中没有的，但诗中有理性的结构和通顺的句法，所以，常常以理性的结构组织非理性的形象。五、论述题44 【

18、正确答案】 除采用问难的结构、整齐排偶的句式这些典型的大赋格式外，天子游猎赋还有以下几个特征：(1)丧失了真情实感。在天子游猎赋中，找不到充满激情的作者的影子，看不到作者对社会人生的切身感受，感觉不到作者的喜怒哀乐。全篇之中再也不见抒情的句子，有的只是繁多的铺叙和夸张的描写，以及“曲终奏雅” ，贴上一段议论的句子。(2)空间的极度排比。天子游猎赋有繁复的空间排比：不只是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辞藻的排比。例如写云梦的那段铺叙，仅仅 260 余字，却条分缕析地写出了东、南、西、北四个方位以及山、土、石和其中的水流、花圃、草木、沙石、动物、果品等众多物类几乎是句句排比、辞辞排比。

19、(3)以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的摹绘，是天子游猎赋最主要的表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象，“拟诸形容，言务纤密” ，“ 写物图貌，蔚似雕画 ”。这种“繁类以成艳 ”的描述，是天子游猎赋给人印象最直接、最深刻的东西。(4)遣词用语繁难僻涩。与楚辞相比，天子游猎赋遣词用语更加繁富，而且由繁富走向了僻涩，或假借同音字，或使用方言俚语，或径造新字，极尽用字新僻之能事，以至后世文家无能望其项背。45 【正确答案】 汉乐府民歌在艺术上具有以下特色：(1)叙事成分增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象。如东门行写贫民男子与妻子的争论过程，妇病行写鳏犬向亲友

20、求乞，孤儿行写瓜车翻覆、孤儿的哀告，这些情节对诗歌思想情感的表达起到了很好的作用，陌上桑写秦罗敷的美貌，先是以衣饰装扮衬托：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。” 接着以他人见到罗敷的反应从侧面烘托：“ 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。”始终没有直接、正面的描写，而罗敷之美呼之欲出。(2)抒情真挚浓郁。有直抒胸臆的作品，如有所思、东门行、孤儿行等。同时也善于以比兴、叙描的手法抒情。禽言诗乌生通篇使用比兴，写乌鸦不得安生的经历及其所见所感，其实处处都在写人间情事。战城南客观描写战场的情状，却涌动着浓重的悲凉之感。妇病行则在琐细的叙述中，埋藏着难以道说的凄苦。(3)汉乐府民歌在句式上突破了诗经以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主。从发展趋势看，汉乐府民歌由杂言渐趋五言，对五言诗的最后定型产生了重要作用。同时，汉乐府民歌也不再有重章，与诗经相比，在诗歌的结构上有所发展。汉乐府民歌的语言质朴浅白，往往使用对话和口语，富于表现力。