1、外国文学史（17 世纪文学）模拟试卷 2 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 古典主义戏剧必须严格遵循( )的艺术规范。(西南大学 2007 年考题)2 17 世纪英国资产阶级革命文学最卓越的代表是( )。(华中师范大学 2006 年考题)3 著名长诗失乐园的作者是英国诗人( )。(华中师范大学 2007 年考题)4 莫里哀的悭吝人是根据古罗马戏剧作家普劳图斯的喜剧( )改编的。(华中师范大学 2007 年考题)5 新古典主义(北京语言大学 2009 年考题)6 ”三一律”(厦门大学 2001 年考题)7 巴洛克文学(浙江大学 2012 年考题)8 ”玄学派”
2、(山东师范大学 2007 年考题)9 清教徒文学(首都师范大学 2008 年考题)10 莫里哀(北京语言大学 2008 年考题)11 简述欧洲 17 世纪古典主义文学的基本特征。(华中师范大学 2007 年考题)12 什么是三一律? 它与亚里士多德的戏剧理论以及古希腊戏剧演出条件有何关系?(武汉大学 2005 年考题)13 简述 17 世纪西欧巴洛克风格文学的特点。(南开大学 2001 年考题)14 试举例说明弥尔顿的失乐园与圣经的关系。(北京语言大学 2009 年考题)15 简述弥尔顿失乐园中撒旦的形象。(北京大学 2012 年考题)16 莫里哀的伪君子对古典主义的运用和突破。(北京师范大学
3、 2007 年考题)17 结合具体作品谈谈你对莫里哀喜剧艺术的看法。(南京师范大学 2008 年考题)外国文学史（17 世纪文学）模拟试卷 2 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 三一律【知识模块】 17 世纪文学2 【正确答案】 弥尔顿【知识模块】 17 世纪文学3 【正确答案】 弥尔顿【知识模块】 17 世纪文学4 【正确答案】 一罐黄金【知识模块】 17 世纪文学5 【正确答案】 新古典主义是 17 世纪流行于欧洲尤其是法国君主专制时期的一种文学思潮，代表人物在创作实践和创作理论上把古希腊罗马时代的艺术视为必须效仿的崇高典范，从中吸取题材、情
4、节、形象和创作经验，并且赋予它们新的创作内容，古典主义因此得名。这一潮流是特定历史时期的产物，主要成就体现在戏剧上，代表作家有高乃依、莫里哀、拉辛，以及文学评论家布瓦洛等剧作家。特点是具有鲜明的政治倾向性，在政治上拥护王权，思想理论上崇尚理性，艺术形式上讲究三一律。【知识模块】 17 世纪文学6 【正确答案】 “ 三一律 ”是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、情节的整一律。”三一律” 规定一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不得超过二十四小时。”三一律” 的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，能迅速展开尖锐的冲突，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手
5、脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。【知识模块】 17 世纪文学7 【正确答案】 “ 巴洛克 ”一词来自葡萄牙语 barocco，原指一种形状不规则的珍珠，后来被用来形容一种建筑风格和文学风格，它与严整、匀称、和谐相对立。巴洛克文学起源于 16 世纪的意大利、西班牙，在 17 世纪的法国达到高峰，同时流行于西欧，因风格与巴洛克式艺术相像而得此名。它是一种贵族形式主义文学，主张文学为少数有文化修养的人创作。这类作品追求形式，内容空虚，语言雕琢浮夸。意大利的马利诺、西班牙的贡哥拉主义、法国的伏瓦蒂尔等等，都是巴洛克文学的代表。【知识模块】 17 世纪文学8 【正确答案】 “ 玄
6、学派 ”指 17 世纪流行于英国的一个文学流派，以约翰 .多恩为代表。首先用” 玄学派” 这个名词的是 17 世纪英国诗人、批评家德莱顿，他指出多恩这一派诗人太学究气，他们用哲学辩论和说理的方式写抒情诗，用词怪僻晦涩，韵律不流畅。玄学派的创作反映了 17 世纪初斯图亚特王朝日趋反动和旧教重新抬头的情况下人文主义传统中肯定生活、歌颂爱情、个性解放的思想遇到的危机。【知识模块】 17 世纪文学9 【正确答案】 清教徒文学是 17 世纪英国文学一种重要类型，它是英国资产阶级革命的产物。17 世纪，新兴资产阶级主张纯洁教会，清除国教中天主教的影响，因而有”清教徒 ”之称。清教的基本群众是中小工商业者、
7、商贩、手工业匠人和市民阶层。清教一方面宣传努力工作、诚实守信、勤俭节欲；另一方面反对教会礼仪的铺张浪费，并谴责一切物质享受，强调所谓洁身自好的精神境界，提倡勤俭节约，以利资本积累。清教徒的思想代表了 17 世纪英国资产阶级的人生观，反映了时代精神。伊丽莎白女王憎恨清教徒，斯图亚特更加迫害清教徒。及至 40 年代，资产阶级终于在清教旗帜下，掀起了反对封建专制的革命运动。他们以圣经作为斗争的思想武器。在这种背景下产生了清教徒文学，代表作有约翰.弥尔顿的失乐园和约翰.班扬的天路历程。【知识模块】 17 世纪文学10 【正确答案】 莫里哀是 17 世纪法国古典主义文学中最重要的作家。他是继莎士比亚之后
8、，在欧洲戏剧史上成就最高、影响最大的戏剧家之一，他把欧洲的喜剧提高到了真正现代戏剧的水平。其剧作多以资产阶级的日常生活为题材，通过爱情、婚姻、教育、宗教等观念上的矛盾冲突，或歌颂青年一代对爱情自由的追求，或抨击夫权主义的封建道德，或揭露贵族僧侣的残暴伪善，或嘲笑资产阶级的拜金主义，或赞赏下层人民的聪明才智；既考虑古典主义的法则，又突破”三一律” 的束缚。其主要作品有：可笑的女才子、夫人学堂、伪君子、悭吝人等等。【知识模块】 17 世纪文学11 【正确答案】 (1)古典主义文学的思想特征：政治上拥护中央王权，主张国家统一，歌颂贤明君主。宣扬理性，要求克制个人情欲。尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕
9、落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。(2)古典主义文学的艺术特征：从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材。有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作要遵守” 三一律”，即情节、时间、地点必须保持” 整一” 。主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。人物塑造类型化。【知识模块】 17 世纪文学12 【正确答案】 “ 三一律 ”是古典主义戏剧创作的艺术规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节必须保持” 整一 ”。即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过 24 小时。古典主义戏剧创作的实践
10、证明，”三一律” 在政治上符合君主专制政体的要求，在艺术上既体现了时间和空间方面高度简练、紧凑、集中等优点，但又存在人物性格单一化、类型化，戏剧结构上绝对化、程式化等弱点，最终束缚了戏剧艺术的发展，为后人所摒弃。三一律是从亚里士多德的诗学引申出来的。在诗学中，亚里士多德论述了戏剧行动的一致性，认为戏剧”所模仿的就只限于一个完整的行动” ，但并不排斥使用次要的情节。他也提到”悲剧力图以太阳的一周为限” ，但这只是指演出时间的长度。16 世纪，亚里士多德的观点被阐发、曲解。意大利理论家基拉尔底.钦提奥在 1545年首先提出” 太阳运行一周 ”指的是剧情的时间。其后，洛德维加 .卡斯特尔维屈罗在注释
11、诗学时又进一步阐述了剧情时间与演出时间必须一致的观点，并认为戏剧”必须真正限于一个单一的地点” 。此外，戏剧行动的一致性也被加上了排斥次要情节、只能有一条情节线索的限制。17 世纪，三一律被法国古典主义戏剧家当做不可违反的规定而极力推行，并在欧洲剧坛长期占据统治地位。古典主义者认为，” 三一律 ”原系古希腊亚里士多德的理论。其实，这是对亚里士多德的曲解。正如马克思所指出：”路易十四时期的法国剧作家从理论上构思的那种三一律，是建立在对希腊戏剧(及其解释者亚里士多德)的曲解上的。”但是，另一方面，同样毫无疑问，他们正是依照他们自己艺术的需要来理解希腊人的。”三一律”是 17 世纪，古典主义的产物，
12、它是当时法国宫廷中的文人学者根据路易十四的政治意图而制定出来的，最后总结性地反映在古典主义理论家布瓦洛的诗艺中。另外，古希腊戏剧演出条件的限制使古希腊戏剧一般情节单一，时间不会超过一天，地点不会有过多的转换，这对古典主义提倡的三一律的规则有一定的影响。【知识模块】 17 世纪文学13 【正确答案】 “ 巴洛克 ”原是葡萄牙语，是珍奇和奇妙的意思。在文学上，是指夸张和繁艳的藻饰、鲁殿灵光、花团锦簇的风格。巴洛克风格文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前的无能为力；惯用极端混乱、支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧，用夸张、雕琢的辞藻，谜语似的词汇来玩弄风雅。比如意大利巴洛克文学的代表马
13、里诺，把古典作品中的词句引用在作品里，以诗句轻松简练、韵律铿锵著称，以夸饰的词句散布人生的悲哀情绪。西班牙巴洛克文学的代表贡哥拉，提倡一种与晦涩思想结合的华丽雕琢的诗歌语言。英国的玄学派，尤其以神秘主义诗人著称的约翰.多恩，他在创作中把神秘的宗教情绪和色情、好战交织在一起。这些作家、诗人的创作都充分体现了巴洛克文学夸张、繁饰、充满宗教色彩和神秘气息的特点。【知识模块】 17 世纪文学14 【正确答案】 失乐园取材于圣经，据统计引用旧约930 处，新约490 处。在此基础上诗人进行了多方面的再创造，使撒旦形象比其圣经原型远为复杂生动而更具艺术魅力；同时运用希腊史诗的体裁运思行文，体现出对圣经题材
14、的卓越传承和超越。(1)失乐园 的圣经题材失乐园描写人类始祖亚当、夏娃受魔鬼撒旦的引诱偷食禁果被逐出伊甸园的故事。它有两条线索，一条是亚当、夏娃被逐出乐园的故事线索，出自旧约.创世纪；另一条是撒旦反叛的故事线索，出自新约.启示录。失乐园所表达的人类因堕落犯罪以及救赎的主题与圣经的神学观念一脉相承。(2)圣经中的撒旦与失乐园中的撒旦从本质上看，失乐园中的撒旦与圣经中的撒旦彼此传承，仍然是一个恶魔、欺骗者、与上帝权威分庭抗礼的骄傲的反叛者。在此基础上，弥尔顿对其进行了再创造，使之成为一个具有复杂内涵的艺术形象，三百多年来引起国内外评论家的广泛兴趣。失乐园中的撒旦是一个史诗般的英雄，一个扣人心弦的人
15、物形象，是面对上帝的权威敢于反抗、不屈不挠的自由意志的化身；也是诗人复杂情感的艺术载体。一方面，撒旦对自由的执着追求及其不屈不挠的斗争精神引起毕生为自由而战的诗人的共鸣；另一方面，诗人也通过撒旦形象传达其对自由意志与理性关系的思考。【知识模块】 17 世纪文学15 【正确答案】 弥尔顿对圣经中的恶魔撒旦形象进行了再创造，使之成为一个具有复杂内涵的艺术形象，自诞生以来引起国内外评论家的广泛兴趣。一方面，失乐园中的撒旦是一个史诗般的英雄，一个扣人心弦的革命者形象，是面对上帝的权威敢于反抗、不屈不挠的自由意志的化身；另一方面，又是一个在理性上被否定的、邪恶的魔鬼形象，一个骄傲自大的、失败的革命者形象
16、。总之，失乐园中的撒旦形象是作者本人复杂情的艺术载体，既体现了弥尔顿对待革命和信仰关系的复杂心态，又体现了弥尔顿对待自由意志和理性的复杂考虑【知识模块】 17 世纪文学16 【正确答案】 运用：首先，遵循古典主义的”三一律” ，情节围绕揭露达尔杜弗的伪善而展开，地点集中在奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。时间也没有超过 24 小时。其次，人物性格类型化、单一化。如达尔杜弗是单一的伪善，奥尔贡是单一的盲从。再次，剧本结尾生硬，歌颂了明察秋毫的国王，体现了路易十四的国策，即保持资产阶级和贵族阶级的力量平衡。剧本对国王的正面歌颂，是取得路易十四支持的重要保证。以上三点主要体现了古典主义
17、文学的基本特征。此外，伪君子突破古典主义法则，坚持现实主义美学原则，具有独特的喜剧风格，兼有民间闹剧、传奇剧、悲剧和风俗喜剧因素。如民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计；风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门；悲剧：几乎家败人亡。这些使作品既有滑稽戏谑的情趣又扣人心弦。伪君子取材现实生活，具有强烈的现实主义因素和社会批判精神。人物语言也高度个性化。如答尔丢夫的语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格；桃丽娜的语言犀利、明快，生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。【知识模块】 17 世纪文学17 【正确答案】 莫里哀是 17 世纪法国古典主义喜剧家，法国现实主义喜剧的首创
18、者，世界文学史上杰出的喜剧大师。艺术上，莫里哀不因循守旧，敢于革新。莫里哀的喜剧创作独具特色，他的喜剧以笑为武器，批判了社会上的各种恶德，形成了自己独特的艺术风格，突破了古典主义的束缚，把各种戏剧因素融合为一体，取得了突出成就。第一，他继承了文艺复兴时期人文主义者反封建反教会的传统，具有较强的民主倾向，如代表作达尔杜弗就尖锐批判了教会的伪善和封建贵族的腐朽。夫人学堂从女子教育问题出发，涉及婚姻、家庭、宗教等问题，揭露教会和贵族中的保守势力，集中批判了封建的夫权主义。第二，成功地塑造了一批性格鲜明的艺术典型，如伪君子达尔杜弗、吝啬鬼阿巴贡、奥尔贡、桃丽娜等等，他们都具有高度的典型性，在世界文学人
19、物的画廊中占有重要位置。第三，取材于现实生活，注意从民间创作中吸取营养，富有民族特色。比如唐.璜借一个西班牙的传说人物，揭露法国贵族的罪恶。第四，基本遵守古典主义法则，但不恪守，有时有突破。莫里哀的喜剧大都遵守古典主义的创作法则，严格按照”三一律” 结构戏剧，比如 伪君子，情节围绕揭露达尔杜弗的伪善而展开，地点集中在奥尔贡家里，时间没有超过二十四小时。不过莫里哀并不恪守古典主义的陈规，而是有时有所突破。比如唐.璜人物性格复杂，情节发生的地点多次转换，并不遵守”三一律” 。第五，把日常用语搬上舞台，而不一味追求典雅。同时，人物的语言符合各自的身份和性格特征。比如伪君子中，桃丽娜的语言犀利、明晰、朴素、生动，处处显示出她爽朗的性格和来自民间的智慧；达尔杜弗的语言则是矫饰、造作、竭尽堆砌辞藻之能事。第六，莫里哀的喜剧艺术尽管成就卓著，不过仍然是有局限的。古典主义的创作法则，尤其”三一律 ”毕竟束缚了文艺创作，使莫里哀不能在戏剧中展示广阔的社会风貌。另外，莫里哀笔下的人物虽然性格突出，但总有性格类型化、单一化的特征，属于扁形人物。【知识模块】 17 世纪文学
