1、外国文学史（17 世纪文学、18 世纪文学）模拟试卷 1 及答案与解析1 三一律2 沙龙文学3 失乐园4 散文滑稽史诗5 墓园诗派6 哲理小说7 正剧8 席勒式9 拉摩的侄儿10 试论歌德笔下的浮士德一生几个阶段的追求及这一形象的意义。11 结合作品内容论述“ 浮士德精神 ”与“浮士德难题”的内涵。12 (东北师范大学 2006 年)莫里哀的伪君子的开场好在哪里?13 结合莫里哀的作品，谈谈古典主义喜剧对“三一律” 的应用。14 莫里哀的平民化特点。15 结合弥尔顿失乐园对圣经素材的借鉴谈其主题意义及结构特点。16 从罗密欧与朱丽叶和熙德主题的不同。分析文艺复兴文学与古典主义文学的不同。17
2、莎士比亚戏剧与古典主义戏剧在人物刻画和剧情安排方面有什么区别。18 乃依的熙德为例，说明法国古典主义的戏剧的成就与古典主义原则的局限性。19 分析莫里哀伪君子的喜剧情节。20 为什么说莫里哀的伪君子是一出典型的性格喜剧?21 莫里哀的伪君子对古典主义的运用和突破。22 古典主义与文艺复兴对古希腊古罗马文化的态度有何不同?23 简述 17 世纪英国文学的发展情况和主要作家。24 法国古典主义理论家布瓦洛的主要文艺观点是什么?25 如何认识莫里哀创作的民主倾向?26 从伪君子看莫里哀是如何运用古典主义原则。又有何突破的?27 简述格列佛游记的主题。28 以卢梭忏悔录为例，剖析自传性作品的表述策略以
3、及自传作家的人格面具。29 举例分析哥特式小说的艺术特征。30 歌德说，“ 伏尔泰结束了一个时代。而卢梭则开创了一个时代。” 请阐述你对这一论断的看法。31 谈谈 16 世纪人文主义和 18 世纪启蒙主义的联系与差异。32 谈谈 18 世纪有哪些文学思潮为 19 世纪浪漫主义奠定了基础。33 法国启蒙文学的主要成就。34 卢梭对封建文明的批判，“返归自然” 的思想对后世文学的影响。35 如何理解少年维特的烦恼?36 为什么说梅菲斯特是作恶造善的力之一?37 为什么说歌德的浮士德高度概括了文艺复兴以来欧洲资产阶级的自身发展史。38 从伏尔泰的文学创作看启蒙文学的特点。39 如何认识歌德一生的矛盾
4、?外国文学史（17 世纪文学、18 世纪文学）模拟试卷 1 答案与解析1 【正确答案】 三一律是法国古典主义文学的创作规则，要求戏剧的时间、地点、情节一致，即戏剧故事发生的时间不能超过 24 小时，只能在同一地点发生，只能有单一的故事情节。古典主义戏剧理论家布瓦洛在理论上将其系统化，随后它被古典主义者视为清规戒律。三一律对戏剧结构严整、情节集中起到了促进作用，但束缚了作家创作的主动性，易导致艺术形式的绝对化和程式化，削弱了作品的艺术表现力。【知识模块】 17 世纪文学2 【正确答案】 沙龙文学即客厅文学，是 17 世纪流行于法国的一种文学流派。17世纪法国贵族将自己的客厅作为贵族文人名流的聚集
5、地，为打发无聊时光而创作的贵族文学由此诞生。这些贵族文人精神空虚，在虚无缥缈的想象中，虚构一些悲欢离合的艳情故事和历史故事。沙龙文学包括骑士小说和长篇历史小说。其文学语言矫揉造作、晦涩难懂，反映了 17 世纪贵族阶级庸俗无聊的趣味。【知识模块】 17 世纪文学3 【正确答案】 失乐园是弥尔顿的代表作，取材于圣经。这部长篇诗作展示了两条线索：一是人类始祖亚当和夏娃受魔鬼诱惑触犯戒规，被上帝逐出地上乐园的故事；另一条是撒旦反抗天神失败而失去天上乐园、联合人类始祖再度反叛的故事。通过亚当、夏娃线索，诗歌表达了清教徒的宗教观和伦理观。通过撒旦反叛线索，诗歌塑造了撒旦反叛上帝、果敢坚毅、不屈不挠的革命战
6、士形象，寄托了弥尔顿的革命理想和战斗激情。长诗对人类始祖被驱逐和撒旦失败的描写，也流露出一定的苦闷与忧伤，折射出英国 17 世纪革命高潮消退之后的时代情绪。【知识模块】 17 世纪文学4 【正确答案】 菲尔丁称自己创作的小说为一种新的文体，即散文滑稽史诗，并在其小说序言中阐释了散文滑稽史诗的特征。在他看来，小说应该是用散文写成的普通人的喜剧性故事，像史诗那样反映广阔的现实生活。他还指出，小说应当严格遵循自然，以现实生活去表现真实的人性，小说的情节要具有内在的统一性，情节应当变化多端，是滑稽与严肃、平凡与奇妙的结合。菲尔丁的小说理论具有现实主义色彩，他还对小说艺术进行了相关论述，这些都对欧洲长篇
7、小说艺术的发展起到了积极的推动作用。【知识模块】 18 世纪文学5 【正确答案】 “ 墓园诗派 ”是英国感伤主义文学在诗歌领域的代表，由格雷的墓园挽歌而得名。这一诗歌派别情调消沉，专以坟墓、死亡等为诗歌的描写对象，具有一种感伤的格调，重要诗人有汤姆和扬格等。【知识模块】 18 世纪文学6 【正确答案】 18 世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。它的目的不在于情节的完整，也不着力于塑造人物形象，而是借用文学的生动性来宣传哲理和启蒙思想。其人物形象一般具有寓意，作品具有浓厚的理性色彩、鲜明的政治倾向性和教诲性，形式上分为书信体和对话体。代表作有孟德斯鸠的波斯人信札、狄德罗的拉摩的侄儿，以及伏尔泰的
8、老实人和天真汉等。【知识模块】 18 世纪文学7 【正确答案】 启蒙时期创立的一种戏剧形式，又称“悲喜剧” 或“启蒙戏剧”。它强调戏剧的教育作用，具有鲜明的政治倾向性，着重反映市民尤其是新兴资产阶级的日常生活。在思想上，它赞扬新兴资产阶级的价值观，批判封建贵族阶级和专制制度；在形式上，采用日常语言，打破了古典主义悲喜剧的严格界限，将悲剧因素和喜剧因素融为一体，生动活泼。法国的狄德罗和德国的莱辛等对此进行了理论阐述和大力提倡，法国戏剧家博马舍是这一戏剧理论的成功实践者，主要有塞维勒的理发师和费加罗的婚姻等。【知识模块】 18 世纪文学8 【正确答案】 马克思在 1859 年致斐拉萨尔的信中，提出
9、“我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”马克思的批评，指出了席勒创作中存在的一种创作倾向，即常常从理念出发进行文学创作。其具体表现为：以理想代替客观现实；把个人变成时代精神单纯的传声筒，即将人物理想化、抽象化和概念化；作品倾向不是通过剧情本身的进程展示出来，而是脱离人物内在思想、性格逻辑，脱离情节，通过大段的议论和说教指点出来。马克思所维护的是现实主义的艺术表现规律，反对唯心主义观念化的倾向。他所说的“席勒式” 也不是指席勒创作的全部特点，而仅仅指其创作中的一种偏向。【知识模块】 18 世纪文学9 【正确答案】 拉摩的侄儿是狄德罗的代表作，恩格斯称之为“辩证法
10、的杰作”。这部对话体哲理小说塑造了一个集“高傲与卑鄙、才智和愚蠢” 为一体的人物形象“拉摩的侄儿 ”。拉摩的侄儿是以现实生活中的人物为原型塑造的。拉摩是当时著名的音乐家，他的侄儿是一个落魄文人。小说通过描写“我” 和“拉摩的侄儿”的对话，揭示了这个人物复杂而矛盾的性格。在小说中，拉摩清贫的生活让他侄儿采取了游戏人生的态度。拉摩侄儿的辩白，控诉了冷酷的社会；他的思想，反映了资本主义社会的普遍心理和时代特征。【知识模块】 18 世纪文学10 【正确答案】 浮士德描写了主人公浮士德一生不断奋斗的五个阶段。第一个人生阶段为追求书本知识阶段，以浮士德发现生活毫无价值，想结束自己的生命告终。复活节的钟声唤
11、醒了浮士德内心的生命欲望，他在魔鬼的化身梅菲斯特的帮助下，走出书斋，走向社会，开始了新的生活。第二个人生阶段为追求爱情阶段。浮士德步入了二人世界，与一个贫穷、善良、虔诚的女子格蕾琴相爱，结果在与封建习俗发生冲突中导致格蕾琴家破人亡。爱情的悲剧结局让浮士德心生自责，从而结束了对爱情的追求。这一阶段主要描写浮士德和格蕾琴的爱情经历，体现了资产阶级个性解放的要求，但是他的爱情最终仍是一个悲剧，也揭示了个人主义泛滥的局限。第三个人生阶段为政治生活阶段。浮士德被梅菲斯特带往宫廷，担任大臣，为封建朝廷服务，结果发现自己不过是一个弄臣或帮凶。通过弄臣生涯，诗剧揭露了封建王朝的腐朽与黑暗，也体现了资产阶级自身
12、的软弱性、妥协性，最终也否定了政治追求。第四个人生阶段为追求古典美阶段。浮士德离开污浊的官场，返回古典美世界，与海伦生活在一起，但随着他们的孩子欧福里翁的夭折，这段生活也以悲剧结束，从而否定了用古典美来启迪人们精神和改革社会的幻想。第五个人生阶段为改造大自然阶段。面对波涛汹涌的大海，浮士德对人生的真谛有了新的认识，试图通过实践来改变自然和世界。此时，双目失明的浮士德听到魔鬼给他挖掘坟墓的声音，误以为是人们移山填海的劳动声音，发出了“逗留一下吧，你是那样美!”的赞叹，在与梅菲斯特的赌赛中输了下来，也结束了自己的生命。从现实的层面来看，浮士德最后是以悲剧结束了他的人生探索，在与魔鬼的化身梅菲斯特的
13、赌赛中输掉。但是，从人类发展历史的精神层面来看，他的失败却反衬了其精神的超越性，所以，浮士德是积极进取精神、美好善良人性和人道主义思想的体现者和胜利者。他不停地探索，经历了丰富多彩的生活，不断拓展自己的视野，并在最后将个人追求与民众幸福联系在一起，从劳动中领略到生活的真谛。虽然最后失去了自己的生命，但是他的精神却代表了人类进步的动力，他的奋斗“囊括着人类的全部历史” 。正是因为如此，上帝就人类的灵魂是否得救而与魔鬼进行了赌赛，最后以上帝的获胜结束。当上帝把浮士德的灵魂从魔鬼那里抢走的时候，是浮士德精神获得永恒生命的时刻，也是对人类不断进取的精神的褒奖。所以，通过浮士德形象和他一生不断的探索，歌
14、德不仅总结了自己精神的发展历史，也象征性地反映了自宗教改革以来西方进步知识分子的奋斗历程，概括了人类的生存境遇、历史的发展进程，提炼出不断进取、立足现实、肯定人生的斗争精神，并且予以象征性地再现与肯定。【知识模块】 18 世纪文学11 【正确答案】 浮士德中主人公浮士德永不停息的人生探索，体现出一种积极进取的精神，文学史称之为“浮士德精神” ，它包括几个方面的内容，即永不满足现状、不断追求知识与真理、重视实践和现实人生。(1)浮士德在探索中不断前进，永远不停止，即使面对一次又一次的悲剧，他仍然继续着自己的人生探索。(2)浮士德不断追寻至善，从追寻个人的爱情，到服务于宫廷，再到追寻古典美的世界，
15、发展到与大海争地，开辟荒滩为人类安居乐业而奋斗。(3)浮士德肯定人的作用，肯定人生的目的在于行动，在于作出有益于社会的实践，通过实践而不断追求真理，最后领悟人生的真谛，即劳动和实践的可贵，领悟到“人必须每天每时去争取生活与自由。”(4)总之，“浮士德精神”的核心就是不断进取、肯定现实人生、以人为本的精神，反映了上升时期资产阶级积极的精神特征。“浮士德难题 ”：浮士德的难题实际上就是灵与肉的冲突，理性与非理性的矛盾，善与恶的斗争。(1)浮士德一方面不断进取、追求理想，另一方面也有贪图享乐、沉迷于感官刺激的时候。为此，他的内心充满了矛盾和冲突。在诗剧中，浮士德时刻感受到这种内心冲突，将之归纳为“
16、紧贴凡尘爱欲 ”与“先人的灵魂”之矛盾，这也是康德所探讨的自然欲求与道德律令之间的矛盾。浮士德面临的矛盾，折射了当时的各种社会斗争，也反映了人类共同的生存境遇，是人类走向成熟时对情感与理智、自然欲望和精神追求、个人发展与社会改造等矛盾的思考，是人性的真实写照。(2)歌德通过描写浮士德精神和生活中的问题，揭示了人类共同的两难处境，并表达了其辨证思想。在诗剧中，理性与非理性、灵与肉的矛盾冲突，致使浮士德内心骚动不安，为了解决矛盾，他必须寻找新的人生领域，他也由此步出了个人世界，走向更为广阔的社会，开始对政治、经济、文化和实践的探索。所以，灵与肉的冲突、理性与非理性的矛盾、善与恶的斗争，是现实存在的
17、反映，它带来的是人类社会的发展。同时，歌德还在诗剧中通过格蕾琴之死和欧福里翁的早夭，象征性地表达了对无限制地追求自由和满足个性欲望的否定，提出了发展自我、追求个人欲望的满足，与责任和道德之间微妙的平衡问题。【知识模块】 18 世纪文学12 【正确答案】 伪君子的开场被歌德誉为“现存的最伟大和最好的开场” 。(1)喜剧一开场便是奥尔贡的母亲与家人围绕达尔杜弗展开争吵，而争论的主角却没有在场。老母亲认为达尔杜弗是圣徒，奥尔贡表现出对达尔杜弗的崇拜，而家中其他成员包括女仆却都指出了达尔杜弗的无耻。(2)这一开场，具有多重的戏剧效果。首先，通过争吵开门见山地提出了针锋相对的矛盾，展示了戏剧的基本冲突。
18、其次，制造了悬念，令被争论的对象达尔杜弗成为了关注的焦点。再次，奥尔贡对达尔杜弗的崇拜为后来矛盾的发展打下了基础。最后，通过争论展示了每个人物的基本性格，对达尔杜弗的态度以及他们彼此之间的关系。总之，这一开场获得了单刀直入、一举多得之功效，既摆出了喜剧的基本冲突，又表现了中心人物与其他人物的基本性格，为剧情的进一步发展做了有力的铺垫。【知识模块】 17 世纪文学13 【正确答案】 (1)三一律要求时间、地点和情节的整一，即戏剧故事发生的时间不能超过 24 小时，地点只有一个，情节单一。古典主义戏剧一般都严格遵守三一律，莫里哀的作品基本上遵循了三一律。(2)在伪君子 中，时间大致从前一天问“ 早
19、安”开始，到第二天问 “早安”结束，没有超过 24 小时；整个故事情节都集中在奥尔贡家里的一间客厅里展开；整个故事围绕达尔杜弗的伪善特征，揭露伪善的社会罪恶。(3)但是，古典主义喜剧在遵守三一律的基础上，也没有拘泥于三一律的规则，而是创造性地将其它的戏剧因素融入其中，获得了更好的喜剧效果。在伪君子中，莫里哀就将悲剧因素融人喜剧之中，增加了剧情的紧张程度，突出了矛盾，达到了更充分揭示达尔杜弗丑恶本质和批判社会的目的。【知识模块】 17 世纪文学14 【正确答案】 莫里哀是 17 世纪具有鲜明民主倾向的喜剧作家。他曾经带着剧团在外省巡演 13 年，亲自体验了下层人民的生活，了解社会，熟悉民间戏剧。
20、这些生活的积累都增加了他对现实的认识，使其平民意识得到进一步增强，为其日后戏剧创作中表现出来的平民化倾向奠定了坚实的生活和思想基础。莫里哀的平民化特点表现为以下几个方面：(1)在戏剧观上，他认为戏剧不是为特权阶级服务，而是为广大人民服务；戏剧的优劣不在于遵守艺术法则，而在于教育观众；反对给戏剧划分等级，致力于喜剧创作。(2)在题材形式上，当时其他的古典主义戏剧家，采用高雅的悲剧艺术形式，以王公贵族为表现对象，创作脱离现实生活的作品；莫里哀则是以写作改变社会风俗的喜剧为己任，取材于现实生活，揭露社会不良习气和丑恶的社会现象。他的喜剧多以农村、乡镇生活为题材，如打出来的医生、司卡班的诡计等，充满着
21、浓郁的下层人民的生活气息。(3)在思想主题上，莫里哀的戏剧作品大胆地揭露了贵族的腐朽、僧侣的伪善和资产阶级的贪婪愚昧与虚荣盲目；赞美与肯定了下层劳动人民的聪明才智和优秀品质，反映了其平民化的立场。(4)在戏剧创作艺术的探索中，莫里哀突破了古典主义的严格限制，将悲喜剧因素融合在一起，运用了各种民间喜剧的表现技巧和方法，例如打耳光、父子反目、桌下藏人等，大大增加了作品的喜剧性和生活气息，也反映了民间戏剧艺术的滋养跟其戏剧成就的密切关系。【知识模块】 17 世纪文学15 【正确答案】 弥尔顿的代表性长篇诗作失乐园创新性地借用了圣经中的故事，表达了符合时代发展和个人价值追求的新思想。(1)弥尔顿利用了
22、创世纪中亚当和夏娃的故事，叙述他们在魔鬼的引诱下偷吃禁果，被上帝逐出伊甸园，描写他们带着人类将被救赎的希望离开了地上乐园。在此，弥尔顿对这一故事的再现涉及到了传统的原罪与救赎的宗教主题，但是，他淡化了对其道德堕落的评价，也没有过多地表现亚当和夏娃处境的悲惨，而是更多地表现了亚当和夏娃被逐出乐园后对艰辛生活的坦然接受，描写他们没有迷恋于伊甸园的生活，而是积极面对劳动和现实，反映了弥尔顿以苦为乐的清教主义人生哲学。(2)跟亚当夏娃线索相交织的另一条线索，是魔鬼撒旦反抗上帝的故事。这一故事的展开，更多地表现了诗人的政治思想、个人情怀和对社会发展的反思。弥尔顿一反传统中面目狰狞的魔鬼形象，将魔鬼撒旦塑
23、造成一个英雄，他高大、伟岸，敢于反抗上帝的权威，而且执著于反抗，为此不屈不挠。所以，通过撒旦反抗上帝的故事，弥尔顿表达了自己的革命理想，形象地概括了资产阶级的时代精神。同时，通过撒旦反抗失败的结局，诗篇表现了当时资产阶级革命处于低潮时期的苦闷情绪，也反映了诗人对革命和革命者行为的反思，以及对理性与自由意志之间关系的矛盾心理。弥尔顿以圣经题材故事为基本构架，同时借鉴文人史诗的形式特征，使其诗篇形成了壮阔宏伟又严整精巧的结构特色。(1)全诗运用宏大而匀称的篇章结构，囊括了非常广阔的时空背景。史诗模仿维吉尔的埃涅阿斯纪，分 12 卷，由三大部分组成。第 1、2 卷为第一部分，以深不可测的地狱为场景，
24、第 3 至 8 卷为第二部分，以浩瀚无际的宇宙为背景，第 9 至12 卷为第三部分，以地上乐园为中心。而在描写内容上，前六卷主要写天使，后六卷主要写人类的始祖。(2)两条线索交织在一起铺展情节。诗人将地狱、天上、人间发生的上帝、人类、魔鬼之间的故事表现了出来，既显示了诗歌在气魄和容量上的史诗特性，也反映了诗歌在内部形成的紧密联系。在失乐园中，诗歌在两条线索中展开，一条是亚当夏娃偷吃禁果被逐出地上乐园的故事，一条是撒旦反抗上帝失败而失去天上乐园的故事，两条线索在第 9 卷中通过撒旦引诱亚当夏娃犯罪而交汇在一起，彼此推动。(3)诗歌的内容按时空顺序依次展开，同时辅以倒叙和插叙，增加了结构的复杂性和
25、生动性。每一部分的开端，都有引言，概括情节和题意，各部分情节依次展开，但是在每一部分的具体描写和叙述中，则灵活地运用了倒叙和插叙等其它叙述手法。例如，诗歌以描写犯罪天使被贬人地狱后试图联合人类始祖谋反作为开始，但是直到第五、六、七卷才由天使拉斐尔向亚当追述撒旦的叛乱史。【知识模块】 17 世纪文学16 【正确答案】 (1)文艺复兴时期的文学受人文主义思想的影响，重视人的价值，追求个性自由，反对禁欲主义。罗密欧与朱丽叶是莎士比亚创作的具有广泛影响的一部悲剧，它在歌颂爱情自由方面表现得非常突出。在罗密欧与朱丽叶中，两位热恋的青年因为各自家庭间的世仇而被迫分离，并被夺去了生命。通过他们的爱情悲剧，莎
26、士比亚否定了封建仇杀，批判了封建包办婚姻制度，歌颂了自由爱情。(2)古典主义文学是 18 世纪随着封建王权的巩固而出现的一股文学思潮，它是资产阶级与封建势力相妥协的产物，其创作具有鲜明的政治倾向性和特定的主题，即歌颂封建王权，赞扬理性对感情的胜利。熙德是法国古典主义戏剧家高乃依的代表作，它描写的是一对热恋中的贵族青年，因为父辈的纠葛，而陷入了追求感情与践行义务之间的冲突中，表现了责任和义务战胜个人感情的过程。(3)文艺复兴时期人文主义文学产生的时间要早于古典主义文学，它在神学统治了千年之久的中世纪末期爆发，对人性的肯定，对人的价值和尊严的强调，成为人文主义文学反对封建统治和教会禁锢的有力武器。
27、因此，抨击封建制度和禁欲主义，揭露和批判教会和封建贵族的种种罪行，宣扬人性、人权和现实幸福就成了人文主义文学的主要的思想内容。与此相一致，人文主义文学追求艺术形式的多样性，表现方法的独创性。古典主义兴起于 18 世纪的法国，正是法国封建王权最为巩固和强大的历史时期，服务于王权的统治，是古典主义文学产生和发展的现实基础。古典主义文学以笛卡尔的理性主义哲学为理论支撑，但狭隘地理解了理性，过分追求秩序与明晰，排斥感情，宣扬个人感情服从家庭义务，家庭利益服从王权利益。在文学表现方法和形式上，古典主义强调规则，反对创新，致使其故事情节单一，对生活认识简单，人物塑造类型化突出。【知识模块】 17 世纪文学
28、17 【正确答案】 莎士比亚的戏剧在古典主义时期遭到了古典主义者的否定，由此可见其各自戏剧的巨大差异，这种差异也明显地表现在人物刻画和剧情安排上。(1)在人物刻画上，莎士比亚善于描写人物性格的复杂性，重视人物性格的发展变化，将人物置于客观环境和内心世界的两重冲突之下予以塑造。例如，在哈姆莱特中，哈姆莱特就经历了从快乐的王子、忧郁的王子、延宕的王子到复仇的王子的变化过程。古典主义作家往往突出人物性格的某一方面，人物性格表现得比较单一，具有类型化的特点。而且其人物性格在剧情展开过程中基本是定型的，始终一成不变。例如，在伪君子中，莫里哀就把伪善者的一切特征都集中在达尔杜弗身上，使他几乎成为伪善的化身
29、。整个戏剧的目的，就是围绕达尔杜弗的伪善性格而展开，达尔杜弗就成了伪君子最典型的代表。(2)在剧情安排上，莎士比亚的戏剧情节具有生动性和丰富性的特征，往往多条线索交错发展，彼此对照，戏剧冲突在多层次中展开，紧张激烈。例如，哈姆莱特的剧情就由三条复仇线索交错而成，哈姆莱特的复仇构成主线，雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇担当副线。其间，又穿插多种生活场景，丰富了故事的生动性和反映生活的广泛性。而古典主义戏剧往往遵循“三一律” 原则，情节结构单一，整个故事围绕一个剧情展开。例如，伪君子就主要围绕达尔杜弗的伪善性格展开，开端、发展、结局都是以这一个人物为中心，其情节发展的时间不能超过 24 小时，只能在一
30、个固定的地点展开。【知识模块】 17 世纪文学18 【正确答案】 (1)政治上拥护中央集权，歌颂贤明君主。高乃依的熙德将国王塑造成明辨是非的君主，最终靠他的力量结束了矛盾冲突。作者塑造了一个睿智英明的国王，在此赞美了王权，表露出自己在政治上拥护王权、维护国家统一的主张。(2)崇尚理性。古典主义作家往往强调人们的行为受理智和意志的支配，谴责非理性行为，表现荣誉、责任、义务等理性观念战胜感情的过程。熙德描写男女主人公在荣誉、义务和爱情的冲突中，在理智指引下选择忠于义务而放弃个人感情，从而获得圆满结局。(3)模仿古代典范，重视规则。古典主义戏剧家提倡向古代学习，从古希腊罗马文学中选取创作题材，并把文
31、学创作的技巧和形式加以规范化，形成一整套作家必须严格遵循的规则。熙德取材于西班牙传说，遵循悲剧原则，风格庄严崇高。成就与局限性：古典主义时期产生了许多杰出作家，创作出众多伟大的作品，同时在维护民族语言的纯洁和促进民族语言、文化的发展方面作出了重要贡献。而就文学自身的发展来看，它对自文艺复兴以来欧洲过于繁杂的文学局面进行了一定的整饬。古典主义是一种狭隘的现实主义，它服务于封建王权，粉饰太平，简化矛盾，具有浓厚的封建色彩；它过分崇古，追求高雅，美化宫廷趣味，妨碍作家深入反映现实；夸大理性的作用，忽视个人情感；其人物塑造流于公式化和概念化，性格单一。【知识模块】 17 世纪文学19 【正确答案】 伪
32、君子是五幕诗体喜剧，主要讲述主人公达尔杜弗行骗以及被揭穿的故事。(1)骗子达尔杜弗言行的矛盾构成了该剧喜剧情节的基础。达尔杜弗言辞冠冕堂皇，伪装成善良、虔诚的教徒，但其行为却截然相反。他贪婪成性，背着主人奥尔贡干着窃人钱财、夺人妻女的勾当，一旦其本质被揭露，就变得凶残狠毒，其言行的背离，产生了强烈的喜剧效果。(2)围绕达尔杜弗的伪善性格，戏剧展现了奥尔贡家人之间的矛盾冲突，揭示了奥尔贡及其母亲的执迷不悟和愚顽狭隘，丰富、充实了该剧的喜剧情节。奥尔贡的母亲忍受不了识破达尔杜弗骗术的家人对达尔杜弗的冷嘲热讽，决定离家出走，而揭穿达尔杜弗真实嘴脸的儿子，却被父亲奥尔贡赶出家门。奥尔贡及其母亲眼里只有
33、“虔诚”的达尔杜弗，而达尔杜弗却干着夺其妻女、谋其财产的勾当。奥尔贡和母亲因盲从而导致的愚昧与褊狭，使得他们成为了被讽刺的对象，同时也从侧面反映了达尔杜弗的狡猾和伪装的巧妙，揭露了伪善的危害性。(3)伪君子 的情节不仅滑稽有趣，而且曲折跌宕，增强了该剧的喜剧效果。戏剧一开场主要人物达尔杜弗并没有露面，作者通过一家人围绕他的争吵，从侧面反映其存在，并通过强烈的冲突制造悬念，引起人们的好奇，增加了喜剧效果。【知识模块】 17 世纪文学20 【正确答案】 莫里哀的伪君子是一出典型的性格喜剧，全剧围绕达尔杜弗这个喜剧人物的伪善性格展开情节。(1)达尔杜弗是一个伪善的喜剧人物，他的伪善首先在奥尔贡的家人
34、之间造成冲突，当其伪善被揭穿后，他的凶狠又使得其与奥尔贡形成冲突，最后在国王的干预下，才得到惩罚。达尔杜弗的伪善也造就了作品的喜剧特点。他身为教士，平时表现得十分虔诚，口头宣扬苦行主义；但是他一顿饭能吃下两只鹌鹑和半条羊腿，骨子里凶狠歹毒，贪财好色。他外表仁慈，实际上是一个宗教骗子，一旦被人揭露，马上设计掩护自己的罪恶。当他的恶行被彻底揭穿，他便暴露出凶残的本性，欲置奥尔贡于死地。(2)通过揭示达尔杜弗的伪善本质及其危害性，作者批判了社会的伪善习气。伪君子中的达尔杜弗已成为伪善者的代名词。通过他的伪善，戏剧概括了当时法国社会盛行的伪善习气，批判了天主教会和封建贵族的伪善与贪婪本性，揭露了宗教的
35、危害性，具有极强的社会警示意义。从这方面看，伪君子不仅是一部人物性格喜剧，而且还是一部社会讽刺喜剧，具有典型性。【知识模块】 17 世纪文学21 【正确答案】 莫里哀在其喜剧创作中积极地运用了古典主义原则。(1)遵循古典主义文学对戏剧创作目的的要求，歌颂绝对王权。莫里哀在他的代表作伪君子中歌颂了国王的圣明。该剧的最后一幕，正当达尔杜弗自以为阴谋得逞之时，剧情突转，圣明的国王识破其阴谋，将达尔杜弗绳之以法，这样的结局符合古典主义戏剧的目的。(2)遵守“三一律”的创作规则和古典主义的语言规范。 伪君子的时间、地点、情节均符合“ 三一律” 的规定，整部喜剧从开始到结束，均不超过一昼夜；地点始终在富商
36、奥尔贡家的客厅，没有变换；其情节单一，围绕揭露达尔杜弗性格的伪善而展开，不枝不蔓。在语言上，该剧采用亚历山大诗体，具有优雅流畅、韵律优美的特点。但是，作为一位具有突出的平民意识的喜剧作家，以及在民间戏剧经验上具有深厚积累的戏剧演员，莫里哀在遵守古典主义戏剧规则的同时，也进行了富有创新性的尝试。(1)他改变了传统的喜剧观念。古典主义传统观念贬低喜剧艺术，而莫里哀却借用喜剧提出了各种严肃的社会问题，反映了当时的风俗人情，使得喜剧艺术具有了浓厚的现实主义特征和鲜明的战斗精神，获得了“严肃喜剧” 的称号。(2)在体裁上，莫里哀常常不顾古典主义对各种体裁的严格划分，把喜剧同其它戏剧体裁融合在一起，不仅包
37、含了悲剧因素，增加了喜剧冲突的激烈程度和社会批判的力度，而且还将传奇剧、闹剧、民间风俗剧等表现形式融合其中，增加了喜剧的表现力，活跃了气氛。(3)在戏剧结构上，莫里哀并没有简单地遵照古典主义的单纯明晰，而是利用了悬念等表现方法增加情节的张力。例如，伪君子的开场就因为成功利用悬念而被视为“伟大的开场 ”之一。在前两幕中，伪君子达尔杜弗并没有出场，然而舞台上的各种人物围绕伪君子进行着激烈的争论，留下悬念，引人关注。(4)在人物塑造上，莫里哀也常常突破古典主义描写帝王将相的规定，突出地刻画了下层人物，肯定和赞扬了他们的智慧。例如，在伪君子中，女仆桃丽娜机智勇敢，成为光彩照人的正面人物形象。总之，莫里
38、哀对古典主义戏剧的突破，使法国喜剧面目一新，使喜剧具有了高度的艺术价值和严肃的教育意义；其喜剧创作上承人文主义戏剧家莎士比亚和维加的优良传统，下启 18 世纪启蒙戏剧，在西方戏剧史上起到了承上启下的作用。【知识模块】 17 世纪文学22 【正确答案】 古典主义在创作实践和文艺理论上都以古希腊罗马为典范，从古希腊罗马文学中吸取艺术形式和创作题材，但它只是单纯地学习其内容与形式技巧，将其典雅和崇高的美视为典范，而相对忽视古希腊罗马的文化思想精髓。古典主义者从古希腊罗马文学中提炼出来的模式和法则具有浓厚的保守思想和封建色彩。文艺复兴是新兴资产阶级打着“回到希腊罗马去” 的旗号，把久已湮没的古典文化
39、“复兴”起来的文艺思潮。事实上，文艺复兴并不是古希腊、古罗马文化的单纯复兴，而是人们从古希腊、古罗马文化中得到启发，重新发现人的崇高价值，高扬人的无限潜力和追求个人幸福的权利，它包含了萌芽中的资产阶级文化因素，具有反封建色彩。【知识模块】 17 世纪文学23 【正确答案】 17 世纪的英国文学，受人文主义文学、巴罗克文学和古典主义文学思潮的影响，呈现出复杂的局面。(1)17 世纪初期，英国的人文主义诗人和剧作家仍然在继续创作，其中包括莎士比亚、本琼生等代表作家，他们活跃在戏剧和诗歌创作领域。本琼生无疑是 17世纪初期剧坛的领袖人物，他的喜剧讽刺了时弊，继承了英国人文主义文学的优秀传统，代表作品
40、有福尔蓬涅和炼金术士。(2)17 世纪初期的诗歌，则由具有巴罗克风格的玄学派主导。约翰多恩是其代表诗人，他以奇特的隐喻手法描写爱情、隐居生活和宗教感情，反映了在斯图亚特王朝日趋反动和旧教势力抬头的时代背景下，人文主义思想的危机。(3)17 世纪 40、50 年代，资产阶级清教徒文学蔚为壮观。弥尔顿是其杰出的领袖，他创作了文人史诗失乐园、复乐园和诗剧力士参孙，表达了自己对资产阶级革命的坚定信念，以高昂的斗志抒写了时代的战斗精神。(4)1660 年斯图亚特王朝复辟，带来了宫廷古典主义的盛行。桂冠诗人德莱顿为代表，其创作歌颂君主制度，严格遵守“三一律” 。除此之外，清教徒作家班杨也在创作，写作了天路
41、历程与恶人先生的生平与死亡等作品，表现了民主思想和宗教寓意，代表了当时进步文学的成就。【知识模块】 17 世纪文学24 【正确答案】 布瓦洛创作了诗的艺术一书，该书成为了古典主义的理论经典。(1)他强调作家必须从理性出发，认为只有真的才是最美的，而自然是最美的，宫廷和城市生活就是自然。因此，他提出文学必须为宫廷和城市服务，描写的对象必须符合宫廷和城市的标准。(2)他将古希腊罗马作家的创作经验作为最高准则，制定很多必须遵守的原则，如“三一律”。他对文学体裁进行高低划分，认为悲剧是一种崇高的体裁，而喜剧则是低级的体裁。总之，布瓦洛的文艺观点代表了古典主义的美学观和创作原则，也反映了古典主义服务于王
42、权的本质。【知识模块】 17 世纪文学25 【正确答案】 莫里哀是 17 世纪具有鲜明民主倾向的喜剧作家。他曾经带着剧团在外省巡演 13 年，亲自体验了下层人民的生活，了解社会，熟悉民间戏剧。这些生活的积累都增加了他对现实的认识，使其平民意识得到进一步增强，为其日后戏剧创作中表现出来的平民化倾向奠定了坚实的生活和思想基础。莫里哀的平民化特点表现为以下几个方面：(1)在戏剧观上，他认为戏剧不是为特权阶级服务，而是为广大人民服务；戏剧的优劣不在于遵守艺术法则，而在于教育观众；反对给戏剧划分等级，致力于喜剧创作。(2)在题材形式上，当时其他的古典主义戏剧家，采用高雅的悲剧艺术形式，以王公贵族为表现对
43、象，创作脱离现实生活的作品；莫里哀则是以写作改变社会风俗的喜剧为己任，取材于现实生活，揭露社会不良习气和丑恶的社会现象。他的喜剧多以农村、乡镇生活为题材，如打出来的医生、司卡班的诡计等，充满着浓郁的下层人民的生活气息。(3)在思想主题上，莫里哀的戏剧作品大胆地揭露了贵族的腐朽、僧侣的伪善和资产阶级的贪婪愚昧与虚荣盲目；赞美与肯定了下层劳动人民的聪明才智和优秀品质，反映了其平民化的立场。(4)在戏剧创作艺术的探索中，莫里哀突破了古典主义的严格限制，将悲喜剧因素融合在一起，运用了各种民间喜剧的表现技巧和方法，例如打耳光、父子反目、桌下藏人等，大大增加了作品的喜剧性和生活气息，也反映了民间戏剧艺术的
44、滋养跟其戏剧成就的密切关系。【知识模块】 17 世纪文学26 【正确答案】 莫里哀在其喜剧创作中积极地运用了古典主义原则。(1)遵循古典主义文学对戏剧创作目的的要求，歌颂绝对王权。莫里哀在他的代表作伪君子中歌颂了国王的圣明。该剧的最后一幕，正当达尔杜弗自以为阴谋得逞之时，剧情突转，圣明的国王识破其阴谋，将达尔杜弗绳之以法，这样的结局符合古典主义戏剧的目的。(2)遵守“三一律”的创作规则和古典主义的语言规范。 伪君子的时间、地点、情节均符合“ 三一律” 的规定，整部喜剧从开始到结束，均不超过一昼夜；地点始终在富商奥尔贡家的客厅，没有变换；其情节单一，围绕揭露达尔杜弗性格的伪善而展开，不枝不蔓。在
45、语言上，该剧采用亚历山大诗体，具有优雅流畅、韵律优美的特点。但是，作为一位具有突出的平民意识的喜剧作家，以及在民间戏剧经验上具有深厚积累的戏剧演员，莫里哀在遵守古典主义戏剧规则的同时，也进行了富有创新性的尝试。(1)他改变了传统的喜剧观念。古典主义传统观念贬低喜剧艺术，而莫里哀却借用喜剧提出了各种严肃的社会问题，反映了当时的风俗人情，使得喜剧艺术具有了浓厚的现实主义特征和鲜明的战斗精神，获得了“严肃喜剧” 的称号。(2)在体裁上，莫里哀常常不顾古典主义对各种体裁的严格划分，把喜剧同其它戏剧体裁融合在一起，不仅包含了悲剧因素，增加了喜剧冲突的激烈程度和社会批判的力度，而且还将传奇剧、闹剧、民间风
46、俗剧等表现形式融合其中，增加了喜剧的表现力，活跃了气氛。(3)在戏剧结构上，莫里哀并没有简单地遵照古典主义的单纯明晰，而是利用了悬念等表现方法增加情节的张力。例如，伪君子的开场就因为成功利用悬念而被视为“伟大的开场 ”之一。在前两幕中，伪君子达尔杜弗并没有出场，然而舞台上的各种人物围绕伪君子进行着激烈的争论，留下悬念，引人关注。(4)在人物塑造上，莫里哀也常常突破古典主义描写帝王将相的规定，突出地刻画了下层人物，肯定和赞扬了他们的智慧。例如，在伪君子中，女仆桃丽娜机智勇敢，成为光彩照人的正面人物形象。总之，莫里哀对古典主义戏剧的突破，使法国喜剧面目一新，使喜剧具有了高度的艺术价值和严肃的教育意
47、义；其喜剧创作上承人文主义戏剧家莎士比亚和维加的优良传统，下启 18 世纪启蒙戏剧，在西方戏剧史上起到了承上启下的作用。【知识模块】 17 世纪文学27 【正确答案】 格列佛游记是英国讽刺作家斯威夫特的代表作。它描写了格列佛医生的四次航海经历，影射了英国社会现实，揭示了多重主题。(1)作者以幻想旅行的方式，借格列佛的各种见闻，对英国资本主义制度，举凡君主政体、议会政治、司法制度、财政、教育、军队，乃至殖民政策和社会风尚，都进行了深刻批判和辛辣讽刺。(2)展示了具有乌托邦性质的政治理想。作者在批判社会、揭露富人和穷人矛盾对立的同时，通过对大人国和慧驷国的描写，提出了理想的社会模式，即君主、贵族和
48、人民三种势力均衡发展，表现了作者带有宗法制色彩的启蒙理想。【知识模块】 18 世纪文学28 【正确答案】 卢梭撰写忏悔录具有现实目的，即回击伏尔泰等人对其人格的攻击，为自己进行道德辩护。多年来，忏悔录被视为一部自传性作品的代表作。在这部作品中，“ 真诚 ”是其采用的首要表述策略。卢梭曾经攻击蒙田在写作随笔集时不够真诚。在忏悔录中，卢梭对自己忏悔时的真诚非常自负，认为忏悔可以证明自己的真诚。可见，通过真诚，传主可以与读者建立亲密的关系，获得读者的信任，为即将开始的辩护打下值得信赖的基石。其次，叙述自己的隐私或“可爱”的缺点，获得“真实”的效果。卢梭在忏悔录 中坦白地回忆了自己的生活经历，揭开了自
49、己的人格面具，极其真实地袒露自己，如懒惰、撒谎、偷盗、嫖妓。再次，通过揭示内心的不安，既达到真实的目的，又能潜移默化地为自己的过错进行道德辩护。在忏悔录中，卢梭提到了年轻时的偷窃和撒谎。他偷了女主人扎头发的丝带，被发现后反而诬赖是女仆玛丽永送给他的，为此在四十多年里饱受良心折磨。自传性作品仍然不能完全等同于真实。无论作者自我的心理结构，还是文化环境的规定，都决定了自传性作品不可能完全真实。作者往往为了达到某种目的而对过去进行了选择与修改，并且冠以真实的名义为自己进行道德辩护，以期获得他人的理解和同情。此外，自传性作品像文学作品一样，具有公开性，这也决定了作者不可能将内心的隐秘进行完全暴露。所以，在忏悔录中，卢梭隐瞒了自己将五个孩子送进育婴堂而一直不问不管的事实，而多次提到自己为年轻时撒谎承受的良心煎熬。总之，自传性作品的作者有选择地讲述过去的某些事情，并将之故事化或理想化，以期符合他关于“ 自我 ”的定义和概念，达到对社会许可的人格面具进行修正之目的，或达到以
