1、外国文学史（20 世纪现代(后现代)主义文学）模拟试卷 1 及答案与解析1 未来主义2 意识流小说3 黑色幽默4 追忆似水年华5 荒诞派戏剧6 约克纳帕塔法世系7 魔幻现实主义8 “新小说”9 卡夫卡式10 表现主义文学11 存在主义文学12 垮掉的一代13 现代主义14 尤利西斯15 福克纳16 后期象征主义17 超现实主义18 简述对 20 世纪西方现代主义文学的理解。19 尤利西斯神话模式的作用。20 百年孤独的魔幻现实主义特色。21 简述艾略特荒原的思想内容和艺术特色。22 简述卡夫卡对现代主义文学的贡献。23 简述尤利西斯的艺术特色。24 结合喧哗与骚动，简述福克纳小说中的现代主义表
2、现手法。25 卡夫卡变形记的艺术特点。26 简述意识流小说的艺术特征(以弗吉尼亚.伍尔夫的作品为例)。27 试比较现代主义小说与后现代主义小说的区别。28 简述西方后现代主义的艺术特色。29 前、后象征主义诗歌有哪些不同?30 通过本科期间对外国文学史的学习，简述你对西方现代主义文学的认识。31 以福克纳的小说为例，试论意识流小说的艺术价值。32 试论乔伊斯的创作成就。外国文学史（20 世纪现代(后现代)主义文学）模拟试卷 1 答案与解析1 【正确答案】 未来主义是 20 世纪初从意大利流行到欧洲各国的现代主义文学流派。它的基本特征是：否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明
3、和都市混乱，赞美“速度美” 和“力量”；主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。未来主义有明显的文化虚无主义倾向，它的创新性试验却丰富了文学创作的艺术表现手法。意大利的菲利波.托马索.马里奈蒂是未来主义的创始人和理论家。他在 1909 年发表的论文未来主义宣言是这一流派诞生的标志。代表作品有马里奈蒂的长篇小说未来主义者马法尔卡。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学2 【正确答案】 意识流小说是 20 世纪初在西方兴起的一个现代主义文学流派。它不注重描摹客观世界，而着力表现人的内心真实，尤其是人的意识流程，常利用心理时间来组织叙事，大量运用象征暗示、内心独白、自
4、由联想等艺术手法来追踪人的意识流程，展示人迷离恍惚的精神世界。意识流小说在 20 世纪 30 年代一度掀起高潮，到 40 年代后，纯粹的意识流小说就不存在了，但经过意识流小说锤炼的各种创作方法和观念，仍然在产生持续不断的影响。其代表作家有乔伊斯、伍尔夫、普鲁斯特和福克纳等。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学3 【正确答案】 黑色幽默是 20 世纪六七十年代主要流行于美国的文学流派。它的基本特征是：在思想上，它深受存在主义的影响，大多数黑色幽默作家都关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和愤怒。所谓黑色幽默，就是“阴郁的幽默”“绞刑架下的幽默” 。它以表面上轻松、调侃、玩世不恭，实则
5、无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。它既是一种带悲剧色彩的喜剧，也是以喜剧形式“上演” 的悲剧；小说的主人公往往是性格乖僻的 “反英雄”，作者既同情他们的处境，又对他们加以适度的嘲弄；情节结构具有非逻辑性，作者甚至有意识地突出情节中各种不可调和的矛盾，作为小说寓意的基础。约瑟夫.海勒和小库尔特.冯尼 0 格特是黑色幽默的代表作家。托马斯.品钦的万有引力之虹、约翰.巴思的烟草经纪人都是重要的黑色幽默小说。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学4 【正确答案】 法国作家马塞尔.普鲁斯特的代表作，小说以出色的对心灵追索的描写和卓越的意识流技巧而风靡世界，
6、并奠定了它在当代世界文学中的地位，被誉为意识流小说的里程碑。这部小说共七部十五卷，作者从 1905 年开始创作，直至逝世前全部完成。追忆似水年华是一部有独特风格的长篇小说，它不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。这部长篇小说，除了第一部中关于斯万的恋爱故事采用第三人称描写手法外，其余都是通过第一人称叙述出来的，叙述者“我” 的回忆是贯穿全书的重要艺术表现方式。追忆似水年华改变了小说的传统观念，革新了小说的题材和写作技巧，开辟了欧美当代小说的新篇章，尤其是注重表现人心理世界的潜意识活动，对后来西方文学的影响很大。普鲁斯特被尊称为现代小说大师。【知识模
7、块】 20 世纪现代(后现代)主义文学5 【正确答案】 它是第二次世界大战后不久首先产生于法国，而后流行于许多西方国家的戏剧流派。荒诞派戏剧使荒诞本身戏剧化，使戏剧形式荒诞化。荒诞派戏剧的表现方式与其要表现的荒诞内容是相适应的。他们认为传统戏剧合乎理性的表现形式不能够表现这个非理性、无逻辑、混乱的荒诞世界，只能用荒诞的方式来表现荒诞世界，揭示了世界、人的处境和人自身生存状态的荒诞性；它突破了传统戏剧的一切基本规律，如完全丢弃了在传统戏剧中必不可少的情节和结构，以破碎的舞台形象代替性格鲜明生动的人物，以荒诞的甚至语无伦次的“梦呓” 代替传统戏剧中机智的应答和犀利的对话等。从这个角度说，荒诞派戏剧
8、也是存在主义在舞台艺术上的变体。法国的欧仁.尤内斯库、塞缪尔.贝克特是荒诞派戏剧的主要代表作家。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学6 【正确答案】 20 世纪意识流小说的代表人物、美国作家福克纳一共著有 19 部长篇小说(包括系列小说) 与近百篇短篇小说，另外还写过为数不多的散文与诗歌。其中 15 部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在他虚构的一一个位于密西西比州北部的约克纳帕塔法县。因此人们称他的作品为“约克纳帕塔法世系” 小说。福克纳笔下“ 约克纳帕塔法世系 ”的主要脉络，是这个县首府杰韦生镇及附近乡野的属于不同社会阶层的若干个家族的几代人的故事，时间从 19 世纪初一直延续到第二
9、次世界大战后。据统计，“世系” 中有名有姓的人物有 600 个，其中一半是镇上与附近种植园里的白人，大约 100 个是黑人，其他是乡野的白人农民，另外还有少数印第安人。这些人物在各个长篇小说与短篇小说中交替出现。每一部书既是一个独立的故事，又是整个“ 世系 ”的一个组成部分。福克纳说过： “我发现，不仅是每一本书必须有构思，一个作家的总的产品或作品也必须有一个总的规划。”这个“ 世系”以美国南方几个庄园主世家的荣辱兴衰为主线，表现了一个世纪以来美国南方社会的历史命运、社会变迁以及各阶层人物的起伏沉浮，写出了美国南方地区的典型特征，具有浓厚的乡土气息，令人想起人间喜剧的构想。“约克纳帕塔法世系
10、”在文学界产生了深刻的影响，以其独特的艺术魅力感染了一代作家，在 20 世纪文学中占有重要地位。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学7 【正确答案】 20 世纪拉丁美洲重要小说流派，发轫于 30 年代，60 年代以后取得了辉煌的成就。早期主要表现为对美洲印第安人和黑人神话传说的发掘，40 年代后演化为对拉丁美洲社会现实的深刻反思。它通过各种神话原型展示拉丁美洲文化的混杂和社会的畸形，产生了一大批轰动世界的佳作，如卡彭铁尔的这个世界的王国(1949) 、加西亚.马尔克斯的百年孤独(1967)等。60 年代以后，魔幻现实主义盛极而衰，但它的某些创作方法一直延续到 70 年代甚至更晚，对中
11、国新时期文学的创作亦产生过较大影响。该流派强调现实与幻想的融合；旨在幻化现实，使现实变形；无视时空界限；该流派不属于大众文学，而是精英文学。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学8 【正确答案】 20 世纪 50 年代新小说形成于法国，它并不具有统一的美学纲领，严格说来，它只是一个松散的俱乐部式文学团体。其成员对很多问题的观点并不一致，但他们对小说和小说技巧的看法、他们的文学实验都是激烈反传统的，他们要彻底打破传统小说模式，全面革新小说艺术。新小说的主要特点：新小说家贬低文学的思想性和倾向性，对文学的社会意义和道德功能没有兴趣。他们关切的是技巧和表现手法：如取消人物在小说中的中心地位；
12、情节往往含混不清，甚至互相矛盾，难以确定；完全打乱传统小说中那种井然有序的结构；在人称、视点上进行各种新颖的实验；有的甚至把绘画的原则应用到小说创作中去，要把小说由“时间的艺术”变为“空间的艺术 ”等。新小说家对 “真实”的看法完全不同于传统作家。以萨洛特为代表的一些作家主张写人物意识深处的、原始状态的真实，以及以此为基础的人与人之间敏感的感应关系；而以阿兰.罗伯格里叶为代表的“视觉派” 则强调写外在的真实，热衷于对“ 物” 作细致的描绘，为此还特别注意运用表明视觉和纯描写性的词汇进行写作，有“ 物本主义 ”的倾向，他们还大胆进行各种语言革新。娜塔丽 .萨洛特、阿兰.罗伯一格里叶、米歇尔.布托
13、尔、克洛德.西蒙是最重要的新小说家。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学9 【正确答案】 20 世纪表现主义文学大师卡夫卡创造的艺术世界，因其独特而鲜明的艺术风格，被称为“ 卡夫卡式 ”。卡夫卡式主要体现在思想内容与艺术形式两个方面，在思想上，卡夫卡受到存在主义哲学的影响，在作品中反映了西方人的世纪末情绪，表现了西方现代人的“异化” 现象，表达了内心的恐惧和孤独感。在艺术形式上，卡夫卡的小说大多在整体荒诞的情境下描写细节的真实，表现出了佯谬、象征和荒诞，并且卡夫卡的小说主人公往往是 K，带有明显的自传色彩。卡夫卡的代表作有变形记城堡等。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学1
14、0 【正确答案】 20 世纪初产生于德国，而后蔓延到欧美各国，是一个具有广泛影响的现代主义文学流派。表现主义文学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的外部行为揭示内在灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。表现主义的流行是对注重外在客观事实描写的现实主义和自然主义的反叛，它的反叛精神对其他现代主义流派产生了直接而深远的影响。奥地利的弗朗茨.卡夫卡和美国的尤金.奥尼尔是表现主义的代表作家。此外还有瑞典的奥古斯特.斯特林堡，奥地利的格奥尔格.特拉克尔、弗朗茨.韦尔弗，捷克的卡莱尔.恰佩克等。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学11 【正确答案】 存在主义文学是在存在
15、主义哲学基础上形成的文学流派，第二次世界大战前夕产生于法国，战后盛行于整个西方世界。存在主义作家并没有发表过共同的宣言或纲领，在存在主义这个大概念下他们对许多重要问题的观点往往有很大差异，甚至常常争论不休，尽管这样，存在主义文学仍然表现出明显的共性。存在主义文学的题材可能是现实的，也可能是神话的、虚构的，但不管怎样，它总表现出对人生存状态的深切关注(这一点和许多后期现代主义文学作品不同)。存在主义哲学决定了存在主义文学的思想倾向。存在主义文学的基本主题是揭露世界和人存在的荒诞性，肯定人的存在先于人的本质，表现人在荒诞、绝望境况中的精神自由和自由选择，这是存在主义文学在思想内容方面最突出的特点。
16、存在主义者抽出社会现象的历史性，对它们作架空的、抽象的、超历史的推论；他们还把人的自由绝对化，否定人的思想和行为要受外部世界和客观规律性的支配与制约，这正是历史唯心主义和主观唯心主义的表现；但存在主义关于世界是荒诞的这一论定，显然又包含着对西方社会的清醒认识。存在主义还反对宿命论(萨特甚至否定上帝的存在)，它并不只是要人意识到自己陷入了精神的绝境，还试图以自我选择给在荒诞中苦苦挣扎的人们指出一条出路。这是它的积极意义所在。在战争中和战后年代饱经苦难和精神挫折的西方人，特别是知识分子，很容易接受存在主义的基本观点。法国的萨特、阿尔贝.加缪是存在主义文学最重要的代表作家。【知识模块】 20 世纪现
17、代(后现代)主义文学12 【正确答案】 “ 垮掉的一代 ”是二战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单，不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何责任和社会义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌城市及其文明，他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准挑战，因此被称为“垮掉的一代” 。代表作家作品有艾伦.金斯堡的嚎叫、杰克.凯鲁亚克的在路上和威廉.巴罗斯的裸体午餐等。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学13 【正确答案】 现代主义
18、指 19 世纪末到 20 世纪上半期流行于欧美世界的一个具有代表性的文艺思潮，包括诸多具有反传统特征的文化和文学流派，涉及文学、绘画、音乐、戏剧、电影等领域。以第二次世界大战为线，现代主义文学大致可分为两个时期：前期的主要流派有未来主义、超现实主义、后期象征主义、表现主义、意识流小说等；后期的主要流派有存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默、魔幻现实主义等。有人将后期的文学称为“ 后现代主义 ”。现代主义根植于 20 世纪的社会现实，其思想基础是19 世纪术期以来流行的非理性主义哲学。现代主义的基本特点是反传统，着力表现人在现代社会中的扭曲和异化；表现手法追求新奇和怪诞，语言往往晦涩难懂；
19、人物形象的塑造不再遵循典型化和个性化规律，甚至只是某种抽象概念的符号；特别重视内心世界的挖掘，人物的活动日益从外部世界退回到内部世界。二战后出现的后现代主义主张把文学拉回到“现实” ，但就表现生活的异化和人生的迷惘而言，它与前期现代主义一脉相承。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学14 【正确答案】 尤利西斯是乔伊斯最重要的作品。小说酝酿了近十年之久，作家动笔写作又用了八年，它是现代主义文学的经典之作。小说的主人公是斯蒂芬.代达勒斯、利奥波尔德.布卢姆和玛莉恩(莫莉)。小说中没有传统意义上的故事，作者描绘的是斯蒂芬和布卢姆两人从 1904 年 6 月 16 日早晨八点到次日凌晨两点这
20、18 个小时内在都柏林的经历。尽管小说写的是极其平凡的人物和他们在不到一昼夜中极其平凡的生活和内心活动，但他们过去的全部经历和精神生活，都隐隐约约地浮现在他们的意识流之中，从中我们又可以看出爱尔兰乃至整个西方社会现代人面临的精神危机，这使尤利西斯成为一部有丰富思想意蕴的作品。乔伊斯在这部作品中进行了广泛的、新颖的艺术探索。尤利西斯是西方现代小说中最具实验性、影响最大的杰作之一。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学15 【正确答案】 威廉.卡斯伯特.福克纳是美国最有影响力的作家之一，1949 年诺贝尔文学奖获得者，美国南方“文艺复兴” 的代表人物，也是 20 世纪西方意识流的代表作家之
21、一。他以长篇和中短篇小说见长，同时他也是一名出版诗人和编剧家。福克纳作品最大的外在特点是拥有绵延婉转、结构极为繁复的长句子和经反复斟酌推敲后选取的精巧词汇。他一生多产，令很多美国作家艳羡不已，不过也有很多人对其持批评态度。一般认为他是 20 世纪 30 年代唯一一位真正意义上的美国现代主义作家，与欧洲文学试验者乔伊斯、伍尔夫、普鲁斯特等人遥相呼应，他在作品中大量运用意识流、多角度叙述和陈述中时间推移等富有创新性的文学手法。他将作品背景设定为他的故乡密西西比河流域。他也被认为是最重要的南部作家之一。与马克.吐温、罗伯特.潘.沃伦齐名。他最著名的作品有喧哗与骚动我弥留之际八月之光不败者押沙龙，押沙
22、龙!以及短篇小说集这十三篇。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学16 【正确答案】 象征主义于 19 世纪末 20 世纪初越出法国，在欧美广泛流行，继而在 20 世纪 2040 年代形成具有国际性影响的后期象征主义流派。后期象征主义继承并发展了前期象征主义的传统，使象征主义更趋完美、内涵更深广、更寓有现代主义的特征。它仍然坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实” ，反对过多强调主观精神的自由与无限，以至于走向过分抽象化，也反对过于强调客观事物的形象、具体而走向平淡无意蕴，同时又反对前期象征主义的隐晦艰深，主张情与理、主观与客观、有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。后期象征主义
23、跳出个人情感的小圈子，努力表现社会与时代的总体精神。在创作方法上，从简单象征发展到意象象征，从个别象征发展到普遍象征，以揭示普遍的真理，从情感象征发展到情感与理智并举，具有思辨性与哲理性。后期象征主义在文学上的主要成就是诗歌创作。英国的托.斯.艾略特是后期象征主义的代表。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学17 【正确答案】 超现实主义是两次世界大战期间从法国流行到欧美的现代主义文学流派。超现实主义是从达达主义发展而来的，它试图将文艺创作从理性的樊篱中解放出来，使之成为一种自发性的心理活动过程，以表现一种更高更真实的“现实” ，即“超现实”。超现实主义文学一般具有下列这些特征：强调表
24、现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”进行创作，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果。超现实主义对后来的荒诞派、黑色幽默和魔幻现实主义产生了重大影响。法国的安德烈.布勒东是超现实主义的创始人和理论家。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学18 【正确答案】 现代主义文学是西方现代工业社会的产物，是动荡不安的 20 世纪欧美社会之时代精神的艺术表述。现代主义文学的主要流派有后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等。现代主义作为一个由多种流派组成的文学思潮，其观念演变和价值取向是多元和复杂的
25、，不同的流派与团体往往各有各的主张，但它作为 20 世纪一个极富于创新和反传统精神的文学思潮，在总体上又有基本一致的特征。第一，现代主义具有强烈的文化批判倾向。现代主义作家在“一切价值重估” 中批判了西方资本主义制度，也批判了西方的传统文化观念。但是，现代主义对传统文化和现代文明的批判也有走极端的现象，表现出了虚无主义的倾向。第二，现代主义文学突出地表现异化主题。异化是现代主义文学的重要主题。这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系四个方面表现出来。现代主义作家怀疑物质财富的创造对人类所起的进步作用，认为物质文明有抑制人生命本体、扼杀人性甚至毁灭人类的危险。在现
26、代主义文学中，物质世界往往成了人类生存危机的制造者，大自然也是丑与恶的，物质文明造成了人类精神的虚无感、威胁感与恐惧感。第三，现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。出于表现内心生活和心理真实的需要，现代主义作家不注重对社会生活的表象作直观的再现，而往往用非纪实性、时空颠倒与变形、结构错乱等手段，构建一个象征性的神话式艺术世界，以揭示生活中更深刻、更广泛的意蕴。第四，现代主义文学提倡“以丑为美”“反向诗学”，大量描写丑的事物。现代主义文学对死亡、黑夜、堕落、犯罪、畸形、变态、疯狂、瘟疫、尸体等的描绘，大大超过传统文学，表现出“ 以丑为美 ”“反向诗学”这一新的美学倾向。现代
27、主义作家的“以丑为美”不是把生活中的丑作为美来肯定，而是企图在丑的自我暴露、自我否定中肯定美，使丑升华为美。因此，在这种美学追求的背后，蕴含着对人生严肃而崇高的爱。第五，现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。现代主义文学大量采用“自由联想”“时空倒错”“内心独白”“自动写作”“ 偶然结合”“意识流”以及顿悟、象征、隐喻、暗示等表现手法，对语言、符号、图画、结构、风格技巧等形式因素格外重视，追求“有意味的形式” 。现代主义对形式技巧的探索与追求，使文学的表现方法得到了丰富与拓展，但是，现代主义在形式与技巧上的革新与实验也并非都是成功的。一些作家刻意追求新奇，把文
28、学原有的最基本标准和特性也抛在一旁，这种走极端的标新立异，不能认为是严肃而负责任的。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学19 【正确答案】 尤利西斯是一部有丰富思想意蕴的作品，乔伊斯在这部作品中进行了广泛、新颖的艺术探索，是西方现代小说中最具实验性和影响最大的杰作之一。他为这部反映现代人的现代小说精心设计了一个神话模式，它“套用” 了荷马史诗奥德修纪的框架：小说分为三部，作者最初为它们分别拟订的标题是“忒勒玛基亚”“尤利西斯的漂泊”“回家”，三部共十八章。各章最初也有标题，并和奥德修纪中一些部分一对应。后来作者为了让读者在阅读时能把注意力集中于小说本身，取消了标题，但这些标题仍常常被
29、研究者提及。小说中的神话模式体现了作者的深刻寓意。乔伊斯把这部小说定名为尤利西斯，意在把它写成一部规模巨大的现代史诗，只不过作者让我们看到，远古神话已变成了平凡、乏味、庸俗、肮脏的都市生活；史诗中的英雄也早已被或者平庸、猥琐或者精神畸形的人物取代。小说的三个主要人物分别和荷马史诗奥德修纪的主要人物比照：作者把现代人布卢姆和他在现代城市都柏林 18 个小时的游荡与古代英雄奥德修斯(“尤利西斯”是奥德修斯的罗马名字)及他在特洛伊战后回乡途中在海上的十年漂泊相比照。精神困惑、“失去 ”了父亲的青年艺术家斯蒂芬和一往直前寻找父亲的帖雷马科比照；放纵情欲的玛莉恩和对爱情忠贞不渝的潘奈洛佩对照。小说的内容
30、、情节也和奥德修纪遥相呼应，如第十七章原题为“伊塔刻” ，在奥德修纪中，伊塔刻是奥德修斯的故乡，奥德修斯在海上经历了千难万险，乔装回到自己的宫廷后，与那些觊觎他的王位和妻子的“求婚者” 比箭，把他们统统杀死，和儿子一起洗雪了仇恨；但是在尤利西斯这一章里，布卢姆带上他的“儿子”斯蒂芬回到他的 “伊大嘉 ”后，尽管看到有玛莉恩情人来过的迹象，他不但没有英勇雪耻的行为，反而委曲求全，认为一切都无所谓，他只能卑微地把偷情者从心中排遣出去了事，等斯蒂芬告辞后，他上楼与妻子交谈了几句就酣然沉人梦乡。布卢姆等现代西方人的心态、行为在古代史诗主人公英雄业绩的对照下显得更为平庸、卑微和渺小。作者还借用了古代史诗
31、中丰富的隐喻和象征，使它们成为表现现代社会和现代人的艺术手段，大大加深了这部现代小说的思想和艺术内涵。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学20 【正确答案】 百年孤独的艺术世界既是神奇的，又是真实的；它是神话，同时又是现实；它表现的是发自现代人心智结构的全新的拉美民族精神，它凝结的是全人类的心理情感。它属于拉美人民，也属于全人类!百年孤独作为魔幻现实主义这一文学流派最重要的代表作，充分表现出了“魔幻性” 特征。首先，小说通过描写人鬼混杂、生死交融的奇异世界表现魔幻性特征。在小说中，阿吉尔拉的鬼魂不断地出现在布恩迪亚夫妇家园，一直追踪着他们，迫使他们离家出走，到马贡多重创家园才得以摆脱
32、。又如，与吉卜赛人一同来到马贡多的墨尔吉阿德斯，此人上知天文，下晓地理，了解过去，预测未来，他留下的羊皮书记载着马贡多的历史，也展示了布恩迪亚家族的命运。生与死、人与鬼的界线完全被打破。其次，小说通过描写生活中许多千奇百怪、似是而非的神奇事物，显示了魔幻性特征。如吉卜赛人带来的飞毯可以载人在空中飞翔，他们拖着磁铁在街上走过，磁铁便把各家各户的铁锅、铁盆都吸走了，连门铰都吱吱作响，要离开而去。当何塞.阿卡迪奥被人枪杀在家中时，那鲜血流淌成河，穿越大街小巷，到老宅向他母亲乌苏拉报信，血流穿越几个房间，为了不搞脏地毯还懂得拐几个弯，贴壁而行；俏姑娘雷梅苔丝最后被飞起的床单裹着升上了天空；马贡多下了四
33、年十一个月零两天的雨，村子几乎毁灭在洪灾之中。再次，小说在神话、传说的引用中又显示了魔幻性特征。马尔克斯不仅熟悉外祖母的那些鬼怪故事，也熟谙圣经一千零一夜，了解来自世界各地的文化遗产。在百年孤独中神话、传说的运用几乎到了出神人化的境地。从何塞.阿卡迪奥.布恩迪亚“ 偷食了禁果 ”从而不得不离开家乡( 失去了乐园)的经历中，可以看到他们身上有人类祖先亚当和夏娃的影子。他们的长途跋涉有如圣经.出埃及记中的塔拉迁居哈兰。下了四年十一个月零两天的热带暴雨使人想起人类史上的洪水时期；有人说百年孤独是以创世记开始，以启示录结束的一部拉丁美洲的圣经。最后，作者采用了一些很有特色的艺术手法，加重了小说的魔幻色
34、彩。比如：循环往复式的叙事方法和结构。这部作品一反传统的按时间顺序的叙述，而是以某一将来时间为端点，从将来回到过去。象征与隐喻也是作品中的一种重要表现方法。马贡多村的人突然得了健忘症，而且这种病还带有传染性，很快健忘症传遍全村，人们不得不用贴标签的办法来与此顽症作斗争。这是暗喻拉丁美洲人不要忘记自己的历史。作者不断地运用手中的哈哈镜、望远镜，乃至显微镜为读者描绘了一幅真真假假、虚虚实实、扑朔迷离的魔幻神奇的世界，丰富了读者的想象力，也从各个角度反映了他想表现的拉丁美洲的现实。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学21 【正确答案】 思想内容：荒原运用了大量的西方神话故事和传说，使来自于
35、这些神话故事和传说的内容、情节和意象在诗歌中互相交织，错综呈现，形成了一个多层次的文化象征背景，含蓄蕴藉地表达了诗歌的主题。首先，荒原展示了一战后西方人的精神幻灭。诗人用象征的笔法，将伦敦视为现代西方的象征，描写了这个城市的衰败、荒芜，揭示了生活在这个城市中的人们的空虚与堕落，反映了诗人深刻而冷峻的荒原意识，以及对西方人失去宗教信仰之后的担忧。其次，表达了对西方文明复苏的企盼。诗人用繁殖神死而复生的神话、圣杯传奇中的渔王故事、耶稣复活的故事和东方哲人的训诫，提醒人们克制欲望，才能迎来精神的复活，为拯救精神幻灭的现代西方人提出了途径。第三，荒原展示了战后西方文明的危机和传统价值观念的失落，反映了
36、整整一代人理想的幻灭和绝望。“荒原” 一词已超出了文学的范围，它是西方现代人在上帝死了、价值体系崩溃后真实的精神状态，已成为西方现代文明的象征。与荒原相联系的是沉重的“ 死亡” 意识，揭示了西方现代人虽生犹死、生不如死的困境。艺术特色：第一，艺术象征与思想写实的结合。诗人通过具体可感的形象，象征性地表达了西方现代人的精神幻灭与传统文化的失落，使严峻的思考和深刻的思想以彤象生动的方式得到了表现。第二，运用了丰富复杂的象征。诗歌采用了大量的神沂传说与宗教故事，拓展了诗歌的表现范围与内涵，为诗歌主题的表达提供了多层次的文化背景和象征框架。第三，广泛用典与“ 镶嵌画 ”于法相结合。艾略特在诗歌中引用了
37、 35 个作家的 56部作品，涉及 7 种语言。这些传统作晶中的诗句、情书和人物或直接入诗，或与诗歌相对应，或被戏拟，以一种镶嵌画的方式出现于诗歌之中。第四，“非个人化创作 ”与“客观对应物”的结合。诗人认为： “诗歌不是感情的放纵，而是感情的脱离；诗歌不是个性的表现，而是个性的脱离。”诗人要表露感情的唯一途径是寻找“ 客观对应物 ”。在诗歌中，艾略特注重对声音、形象、色调、光影甚至感触、意识的赶接展示，而把作者的叙述与抒情完全放弃，取得了十分真实的效果。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学22 【正确答案】 第一，悖谬。卡夫卡常常把它变成美学概念，构成悲喜剧或黑色幽默的审美情趣。第
38、二，图像或者象征。他的思想或意念常常通过图像米暗示，他认为自己的作品”仪仪是图像而已” 。因为他 “总想传达某种不可言传的东西，解释某种难以解释的事情”。第三，譬喻或者寓言。同是喻示，但与前两点的不同之处在于，一是通过形象的物体，一是通过寓言性的故事。第四，荒诞。事件设定的大框架是荒诞的，具体细节描写却是真切的。如城堡，看得见而走不到，这是荒诞的，但进城堡的情节大多是真实的。第五，梦幻。表现主义作家热衷于此。在卡夫卡的日记里，经常见到梦的记录。司炉乡村医生用的都是梦的笔法。第六，怪涎。他认为艺术应该“给人以另一副眼光” 而不能像“照片”那样成为让人看不见“真实 ”的“铁制的窗板”。怪诞即改变事
39、物原来的形态，使之怪肄，以引起人们的惊异感和距离感，达到使人深思的日的。第七，神秘性。卡夫卡的世界是一个神秘的世界，因为他把现实推向了极端，使人“陷入某种沉闷的奥秘之中” ，以至连爱因斯坦在初读他的作品时也感到自己的“脑子还小够复杂 ”。第八，多义性。例如城堡，不同的读者对其会有不同的观点：一说是作者晚年内心经验的总结；一说是专制统治权威的象征；一说是异化世界的投影；一说是犹太人寻找国家的譬喻；一说是人类寻找上帝的寓言；一说是寻找与父亲沟通失败的譬喻；一说是可望而不可即的真理的象征。种种解释都能成立，这使卡夫卡的作品显现出深邃性和丰富性。难怪有人说：“古有说不尽的莎士比亚，今有说不尽的卡夫卡。
40、”第九，自传性。卡夫卡的自传性不同于现实主义者，以自己的经历为经纬，也不同于浪漫主义者那样直抒胸臆；他写的是主观情感激起的幻想。他笔下的主人公与作者既像又不像。第十，朴素性。他的笔法属于所谓的“圣经方式” ，冷峻、简洁、素朴。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学23 【正确答案】 尤利西斯是乔伊斯最重要的作品。小说酝酿了近十年之久，作家动笔写作又用了八年，它是现代主义文学的经典之作，被称为是“意识流” 的百科全书，它的发表标志着作者意识流技巧的成熟和完善，其艺术特征主要有：第一，深度神话模式：精心设计了一个神话模式，它“套用” 了荷马史诗奥德修纪的框架。小说分为三部，作者最初为它们分
41、别拟订的标题是“忒勒玛基亚”“尤利西斯的漂泊”“回家”，三部共十八章。各章最初也有标题，并和奥德修纪中一些部分一一对应。后来为了让读者在阅读时能把注意力集中于小说本身，乔伊斯取消了标题，但这些标题仍常常被研究者提及。小说中的神活模式体现了作者深刻的寓意。乔伊斯把这部小说定名为尤利西斯，意在把它写成一部规模巨大的现代史诗，只不过作者让我们看到，远古神话已变成了平凡、乏味、庸俗、肮脏的都市生活；史诗中的英雄也早已被或平庸、猥琐或精神畸形的人物取代。第二，意识流手法：尤利西斯是一部典型的意识流小说。和传统小说不同，意识流小说的叙述焦点已由外部彻底转向了内部，即人物的意识，但是人物的意识流与外部世界决
42、不是隔绝封闭的。一方面，人物过去的全部经历，他们“彼时”“彼地”的许多感受都零乱地、共时性地出现在“ 此时”的意识流中，细心的研究者甚至不难把它们从中“ 清理” 出来；另一方面，引发出那如缕不绝意识之流的不是别的，而恰恰是眼前的外部世界。同时，这种意识流又和传统小说中条理化、逻辑化、井然有序的内心历程显然有别。小说追踪的是人物意识活动的原始状态，他们的意识流动飘忽不定，不受时间、空间和逻辑的制约；这种表面的紊乱其实非常真实地表现了人意识活动的本来状况。总之，在尤利西斯中，人物的意识流是特定情景下人物内在特征的外化，在跳跃性、随意性之中，处处显露出人物过去的经历、教养、气质。第三，在传统小说中，
43、叙述者无所不知、无所不能。和这种情况相反，在尤利西斯中作家好像“ 退出”了小说，人物仿佛越过了作家， “直接”展示在读者面前。乔伊斯受法国作家杜雅丹月桂树被砍倒了的启发，大量地、成功地运用了直接引语。自由直接引语的特点：一是直接，它在表面上抹去了小说叙述人存在的一切痕迹，好像人物的内心语言未经任何中介而直接外显；二是自由，它没有引述句和引号。正是由于直接引语“自由” ，小说中的意识叙述和行为叙述就容易融为一体，从而使“故事 ”和人物的意识活动无间断，更为逼真。第四，充分发挥了文体的潜在功能。第七章的情景发生在报社里，作者有意模拟报纸标题，把整个叙述分割成许多小块，各小块中又常有省略和突如其来的
44、段落，这种文体除了直接的功能，还成了报社里气氛的隐喻。第五，多种语言的交融。尤利西斯的语言是个难题。作者在小说中除了英语以外，还用了法文、意大利文、希腊文、拉丁文、阿拉伯文、梵文等多种文字，并掺杂了不少方言、俚语。作者并非要卖弄自己的语言知识，而是想创造一种真实的生活和文化气氛。这些写法是否可取自可研究，但作为一种探索还是有意义的。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学24 【正确答案】 喧哗与骚动的结构与表现手法颇为精巧。福克纳运用了多种现代派的手法来表现他的故事。首先，他采用了多角度的叙述方法，让三兄弟即班吉、昆丁与杰生各自讲一遍自已的故事，随后又自己用“全能角度” ，以迪尔西为主
45、线讲剩下的故事。小说出版15 年后，福克纳在附录里又对康普生家的故事作了补充。福克纳多次对人说，他把这个故事写了 5 遍。但是，这 5 个部分并不是重复、雷同的，即使有相重叠之处，也是有意这样做的，因为这样才足以充分显示世界的复杂多样性。故事表面上很乱，实际上却有内在的秩序。4 个部分叙述者出现的时序是错乱的，若按故事的时序应是昆丁先出场，福克纳却采用了“CABD”这样的方式。不过，从他们所讲的事来看倒是合乎正常的时序，而且衔接得颇为紧密。班吉“讲” 的是康普生家孩子童年时的事。昆丁“ 讲” 的是 1910 年 6 月 2 日的事与不久前的事。杰生 “讲”的是他当家后康普生家的情况。而迪尔西“
46、讲” 的纯粹是“当前”的事。四个叙述者各自描绘了他(她)们印象中各个人物的形象，同时也自然而然地刻画了自己的形象。读者在读作品时再把这众多的图景“组装” 起来，形成一个伞景图，这幅图画不是作者强加给读者，而是读者自己经过一定的艺术再创造后获得的，已掺进读者自己的成分，自然也更为读者本人珍惜。其次，“意识流 ”是福克纳采用的另一种手法。在喧哗与骚动中，前三章就是用一个又一个意识的呈现来叙述故事与刻画人物的。在叙述者的头脑里，一个思绪跳到另一个思绪，有时作者变换字体以提醒读者，有时连字体也不变。但是读者如果细心阅读，还是能辨别出来的，因为每一段里都隐含着某种线索。另外，思绪的变换也总有一些根据，如
47、看到一样东西、听到一句话、闻到一种香味，等等。根统计，在“昆丁的部分 ”里，这样的 “场景转移”超过 200 次；“ 班吉的部分”也有 100 多次。传统的现实主义艺术一般是通过外表(时代、地域、社会、环境、家庭、居室、家具、衣饰等)的描写，逐渐深入到人物的内心世界。福克纳却采取与之颠倒的方式。他首先提供给读者的是混沌、迷乱的内心世界，然后逐步带引读者穿过层层迷雾，最终走到明朗、清晰的客观世界里。这样的印象自有其新鲜、独特之处。福克纳之所以大量采用意识流表现手法，除受乔伊斯等现代作家的影响外，主要还因为这样做能够更好地表达他所写的社会生活，能够更好地刻画他笔下的特殊人物。他写的是南方一个世家的
48、没落，这里充斥着一种颓败的气氛，理性的思维与清醒的行为反倒是罕见的例外。小说前三章的叙述者都是心智不健全的人。班吉是个白痴，他的思想如果有逻辑、有理性反倒是不真实的。昆丁决心自杀，他的精神状态此时已接近崩溃。杰生是个偏执狂，又具有虐待狂与躁狂症的病象，何况还患有头痛病。读者通过接触他们不正常的思想活动，自能看清一系列相当鲜明、饱满的人物形象。他们的外貌作者没有着重摹写，但他们的精神状态读者是能准确把握住的。书中的主要人物形象鲜明，一些次要人物形象也相当清晰，如康普生夫人、毛莱舅舅、赫伯特.海德、杰拉德太太。第三，“神话模式 ”是福克纳创作这部小说时采用的另一种手法。所谓“神话模式”，就是在创作
49、一部文学作品时，有意识地使其故事、人物、结构，大致与人们熟知的一个神话故事平行发展。在喧哗与骚动中，三、一、四章的标题分别为 1928年 4 月 6 日至 8 日，这三天恰好是基督受难日到复活节，而第二章的 19lO 年 6 月2 日在那一年又正好是基督圣体节的第 8 天。因此，康普生家历史中的这 4 天都与基督受难的 4 个主要日子有关联。不仅如此，从第一章的内容里，也都隐约可以找到与圣经.新约中所记的基督遭遇大致平行之处。在这里，福克纳似乎有意以基督的庄严、神圣使康普生家的子孙显得更加委琐，而他们的自私、得不到爱、受挫、失败、互相仇视，也说明了“现代人” 违反了基督死前对门徒所做的 “要你们彼此相爱”的教导。福克纳运用这样的神话模式手法，除了给他的作品增添了一层反讽色彩外，也使他的故事从日常琐事中突破出来，成为了一个探讨人类命运问题的寓言。【知识模块】 20 世纪现代(后现代)主义文学25 【正确答案】 变形记是卡夫卡的重要代表作，揭露了当代社会中人在重重压迫下无法掌握自己命运以至被“异化” 的严酷
