1、中国文学史（元代文学）-试卷 4 及答案解析(总分：68.00，做题时间：90 分钟)一、判断题请判断下列各题正误(总题数：1，分数：2.00)1.传奇小说会真记就是莺莺传。( )（分数：2.00）A.正确B.错误二、填空题(总题数：9，分数：18.00)2.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。（分数：2.00）_3.元杂剧倩女离魂的作者是( )。（分数：2.00）_4.马致远的天净沙.秋思被称为“( )”。（分数：2.00）_5.李逵负荆的作者是( )。（分数：2.00）_6.话本是宋代“( )“艺人的底本。（分数：2.00）_7._是现存唯一完整的诸宫调作品。（分数：2.00
2、）_8.李文蔚存世的_和佚作燕青射雁，是元杂剧中仅有的两部写燕青故事的戏。（分数：2.00）_9.代表南戏艺术最高成就的剧目是元末_所作的_。（分数：2.00）_10.系春心情短柳丝长，_；_，清减了三楚精神。（分数：2.00）_三、单项选择题(总题数：5，分数：10.00)11.单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。（分数：2.00）_12.西厢记诸宫调的作者是( )。（分数：2.00）A.无名氏B.元好问C.董解元D.王实甫13.( )的诗在当时影响很大，时称为“铁崖体”。（分数：2.00）A.王冕B.杨维桢C.虞集D.邓牧14.元代散曲作家贯云石的散曲集是( )。（分数：
3、2.00）A.云庄乐府B.酸斋乐府C.东篱乐府D.小山乐府15.董解元的西厢记诸宫调的创作时代是( )。（分数：2.00）A.宋代B.辽代C.金代D.元代四、名词解释题(总题数：6，分数：12.00)平话_17.旦、末、净、杂（分数：2.00）_18.诸宫调（分数：2.00）_19.爱情风月剧（分数：2.00）_20.联章体(重头小令)（分数：2.00）_21.铁崖体（分数：2.00）_五、案例分析题(总题数：2，分数：4.00)22.分析李逵负荆中的李逵性格。（分数：2.00）_23.赏析马致远天净沙.秋思。（分数：2.00）_六、简答题(总题数：7，分数：14.00)24.南戏和元杂剧在体
4、制上有何区别。（分数：2.00）_25.汉宫秋的特色。（分数：2.00）_26.分析长亭送别一折的艺术特色。（分数：2.00）_27.钟嗣成录鬼簿的贡献何在?（分数：2.00）_28.与北曲杂剧相比，南戏在体制结构上有何特点?（分数：2.00）_29.试述元代三国戏的概况。（分数：2.00）_30.简述元杂剧的体制特点。（分数：2.00）_七、论述题(总题数：4，分数：8.00)31.论关汉卿的喜剧创作。（分数：2.00）_32.结合具体作品，试论关汉卿杂剧的剧场性和舞台性。（分数：2.00）_33.在汉宫秋中，马致远是如何塑造王昭君形象的?反映了作者怎样的思想感情?（分数：2.00）_34.
5、何谓“元诗四家”?他们的创作有什么共同特点?（分数：2.00）_中国文学史（元代文学）-试卷 4 答案解析(总分：68.00，做题时间：90 分钟)一、判断题请判断下列各题正误(总题数：1，分数：2.00)1.传奇小说会真记就是莺莺传。( )（分数：2.00）A.正确 B.错误解析：二、填空题(总题数：9，分数：18.00)2.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。（分数：2.00）_解析：3.元杂剧倩女离魂的作者是( )。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：郑光祖)解析：4.马致远的天净沙.秋思被称为“( )”。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：秋思之祖)解析：5.
6、李逵负荆的作者是( )。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：康进之)解析：6.话本是宋代“( )“艺人的底本。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：说话)解析：7._是现存唯一完整的诸宫调作品。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：西厢记诸宫调)解析：8.李文蔚存世的_和佚作燕青射雁，是元杂剧中仅有的两部写燕青故事的戏。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：燕青博鱼)解析：9.代表南戏艺术最高成就的剧目是元末_所作的_。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：高明 琵琶记)解析：10.系春心情短柳丝长，_；_，清减了三楚精神。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：隔花阴
7、人远天涯近 香消了六朝金粉)解析：三、单项选择题(总题数：5，分数：10.00)11.单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。（分数：2.00）_解析：12.西厢记诸宫调的作者是( )。（分数：2.00）A.无名氏B.元好问C.董解元 D.王实甫解析：13.( )的诗在当时影响很大，时称为“铁崖体”。（分数：2.00）A.王冕B.杨维桢 C.虞集D.邓牧解析：14.元代散曲作家贯云石的散曲集是( )。（分数：2.00）A.云庄乐府B.酸斋乐府 C.东篱乐府D.小山乐府解析：15.董解元的西厢记诸宫调的创作时代是( )。（分数：2.00）A.宋代B.辽代C.金代 D.元代解析：四、
8、名词解释题(总题数：6，分数：12.00)平话_正确答案：(正确答案：平话是话本的一种，讲史家的话本一般称作“平话”，如五代史平话、全相平话。)解析：17.旦、末、净、杂（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：旦：扮演女性人物。有正旦(剧中女主角)、小旦、搽旦之分。 末：男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。 净：俗称“花脸”“花面”，大都扮演性格或相貌上有特异之点的男性人物。如窦娥冤中的公人(官府差役)即属净。 杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。)解析：18.诸宫调（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋、金时期。它是相对于限用一个宫调的说唱形式而言
9、，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一两首，多则十多首。)解析：19.爱情风月剧（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：爱情风月剧是元杂剧题材的一种，其内容多是描写男女爱恋及其中曲折离奇的故事，多用前代文章、或民间传说敷衍而成，语言繁缛，富有特色，多半以爱情故事来表现对封建意识的反抗。)解析：20.联章体(重头小令)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：联章体(重头小令)由同题同调的、内容上互有联系的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事，组曲中的各支曲子仍是完整独立的小令形态
10、，是小令的一种。)解析：21.铁崖体（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：铁崖体是元末诗人杨维桢创造的诗体，最能体现“铁崖体”特色的，是他的乐府诗。这些诗题材内容并不很新鲜，但在艺术风格上却使人耳目一新。他融汇了汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，以气势雄健的奇思幻想突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉。)解析：五、案例分析题(总题数：2，分数：4.00)22.分析李逵负荆中的李逵性格。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：李逵性格中最突出的是对梁山泊事业的忠诚和热爱。他爱憎分明，嫉恶如仇，同时又颇粗鲁莽撞，性格具有多重性、丰富性，十分生动形象。正是他的鲁莽、粗心
11、，使他对宋江产生了误会，反映了他戆直、天真又不无小聪明的可爱性格。当他知道自己错了，勇于改错，反映了他豁达的胸怀和勇于认错的品质。总之，剧作多角度地展示了李逵的性格和丰富的内心世界，血肉饱满、气足神完，极富感染力。)解析：23.赏析马致远天净沙.秋思。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：天净沙.秋思仅 28 字就勾勒出一幅秋里夕照图，特别是首三句不以动词作中介，而连用九个名词勾绘出九组剪影，交相叠映，不同的景物和谐地造化在一起，音节和谐、情景交融。在一组组巧妙的结合后，伏着千万思绪惆怅，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷，深层的意境，化景为情，情从景出，勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡、孤身漂泊的身
12、影。创造出苍凉萧瑟的意境，映衬出羁旅天涯茫然无依的孤独与彷徨。全曲景中含情，情自景生，情景交融，隽永含蕴。)解析：六、简答题(总题数：7，分数：14.00)24.南戏和元杂剧在体制上有何区别。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)杂剧通例四折一个楔子，南戏不称折而称“出”，没有固定的出数，长短自由，一般二三十出。(2)南戏无楔子，开场有“家门”，“开场“开宗“，由末、或副未介绍剧情概况，或说明创作意图，但不是剧情的组成部分，从第二出起才是正戏。(3)南戏和杂剧一样有唱、科、白，但南戏各种角色都可以唱，可独唱、对唱或合唱，杂剧叫“科”，南戏叫“介”“科介”，南戏主要人物有上场引子，每出
13、有下场诗。(4)在音乐上，杂剧在北曲诸宫调基础上形成，南戏则是在东南沿海一带民间歌曲的基础上吸收一些词调歌曲形成，杂剧每折用一个宫调，一韵到底，南戏每出可用几种宫调，可换韵；北曲激越昂扬，南曲婉转柔媚。)解析：25.汉宫秋的特色。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：马致远最著名的历史剧汉宫秋写王昭君的故事。历代诗人吟咏昭君故事的作品很多，基本上都是把昭君当作悲剧人物来处理的。汉宫秋也是如此，他把“和亲”之举作为同家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，将王昭君的悲剧命运放到汉王朝受匈奴军事威胁的背景下，着重写其怨恨之情，借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪，并在一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能。
14、)解析：26.分析长亭送别一折的艺术特色。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：艺术上完美：(1)有完整严谨的结构，精心铺排的段落。(2)唱词的流利生动，华美自然。化用前人诗词、典故，用得贴切、自然，并与人物的感情相融合。多种修辞手法的运用。善于写景抒情，以景衬情，情景交融。善于化用经书史籍中的句子，并赋予它新的意味。突出特点，大量运用生活中的民间俗语、口语，使语言有一种自由的流动感，这些俗语经过王的点化具有了清丽的美感特质。从而把实物实景赋予人的悲情。情感表达的细腻传神。)解析：27.钟嗣成录鬼簿的贡献何在?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：钟嗣成著录鬼簿一书，记录了元代戏曲作家
15、 152 人，剧目名称 440 余种，保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。他将元代重要的散曲和杂剧作家大致归结为“前辈已死名公才人”和“方今才人”两大类。真能称为“不死之鬼”的还是那些“已死”的前辈名公才人。钟嗣成把他们分为三种：(1)“前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者”。(2)“方今已亡名公才人，余相知者，为之作多，以凌波曲吊之”。(3)“已死才人不相知者”。 钟嗣成按时间顺序分类记述“不死之鬼”，在为剧作家立传过程中，反映出元杂剧创作的基本历史面貌。钟嗣成还记录了一些剧作家的创作活动和成员构成的具体情况。 总之，录鬼簿是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。)解析：2
16、8.与北曲杂剧相比，南戏在体制结构上有何特点?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)戏曲的结构体制，与其声腔乐曲关系极紧密。北曲在发展过程中，形成了北杂剧剧本“四折一楔子”的体制结构。 (2)南戏戏文的体制结构要灵活自由得多。南戏曲调，主要来自民间市井流行的各种歌曲，没有规定出宫调，曲牌的运用比较随便，根据剧情的需要自由掌握。剧本常以人物上场、下场分成若干段落，每一段落即为一场。一般剧本有三四十场，也有长达五六十场的。表演时不拘一格，有独唱，有对唱，还有轮唱和合唱，各类角色都能唱歌。这种体制便于作者根据剧中人物停留场上的时间灵活安排场次。戏剧结构具有时、空转换的灵活性。)解析：29.
17、试述元代三国戏的概况。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)三国故事出现的原因及概况：元杂剧中的三国戏约有 60 种，至今已佚 39 种，尚存 21 种。主要有关汉卿单刀会、双赴梦，郑光祖战吕布、王璨登楼，高文秀襄阳会，朱凯黄鹤楼，无名氏诸葛亮火烧博望屯、隔江斗智、关云长千里独行、锦云堂美女连环计等。 (2)内容：以刘汉为中心，描写东汉末年群雄的兼并和魏、蜀、吴三国的征战，谴责董卓、曹操等不仁不义，歌颂刘备君臣的忠义智勇。它与三国故事的流行和三国演义的成书有很大的关系，对后世的戏剧创作和民间文学的发展都有很大的影响。)解析：30.简述元杂剧的体制特点。（分数：2.00）_正确答案：(
18、正确答案：(1)剧本结构：一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。楔子放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。“题目正名”为二句诗或四句诗，扼要概括剧情，用于剧团演出前贴“招子”(海报)之用。 (2)演唱体制：用北方歌曲演唱，流行的宫调有五宫四调。每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。由正末主唱的剧本称“末本”，由正旦主唱的剧本称“旦本”。打破一人主唱惯例的剧作有西厢记、望江亭等。 (3)脚色：分为旦、末、净、杂四大行当。旦行扮演女性人物；末行扮演男性人物；净行扮演勇猛或滑稽、反面人物，男女均可；杂行扮演陪衬性人
19、物，男女均可。 (4)宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为诗句，散白为散文。细分有旁白、带白、内白等，剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等。 (5)科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演，有时为音响效果。如“做悲科”、“混战科”、“做弹科”、“内做风科”。)解析：七、论述题(总题数：4，分数：8.00)31.论关汉卿的喜剧创作。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：关汉卿既热切地在乱世呼唤英豪、痛切地意识到英豪死了，又深情地注视更为实际的社会层面，思考老百姓如何掌握自己的命运。他的救风尘、望江亭，写的就是下层民众不堪凌辱、奋起自救的激动人心的故事
20、。这两本喜剧，以明朗的笔触，泼辣的语言，揭露了压迫者的丑态，描绘出被迫害者以弱胜强的场景，让观众在笑声中体悟到不能低估自身的力量，不能屈服于压迫者的淫威，只要敢于斗争、善于应变，命运可以掌握在自己手中。 值得注意的是，关汉卿剧中向黑暗现实抗争的英豪，往往是小女性。望江亭中的谭记儿，和赵盼儿一样具有临危不乱、在谈笑间令穷凶极恶之徒乖乖就范的智慧和胆略。她和赵盼儿本来都是民间普通的妇女，然而，正是污浊的社会、恶劣的环境，激发了她们捍卫自身以及拯救弱者的潜能。她们无意以英豪自居，但是，悲剧时代造就了她们，使她们在令人窒息的生存空间中爆发极为灼热的生命火花，照耀了漫漫夜空。在男权社会中，女性是没有地位
21、的，所以，关汉卿力写几位女主人公怵怵惕惕、幽怨莫名，实际上反映了广大妇女担心遭受社会欺凌的心态。而杜蕊娘之与韩辅臣、谢天香之与柳永、刘倩英之与温峤，他们的喜剧性遇合倒是生活的例外。关汉卿让他们得到美好的结局，是希望现实中备受欺凌的广大女性获得精神上的安慰，体现出关汉卿对女性命运的人道关怀，并且带有几许浪漫的情调。)解析：32.结合具体作品，试论关汉卿杂剧的剧场性和舞台性。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：以窦娥冤为例，关剧的剧场性和舞台性表现在： (1)巧妙自然、节奏分明的艺术结构。窦娥冤在节奏安排上，紧凑集中、巧妙自然，虽然只是短短的四折戏，但作者把剧情组织得繁简得体，该简略处一笔带
22、过，如窦娥七岁到蔡家，一直到悲剧发生，中间十三年，许多情节只在第一折作了极简单的交代；需要突出描写时，作者又着力铺陈，如对第三折的安排，作者不是把公堂审问放在第三折，而是把张驴儿告状，窦娥受刑等所有的事件都放在前两折，用第三折整一折戏来写窦娥对黑暗社会的控诉，把她的反抗性格表现得淋漓尽致。 (2)窦娥冤具有真实深刻的现实主义倾向，并运用浪漫主义的手法来表现。作者为了抒发被压迫妇女感天动地的冤屈，运用浪漫主义的手法，让窦娥临死前发出气壮山河的三桩誓愿，即六月飞雪、血飞白练、三年大旱，并让三桩誓愿得以实现。天从人愿的安排，预示窦婚后斗争的胜利，正义大伸，在一定程度上，给人们以精神的安慰，反映了人民
23、群众报仇雪恨的决心。(3)强烈的悲剧气氛的创造。作品通过刻画窦娥的悲剧性格，展示悲剧性的矛盾冲突，描写了封建制度给被压迫人民造成的社会悲剧，窦娥具有美好高尚的品质，但由于封建势力的强大和反抗势力的相对弱小，就构成了悲剧冲突。窦娥形象的真正意义就在于通过窦娥的悲惨遭遇，揭示了千万悲剧的真正社会原因，并激励人民为真理和正义而斗争。)解析：33.在汉宫秋中，马致远是如何塑造王昭君形象的?反映了作者怎样的思想感情?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：剧中的王昭君，也与汉元帝一样，受到命运的播弄。她空有才情与美貌，但事事总不如意。皇宫选美，使她离乡别井；毛延寿弄权，她被打入冷宫；偶然间得遇恩宠，却
24、又好景不长，被迫和番；后来身人异邦，她眷恋汉朝，义不受辱，投江自尽。在汉宫秋里，作者对王昭君的形象虽然着墨不多，但依然写得相当突出。她是乱臣贼子横行天下的时代牺牲品。在王昭君身上寄托着强烈的民族气节和爱国主义感情，王昭君已不仅仅代表汉文帝的后宫女子，而是中国封建社会这类妇女的代表。马致远借此形象抒发自己对历史的变迁以及对自己命运的难以把握的悲叹。剧作通过昭君与一群庸臣奸臣的对比，更突现了她作为弱女子的气节，她尚且誓不辱身，用生命来保持自己的浩然正气，而那些“峨冠博带”的官僚反而临阵畏缩甚至投向元人，马致远突破了中国传统思想中的“女人误国”论调。)解析：34.何谓“元诗四家”?他们的创作有什么共
25、同特点?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)被称为“元诗四家“的虞集、杨载、范椁和揭傒斯都是元大德、延祐年间才活跃于文坛的作家，因有文才而被选入翰林院，在京师成为士子向慕的著名人物而称誉诗坛。 (2)“元诗四家“在诗歌创作上有较为一致的追求，提倡写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人为法，要使元诗不同于宋诗。但由于各自的性情才学不尽相同，虽说都是学唐人，但彼此间的诗风并不一样。 (3)虞集于诗主张抒写“情性之正”，以温柔敦厚平和雅淡为标准，又提倡刻而深、典而实。其他三家，如虞集说：杨载的诗如“百战健儿”，范柠的诗如“唐临晋贴”，揭侯斯的诗如美女簪花的“三日新妇”，直观地把握了“三家”诗风的某些特点。)解析：
