1、中国文学史（明代文学）模拟试卷 2 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 三遂平妖传的作者是( )。2 李贽在童心说中说：“天下之( ) ，未有不出于童心焉者” 。3 复社是( )代的爱国文社。4 “后七子”的代表人物是 _、_。二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。5 汤显祖的“ 玉茗堂四梦”是指( )。（A）紫钗记还魂记南柯记邯郸记 （B） 紫箫记枕中记惊鸿记南柯记（C） 还魂记玉记浣纱记南柯记（D）紫钗记枕中记邯郸记南柯记 6 三国演义中“ 拥刘反曹 ”的思想实质是( )。（A）宣扬封建正统观念（B）宣扬仁政，反对暴君（C）歌颂统一，反
2、对分裂（D）反抗异族的民族情绪7 陈子龙抗清失败后的诗歌代表作是( )。（A）卖儿行（B） 别云间（C） 小车行（D）秋日杂感十首8 鸣凤记9 章回小说10 小品11 吴中四杰12 博山堂三种13 世情小说14 水浒传金圣叹 70 回本15 试析公安派创作主张与明代中晚期社会思想的关联。16 简述明代诗文的主导地位被小说、戏曲取代的原因。17 简述三国演义在人物塑造方面的特点。18 繁本水浒传的百回本、一百二十回本和七十回本在内容情节上的差异。19 “公安派”的文学主张有何进步意义和局限性 ?20 明代的戏剧形式的变化。21 试评述明中叶“ 三大传奇 ”出现的重要意义。22 简述封神演义的内容
3、、主旨与其艺术特点。23 “三言”反映了明代市民生活中的怎样的思想 ?24 明代历史演义小说之结构、体例特点。25 结合作品谈谈水浒传人物描写的艺术成就。26 概论汤显祖牡丹亭的浪漫主义特色。27 章回小说的产生经历了几个阶段，它的文体特征是什么?28 比较三国演义与水浒传在艺术上的不同之处。29 “二拍”对市民文学的题材的开拓。中国文学史（明代文学）模拟试卷 2 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 罗贯中【知识模块】 明代文学2 【正确答案】 至文【知识模块】 明代文学3 【正确答案】 明【知识模块】 明代文学4 【正确答案】 李攀龙 王世贞【知
4、识模块】 明代文学二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。5 【正确答案】 A【知识模块】 明代文学6 【正确答案】 B【知识模块】 明代文学7 【正确答案】 D【知识模块】 明代文学8 【正确答案】 明代三大传奇之一，传为王世贞或其门人所作。鸣凤记是几乎与时事同步的政治活报剧，这种对现实的及时表现与积极参与，使得鸣凤记成为传奇作品中时事戏的先锋，从而开拓了政治悲剧现实化的道路。其内在结构是通过揭发严嵩的旧罪，并不断地演示其新罪而得以呈现的。在整体真实的基础之上，剧中有些细节也有移植和渲染。【知识模块】 明代文学9 【正确答案】 章回小说是中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的
5、体裁。章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展，到明代定型的。它的特色是分章叙事、分回标目，每回故事相对独立、段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。【知识模块】 明代文学10 【正确答案】 “ 小品” 一词为佛教用语。佛教称大部佛经的简略译本为“小品”，明代后期开始用来指一般文章。明人提出这一概念，主要是为了区别于以往那些关乎国家政典、理学精义的“高文大册” ，而提倡一种灵活便利、抒发真情的新体散文。它并不特指某种专门文体。【知识模块】 明代文学11 【正确答案】 高启、杨基、张羽、徐贲均为吴人，人称“吴中四杰” ，以比拟“初唐四杰”，在明初诗坛颇具代表性。【知识模块】 明代文
6、学12 【正确答案】 范文若今存传奇有鸳鸯棒、花筵赚、梦花酣，合称为“博山堂三种 ”。三剧分别从 古今小说中的 金玉奴棒打薄情郎、关汉卿玉镜台和另外一本元杂剧碧桃花改编而成。所作文字细腻而格调偏俗。【知识模块】 明代文学13 【正确答案】 所谓世情小说，主要是指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的一类小说。学术界一般又用世情小说(或称人情小说)专指描写世俗人情的长篇，明清两代的世情小说，或着重写情爱婚姻，或主要叙家庭纠纷，或广阔地描绘社会生活，或专注于讥刺儒林、官场、青楼，内容丰富，色彩斑斓。【知识模块】 明代文学14 【正确答案】 明末金圣叹将水浒传120 回本剪辑成 70 回本，砍去了大聚义后
7、的内容，而以卢俊义一梦作结，名第五才子书施耐庵水浒传。由于它保存了原书的精华部分，在文字上也作了修饰，且附有精彩评语，遂成为清三百年间最流行的本子。【知识模块】 明代文学15 【正确答案】 明代中后期思想文化活跃的重要契机是王(即王守仁)学的兴起。弘治、正德年间，思想家王守仁进一步发展了宋代陆九渊的“心学“，这种学说是主观唯心的，在政治上也并不反对封建纲常，只是把外在权威的“天理” 拉到了人的内心，变为人的内在自觉的“良知” ，从而打破了程朱理学的僵化统治，冲击了圣经贤传的神圣地位，在客观上突出了人在道德实践中的主观能动性，有利于人的自我意识的觉醒。同时，与心学颇有相通之处的禅宗，也在文人阶层
8、中广泛渗透。他们强调本心是道、本心即佛，其他一切都是虚妄的。他们敢于用“本心“去推倒偶像的崇拜和教义的束缚，洋溢着一种叛逆的勇气和张扬个性的精神。心学与禅宗相结合并在社会上广泛传播，促使人们在思想观念、思维方式上发生了变革，开始用批判的精神去对待传统、人生和自我，为明代掀起复苏人性、张扬个性的思潮创造了一种气氛，启发了一条新的思路，提供了一种理论武器。一旦触发了人对于自己本心的发现，就在社会上兴起了一股高扬个性和肯定人欲的思潮。这一思潮对于冲破僵化的思维、强化创作主体意识具有重要的作用。于是，在诗文领域内激荡起一种与传统文学观念相对抗的“性灵” 说。明代中期，李梦阳、徐祯卿等开始重“情” ，强
9、调诗歌的情感特征和个性表现，至袁宏道终于响亮地提出了“ 独抒性灵，不拘格套 “的口号。创作的主体意识明显加强，文学的个性特征也随之而鲜明。【知识模块】 明代文学16 【正确答案】 (1)从社会方面看，明代文学家与社会的关系经历了一个从紧到松的过程。朱元璋屡兴文字狱，明初隆庆之前的文坛一片沉寂。明代中期以后的几个皇帝因二百年的稳定统治放松了警觉，因此代表文人个人人格精神的公安派文学得以面世。(2)在思想方面，由于统治者的提倡，理学思想继续成为社会统治思想。理学自身的变化决定了它对社会的影响作用的相应迭替。表现封建纲常、宣扬复古思想成为明代前期文学的主流，而理学演变到后期，则成为进步文学思潮的旗帜
10、。(3)从文学形式本身来看，传统的旧体文学形式经过唐宋等作家的努力，在各方面都取得了极高的成就。明代诗文作家感到望尘莫及。但是，小说、戏曲等通俗文学形式却获得无限的生机，使传统文学形式相形见绌。【知识模块】 明代文学17 【正确答案】 (1)作为中国古代第一部长篇小说的三国演义，其一出世便使中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊、共性相对个性占有突出的优势、直接以比较纯净的形态呈现。(2)三国演义 中类型化人物典型的艺术特征主要有以下几点：单一性，即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以撑得起整个形象
11、。稳定性，即人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变，缺少纵横诸方面的发展变化，处于古典的静穆状态。和谐性，表现在：一是回避现象与本质的矛盾，二是回避理智与情感的矛盾。从而使人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，消解了性格的复杂性，体现了古代审美意识所要求的中和精神。【知识模块】 明代文学18 【正确答案】 (1)最早的一百回本为嘉靖刻本忠义水浒传，残存八回；次有明代万历十七年天都外臣序本忠义水浒传；再次为万历二十八年容与堂刻本李卓吾先生批评忠义水浒传。容与堂本是现存最完整的百回繁本，且有李贽的评语，是水浒传的重要版本。(2)一百二十回本有万历末年袁无涯刊本，系在百回繁本的基础上增加征田
12、虎、王庆的情节。(3)七十回本系明末金圣叹据百回繁本作底本的修改删节本，仅取前七十回，并将“梁山泊英雄排座次 ”改写为 “梁山泊英雄惊恶梦”结束全书。除了为全书加了评语外，金圣叹还伪托施耐庵写了三篇序文。 【知识模块】 明代文学19 【正确答案】 公安派反对贵古贱今、模拟古人，主张“性灵说“。它对打破拟古主义的陈腐格局是有贡献的，但他们以为“心灵无涯，搜之愈出” ，忽视社会实践对作家的决定性意义，这就把创作的源头认错了。所以他们的作品题材狭窄、思想贫弱，总体成就不大。【知识模块】 明代文学20 【正确答案】 (1)明代戏剧的剧种主要分为杂剧和传奇。(2)明代杂剧在数量和质量上比元代相对减少和蜕
13、化，但明代杂剧的形式毕竟比元代有了一定的演进，具体表现在：结构比较自由、曲调兼用南北曲、演唱方式打破了元杂剧一个角色唱到底模式，同时将末尾的题目正名提到第一折前。(3)明代传奇是指在宋元南戏基础上发展形成的戏剧形式。(4)南戏与传奇的区别：从总体上看，南戏是早期比较质朴的民间戏剧形式，传奇则经由文人进行了雅化，体制更为宏伟，艺术上趋于精美。(5)明代传奇与杂剧在形式上的区别：体制规模上，明传奇一般都在几十出以上。曲调曲牌上，明传奇不受限制，可以“借宫犯调” 。演唱方式上，传奇有多种演唱方式。角色行当上，明传奇比杂剧的划分更为细致。【知识模块】 明代文学21 【正确答案】 (1)不仅扭转了明初“
14、 以时文为南曲” 的不良风气，在创作题材上也有了新的突破。另外，浣纱记对推广昆山腔作用重大。总之，它打破了戏曲创作沉寂的局面，引领了传奇创作繁荣的到来。(2)打破了“好人全好，坏人全坏” 的写法，写出了人物的丰富性、复杂性。【知识模块】 明代文学22 【正确答案】 此书成书于明代隆庆、万历年间，以武王伐纣的历史事件为题材。一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实；另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一” 的思想观念。这部小说以想象的奇特擅胜，偏于叙事而略于写人；写人时注重其神奇性而忽略其人性，因而多数人物性格不鲜明。故事情节也多有雷同之
15、处，往往给人一种程式化的感觉。这都影响了它的艺术感染力。【知识模块】 明代文学23 【正确答案】 (1)对“ 重农抑商”传统观念的反动。提出大胆质疑并对自食其力的经商活动予以全面的肯定，是明末“好货好利” 进步社会思潮在文学领域的大规模反映。(2)以个性自由为基础的爱情观念。与“ 好货好利”观念相联系的是明后期进步思潮的“好色”观念。首先，“三言”充分肯定了男女情欲的正当性和合理性；其次，作者将其“真情说 ”全面地贯彻到了爱情题材的作品中；最后，作者还进一步将对美好爱情的认识，上升到情感上互相了解、人格上互相尊重的高度。(3)市民眼中的社会黑暗面。“ 三言”以市民的立场和价值观念出发，对社会上
16、各种黑暗现象和不公正问题提出了揭露和抨击。【知识模块】 明代文学24 【正确答案】 (1)演义分卷分目、诗起诗结，为便于阅读，将所叙之事均匀分节，随事立题，且标目为悦目起见，字数也多为七言。(2)演义务求完备，总希望将某一朝代之重要史事及重要人物皆包罗进去，故其涉笔甚广、内容弘富，在叙事中穿插诗词、书表、诏策、疏柬的结构体制，仿照讲史按断代编年、顺次叙事的方式，借鉴了讲史的叙事技巧。(3)演义之语言则多半“ 文不甚深，言不甚俗” ，既通俗，又较雅驯，既为一般读者所接受，又不致令文人士大夫生厌，可谓文质兼济，雅俗共赏。【知识模块】 明代文学25 【正确答案】 (1)人物的个性鲜明。作者笔下的水浒
17、人物，是“同中有异” ，“异中有同”。同是军官，林冲为了“ 保“ 官，表现了更多的软弱性；杨志为了求官，就有了更多的奴才性；鲁智深既不愿保官，丢了也不愿求，就显示出他彻底的革命性。(2)人物性格随着环境的变化而不断发展。水浒传人物性格伴随着情节的推进而发展变化，特别表现在林冲身上。从八十万禁军教头到看守草料场这一人生段落，林冲性格的基本特征就是一个“忍“字。直到山神庙听到门外仇人的对话，这才忍无可忍，变消极忍受为积极反抗，冲出来杀死仇人，投奔梁山。晁盖、吴用上山后，他火并王伦、改变局面，这是在新的情境中他的英雄性格进一步的发展。(3)通过行动来刻划人物。鲁达的粗鲁、爽直、疾恶如仇、见义勇为的性
18、格特征是通过拳打镇关西、大闹五台山、痛打小霸王、大闹野猪林这一连串的行为动作来逐渐展示的。(4)注重细节描写。如武松打虎时，老虎的一系列动作，都表现了武松处境的险恶和他机智勇敢的性格。【知识模块】 明代文学26 【正确答案】 全剧充满着积极浪漫主义精神。主要表现在主人公对理想的追求上，也表现在浪漫主义的艺术风格上。作者以梦作为剧情发展的关键，构思奇特。一对陌生青年男女在梦中幽会，由梦生情，由情生病，由病而死，死而复生，这种异乎寻常的爱情，使全剧从主题、情节到人物塑造，都富于浪漫主义色彩，形成独特的艺术特色。奇幻与现实的紧密结合、强烈的主观精神追求、浓郁的抒情场面、典雅绚丽的曲文铺排，都体现出牡
19、丹亭较为典型的浪漫主义风格和多重艺术魅力。【知识模块】 明代文学27 【正确答案】 (1)章回小说的发展演变大致经历了以下三个阶段：第一阶段是它的雏形时期。其模板是唐末俗讲和宋元讲史话本。这时的俗讲和讲史话本为了讲述方便，开始采用分卷分目的形式。第二阶段是它的初起期。其模板是创作于元末明初、刊刻于明代中叶以后的三国志通俗演义、残唐五代史演义、平妖传、忠义水浒传等。这些小说往往以历史上的真人真事为故事核心，加进了不少群众和作家的创造；形式上比以往的讲史话本更长，由主要供说话人作为说话底本而变成主要供普通读者阅读。第三阶段是它的成熟期。代表模板是明中叶以后的大批章回小说，如西游记、金瓶梅等。这时的
20、章回小说情节更加复杂，人物和事件描写也更加细腻，但在体裁上仍然保持着“ 讲史”的叙述痕迹。到了明末清初，章回体才得到最后的完善。(2)章回体的文体特征：艺术特征。因为通俗小说的前身是说书艺人讲述故事，讲述故事基本上是诉诸听觉，所以就形成了章回小说在艺术上严格的可叙述性。形式特征。章回小说在形式上采用散韵结合的方式，保留着早期讲史的痕迹。其中散文是主体，韵文是过渡。叙事特征。在叙述方面，它很注意说与听的关系。一是绝大多数章回小说前面都有一个人话；二是注意保存讲说的痕迹；三是为了吸引读者的兴趣，章回体小说常常采用“ 卖关子” 、吊胃口的手法，在情节的关键之处戛然而止，以调动听众或读者对情节的急切关
21、心。【知识模块】 明代文学28 【正确答案】 (1)前者是历史演义，后者是英雄传奇。历史演义注重依史实，着眼于全面描写一代兴废或几朝历史；英雄传奇故事虚多于实，甚至主要虚构，以塑造一个或多个英雄人物为重点。(2)前者是以文运事，后者是因文生事。以文运事，是依据已成历史而编故事，因文生事则是借助一点史实，根据作者想像力来发挥。(3)在人物塑造方面，前者人物形象比较单一、稳定，而后者的人物形象的个性则更强。(4)故事结构方面，前者用吴蜀魏三国的历史来推动故事发展，而后者则通过各个好汉的独立的故事来推动情节发展。(5)在故事描写方面，前者写人写事，多粗线条的勾勒，很少精致的细节描写。而后者在将英雄理
22、想化时，也注意在细节故事上精雕细刻，这样就使传奇性与现实性结合起来。(6)语言方面，前者是“ 文不甚深，言不甚俗”，读 三国，一般的读者都感到语言典雅而不生涩，通俗而不鄙陋。而后者却用的是生动活泼的市井口语。【知识模块】 明代文学29 【正确答案】 (1)经商题材的时代特色。经商的题材在“二拍” 中占据较大的比重，约占总数的四分之一。这些故事不是“三言” 同类题材的简单重复，而是较为深入地反映出经商题材的许多内在规律和动向。 (2)爱情题材的新突破。首先，在继承“ 三言“ 关于婚姻自由、自主结合思想的基础上，“二拍”更加突出了女性在择偶过程的主动性和独立性，并对她们自主婚姻给予充分的肯定；其次，婚姻问题上的男女平等思想；最后，对传统贞节观念的突破。(3)超前的社会批判精神。与“ 三言”相比，“二拍”的社会批判意识似乎更为强烈。清初社会上对明代后期文化的否定和扼制的态度，在“二拍” 中已经有了超前的表现。【知识模块】 明代文学
