1、在职艺术硕士（MFA ）全国联考艺术设计学模拟试卷 8 及答案与解析一、单项选择填空题1 宋代缂丝成为一种独立的欣赏品，在( )时期最盛，以河北定州所制最佳。（A）绍兴（B）宣和（C）政和（D）靖康2 釉里红和青花都属于( )。（A）釉下彩（B）釉上彩（C）斗彩（D）争彩3 元代的漆器品种较多，以( )为主，有剔红、剔黄、剔黑、剔彩等不同的色彩运用。（A）雕漆（B）戗金（C）螺钿（D）平脱4 明代的陶瓷工艺以景德镇最突出，著名的陶瓷品种有( )时期的甜白，( )的青花等。（A）永乐 成化（B）宣德 万历（C）永乐 宣德（D）嘉庆 宣德5 明代，江苏( ) 的紫砂陶器，以茶具最具艺术特色。（A）
2、宜兴（B）南京（C）德化（D）德兴6 明代的漆器工艺方面，在( )时期京城开设了官营的生产机构“果园厂” ，制作雕漆和填漆等，以雕漆最有特色。（A）宣德（B）永乐（C）嘉庆（D）万历7 雕刻工艺到明代也比较发达，( )的玉雕被称为吴中绝技。（A）陆子冈（B）鲍天成（C）王叔远（D）邢献之8 1920 年( ) 先生在美术的起源一文中最先提到“工艺美术” 一词。（A）鲁迅（B）梁启超（C）王国维（D）蔡元培9 关于唐三彩的选项错误的是( )。（A）唐三彩是低温釉陶（B）唐三彩主要是用做随葬的明器（C）唐三彩是瓷器的一个品种（D）唐三彩种类繁多，反映了唐代的社会生活10 蓝印花布是一种传统的民间纺
3、织印染工艺品。蓝印花布印制方法始于( )。（A）汉代（B）魏晋时期（C）唐代（D）宋代11 景泰蓝是一种铜胎掐丝珐琅器，在它的制作工艺程序中决定着花纹的形象和艺术效果的工序是( ) 和( ) 技术环节。（A）制胎掐丝（B）掐丝点蓝（C）点蓝烧蓝（D）磨光镀金12 “系统设计 ”思想早在 1927 年由( )提出，其思想核心是理性主义和功能主义。（A）乌尔姆（B）布劳恩（C）格罗比乌斯（D）威廉.莫里斯13 工艺美术运动和波普运动都起源于( )。（A）法国（B）英国（C）德国（D）美国14 卢浮宫大玻璃金字塔是由( )设计的。（A）贝聿铭（B）理查 .罗杰斯（C）安东尼奥.高迪（D）矶崎新15
4、最早发展工业设计的北欧国家，开创北欧工业设计之先河的是( )。（A）瑞典（B）芬兰（C）挪威（D）波兰16 最早发明弯木和生产弯木家具的国家是( )。（A）中国（B）瑞典（C）法国（D）德国17 工列不是包豪斯设计思想核心的是( )。（A）设计的目的是功能，而不是产品（B）艺术与技术的新统一（C）有计划的废止制度（D）必须谨循自然与客观法则进行18 近代史上第一个把建筑、室内装修、家具、灯具等人居环境进行整体设计的事务所是由( )创办的。（A）威廉.莫里斯（B）格罗比乌斯（C）布劳恩（D）菲列.韦伯19 商代青铜器的代表纹样是( )。（A）饕餮纹、夔纹（B）窃曲纹、环带纹（C）蟠螭纹（D）铭文
5、二、论述题20 威廉.莫里斯21 包豪斯22 沃尔特.格罗皮乌斯23 密斯.凡.德.罗24 勒.柯布西耶25 流线型风格26 优良设计27 有计划废止制度28 雷蒙.罗维29 波普风格30 斯堪的纳维亚的设计31 爱多尔.索塔萨斯32 绿色设计33 非物质设计34 后现代设计在职艺术硕士（MFA ）全国联考艺术设计学模拟试卷 8 答案与解析一、单项选择填空题1 【正确答案】 B【知识模块】 艺术设计学2 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学3 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学4 【正确答案】 C【知识模块】 艺术设计学5 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学6 【正确答案】 B
6、【知识模块】 艺术设计学7 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学8 【正确答案】 D【知识模块】 艺术设计学9 【正确答案】 C【知识模块】 艺术设计学10 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学11 【正确答案】 B【知识模块】 艺术设计学12 【正确答案】 C【知识模块】 艺术设计学13 【正确答案】 B【知识模块】 艺术设计学14 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学15 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学16 【正确答案】 B【知识模块】 艺术设计学17 【正确答案】 C【知识模块】 艺术设计学18 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学19 【正确答案】 A【知识模
7、块】 艺术设计学二、论述题20 【正确答案】 1861 年威廉.莫里斯成立“莫里斯设计事务所” ，从事家具、刺绣、地毯、窗帘、金属工艺、壁纸、壁挂等用品的设计。莫里斯的美术装饰商行可以说是现代设计史上第一家由艺术家从事设计、组织产品生产的公司，从而具有里程碑的意义。莫里斯因此被誉为“现代设计之父” 。他在设计上强调： (1)优秀的艺术设计是艺术与技术的高度统一；(2)由艺术家从事产品设计，比单纯出自技术和机械的产品要优秀得多；(3)艺术家只有和工匠相结合，才能实现自己设计的理想；(4)手工制品永远比机械产品容易做到艺术化。【知识模块】 艺术设计学21 【正确答案】 包豪斯是 1919 年在德国
8、魏玛成立的一所设计学院，这也是世界上第一所推行现代设计教育、有完整的设计教育宗旨和教学体系的学院，其创始人是德国著名建筑设计师、设计理论家沃尔特.格罗皮乌斯，1933 年被德国法西斯关闭。其目的是培养新型设计人才。在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：艺术与技术的新统一；设计的目的是人而不是产品；设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对现代工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来替代艺术上的自我表现和浪漫主义。包豪斯的建立与发展是拉斯金、莫里斯及后来的德国工业联盟以来的优秀设计思想与 20 世纪欧洲经济发展的必然结果，它的出现对现代设
9、计理论、现代主义设计教育和实践，以及后来的设计美学思想，都具有划时代意义。包豪斯的历史虽然比较短暂，但在设计史上的作用是重要的，包豪斯建立了整套设计教学方法和体系，重视科学技术和艺术在课程中的结合，给后来的艺术设计教学体系的建立、发展奠定了基础。包豪斯遵循的设计思想和实践观点真正实现了技术与艺术的统一，形成了理性主义的设计原则，开创了面向现代工业的设计。包豪斯是工业设计史、现代建筑史、现代艺术史上的一个重要里程碑，是艺术设计作为一门学科确立的标志，是现代设计的摇篮。包豪斯由于所处的历史时期，本身也存在着一定的局限性，如对于人的心理需求重视不够，缺少对人的情感的关注。【知识模块】 艺术设计学22
10、 【正确答案】 格罗皮乌斯出生于柏林的一个建筑师家庭，青年时代曾在柏林和慕尼黑学习建筑，1907 年起在贝伦斯的事务所工作，1910 年与迈耶合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了采用大片玻璃幕墙和转角窗的法古斯工厂。1919 年，格罗皮乌斯在德国魏玛创建了国立建筑学校，简称包豪斯，其目的是培养新型设计人才。学校重视基础训练，逐渐形成以平面构成、立体构成和色彩构成为特色的基础课程。学校主张艺术与技术的统一；动手能力与理论素养并重；强调设计的目的是人而不是产品；提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点并遵循自然与客观的法则来进行设计。1925 年，由于受到反动政府的迫害，包豪斯迁往德绍。
11、格罗皮乌斯提拔了一些优秀的教员，完善了教学计划和设施，并设计了新的包豪斯校舍。1928 年，格罗皮乌斯迫于各种压力，辞去包豪斯校长职务。1937年，格罗皮乌斯到美国哈佛大学任建筑系主任，并创立了协和设计事务所。格罗皮乌斯是 20 世纪最重要的设计师、设计理论家和设计教育的奠基人，他对 20 世纪现代设计的影响是难以估量的。【知识模块】 艺术设计学23 【正确答案】 德国重要的设计大师，包豪斯的第三位校长。1907 年，他与格罗皮乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，受到贝伦斯的很大影响。1928 年他提出了著名的功能主义经典口号：“少就是多” ，提倡纯净、简洁的建筑表现，并设计了巴塞罗那世界博览会的德
12、国馆，突出地运用了现代主义建筑的几乎全部基本特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，加上为这个建筑设计的家具，特别是著名的现代主义经典椅子巴塞罗那椅子，充分表现了德国的民族文化精神，成为现代设计史上的一座丰碑。作为包豪斯的第三任校长，他首先结束了学校长期受到泛政治思想干预的状况，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。1938 年，密斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。他奠定了明确的现代主义设计风格，并影响了几代现代建筑师和设计师。【知识模块】 艺术设计学24 【正确答案】 现代主义的重要奠基人，法国现代主义建筑运动的杰出代表，20世纪著名建筑师与设计艺术理论家，是现代主义运动中最
13、有影响的三位大师之一，也是其中著书立说最多的一位，其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处。柯布西耶的设计思想和他的设计方法，特别是功能主义的追求、经济效益的考虑、现代材料的采用对于现代主义设计的意识形态起到奠基的作用。在走向新建筑一书中，提出“住宅是居住的机器” 这一名言，主张用机器的理性精神来创造一种满足人类实用要求、功能完美的“居住机器” ，提倡工业化的建筑体系。其视觉表现一般是以简单立方体及其变化形式为基础，强调直线、空间、比例、体积等要素，抛弃一切附加的装饰。在巴黎国际现代装饰艺术博览会上，柯布西耶设计了著名的“新精神馆” 。柯布西耶提出了“新建筑的五个特点” ，即底层架空、屋顶花
14、园、自由平面、横向长窗、无装饰自由立面。这些都是由于采用框架结构使墙体不再承重后产生的建筑特点。萨伏伊别墅是具有这些特点的著名代表作品。第二次世界大战后他又设计了诸如“马赛公寓”、“朗香教堂”等具有国际声誉的建筑。在家具设计中，柯布西耶则以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为 20 世纪优雅生活的象征。勒.柯布西耶一生著作 40 余部，完成大型建筑设计 60 余座，倡导过“野性主义” 、“塑性建筑”等，对现代建筑风格有重要影响。【知识模块】 艺术设计学25 【正确答案】 流线型风格实质上是一种外在的“样式设计” 。流线型多用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动
15、时的风阻。在工业设计中，它成为一种象征速度和时代精神的造型语言，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到电冰箱、电熨斗、烤面包机等其他家用产品的设计中。流线型风格起源于空气动力学试验，因而在汽车、火车、飞机、轮船等交通工具上运用流线型设计，光滑的、流动的、富于戏剧性的线型变化，不仅有其美学意义，更具备一定的科学基础。它的魅力首先在于它是一种走向未来的标志，这给 20 世纪30 年代大萧条中的人民带来了一种希望和解脱。它的流行也有技术和材料上的原因。所以它成为 20 世纪 3040 年代最流行的产品风格。【知识模块】 艺术设计学26 【正确答案】 美国现代艺术博物馆利用举办竞赛和各种展览方式
16、来推动现代主义设计在美国的发展。20 世纪 30 年代后期，现代艺术博物馆举办了几次“实用物品“ 展览，展品是直接从市场上的功能主义设计商品中挑选出来的，以向公众推荐实用的、批量生产的、精心设计的和价格合理的家用产品。1940 年，现代艺术博物馆为工业设计提出了一系列新标准，即产品的设计要适合于它的目的性、适应于所用的材料、适应于生产工艺，形式要服从功能等。这种美学标准在 20 世纪 40 年代大受推崇，并作为该馆组织的第二批“实用物品” 展览的选择标准。这些实用物品被誉为“优良设计 ”，被视为道德和美学意义上的典范。为了促进工业设计的发展，现代艺术博物馆成立了工业设计部。诺伊斯被任命为工业设
17、计部第一任主任，他和他的继任者考夫曼都竭力推崇“优良设计” ，并把它作为反抗流线型一类纯商业性设计的武器。这些美国设计师将包豪斯的理论与 20 世纪的斯堪的纳维亚设计美学相结合，创造出了许多有影响的作品，其中最有代表性的设计师是伊姆斯和艾洛.萨里宁。【知识模块】 艺术设计学27 【正确答案】 是由美国通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔提出的汽车设计新模式。他们主张在设计新的汽车式样的时候必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计，基本造成一种制度，形成有计划的式样老化过程，称为有计划的废止制度。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流，而
18、放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。这种方式是非常典型的美国市场竞争的产物。尽管这种设计体系不被设计界推崇，并不断遭到环境保护主义者的抨击，却已经从 20 世纪 30 年代开始在美国的工业界生根，同时也影响到世界各国。【知识模块】 艺术设计学28 【正确答案】 美国著名工业设计师，美国工业设计的奠基人之一，主要从事工业产品设计、包装设计及平面设计(特别是企业形象设计)，参与的项目达数千个，涉及内容极为广泛，代表了第一代美国工业设计师无所不为的特点，并取得了惊人的商业效益。罗维出生于法国，后移居美国。其名字几乎是美国工业设计的代名词。1946 年当选为美国工业设计协会主席；1949 年，成
19、为第一位被时代周刊作为封面人物的设计师。罗维在 20 世纪 30 年代开始设计火车头、汽车、轮船等交通工具，引入了流线型特征，从而发动了重要的设计运动流线型运动。他把设计高度专业化和商业化，使他的设计公司成为 20 世纪世界上最大的设计公司之一。他不仅对工业技术感兴趣，对于人的视觉敏感性也有很深的认识和追求，他的设计既具有工业化特征，又具有人情味。他的一生，是美国的工业设计开始、发展、到达顶峰和逐渐衰退的整个过程的缩影和写照。【知识模块】 艺术设计学29 【正确答案】 波普风格又称流行风格，从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的、一致性的风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味，在
20、设计中强调新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩。波普艺术设计产生于 20 世纪 50 年代中期，一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣，而以社会生活中最大众化的形象作为设计表现的主题，以夸张、变形、组合等诸多手法从事设计，形成特有的流派和风格。波普艺术设计的主要活动中心在英国和美国，它代表着 20 世纪 60 年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向，反映了第二次世界大战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。波普设计打破了第二次世界大战后工业设计局限于现代国际主义风格的过于严肃、冷漠、单一的面貌，代之以诙谐、富于人性和多元化的设计，它对现代主义设计风格具有
21、戏谑性的挑战。设计师在室内、家具、服饰等方面进行了大胆的探索和创新。其设计挣脱了一切传统束缚，具有鲜明的时代特征。其市场目标是青少年群体，迎合了青年的桀骜不羁、玩世不恭的生活态度及其标新求异、用毕即弃的消费心态。由于波普风格缺乏社会文化的坚实依据，很快便消失了。波普风格设计的本质是形式主义的，它违背了工业生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则，因而昙花一现。但是波普设计的影响是广泛的，特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气。【知识模块】 艺术设计学30 【正确答案】 斯堪的纳维亚国家是指北欧五国瑞典、挪威、芬兰、丹麦和冰岛。北欧五国自然资源得天独厚，政局稳定，
22、经济繁荣，保持着自己独特的文化传统。斯堪的纳维亚国家的设计艺术特征具体表现在以下几点：(1)富有大众化的民主传统，强调产品的经济法则，致力于发展大众的制品。(2)强调有机的设计思想和产品的人格化、感情化。(3)综合各种条件，推进合理设计(降低成本，做到廉价，同时要格调高雅)。战后，斯堪的纳维亚国家在家具、灯具、玻璃器皿等传统制造业，以及新兴的电子等现代化产品设计方面成绩斐然，其中瑞典、丹麦、芬兰三国的成就最为突出。【知识模块】 艺术设计学31 【正确答案】 索塔萨斯出生于奥地利的一个建筑师之家，19351939 年在都灵接受建筑学教育，擅长建筑、室内、家具、展示与装饰等设计，1947 年在米兰
23、独立开设设计事务所。1958 年起为奥利维蒂公司设计了大量的电动打字机、计算机及其他办公机器。从 1960 年代后期起，他的设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑斓的设计，并强调设计的环境效应。上世纪 80 年代他和七位设计师在米兰组成孟菲斯设计集团。孟菲斯反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，随后孟菲斯迅速发展成为国际性设计集团。索塔萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性。他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论包括包豪斯精神及形而上学的理
24、性化、非个人化的设计教条。他力图通过产品的再设计，寻找通往个人自我发展的道路。【知识模块】 艺术设计学32 【正确答案】 又称为生态设计，是 20 世纪 90 年代开始勃兴的一种新的设计方式。绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。设计师转向从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在人一社会一环境之间建立起一种协调发展的机制。绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏，不仅要尽量减少物质和能量的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地
25、分类回收并再生循环或重新利用。绿色(生态)设计的核心原则是 3R 原则：(1)减少原则 (Reduce)，减少对物质和能源的消耗及有害物质的排放。(2)再使用原则 (Reuse)，设计时要使产品及其零部件经过处理之后能继续被使用。(3)再循环原则 (Recycling)，即设计应考虑产品材料的可回收性。生态设计，是从产品制造业延伸到产品包装、产品宣传及产品营销各个环节，并且进一步扩展至全社会的绿色服务意识、绿色文化意识等领域，是一个牵动着全社会的生产、消费与文化的整体行为。绿色设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而是以
26、一种更负责任的方法去创造产品的形态，用更简洁、更长久的造型使产品尽可能地延长使用寿命。绿色设计，旨在营造更美好的生活环境，重新审视自然界与人类的共生方式，使设计在满足人的生理和心理需要的同时，又注意人与自然环境的和谐共处。【知识模块】 艺术设计学33 【正确答案】 信息社会实际上就是所谓的非物质社会，它是随着 20 世纪 90 年代电脑的普及、网络的建立与扩张而建立的。非物质理论的确立与设计理论的提出是当代设计发展的一个重要事件。非物质设计是以信息设计为主的设计，是基于服务的设计。在信息社会，社会生产、经济、文化的各个层面都发生了重大变化，这些变化，反映了从一个基于制造和生产物质产品的社会，向
27、一个基于服务的经济型社会的转变，不仅扩大了设计的范围，使设计的功能和社会作用大大增强，而且导致设计本质的变化，以至西方学者将设计定义为一个“伪造 ”的领域，从一个讲究良好的形式和功能的文化，转向一个非物质的、多元再现的文化，即进入一个以非物质的虚拟设计、数字化设计为主要特征的设计新领域。【知识模块】 艺术设计学34 【正确答案】 20 世纪 60 年代以后，西方一些国家相继进入了所谓“丰裕型社会”，注重功能的现代设计的一些弊端逐渐显现出来，功能主义从 50 年代末期的被置疑，开始严重衰退并出现危机。生活富裕的人们再也不能满足功能所带来的有限价值，而希求更多更美更富装饰性和人性化的产品设计，因此
28、，催生了一个多元化设计时代的到来。1977 年，美国建筑师、评论家查尔斯.詹克斯在后现代建筑语言一书中将这一设计思潮明确称作后现代主义。后现代主义的影响首先体现在建筑领域，而后迅速波及其他领域如文学、哲学、批评理论及设计领域中。一部分建筑师开始在古典主义的装饰传统中寻找创作的灵感，以简化、夸张、变形、组合等手法，采用历史建筑及装饰的局部或部件作元素进行设计。后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里于 1966 年出版的建筑的复杂性与矛盾性一书。文丘里的建筑理论“少就是乏味” 的口号是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。另一位后现代主义的发言人斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义
29、、隐喻主义和装饰主义。他强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。后现代主义在 20 世纪 70 一 80 年代的建筑界和设计界掀起了轩然大波。在产品设计界，后现代主义的重要代表是意大利的“孟菲斯” 设计集团。“孟菲斯”成立于 1980 年 12 月，由著名设计师索特萨斯和其他 7 名年轻的设计师组成，以后设计队伍和影响逐渐扩大，美国、奥地利、西班牙、日本等国设计师也加盟其集团，具有了世界性。索特萨斯是意大利后现代主义设计运动的发言人，他认为设计就是设计一种生活方式，设计没有确定性，只有可能性，把设计活动从工业需求与计划的单纯机械结构中解脱出来，使它进入一个有着一切可能性和必要性的更广阔的领域。针对现代主义后期出现的单调的、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后现代主义以追求富于人性的、装饰的、变化的、个人的、传统的、表现的形式，呈现出多元化的特征。【知识模块】 艺术设计学
