1、考研外国文学史分类真题 3及答案解析(总分：100.00，做题时间：90 分钟)一、填空题(总题数：3，分数：6.00)1.流浪汉小说的代表作是 1。 （分数：2.00）2.西班牙无名氏的小说名作 1 开创了近代欧洲流浪汉小说的先河。 （分数：2.00）3.古典主义戏剧必须严格遵循 1 的艺术规范。 （分数：2.00）二、名词解释(总题数：6，分数：18.00)4.巨人传 （分数：3.00）_5.哈姆雷特 （分数：3.00）_6.莎士比亚化 （分数：3.00）_7.福斯塔夫 （分数：3.00）_8.蒙田 （分数：3.00）_9.新古典主义 （分数：3.00）_三、简答题(总题数：12，分数：6
2、0.00)10.简析哈姆雷特性格的“忧郁”特征。 （分数：5.00）_11.莎士比亚悲剧作品哈姆雷特的人文主义。 （分数：5.00）_12.分析莎士比亚的悲剧哈姆雷特中哈姆雷特形象的个性特征和典型意义。 （分数：5.00）_13.试比较堂吉诃德与哈姆雷特性格之异同。 （分数：5.00）_14.简析麦克白中女巫形象的功能意义。 （分数：5.00）_15.谈谈威尼斯商人的结构特色。 （分数：5.00）_16.通过莎士比亚戏剧，分析福斯塔夫性格。 （分数：5.00）_17.简述莎士比亚的文艺观。 （分数：5.00）_18.莎士比亚戏剧与古典主义戏剧在人物刻画和剧情安排方面有什么区别。 （分数：5.0
3、0）_19.简述欧洲 17世纪古典主义文学的基本特征。 （分数：5.00）_20.什么是三一律?它与亚里士多德的戏剧理论以及古希腊戏剧演出条件有何关系? （分数：5.00）_21.简述 17世纪西欧巴洛克风格文学的特点。 （分数：5.00）_四、论述题(总题数：4，分数：16.00)22.结合作品，谈谈莎士比亚悲剧创作的特点及其对悲剧艺术的贡献。 （分数：4.00）_23.任取莎士比亚的作品为例，说明莎士比亚戏剧作品中爱情关系所表现的政治内涵。 （分数：4.00）_24.各选莎士比亚与席勒的一部作品进行比较，说明你对“莎士比亚化”和“席勒式”的理解。 （分数：4.00）_25.结合具体例子谈一
4、下文艺复兴的作品中“人的发现”。 （分数：4.00）_考研外国文学史分类真题 3答案解析(总分：100.00，做题时间：90 分钟)一、填空题(总题数：3，分数：6.00)1.流浪汉小说的代表作是 1。 （分数：2.00）解析：小癞子2.西班牙无名氏的小说名作 1 开创了近代欧洲流浪汉小说的先河。 （分数：2.00）解析：小癞子3.古典主义戏剧必须严格遵循 1 的艺术规范。 （分数：2.00）解析：三一律二、名词解释(总题数：6，分数：18.00)4.巨人传 （分数：3.00）_正确答案：()解析：巨人传是法国作家拉伯雷的代表作，是欧洲文艺复兴时期的一部杰作，法国长篇小说的开端。小说共分五卷。
5、第一卷写高康大的出生、受教育、抵御外敌侵略和建立特来美修道院的故事；第二卷写庞大固埃的出生、巴黎求学和结识巴奴日的经过；第三卷就巴奴日是否应该结婚的问题引出了各种奇谈妙论；四、五两卷描写了为探求婚姻问题的答案，庞大固埃和巴奴日、约翰修士一道外出寻找“神瓶”的旅历。这部小说，以神话般的人物形象，荒诞不经的故事情节，妙趣横生、有时不免流于油滑粗俗的独特风格，表现了反封建、反教会的严肃主题，歌颂了新兴资产阶级“巨人”般的力量，描绘了人文主义的乌托邦理想，具有鲜明的时代特点和丰富的思想内容。5.哈姆雷特 （分数：3.00）_正确答案：()解析：哈姆雷特是文艺复兴时期英国戏剧家莎士比亚有名的四大悲剧之一
6、。它写于 17世纪初，以中世纪的丹麦宫廷为背景，通过哈姆雷特为父复仇的故事，真实地描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌，表现了作者对文艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运与前途的深切关注。该剧塑造了丹麦王子哈姆雷特这个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的典型，表达了强烈的人文主义思想。在艺术上，哈姆雷特也很有特色，代表了莎士比亚戏剧的最高成就。6.莎士比亚化 （分数：3.00）_正确答案：()解析：“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出艺术反映历史本质真实的现实主义美学观。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真
7、实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。7.福斯塔夫 （分数：3.00）_正确答案：()解析：福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘儿们中塑造的形象。他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是一个成功的喜剧形象。亨利四世中他是一位身体肥胖、本性善良、热爱美酒和食物的骑士。他在某种程度上是个骗子和懦夫，是哈尔亲王(后来成为亨
8、利五世)寻欢作乐的好玩伴。亨利五世提到了福斯塔夫之死，而在温莎的风流娘们中，法斯塔夫是一个经常向人求爱、总是被人捉弄的滑稽角色。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景，这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯曾在 1895年 5月 18日在给拉萨尔的信中提出“福斯塔夫式背景”，恩格斯称赞这种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。
9、8.蒙田 （分数：3.00）_正确答案：()解析：蒙田生于 1533年，是法国文艺复兴后期最重要的人文主义作家。他是启蒙运动以前法国的一位知识权威和批评家，是一位人类感情的冷峻的观察家，亦是对各民族文化，特别是西方文化进行冷静研究的学者。著有蒙田随笔全集，共 107章，百万字左右。其中最著名的一篇为为雷蒙塞蓬德辩护，充分表达了他的怀疑论的哲学思想。蒙田以博学著称，在全集中，日常生活、传统习俗、人生哲理等等无所不谈，特别是旁征博引了许多古希腊罗马作家的论述。书中，作者还对自己作了大量的描写与剖析，使人读来有娓娓而谈的亲切之感，增加了作品的文学趣味。它是 16世纪各种思潮和各种知识经过分析的总汇，
10、有“生活的哲学”之美称。书中语言平易通畅，不假雕饰，在法国散文史上占有重要地位，开创了随笔式作品之先河。9.新古典主义 （分数：3.00）_正确答案：()解析：新古典主义 新古典主义是 17世纪流行于欧洲尤其是法国君主专制时期的一种文学思潮，代表人物在创作实践和创作理论上把古希腊罗马时代的艺术视为必须效仿的崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和创作经验，并且赋予它们新的创作内容，古典主义因此得名。这一潮流是特定历史时期的产物，主要成就体现在戏剧上，代表作家有高乃依、莫里哀、拉辛，以及文学评论家布瓦洛等剧作家。特点是具有鲜明的政治倾向性，在政治上拥护王权，思想理论上崇尚理性，艺术形式上讲究三一律。
11、三、简答题(总题数：12，分数：60.00)10.简析哈姆雷特性格的“忧郁”特征。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：哈姆雷特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。他对人类报有美好的看法，充分肯定人的价值。哈姆雷特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华!万物的灵长”，主张人与人之间平等互爱，反对封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。他强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。 哈姆雷特性格特征是犹豫或延宕，犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆雷特变得更加清醒、更加深沉。 他的犹豫有其更深刻的社会原因，
12、那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆雷特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观) 延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众，因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆雷特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)11.莎士比亚悲剧作品哈姆雷特的人文主义。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：(1)哈姆雷特中的人文主义首先体现在哈姆雷特对人类的态度上。哈姆雷特是一个典型的人文主义者。在他知道真相前，他对世界和人类抱有巨大的热情和美
13、好的希望。剧中他说：“人是多么了不得的杰作!多么高贵理性的!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!”在他知道父亲死亡的真相后，他感叹“丹麦是一所牢狱”。他的所思所想都是人文主义的体现。 (2)哈姆雷特的人文主义还体现在他对人和事物的平等观念上。剧中哈姆雷特对他的仆人霍拉旭说道：“不，你是我的好朋友。我愿意和你以朋友相称。”在哈姆雷特心中没有尊卑贵贱之分，他相信每个人都是平等的。 (3)哈姆雷特中的人文主义的美也表现在戏剧中人物的善良上。哈姆雷特拥有一颗善良的心，这正与其叔父克劳迪斯的邪恶相对照。而在剧中最善良最纯
14、真的人奥菲利亚，她的心容不下世间任何一点污渍，这是人性中最美丽的地方。 (4)哈姆雷特中还体现人文主义的负面。文艺复兴时期过分强调人的力量，造成了个人私欲的膨胀。哈姆雷特的叔父克劳迪斯正是由于他的私欲，才毒杀了他的哥哥，不但如此，他为了满足自己的情欲，又骗娶了他的嫂子。当他觉察到哈姆雷特知道他的秘密时他又设下了一个又一个的毒计来除掉哈姆雷特。个人的欲望让克劳迪斯变成了一个恶魔，一个十分狡诈的人。 (5)哈姆雷特中的人文主义更体现在主人公哈姆雷特的性格特征上。哈姆雷特具有坚定的信念，富有责任心。当他得知父亲的死因后，他便毅然地承担起了复仇和重整乾坤的任务；哈姆雷特是冷静而理智的。虽然哈姆雷特有这
15、些优点，但他也是一个人，也有其弱点。哈姆雷特是一个充满矛盾懦弱的人，他是语言上的巨人，行动上的矮子。他花太多的时间去思考而缺乏实际行动。所以成了一个悲剧英雄。 (6)但是哈姆雷特中的人文主义也具有其局限性。哈姆雷特在复仇过程中，他只想依靠个人的力量来完成他复仇和改造社会的巨大任务，他没有想过依靠大众的力量来实现他的愿望。还有他在个性上善于思考而不善于行动的弱点，也是给他的人生带来悲剧的重大原因。12.分析莎士比亚的悲剧哈姆雷特中哈姆雷特形象的个性特征和典型意义。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：(1)哈姆雷特形象的个性特征是犹豫和延宕。犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理
16、想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆雷特变得更加清醒、更加深沉。 哈姆雷特的延宕有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆雷特想要行动，但又不知如何行动，从主观上，这就造成了他行动的拖延。 从客观上看，哈姆雷特延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众，因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆雷特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。 (2)哈姆雷特形象的典型意义：哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型，新旧交替时代的人文主义思
17、想家，他坚持人文主义理想，对人和人生抱着美好的看法，平等待人，忠于爱情和友谊。父王的猝死和母亲的迅速改嫁，使他陷入精神危机，反对社会罪恶。他开始重新思考，从热情单纯的青年学生转变为严肃深沉的思想家。他认识到他和叔父之间的矛盾，不仅是报个人的杀父之仇，更主要的是改革社会，拯救国家的大事。他感到力不从心，始终不知该怎样行动。报了杀父之仇，却没有完成重整乾坤的任务。他的悲剧是一个人文主义者的悲剧，也是时代的悲剧。客观上是反动势力过于强大，哈姆雷特的美好理想不能超越现实而实现。主观原因是他脱离人民，孤军奋战。这个形象对人的价值做了高度的哲学概括，表明人的自我意识的觉醒，也说明在干一件大事前，必须冷静思
18、考。13.试比较堂吉诃德与哈姆雷特性格之异同。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：相同点：堂吉诃德和哈姆雷特都是具有渊博学识、出色辩才、深邃思想和深刻观察力的人文主义智者，他们对社会的批评，对战争、法律、道德、爱情、文学艺术的看法都具有远见卓识和独特见解，闪耀着人文主义思想的光辉，他们都胸怀崇高的理想和远大的抱负，在他们身上，寄托了作者美好的人文主义理想。而且两个人的人文主义理想在实现的过程中都不被人所理解，都遇到了不同程度的阻挠。 不同点：堂吉诃德是个带有喜剧色彩的悲剧人物。他脱离现实，耽于幻想，终日沉浸于骑士美梦，对现实生活失去了切实感受，他失掉任何现实感觉的幻想，使他成为普遍的笑柄
19、，具有充分的喜剧性。然而他又惨遭生活的无尽捉弄，是个悲剧人物。另外，他冲动而热情，虽然有一种无畏的精神和执着的勇气，在行动上不折不挠，但是缺乏沉着、冷静的思考，不知道从失败中吸取教训，只是一味地盲干，注定失败。 哈姆雷特则是一个优柔寡断的人，他只相信个人的作用，强调思想的力量，往往想的多，却行动的少，是个思想的巨人，行动的矮子。他时时感到忧郁、茫然，行动犹豫、延宕。想为父亲报仇，却因为犹豫而失去了好几个良机，最终以失败告终。他的性格特征和悲剧结局反映了人文主义的思想危机和致命弱点。14.简析麦克白中女巫形象的功能意义。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：麦克白一直被认为是莎士比亚四大悲剧
20、中最阴暗的一部。戏剧中三女巫的形象给人留下了深刻印象。她们在戏中起到了十分特殊的作用，既带有那个时代的特征，又表达了某种深藏于人们意识深处的感觉，使作品增加了更多神秘色彩。 (1)从三女巫行动的内容上看，她们几次出场，主要都是在对麦克白的命运进行预言。当麦克白从战场胜利凯旋，女巫们分别对他表示了祝贺，但每次的称谓都不同，葛莱密斯爵士、考特爵士、未来的君王。而第二个称谓恰恰与国王邓肯的命令内容相吻合，于是，麦克白开始相信了她们的话，进而对那第三个称谓的预言也动了心，写信给妻子，开始了他们的行动。杀死邓肯后，麦克白一直处于惊恐之中，他主动找到女巫，寻求破解疑惑之法，于是，模棱两可的预言再次鼓起了杀
21、人者的勇气，女巫们又为他“指明”了道路。而这一次却是最终将他送上了不归路。尽管她们努力为他展示了未来的图景，但麦克白并没有醒悟，他不相信那些预言会成为现实，他也不愿接受那样的现实，不管麦克白相信与否，所有的事件都是按照女巫展示给麦克白的那些图景发展的。 (2)女巫的出现是莎土比亚通过神鬼形象曲折地反映 16世纪混乱的社会状况，象征了社会的黑暗、恐怖，是邪恶力量的拟人化。同时也渲染了戏剧的神秘气氛和宿命论色彩。同时，因为班柯的后代确实成为苏格兰国王，而且是詹姆斯的祖先，莎士比亚为了取悦詹姆斯，突出利用了三个女巫，影射詹姆斯继承了英王忏悔者爱德华能治病的特异功能，并提到班柯后裔的一位国王手里拿着两
22、个权球和三根权杖(也是指詹姆斯)。 (3)女巫代表着命运。莎士比亚正是利用了超自然现象说明了命运的不可抗拒性。正如，女巫甲、乙、丙向麦克白问安中话中有话的引诱：“格拉姆爵爷、考德爵爷、未来的君王”这个问安实际上就是一种命运的安排。在莎士比亚时代，人是无法与鬼怪抗拒的。在人的世界里，人永远是难以超越鬼神的，人只有受鬼神的控制和摆布，并最终屈服于命运的安排，同时，人更难超越的是自己内心的鬼神，如果不能超越，也必须等待命运的安排。 (4)女巫象征着人性的外化。三女巫的外形看上去似人非人，说是女巫，却还长着胡子。从本质上讲，女巫应当是具有神奇魔法、能预言未来的人，仍是女性，她们与神还是有很大区别的。她
23、们没有神的光辉，只有阴暗、狠毒、诡计，她们烹煮心、肝、肺等用来修炼，靠妖言来引诱英雄犯错。她们是女人中的另类，是真善美的女性的反面形象之集大成者。女巫是麦克白邪恶心灵的外化，是麦克白意识潜在的显示物，是人物隐秘心理外化的一种表现方式。“残忍、勇敢、坚决；像狮子一样骄傲而无畏”表面看是女巫制造出来的幽灵对麦克白的告诫，实际上也是麦克白内心深处的潜在意识。15.谈谈威尼斯商人的结构特色。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：威尼斯商人约写于 1596年前后，正当莎翁的艺术才华日趋成熟的阶段。全剧结构严谨，情节逐步推向高潮，波澜迭起，扣人心弦。 全剧有两条交叉进行的情节线索。第一条是“借债割肉”
24、，展现了以威尼斯商人安东尼和高利贷者犹太人夏洛克为对立面的民族矛盾，以及早期商业资本家和早期金融资本家之间的矛盾；几重矛盾纠结在一起，尖锐激烈，不可调和，使威尼斯商人跳出了莎翁的早期的一系列轻松欢乐的喜剧格局，成为第一个较显著的现实主义手法接触到社会阴暗面的喜剧。 第二条线索是“挑匣求婚”。在幽雅的贝尔蒙庄园，美丽而富有的少女鲍西娅发生叹息：她的终身大事必须取决于彩匣的挑选。大厅上陈列着金、银、铅三个匣子，等待求婚者的挑选，选中彩匣，就是她的丈夫。她被父亲的遗命剥夺了婚姻自主权，为此而感到苦恼。幸而她情意所钟的巴萨尼选中了铅匣，有情人终成眷属。 两条情节线索在“法庭诉讼”一场中汇合在一起。装扮
25、成法学博士的鲍希亚出现在威尼斯法庭，运用智谋，挫败了夏洛克，从刀尖下救出了安东尼的性命。16.通过莎士比亚戏剧，分析福斯塔夫性格。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：福斯塔夫是莎士比亚的历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘们儿中著名的喜剧人物，也是世界戏剧史上最令人难忘的喜剧典型之一，他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。 福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全，但是在他身上又体现了完美的喜剧性格。 首先，他出身没落骑士阶层，主导性格是厚颜无耻、乐观诙谐、吹牛说谎；他时常穷困潦倒，却又常常讲究排场，好酒贪杯；他既诡诈多智，又胆怯多情，头上已染苍苍白发，心中却烧着青春之火；他仗着自己和王
26、子的亲密关系，招摇撞骗，甚至打家劫舍，趁征兵的机会与地方官勾结，公开受贿；他在战场上装死逃生，却还假冒军功；他逗笑取乐，怕别人嘲笑，也嘲笑别人。约翰逊称赞福斯塔夫：“无人模仿、无法模仿的福斯塔夫”、“情理和罪恶的混合物”。 其次，作为一个艺术形象，他并非是十恶不赦的坏蛋，他也有优点，即社会底层人物的乐观粗犷、机智幽默等。另外，不论是他的诡诈，还是他的胆怯，人们看到的是开心而非厌恶。他那玩世不恭的人生哲学里也未必没有令人思考醒悟之处。他身为骑士，却把名誉弃如敝屣；他从不把成败得失放在心上，也从不自怨自艾，摔倒了就爬起来。因此，他失意之后，在默默无闻中死去的情景使人不能不对他生出一丝同情。 福斯塔
27、夫是封建贵族解体时期无依无靠的雇佣兵和冒险家的典型形象，也是莎士比亚全部戏剧人物中最著名的喜剧形象之一。17.简述莎士比亚的文艺观。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：莎士比亚的传世名作哈姆雷特不仅塑造了经典人物形象哈姆雷特，同时在他的这部悲剧中也提出了他著名的文艺理论思想。这一文艺理论思想就是通过哈姆雷特之口道出的“举镜子反映自然”。 在哈姆雷特第三幕第二场中，当哈姆雷特与其中一个伶人谈话说：“要特别注意这一点，你不能逾越自然之常道；因为任何过火的表演都有背于演剧的初衷，戏剧表演的目的，过去和现在，至今，始终是举镜子模仿自然，显现美德。讥讽丑行，表现时代形态与足迹。”在莎士比亚的思想观
28、念中，艺术就像一面镜子，它可以映照出周围世界的一切。而艺术家就是手拿镜子的这个人。艺术家不仅可以利用这一面镜子映照出人心灵世界的美丑善恶，而且还可以映照出周围世界、一个时代的各种景象。因此艺术不仅仅包含自然界的一切，也不仅包含人的本性，而且还包括比这二者更为广阔的社会现实。正是在处理艺术与现实关系的问题上，马克思才提出了“莎士比亚化”这一概念。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要
29、丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。 而莎士比亚也是从整个社会的角度，社会的秩序的稳定出发，提出了艺术的社会功用。也即是艺术应该“显现美德，讥讽丑行”。美德与丑行也就是社会伦理的道德问题。而这一功用就是艺术的“善”的追求。莎士比亚所生活的英国在经历了繁盛的维多利亚时期之后，整个社会风气开始发生剧变。英国在经历了人文主义思潮的洗礼之后，随着资本主义的进一步发展尤其是资本主义的占有欲的加强，人们被各种欲望所缠绕，人性的丑陋与阴暗面开始充斥于世。性欲、金钱欲、名利欲、权力欲开始大行其道。正是在这一社会背景之下，莎士比亚开始对人文主义思想进行反思，对英国的各种社会
30、现象进行揭露。具体到他的创作，莎士比亚由前期的喜剧对人性的美好赞美走向对社会的批判，对人性的揭露。正是社会秩序的紊乱，使得人被各种欲望所驱使。正是在欲望的驱使之下进一步加深了社会的堕落与黑暗。因此在他的剧作中不光表现个体灵魂的堕落，也深刻挖掘造成这种堕落的社会根源。18.莎士比亚戏剧与古典主义戏剧在人物刻画和剧情安排方面有什么区别。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：人物刻画：莎士比亚善于塑造个性化的人物形象，人物性格丰富、鲜明，人物形象比较丰满。其具体方法主要有：首先，莎士比亚善于通过对人物内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；其次，出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚也十分
31、善于运用内心独白的艺术手段；再次，为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。莎士比亚作品中塑造了一系列个性鲜明、丰富的人物形象，比如哈姆雷特、奥瑟罗、李尔王等等。 古典主义戏剧强调人物塑造需要符合固定的类型，“凡是英雄都应该保持其本性”，塑造的人物往往类型化、单一化，人物形象比较单薄，或可称为“扁形人物”。他们把人的本质看做是每个人生来就有的抽象的属性，而不是一切社会关系的总和，将人物的性格塑造成凝固不变的嗜癖，忽略环境对人物产生的影响。他们只追求“普遍人性”，性格单一。 剧情安排：莎士比亚戏剧具有情节生动性与丰富性的特色。莎士比亚的戏剧情节一般都是多
32、层次多线索的，两条或两条以上的情节线索，或平行发展，或交错推进，产生强烈的戏剧效果。比如哈姆雷特一剧除了哈姆雷特复仇的线索之外，还有雷欧提斯和挪威王子福丁布拉斯的复仇线索。三条线索以哈姆雷特的复仇为主线，以雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇为副线，交错发展而又主次分明。三条线索起到了互成对比、激化矛盾的作用，使戏剧场面不断转换，造成戏剧高潮，产生动人心弦的艺术效果，共同表现全剧的主题。古典主义戏剧十分强调规范化，有一套十分严格的戏剧规范和标准。强调戏剧创作必须遵循“三一律”，即时间、地点、情节必须保持“整一”。必须围绕单一的剧情进行，排除一切次要的插曲。19.简述欧洲 17世纪古典主义文学的基本特征。
33、 （分数：5.00）_正确答案：()解析：古典主义文学的思想特征： 政治上拥护中央王权，主张国家统一，歌颂贤明君主。 宣扬理性，要求克制个人情欲。 尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。 古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。 (2)古典主义文学的艺术特征： 从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材。 有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作要遵守“三一律”，即情节、时间、地点必须保持“整一”。 主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。 人物塑造类型化。20.什么是三一律?它与亚里士多德的戏剧理论以及古希
34、腊戏剧演出条件有何关系? （分数：5.00）_正确答案：()解析：“三一律”是古典主义戏剧创作的艺术规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节必须保持“整一”。即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过 24小时。古典主义戏剧创作的实践证明，“三一律”在政治上符合君主专制政体的要求，在艺术上既体现了时间和空间方面高度简练、紧凑、集中等优点，但又存在人物性格单一化、类型化，戏剧结构上绝对化、程式化等弱点，最终束缚了戏剧艺术的发展，为后人所摒弃。 三一律是从亚里士多德的诗学引申出来的。在诗学中，亚里士多德论述了戏剧行动的一致性，认为戏剧“所模仿的就只限于一个完整的行动”，但并不排斥使用次
35、要的情节。他也提到“悲剧力图以太阳的一周为限”，但这只是指演出时间的长度。 16世纪，亚里士多德的观点被阐发、曲解。意大利理论家基拉尔底钦提奥在 1545年首先提出“太阳运行一周”指的是剧情的时间。其后，洛德维加卡斯特尔维屈罗在注释诗学时又进一步阐述了剧情时间与演出时间必须一致的观点，并认为戏剧“必须真正限于一个单一的地点”。此外，戏剧行动的一致性也被加上了排斥次要情节、只能有一条情节线索的限制。 17世纪，三一律被法国古典主义戏剧家当做不可违反的规定而极力推行，并在欧洲剧坛长期占据统治地位。 古典主义者认为，“三一律”原系古希腊亚里士多德的理论。其实，这是对亚里士多德的曲解。正如马克思所指出
36、：“路易十四时期的法国剧作家从理论上构思的那种三一律，是建立在对希腊戏剧(及其解释者亚里士多德)的曲解上的。”但是，另一方面，同样毫无疑问，他们正是依照他们自己艺术的需要来理解希腊人的。“三一律”是 17世纪古典主义的产物，它是当时法国宫廷中的文人学者根据路易十四的政治意图而制定出来的，最后总结性地反映在古典主义理论家布瓦洛的诗艺中。 另外，古希腊戏剧演出条件的限制使古希腊戏剧一般情节单一，时间不会超过一天，地点不会有过多的转换，这对古典主义提倡的三一律的规则有一定的影响。21.简述 17世纪西欧巴洛克风格文学的特点。 （分数：5.00）_正确答案：()解析：“巴洛克”原是葡萄牙语，是珍奇和奇
37、妙的意思。在文学上，是指夸张和繁艳的藻饰、鲁殿灵光、花团锦簇的风格。 巴洛克风格文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前的无能为力；惯用极端混乱、支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧，用夸张、雕琢的辞藻，谜语似的词汇来玩弄风雅。 比如意大利巴洛克文学的代表马里诺，把古典作品中的词句引用在作品里，以诗句轻松简练、韵律铿锵著称，以夸饰的词句散布人生的悲哀情绪。 西班牙巴洛克文学的代表贡哥拉，提倡一种与晦涩思想结合的华丽雕琢的诗歌语言。 英国的玄学派，尤其以神秘主义诗人著称的约翰多恩，他在创作中把神秘的宗教情绪和色情、好战交织在一起。 这些作家、诗人的创作都充分体现了巴洛克文学夸张、繁饰、充满宗教色彩和神秘气息的特点。四、论述题(总题数：4，分数：16.00)22.结合作品，谈谈莎士比亚悲剧创作的特点及其对悲剧艺术的贡献。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：莎士比亚的悲剧共 10部，全面、深刻地反映了伊丽莎白时代的面貌和实质。其中最有名的是哈姆雷特、麦克白、李尔王、奥
