1、建筑设计原理知识与标准、规范分类模拟题 12及答案解析(总分：100.00，做题时间：90 分钟)一、单项选择题(总题数：45，分数：100.00)1.下列所示两幅图(从左到右)的作者分别是： （分数：2.00）A.勒柯布西埃、达芬奇B.勒柯布西埃、米开朗琪罗C.帕拉第奥、米开朗琪罗D.阿尔伯蒂、达芬奇2.“人体模数图”(图)出自何人? （分数：2.00）A.达芬奇B.勒柯布西耶C.维特鲁威D.博塔3.勒柯布西耶提出的模距图，图中所列数字之间含有两个数学关系，它们是： （分数：2.00）A.等比数列、斐波那契数列B.黄金分割、斐波那契数列C.等比数列、黄金分割D.调和数列、黄金分割4.勒柯布西
2、耶(Le Corbusier)提出的著名的“人体模数图”中包含两种比例关系，一种是黄金分割，另一种是 （分数：2.00）A.等比数列B.斐波那契数列C.柱式比例D.高斯比例5.“古希腊建筑的柱子相对粗壮，中国传统建筑的柱子相对细长”这句话，不能作为下列哪一项陈述的示例?（分数：2.00）A.不能仅从形式本身来判别怎样的比例才能产生美的效果B.古希腊崇尚人体美，中国传统是儒家思想主导C.应当各自有合乎材料特性的比例关系D.良好的比例一定要正确反映事物内部的逻辑性6.古希腊神庙的柱子粗壮而开间狭窄，中国宫殿建筑的柱子细长而开间宽大，这体现：（分数：2.00）A.希腊建筑有美的比例，中国建筑有理的哲
3、学B.古希腊崇尚人体美，中国传统是自然美C.建筑的比例有合乎材料特性的关系D.文化不同，审美的标准不同7.“尺度”的含义是：（分数：2.00）A.要素真实尺寸的大小B.人感觉上的要素尺寸大小C.要素给人感觉上的大小印象与其真实大小关系D.要素给人感觉上的各部分尺寸大小关系8.下列关于建筑尺度和比例的说法，正确的是：（分数：2.00）A.比例主要表现为建筑各部分数量之比，涉及具体尺寸B.尺度是相对的、感性的，与建筑要素的真实尺寸和大小无关C.拥有绝对美的比例才能保证合适的尺度D.尺度是建筑整体或局部给人感觉上的大小和真实大小之间的关系9.建筑构图原理中，下列哪一项属于尺度概念?（分数：2.00）
4、A.建筑整体长、宽、高三方向的度量关系B.建筑各组成都分三方向的度量关系C.建筑整体和局部之间的协调制约关系D.建筑局部给人以感觉上的大小和真实大小之间的关系10.处理公共建筑尺度的论述，下列哪条最重要?（分数：2.00）A.既要注意建筑体量本身的绝对尺寸，又要运用它与人们习见的、某些建筑细部产生的尺度之间的相对感B.既要注意建筑的环境尺寸，又要重视建筑本身的尺度C.要考虑其结构特点表现的尺度及建筑所在的环境尺度D.既要考虑建筑体量本身的绝对尺寸，也要考虑建筑性质对人们产生的尺度概念11.为了使建筑物显得更高大，通常可以采用： 加大细部尺寸 减小细部尺寸 采用竖线条的构图 采用横线条的构图（分
5、数：2.00）A.、B.、C.、D.、12.罗马圣彼得大教堂尺度上有问题，是指：（分数：2.00）A.因为建筑物十分高大，人显得很小B.宗教气氛强烈，有压抑感，人感到渺小C.建筑物实际上十分高大，而看上去感觉并没有那么高大D.宗教气氛强烈，而现代人审美观念改变13.梵蒂冈圣彼得大教堂高达 138m，是个体量巨大的建筑物，但看上去并不显得那么巨大，其原因在于：（分数：2.00）A.透视感造成的B.要看到全貌，需离得很远C.通常的建筑构件和建筑元素被同比放大D.前面的广场太大，建筑物就显得小14.罗马圣彼得大教堂高达 130多米，但看上去却没有那么巨大，其原因是：（分数：2.00）A.比例问题B.
6、形式问题C.尺度问题D.视距问题15.罗马圣彼得大教堂高 138m，清华大礼堂高 38m，但看上去圣彼得大教堂好像没有那么高大。其原因在于两者的： （分数：2.00）A.建筑性质不同B.建筑构件和细部尺度不同C.比例不同D.观看视距不同16.天安门广场人民英雄纪念碑(左图)设计借鉴了颐和园的昆明湖碑(右图)，从图片就可以看出，人民英雄纪念碑要比昆明湖碑大得多，这表示该设计在如下哪个方面把握得很好? （分数：2.00）A.建筑尺度B.建筑造型C.建筑细部D.建筑环境17.梁思成先生在设计天安门广场人民英雄纪念碑时，借鉴了颐和园的昆明湖碑。 从下图可以看出，前者要比后者大得多，这表明设计者在以下哪
7、个方面把握得很好? （分数：2.00）A.建筑造型B.建筑比例C.建筑尺度D.建筑环境18.下图为三个西方古典建筑局部立面，图面高度画得一样，而实际大小是不一样的，按实际大小，从大到小的排列应该是： （分数：2.00）A.、B.、C.、D.、19.在室内设计中，以下关于“尺度”的说法哪一条是错误的?（分数：2.00）A.人的尺度概念是由人体尺寸决定的，不会随时代进步而有所变化B.建筑细部尺度对空间尺度有重要影响C.人的视觉规律是分析建筑空间尺度的重要因素D.建筑空间的尺度感可以通过视觉进行调整20.建筑构图的古典规则包括：（分数：2.00）A.陶立克、托斯干、爱奥尼、科林斯B.风格、形式、含义
8、、装饰C.形式、符号、模式、语法D.比例、尺度、对称、均衡、韵律等21.以下哪组建筑与相应构图手法的对应关系是正确的? A B C D （分数：2.00）A.B.C.D.22.以下哪项建筑与其构图手法的对应关系较为贴切?（分数：2.00）A.巴西国会大厦对比均衡B.意大利威尼斯总督府动态平衡C.巴黎凯门渐变韵律D.悉尼歌剧院对称稳定23.空间序列的处理，涉及的问题虽多但其关键是：（分数：2.00）A.功能要求的需要B.艺术构思的需要C.人在运动中所观赏到的各个空间的综合效果D.艺术风格问题24.在建筑空间围透关系的处理上，下列陈述中哪一个是不确切的?（分数：2.00）A.中国传统住宅通常对外封
9、闭，对内开敞B.西方现代住宅通常对外开敞，对内封闭C.巴塞罗那博览会德国馆被称为“流动空间”D.埃及的孔斯神庙内部空间极为封闭，造成神秘气氛25.两个毗邻的空间，往往通过对比与差异，使人们在空间感受上产生深刻的印象，主要手段有： 高与矮的变化 开敞与封闭的变化 不同形状，不同方向 不同的家具布置 下列哪个是对的?（分数：2.00）A.、B.、C.、D.、26.中国古典建筑有一术语，称“借景”，借景的含义是：（分数：2.00）A.建筑选址应在依山傍水，风景优美的环境，以自然之美衬托建筑之美，日“借景”B.建筑自身应优美秀丽，为周围环境增添光彩，是为“借景”C.环境优美，建筑秀丽，互相衬托，相得益
10、彰，称为“借景”D.有意识地通过特意设置的洞口，自一空间去观赏另一空间的景物，叫做“借景”27.关于建筑中空间序列(space sequence)，以下论述中，哪一个不属于其范畴?（分数：2.00）A.综合地运用对比、重复、过渡、引导等一系列空间处理手法，把建筑中各个空间组织成一个有序、有变化、统一完整的空间集群B.建筑中各个空间具有不同的使用功能，人在其间生活工作需要在一系列空间中活动C.人对建筑的观赏是一个有时间历程的运动过程，在这一点上建筑可以比拟于音乐D.某一形式空间的重复或再现，不仅可以形成一定的韵律感，而且对于衬托主要空间和突出重点、高潮也是有利的28.就空间组织形式而言，住宅中起
11、居室与各卧室和餐室、厨房的关系属于：（分数：2.00）A.并列关系B.序列关系C.主从关系D.综合关系29.在室内，可以用柱子来分隔空间。 下图中有 5种柱子的布置方式。符合空间组合构图一般原则的方式是： （分数：2.00）A.、B.、C.、D.、30.与绘画、雕塑不同，建筑艺术常常被比喻为音乐，这是因为：（分数：2.00）A.与绘画和雕塑具有明确的含义不同，建筑和音乐给人的只是情感B.绘画和雕塑的尺度相对于建筑要小得多C.人们在建筑空间序列中欣赏和感受建筑艺术，是随时间展开的，和音乐相似D.绘画和雕塑是具象的，建筑和音乐是抽象的31.以下对“中庭”的描述中，何者正确? 中庭可作为建筑的交通枢
12、纽空间 中庭内可安排休息交往功能而形成共享空间 中庭可作为紧急避难场所 在建筑中设置中庭主要是为了防火（分数：2.00）A.、B.、C.、D.、32.美国建筑师波特曼设计的一些旅馆，其主要特点是：（分数：2.00）A.设置了丰富的室内庭院和绿化B.以客房来围成一个高大的中庭空间C.有高大、华丽的门厅D.设置了室内水景观33.下列建筑师与其倡导的空间组织特征的对应关系中，哪一项是正确的?（分数：2.00）A.奥斯卡纽曼(Oscar Nowman)流动空间B.芦原义信(Ashihara Yoshinobu)个人防卫空间C.约翰波特曼(John Portman)共享空间D.密斯凡德罗(Mies va
13、n der Rohe)积极空间与消极空间34.在建筑空间组织中，具有“滞留空间”属性的公共空间是：（分数：2.00）A.学校建筑中的教室B.医院建筑中的诊室C.办公建筑中的中庭D.观演建筑中的门厅35.公共建筑的外部体型处理的主要构图原则有： 主要与从属 对比与协调均衡与稳定 抽象与具体 节奏与韵律（分数：2.00）A.、B.、C.、D.、36.建筑体形组合通常都遵循一些共同的原则，其最基本的一条是：（分数：3.00）A.分合有制、和谐协调B.主从分明、有机结合C.对比变化、多样统一D.主从分明、均衡稳定37.“没有平面布局你就缺乏条理，缺乏意志”，“平面布局是根本”这两句话出自哪位现代设计大
14、师?（分数：3.00）A.勒柯布西耶B.密斯凡德罗C.格罗皮乌斯D.赖特38.建筑造型要考虑虚实关系的处理，下列论述哪条正确?（分数：3.00）A.建筑表达的思想内容为虚，建筑的实在形体为实B.建筑形式为虚，建筑功能为实C.建筑所处环境为虚，建筑物自身为实D.建筑的窗廊可以透过它而及于建筑的内部为虚，建筑物的墙、垛、柱等实体为实39.在装饰纹样的疏密、粗细、凹凸程度的处理中，下列陈述哪一条不准确?（分数：3.00）A.阳面的装饰纹样要精细一些，阴面的装饰纹样可粗略一些B.近人的栏杆柱头需精雕细刻，高高在上的檐口可适当粗略C.木雕应适当纤细一点，石雕可粗壮一些D.与人接触的部位要细致一些，接触不
15、到的地方可粗略一些40.任何建筑都必然处在一定的环境之中，并和环境保持着某种联系，其正确处理是：（分数：3.00）A.建筑就是应当模仿自然界有机体的形式，从而和自然环境保持和谐、一致的关系B.建筑是人工产品，不应当模仿有机体，而应与自然构成一种对比的关系C.模仿自然是通过调和与自然达到统一的，强调人工产品是通过对比而与自然达到统一的，此两者都是正确的D.模仿自然是错误的，强调人工产品也是错误的41.作为一个完整统一的建筑群的群体组合，需要做到下述诸方面的要求，其中哪一项是不一定必须做到的?（分数：3.00）A.有一个主轴线控制全局B.各建筑物的形体之间彼此呼应，互相制约C.各外部空间既完整统一
16、，又互相联系，从而构成完整的体系D.内部空间和外部空间互相交织穿插，和谐共处于一体42.在建筑空间序列组织中，下图的两个示例都采用了： （分数：3.00）A.对称的建筑空间序列处理手法B.封闭的建筑外部空间与开阔的自然空间相对比的处理手法C.错落的建筑形体与规整的广场空间相对比的处理手法D.丰富的建筑空间和简单的平面布局相对比的处理手法43.威尼斯圣马可广场外部空间组织没有采用下列哪项处理手法? （分数：3.00）A.空间对比B.空间的渗透与层次C.室内外空问过渡D.空间的重复与再现44.外部空间的程序组织首先必须考虑的是：（分数：3.00）A.各种空间的对比与变化B.各种空间渗透与层次C.主
17、要人流必经的路线D.空间的功能分区45.北京故官采用严格的对称布局形式，沿着中轴线的两侧成双成对排列建筑，这主要是由于：（分数：3.00）A.客观平坦地形提供可能B.清式营造则例的要求C.使用功能的要求D.精神功能的要求建筑设计原理知识与标准、规范分类模拟题 12答案解析(总分：100.00，做题时间：90 分钟)一、单项选择题(总题数：45，分数：100.00)1.下列所示两幅图(从左到右)的作者分别是： （分数：2.00）A.勒柯布西埃、达芬奇 B.勒柯布西埃、米开朗琪罗C.帕拉第奥、米开朗琪罗D.阿尔伯蒂、达芬奇解析：解析 左图是现代著名的建筑师勒柯布西耶把比例和人体尺度结合在一起，并提
18、出一种独特的“模度”体系。他的研究结果是：假定人体高度为 1.83m：举手后指尖距地面为 2.26m，肚脐至地面高度为 1.13m，这三个基本尺寸的关系是：肚脐高度是指尖高度的一半；由指尖到头顶的距离为 432mm，由头顶到肚脐的距离为 698mm，两者之商为 698432=1.615，再由肚脐至地面距离 1130mm除以 698mm得1.618，恰巧，这两个数字一个接近，另一个正好等于黄金比率。利用这样一些基本尺寸，由不断地黄金分割而得到两个系列的数字，一个称红尺，另一个称蓝尺，然后再用这些尺寸来划分网格，这样就可以形成一系列长宽比率不同的矩形。由于这些矩形都因黄金分割而保持着一定的制约关系
19、，相互间必然包含着和谐的因素。右图为达芬奇所做的维特鲁威人之像。2.“人体模数图”(图)出自何人? （分数：2.00）A.达芬奇B.勒柯布西耶 C.维特鲁威D.博塔解析：3.勒柯布西耶提出的模距图，图中所列数字之间含有两个数学关系，它们是： （分数：2.00）A.等比数列、斐波那契数列B.黄金分割、斐波那契数列 C.等比数列、黄金分割D.调和数列、黄金分割解析：解析 建筑空间组合论P40：勒柯布西耶提出的模距图所列数字之间，存在黄金分割、斐波那契数列。斐波那契数列，又称黄金分割数列，指的是这样一个数列：1、1、2、3、5、8、13、21、在数学上，斐波那契数列以如下递归的方法定义：F0=0，F
20、1=1，Fn=F(n-1)+F(n-2)(n-2，nN*)。在现代物理、准晶体结构、化学等领域，斐波那契数列都有直接的应用。4.勒柯布西耶(Le Corbusier)提出的著名的“人体模数图”中包含两种比例关系，一种是黄金分割，另一种是 （分数：2.00）A.等比数列B.斐波那契数列 C.柱式比例D.高斯比例解析：5.“古希腊建筑的柱子相对粗壮，中国传统建筑的柱子相对细长”这句话，不能作为下列哪一项陈述的示例?（分数：2.00）A.不能仅从形式本身来判别怎样的比例才能产生美的效果B.古希腊崇尚人体美，中国传统是儒家思想主导 C.应当各自有合乎材料特性的比例关系D.良好的比例一定要正确反映事物内
21、部的逻辑性解析：解析 建筑空间组合论P40：古希腊建筑的柱子相对粗壮，中国传统建筑的主柱子相对细长，有着各自合乎材料特性的比例关系。6.古希腊神庙的柱子粗壮而开间狭窄，中国宫殿建筑的柱子细长而开间宽大，这体现：（分数：2.00）A.希腊建筑有美的比例，中国建筑有理的哲学B.古希腊崇尚人体美，中国传统是自然美C.建筑的比例有合乎材料特性的关系 D.文化不同，审美的标准不同解析：7.“尺度”的含义是：（分数：2.00）A.要素真实尺寸的大小B.人感觉上的要素尺寸大小C.要素给人感觉上的大小印象与其真实大小关系 D.要素给人感觉上的各部分尺寸大小关系解析：解析 建筑空间组合论P41：尺度研究的是，建
22、筑物的整体或者局部给人以感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。8.下列关于建筑尺度和比例的说法，正确的是：（分数：2.00）A.比例主要表现为建筑各部分数量之比，涉及具体尺寸B.尺度是相对的、感性的，与建筑要素的真实尺寸和大小无关C.拥有绝对美的比例才能保证合适的尺度D.尺度是建筑整体或局部给人感觉上的大小和真实大小之间的关系 解析：9.建筑构图原理中，下列哪一项属于尺度概念?（分数：2.00）A.建筑整体长、宽、高三方向的度量关系B.建筑各组成都分三方向的度量关系C.建筑整体和局部之间的协调制约关系D.建筑局部给人以感觉上的大小和真实大小之间的关系 解析：10.处理公共建筑尺度的论述，
23、下列哪条最重要?（分数：2.00）A.既要注意建筑体量本身的绝对尺寸，又要运用它与人们习见的、某些建筑细部产生的尺度之间的相对感 B.既要注意建筑的环境尺寸，又要重视建筑本身的尺度C.要考虑其结构特点表现的尺度及建筑所在的环境尺度D.既要考虑建筑体量本身的绝对尺寸，也要考虑建筑性质对人们产生的尺度概念解析：解析 建筑空间组合论P42：建筑物的整体是由局部组成的，整体的尺度感固然和建筑物真实大小有着直接的联系，但从建筑处理的角度看，局部对于整体尺度的影响也是很大的。局部越小，通过对比作用可以反衬出的整体越高大。反之，过大的局部则会使整体显得矮小。在实践中，对于某些高大的建筑物，设计者由于没有意识
24、到这一点，不自觉地加大了细部尺寸，其结果反而使整个建筑显得矮小。11.为了使建筑物显得更高大，通常可以采用： 加大细部尺寸 减小细部尺寸 采用竖线条的构图 采用横线条的构图（分数：2.00）A.、B.、 C.、D.、解析：解析 为了使建筑物显得更高大，可以在建筑细部上进行处理，如减小细部尺寸、采用竖线条等。12.罗马圣彼得大教堂尺度上有问题，是指：（分数：2.00）A.因为建筑物十分高大，人显得很小B.宗教气氛强烈，有压抑感，人感到渺小C.建筑物实际上十分高大，而看上去感觉并没有那么高大 D.宗教气氛强烈，而现代人审美观念改变解析：解析 建筑空间组合论P42：圣彼得大教堂就是由于尺度处理不当，
25、而没有充分显示出它应有的尺度感，把许多细部放大到不合理的地步，这就给人造成了错误的印象，根据这种印象去估量整体，自然会歪曲整个建筑体量的大小。13.梵蒂冈圣彼得大教堂高达 138m，是个体量巨大的建筑物，但看上去并不显得那么巨大，其原因在于：（分数：2.00）A.透视感造成的B.要看到全貌，需离得很远C.通常的建筑构件和建筑元素被同比放大 D.前面的广场太大，建筑物就显得小解析：14.罗马圣彼得大教堂高达 130多米，但看上去却没有那么巨大，其原因是：（分数：2.00）A.比例问题B.形式问题C.尺度问题 D.视距问题解析：15.罗马圣彼得大教堂高 138m，清华大礼堂高 38m，但看上去圣彼
26、得大教堂好像没有那么高大。其原因在于两者的： （分数：2.00）A.建筑性质不同B.建筑构件和细部尺度不同 C.比例不同D.观看视距不同解析：16.天安门广场人民英雄纪念碑(左图)设计借鉴了颐和园的昆明湖碑(右图)，从图片就可以看出，人民英雄纪念碑要比昆明湖碑大得多，这表示该设计在如下哪个方面把握得很好? （分数：2.00）A.建筑尺度 B.建筑造型C.建筑细部D.建筑环境解析：解析 北京天安门广场人民英雄纪念碑的设计在建筑尺度方面把握得很好，从而使人们能于视觉上感受到这一建筑物真实体量大。17.梁思成先生在设计天安门广场人民英雄纪念碑时，借鉴了颐和园的昆明湖碑。 从下图可以看出，前者要比后者
27、大得多，这表明设计者在以下哪个方面把握得很好? （分数：2.00）A.建筑造型B.建筑比例C.建筑尺度 D.建筑环境解析：18.下图为三个西方古典建筑局部立面，图面高度画得一样，而实际大小是不一样的，按实际大小，从大到小的排列应该是： （分数：2.00）A.、B.、 C.、D.、解析：解析 建筑空间组合论：P214：在西方古典建筑中，越是高大的建筑，其高度与开间的比例关系越狭长，这是因为采用石结构的建筑两柱间距离受到过梁跨度的限制所致。19.在室内设计中，以下关于“尺度”的说法哪一条是错误的?（分数：2.00）A.人的尺度概念是由人体尺寸决定的，不会随时代进步而有所变化 B.建筑细部尺度对空间
28、尺度有重要影响C.人的视觉规律是分析建筑空间尺度的重要因素D.建筑空间的尺度感可以通过视觉进行调整解析：解析 公共设计原理P65：人的尺度概念，常随着社会的发展与技术的进步而会有所不同。20.建筑构图的古典规则包括：（分数：2.00）A.陶立克、托斯干、爱奥尼、科林斯B.风格、形式、含义、装饰C.形式、符号、模式、语法D.比例、尺度、对称、均衡、韵律等 解析：解析 建筑构图的古典规则包括比例、尺度、对称、均衡、韵律等。21.以下哪组建筑与相应构图手法的对应关系是正确的? A B C D （分数：2.00）A.B.C.D. 解析：解析 金字塔为单纯的三棱锥体，为稳定构图。巴西利亚的国会大厦采用非
29、对称的立面构图，建筑横、竖向体量间形成强烈的对比。大雁塔，塔身构图为同一元素按一定的规律发生变化、富有渐变的韵律美。悉尼歌剧院的三组反向壳式屋面既保持均衡，又具有强烈动感。22.以下哪项建筑与其构图手法的对应关系较为贴切?（分数：2.00）A.巴西国会大厦对比均衡 B.意大利威尼斯总督府动态平衡C.巴黎凯门渐变韵律D.悉尼歌剧院对称稳定解析：解析 巴西利亚的国会大厦采用非对称的立面构图，建筑横、竖向体量间形成强烈对比，是对比均衡构图手法的范例。23.空间序列的处理，涉及的问题虽多但其关键是：（分数：2.00）A.功能要求的需要B.艺术构思的需要C.人在运动中所观赏到的各个空间的综合效果 D.艺
30、术风格问题解析：解析 公共建筑设计原理P74：空间序列与导向的构思与设计，涉及的问题是多方面的，有功能要求问题，也有艺术构思问题，同时还有风格和形式等问题，但其中人们在运动中所观赏到的各个空间的综合效果，则是空间序列与导向中的关键问题。24.在建筑空间围透关系的处理上，下列陈述中哪一个是不确切的?（分数：2.00）A.中国传统住宅通常对外封闭，对内开敞B.西方现代住宅通常对外开敞，对内封闭 C.巴塞罗那博览会德国馆被称为“流动空间”D.埃及的孔斯神庙内部空间极为封闭，造成神秘气氛解析：解析 建筑空间组合论P229：纽约郊区某小住宅。其起居室西、北两面风景优美，被处理成为极扁长的带形窗兼角窗(门
31、)。半圆形平面的餐室三面开窗，不仅视野开阔、开敞明快，而且又可以通过窗户眺望优美的自然风景。文中未提及对内封闭。25.两个毗邻的空间，往往通过对比与差异，使人们在空间感受上产生深刻的印象，主要手段有： 高与矮的变化 开敞与封闭的变化 不同形状，不同方向 不同的家具布置 下列哪个是对的?（分数：2.00）A.、 B.、C.、D.、解析：解析 建筑空间组合论P49：两个毗邻的空间，如果在某一方面呈现出明显的差异，借这种差异性的对比作用，将可以反衬出各自的特点，从而使人们从这一空间进入另一空间时产生情绪上的突变和快感。空间的差异性和对比作用通常表现在四个方面：高大与低矮之间；开敞与封闭之间；不同形状
32、之间；不同方向之间。26.中国古典建筑有一术语，称“借景”，借景的含义是：（分数：2.00）A.建筑选址应在依山傍水，风景优美的环境，以自然之美衬托建筑之美，日“借景”B.建筑自身应优美秀丽，为周围环境增添光彩，是为“借景”C.环境优美，建筑秀丽，互相衬托，相得益彰，称为“借景”D.有意识地通过特意设置的洞口，自一空间去观赏另一空间的景物，叫做“借景” 解析：解析 建筑空间组合论P248：借景或对景是我国古典庭园常用的手法。其特点是通过门、窗等孔洞去看另一空间中的景物如山石、亭、榭，从而把另一空间引入这一空间，由于是隔着一重层次去看的，因而越觉含蓄、深远。27.关于建筑中空间序列(space
33、sequence)，以下论述中，哪一个不属于其范畴?（分数：2.00）A.综合地运用对比、重复、过渡、引导等一系列空间处理手法，把建筑中各个空间组织成一个有序、有变化、统一完整的空间集群B.建筑中各个空间具有不同的使用功能，人在其间生活工作需要在一系列空间中活动 C.人对建筑的观赏是一个有时间历程的运动过程，在这一点上建筑可以比拟于音乐D.某一形式空间的重复或再现，不仅可以形成一定的韵律感，而且对于衬托主要空间和突出重点、高潮也是有利的解析：解析 B 选项属于建筑功能和流线的问题，不属于空间序列问题。A、C、D 选项为建筑空间序列范畴，参见建筑空间组合论P53 空间的序列与节奏部分。28.就空
34、间组织形式而言，住宅中起居室与各卧室和餐室、厨房的关系属于：（分数：2.00）A.并列关系B.序列关系 C.主从关系D.综合关系解析：解析 就空间组织形式而言，住宅中起居室与各卧室和餐室、厨房的关系属于私密序列关系。卧室为私密区，厨房为半私密区，餐室、起居室为半公共区。29.在室内，可以用柱子来分隔空间。 下图中有 5种柱子的布置方式。符合空间组合构图一般原则的方式是： （分数：2.00）A.、 B.、C.、D.、解析：解析 建筑空间组合论P231232：主从分明；主从不分，有损统一；主从不分，有损统一；主从欠分明，空间欠完整统一；主从较分明，空间较完整、统一。30.与绘画、雕塑不同，建筑艺术
35、常常被比喻为音乐，这是因为：（分数：2.00）A.与绘画和雕塑具有明确的含义不同，建筑和音乐给人的只是情感B.绘画和雕塑的尺度相对于建筑要小得多C.人们在建筑空间序列中欣赏和感受建筑艺术，是随时间展开的，和音乐相似 D.绘画和雕塑是具象的，建筑和音乐是抽象的解析：解析 建筑空间组合论P54：与绘画、雕塑不同，建筑作为三度空间的实体，其组织空间序列，首先应是沿主要人流路线逐一展开的一连串空间，能够像一曲悦耳动听的交响乐那样，既婉转悠扬，又具有鲜明的节奏感；其次，还要兼顾其他人流路线的空间序列安排，后者虽然居从属地位，但若处理得巧妙，将可起烘托主要空间序列的作用，这两者的关系犹如多声部乐曲中的主旋
36、律与和声伴奏，若能谐调一致，便可相得益彰。31.以下对“中庭”的描述中，何者正确? 中庭可作为建筑的交通枢纽空间 中庭内可安排休息交往功能而形成共享空间 中庭可作为紧急避难场所 在建筑中设置中庭主要是为了防火（分数：2.00）A.、 B.、C.、D.、解析：解析 中庭通常是指建筑内部的庭院空间，其最大的特点是形成位于建筑内的“室外空间”，是建筑设计其营造一种与外部空间既隔离又融合的氛围的特有形式，或者说是建筑内部环境分享外部自然环境的一种方式。中庭是公共建筑防火设计中的重点和难点，但并不能作为紧急避难场所。32.美国建筑师波特曼设计的一些旅馆，其主要特点是：（分数：2.00）A.设置了丰富的室
37、内庭院和绿化B.以客房来围成一个高大的中庭空间 C.有高大、华丽的门厅D.设置了室内水景观解析：解析 建筑空间组合论P240：美国建筑师波特曼设计的一些旅馆建筑，其主要特点是，以客房来围成一个高大的中庭空间，并在其中巧妙地布置庭园绿化设施。33.下列建筑师与其倡导的空间组织特征的对应关系中，哪一项是正确的?（分数：2.00）A.奥斯卡纽曼(Oscar Nowman)流动空间B.芦原义信(Ashihara Yoshinobu)个人防卫空间C.约翰波特曼(John Portman)共享空间 D.密斯凡德罗(Mies van der Rohe)积极空间与消极空间解析：解析 解析详见第 208题。奥斯
38、卡纽曼个人防卫空间；芦原义信积极空间与消极空间；密斯凡德罗流动空间。34.在建筑空间组织中，具有“滞留空间”属性的公共空间是：（分数：2.00）A.学校建筑中的教室B.医院建筑中的诊室C.办公建筑中的中庭 D.观演建筑中的门厅解析：解析 某些针对人的行为与环境关系的研究提出的“滞留空间”，是一种具有休闲性质的公共空间。其往往是具有一定的围合度和归属感、视觉空间比较开阔以及能引导人们驻足、聚集的场所。办公建筑中的中庭就具有此种属性。35.公共建筑的外部体型处理的主要构图原则有： 主要与从属 对比与协调均衡与稳定 抽象与具体 节奏与韵律（分数：2.00）A.、B.、 C.、D.、解析：解析 建筑空
39、间组合论P59：公共建筑的外部体型处理都必须遵守的共同原则多样统一。共包括：主从分明、有机结合；体量组合中的对比与变化；稳定和均衡的考虑；外轮廓线的处理；比例和尺度的处理；虚实与凸凹的处理；墙面与窗的组织；色彩、质感的处理；装饰与细部的处理。36.建筑体形组合通常都遵循一些共同的原则，其最基本的一条是：（分数：3.00）A.分合有制、和谐协调B.主从分明、有机结合 C.对比变化、多样统一D.主从分明、均衡稳定解析：解析 建筑空间组合论P59：建筑体形组合通常都遵循一些共同的原则，这些原则中最基本的一条就是主从分明、有机结合。37.“没有平面布局你就缺乏条理，缺乏意志”，“平面布局是根本”这两句
40、话出自哪位现代设计大师?（分数：3.00）A.勒柯布西耶 B.密斯凡德罗C.格罗皮乌斯D.赖特解析：解析 建筑空间组合论P59：勒柯布西耶在走向新建筑的纲要中提出“平面布局是根本”；“没有平面布局你就缺乏条理，缺乏意志”等论断。显然是他长期实践的经验总结。38.建筑造型要考虑虚实关系的处理，下列论述哪条正确?（分数：3.00）A.建筑表达的思想内容为虚，建筑的实在形体为实B.建筑形式为虚，建筑功能为实C.建筑所处环境为虚，建筑物自身为实D.建筑的窗廊可以透过它而及于建筑的内部为虚，建筑物的墙、垛、柱等实体为实 解析：解析 建筑空间组合论P63：虚实、凹凸在构成建筑体形中，既是互相对立，又是相辅
41、相成的。虚的部分如窗，由于视线可以透过它而及于建筑的内部；实的部分如墙、垛、柱等，不仅是结构支撑不可缺少的部件，而且从视觉上讲也是“力”的象征。39.在装饰纹样的疏密、粗细、凹凸程度的处理中，下列陈述哪一条不准确?（分数：3.00）A.阳面的装饰纹样要精细一些，阴面的装饰纹样可粗略一些 B.近人的栏杆柱头需精雕细刻，高高在上的檐口可适当粗略C.木雕应适当纤细一点，石雕可粗壮一些D.与人接触的部位要细致一些，接触不到的地方可粗略一些解析：解析 建筑空间组合论P68：装饰纹样的疏密、粗细、隆起程度的处理，必须具有合适的尺度感。一般与纹样处于阳面或阴面无关。40.任何建筑都必然处在一定的环境之中，并
42、和环境保持着某种联系，其正确处理是：（分数：3.00）A.建筑就是应当模仿自然界有机体的形式，从而和自然环境保持和谐、一致的关系B.建筑是人工产品，不应当模仿有机体，而应与自然构成一种对比的关系C.模仿自然是通过调和与自然达到统一的，强调人工产品是通过对比而与自然达到统一的，此两者都是正确的 D.模仿自然是错误的，强调人工产品也是错误的解析：解析 建筑空间组合论P70：赖特主张建筑与自然协调一致，其最终目的无非是使建筑与环境相统一。布劳亚虽然强调建筑是人工产品，但并不是说它可以脱离自然而孤立地存在。尽管他们强调的侧重有所不同，但都不否定建筑应当与环境共存，并互相联系，这实质上就是建筑与环境相统
43、一。所不同的是：一个是通过调和而达到统一；另一个则是通过对比而达到统一。41.作为一个完整统一的建筑群的群体组合，需要做到下述诸方面的要求，其中哪一项是不一定必须做到的?（分数：3.00）A.有一个主轴线控制全局 B.各建筑物的形体之间彼此呼应，互相制约C.各外部空间既完整统一，又互相联系，从而构成完整的体系D.内部空间和外部空间互相交织穿插，和谐共处于一体解析：解析 建筑空间组合论P73：从国内外建筑的发展趋势来看，绝大多数的公共建筑群以采用非对称的布局方式为宜。这是因为，非对称的布局其功能的适应性以及地形的适应性都要比对称的形式优越。特别是某些功能限制比较严格的公共建筑群，采用非对称的布局
44、更有利于充分按照建筑物的功能特点及相互之间的联系特点考虑建筑物的布局。另外，非对称的布局也可以更紧密地与变化多样的地形环境取得有机的联系；特别是在不规则或有起伏变化的地形条件下，更有利于充分利用地形特点安排建筑，从而使建筑与地形环境融合为一体。再者，对称式的布局虽然较严整，但形式上缺乏个性；非对称的布局不仅较有利于取得轻松、活泼的气氛，而且形式变化多样、性格特征鲜明。42.在建筑空间序列组织中，下图的两个示例都采用了： （分数：3.00）A.对称的建筑空间序列处理手法B.封闭的建筑外部空间与开阔的自然空间相对比的处理手法 C.错落的建筑形体与规整的广场空间相对比的处理手法D.丰富的建筑空间和简
45、单的平面布局相对比的处理手法解析：解析 建筑空间组合论P332：这两个建筑实例都采用了封闭的建筑外部空间与开阔的自然空间相对比的处理手法。颐和园入口部分的仁寿殿建筑群采用的也是封闭形式的空间，人在这个院内视野受到了一定的局限，但只要穿过它绕到仁寿殿的后侧，便可放眼眺望辽阔无际的湖光山色，从而使精神为之一振。圣马可广场，它的平面呈曲尺形，十分狭长而封闭，特别是对着湖的那一段广场，不仅狭窄而且还愈收愈紧。处于其中，视野必然受到局限；然而一旦走到广场的尽端，便顿觉开朗。43.威尼斯圣马可广场外部空间组织没有采用下列哪项处理手法? （分数：3.00）A.空间对比B.空间的渗透与层次C.室内外空问过渡D
46、.空间的重复与再现 解析：解析 建筑空间组合论P80：外部空间的对比与变化。44.外部空间的程序组织首先必须考虑的是：（分数：3.00）A.各种空间的对比与变化B.各种空间渗透与层次C.主要人流必经的路线 D.空间的功能分区解析：解析 建筑空间组合论P81：外部空间的程序组织和人流活动的关系十分密切。一般来讲，外部空间的程序组织首先必须考虑主要人流必经的路线，其次还要兼顾其他各种人流活动的可能性。只有这样，才能保证无论沿着哪一条流线活动，都能看到一连串系统、连续的画面，从而给人留下深刻的印象。45.北京故官采用严格的对称布局形式，沿着中轴线的两侧成双成对排列建筑，这主要是由于：（分数：3.00）A.客观平坦地形提供可能B.清式营造则例的要求C.使用功能的要求D.精神功能的要求 解析：解析 北京故宫的总体布局，为了体现封建统治阶级威慑森严的意图，在室外空间中，创造了严谨、对称的建筑空间环境。
