1、外国文学史（文艺复兴时期文学）模拟试卷 2 及答案与解析1 十四行诗2 莎士比亚化3 福斯塔夫式的背景4 哈姆莱特5 简论塞万提斯的堂吉诃德与骑士传奇的关系。6 论奥瑟罗的悲剧成因。7 谈谈欧洲文学史上“ 流浪汉小说 ”的特点及其起源、发展、衰落的过程。8 流浪汉小说对后世欧洲长篇小说艺术结构的影响。9 通过莎士比亚戏剧。分析福斯塔夫性格。10 简述莎士比亚笔下“ 穿裙子的英雄 ”形象。11 威尼斯商人的主题。12 简述威尼斯商人中夏洛克形象的特点。13 在麦克白中，邪恶的主人公的毁灭为什么能够产生强烈的悲剧效果?14 简要说明麦克白中人物心理的刻画手法。15 分析哈姆莱特形象的悲剧性。16
2、莎士比亚及其戏剧文学创作在中国的影响如何?17 文艺复兴是一场文化复兴运动吗?为什么?18 结合具体例子谈下文艺复兴的作品中“人的发现” 。19 塞万提斯的堂吉诃德对现代小说的启示和影响。20 堂吉诃德和福斯塔夫形象比较。21 哈姆莱特在复仇行动中为什么会犹豫不决?22 简析哈姆莱特性格的“忧郁” 特征。23 谈谈威尼斯商人的结构特征。24 为什么人们把古希腊的悲剧称为“命运悲剧”?它与莎士比亚的悲剧有什么不同?25 在不同的语境中对戏剧哈姆莱特和小说堂吉诃德中的哈姆莱特和堂吉诃德的性格做简要的分析。26 十日谈如何对禁欲主义进行冲击?27 简述文艺复兴时期欧洲主要国家文学的发展情况和主要成就
3、。28 彼特拉克如何为欧洲抒情诗开辟了新路?29 简述维加羊泉村的思想、人物及其进步意义。30 “大学才子派 ”戏剧家对英国民族戏剧的发展有哪些重要贡献?31 堂吉诃德的艺术特色及其对欧洲小说史的重要贡献是什么?外国文学史（文艺复兴时期文学）模拟试卷 2 答案与解析1 【正确答案】 十四行诗是欧洲文艺复兴时期的一种抒情诗体，音译为“商籁体” 。它本是中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，后来为文人所采用，文艺复兴之后这种诗体被广泛运用。它只有一个诗节，由十四行抑扬格五音步诗行组成，其节奏富于变化，韵律错落有致，多歌颂世俗的爱情。意大利诗人彼特拉克是十四行诗的最主要代表者，他使这种诗歌形式定型
4、，因此这种诗歌又被称为“彼特拉克诗体”。莎士比亚是英国十四行诗的集大成者，他对其韵律进行了改革，改革后的十四行诗被称为“ 莎士比亚体 ”。19 世纪俄国诗人普希金在 叶甫盖尼奥涅金中创造性地使用了十四行诗体，使其由抒情变为叙事。【知识模块】 文艺复兴时期文学2 【正确答案】 这是恩格斯在致斐迪南拉萨尔的一封信中所提出来的概念，这个概念是针对拉萨尔艺术创作上的主观唯心主义倾向提出来的。所谓莎士比亚化，就是借鉴莎士比亚的创作经验，真实地揭示现实的某些本质方面，同时也能广泛地反映社会各阶层的生活和思想，在人物塑造上，坚持个性化，反对类型化，在情节上要具有生动性和丰富性。恩格斯对拉萨尔提出的莎士比亚化
5、，是希望他借鉴莎士比亚的现实主义创作经验，提高文学艺术的真实性和生动性。由此来理解莎士比亚化，就是莎士比亚式的现实主义。【知识模块】 文艺复兴时期文学3 【正确答案】 “ 福斯塔夫式的背景 ”是恩格斯在 1859 年 5 月 18 日致拉萨尔的信中提出。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘儿们中塑造的人物形象，他是封建关系崩溃时期无衣无食的雇佣兵和冒险家的典型。他是出身于贵族阶层的破落骑士，但缺少封建骑士的荣誉观念，混迹于市民之中，专靠偷盗和招摇撞骗为生，是个地地道道的酒色之徒。福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物，他的活动为剧中主人公提供了一个广阔的社
6、会舞台，为读者提供了贵族和平民社会“五光十色” 的生活图景。这种广阔的社会背景，就被恩格斯称之为“ 福斯塔夫式的背景 ”。【知识模块】 文艺复兴时期文学4 【正确答案】 哈姆莱特位列莎士比亚“四大悲剧” 之首，代表着莎士比亚戏剧艺术的最高成就。这部悲剧取材于丹麦史，它描写了丹麦王子哈姆莱特为父复仇的故事，但却反映了莎士比亚对现实的思考，具有鲜明的时代特征。接受了人文主义教育的哈姆莱特王子面临着为父报仇的重任，因为敌对势力的强大，以及他本身思想的局限，不得不推迟报仇的行动。但是，一旦他确认了凶手，就变得勇敢坚决，在杀死凶手的同时也牺牲了自己，不仅铲除了奸人，而且还达到了“重整乾坤” 、以正视听的
7、目的。哈姆莱特王子虽然以自身的毁灭结束了复仇，但是戏剧并没有表现出悲观的情绪，而是赞扬了哈姆莱特王子的复仇，以及人文主义思想在道义上的获胜。该剧通过哈姆莱特的复仇，表达了莎士比亚对英国 16 世纪末期政治形势的冷静思考，以及对文艺复兴运动的深刻反思。【知识模块】 文艺复兴时期文学5 【正确答案】 堂吉诃德与骑士文学具有密切的联系，它是塞万提斯采用戏拟骑士传奇的手法创作的一部讽刺骑士传奇的作品，对骑士传奇的社会作用进行了否定，同时也在形式上予以了创新性改造。(1)塞万提斯写作堂吉诃德是为了“ 消除骑士小说在世人当中造成的影响和迷狂”。他指出骑士小说文笔艰涩、情节荒诞，违背了创作原则。但是，他又认
8、为借用骑士小说这种体裁，可以“ 借题发挥，放笔写去，海阔天空，一无拘束” 。为了达到有力地讽刺骑士传奇的目的，作者采用戏拟的方法，借用骑士传奇的形式来设计情节、塑造人物和运用语言，描绘了疯骑士堂吉诃德滑稽荒诞的游侠行径，暴露了骑士传奇的危害性，针砭了时弊。(2)在具体写作中，塞万提斯没有囿于骑士传奇的形式，而是将流浪汉小说的结构特点和现实主义精神融会其中，为西方叙事文学的进一步发展奠定了一个新的起点。骑士传奇是一种产生于中世纪的叙述形式，主要描写骑士的冒险和爱情经历，思想上带有浓厚的贵族色彩，艺术上具有浪漫幻想的特征。而流浪汉小说于 16 世纪的西班牙兴起，它常围绕下层人物的流浪展开叙述，在再
9、现人物流浪的过程中，描绘了广阔的社会生活场景，客观上批判了社会的种种罪恶，但主人公玩世不恭或同流合污的人生态度降低了这类作品的思想高度，在艺术上具有写实主义的重要特征。塞万提斯在堂吉诃德中将上述两种叙述形式予以融合，以堂吉诃德游侠的经历为线索展开，在描写其一次次游侠的所见所闻中，将 16 世纪后期西班牙社会现实表现了出来，批判了封建贵族的贪婪和荒淫，揭示了贫富悬殊和尖锐的阶级对立，以及下层人民生活的苦难；同时，堂吉诃德为理想而献身的高尚精神以及百折不回的坚强意志，也提升了小说的思想品格，在反映现实生活的同时，又避免了流浪汉小说消极悲观的色彩。综上所述，堂吉诃德与骑士传奇的关系既有继承，又有批判
10、和创新，为此，它才能够超越骑士传奇的局限，为叙事文学的发展奠定了新的起点，在西方小说发展史上起到了承前启后的重要作用。【知识模块】 文艺复兴时期文学6 【正确答案】 奥瑟罗是莎士比亚四大悲剧之一，他描写了主人公摩尔人将军奥瑟罗的悲剧命运。在戏剧中，奥瑟罗走向悲剧结局的原因是多重的，既受制于外在的客观影响，也由人物自身的主观思想所决定。(1)伊阿古的破坏与奥瑟罗易于听信谗言，直接导致了奥瑟罗的悲剧。奥瑟罗的悲剧是由他性格中的自信、单纯、不尚思考，及其伊阿古的嫉妒等因素共同铸成的。(2)人文主义理想的幻灭，是奥瑟罗悲剧结局的间接原因。苔丝狄蒙娜与奥瑟罗的爱情，冲破了重重阻力得以终成眷属，代表了人文
11、主义理想的胜利。一旦奥瑟罗相信苔丝狄蒙娜背叛了他，他的人生理想就彻底幻灭。(3)种族歧视，是奥瑟罗悲剧命运的社会原因。作为一名曾经的奴隶和摩尔人，在种族歧视盛行的时代和社会中，奥瑟罗的悲剧命运已经注定。多年遭受的歧视，为其不信任苔丝狄蒙娜奠定了心理基础，也使得他与苔丝狄蒙娜在对待手帕一事上采取了不同的态度，而导致了悲剧的发生。总之，奥瑟罗虽然是一部爱情悲剧，但是反映了浓厚的时代气息，表现了人文丰义理想的幻灭。【知识模块】 文艺复兴时期文学7 【正确答案】 (1)作为近代小说的一种，流浪汉小说出现在 16 世纪的西班牙，但是其起源却可以上溯到古希腊罗马时期。公元前 1000 多年前的荷马史诗奥德
12、修纪和公元 2 世纪阿普列尤斯的金驴记，最早奠定了 16 世纪流浪汉小说的文学基础。奥德修纪讲述了希腊英雄奥德修斯攻破特洛伊城返回家乡的故事，开启了以主人公流浪为线索进行叙述的传统。金驴记描写了鲁巧由人变成毛驴后的经历，将传说、故事和现实融会在一起，增加了旅程或漂流故事的现实色彩。(2)流浪汉小说在 16 世纪的西班牙走向成熟，跟时代的发展关系密切。首先，15 世纪末，新航路的开辟和新大陆的发现，使欧洲人的眼光更加开阔，对未知世界充满了探求和冒险的热望，为流浪汉小说奠定了思想基础。其次，16 世纪中叶，西班牙政治与经济日趋衰微，大批破产的农民和手工业者沦为无业游民，社会道德失去规范，冒险风气盛
13、行一时。在这种特定的历史背景和文化氛围中，流浪汉小说异军突起，并很快流行开来。再次，当时西班牙散文文学的发展也为流浪汉文学的出现作出了贡献。1499 年，对话体小说塞莱斯蒂娜出现，它以现实主义笔墨、粗俗讥诮的口语体风格，塑造了一个出身卑微的下层女性形象。1553 年，最早的流浪汉小说小癞子出现。16 世纪后期，流浪汉小说不仅风行西班牙，也在英国、法国和德国等地纷纷出现。(3)17 世纪下半叶，真正意义上的流浪汉小说开始衰落。但是，在一些作家的创作中，流浪汉小说的人物塑造和结构艺术仍然留下了影响的痕迹。例如，18 世纪笛福创作的鲁滨逊漂流记和菲尔丁创作的汤姆琼斯，19 世纪拜伦创作的唐璜、狄更斯
14、创作的大卫科波菲尔，以及马克吐温创作的哈克贝利芬历险记等，都不同程度地从流浪汉小说中汲取了养料。(4)特点：流浪汉小说基本取材于现实，聚焦于城市无业游民的生活，多以主人公的活动为线索，通过他们自述身世的方式，按照其亲身经历和所见所闻来进行叙事，展示了广阔的社会图景，客观上揭露了社会的黑暗。但是，因为流浪汉小说常常采用玩世不恭或同流合污的态度对待种种不合理的社会现象，所以，其思想具有一定的消极影响。流浪汉小说对于此后欧洲长篇小说的发展，特别是长篇小说的人物描写和结构模式方面，产生了深远影响。无名氏的小癞子是西班牙最早的流浪汉小说。【知识模块】 文艺复兴时期文学8 【正确答案】 流浪汉小说对欧洲长
15、篇小说的最大影响反映在结构艺术方面。(1)流浪汉小说通过第一人称自述的方式，描写主人公流浪汉在社会底层漂泊的过程。小说常常以人物的流浪为线索，串联起众多的生活场景，在描写人物经历的过程中展示厂阔的社会图景。(2)这种结构模式影响了此后的欧美小说的发展，并产生了两个分支：一为空间意义上的漂泊或旅行，一为精神或灵魂的探索。前一种继承流浪汉小说穿插缀段式结构，以主人公的游历来串联起不同的生活场景与故事，如塞万提斯的堂吉诃德、菲尔丁的汤姆琼斯、拜伦的唐璜等，既展示了人物的性格，也真实地反映了广阔的社会生活画面，揭露了社会的黑暗；后一种将空间游历置换成精神成长，以主人公对至善或真理的追求为主线，连缀其成
16、长过程中的经历，如斯丹达尔的红与黑、托尔斯泰的复活、安娜卡列尼娜等，既展示了人物灵魂成长的历史，表达了人道主义思想，同时也在揭示社会环境与人物性格的复杂关系中，取得了概括性地反映社会风貌的效果。【知识模块】 文艺复兴时期文学9 【正确答案】 福斯塔夫是莎士比亚亨利四世、亨利五世和温莎的风流浪儿们中塑造的人物，是封建关系解体时期的破落骑士。福斯塔夫形象是莎士比亚戏剧塑造的著名喜剧人物之一，个性突出、性格丰满，被称为“英国文学中最伟大的喜剧性格” 。(1)福斯塔夫性格的基本特征是言行矛盾。他出身破落贵族，自封为骑士，但从不珍惜骑士的荣誉。他长期招摇撞骗，以满足自己的贪欲，过度纵欲致使他身躯肥硕，肌
17、肉松弛，成为人们嘲笑、戏谑的对象。(2)他装疯卖傻，经常自我嘲笑，在突出这一人物形象喜剧性特征的同时，也增加了其性格的丰富性与深刻性。为了依附王子，福斯塔夫将自己当作小丑和弄臣，经常装疯卖傻，拿自己开心，其台词充满了幽默和自我讽刺，充分地体现出了否定自我的喜剧精神。(3)乐观、机智、大胆、坦率也是福斯塔夫的性格特点。享乐主义和快乐主义是福斯塔夫的人生哲学，他对生活充满热情，年过半百仍称呼自己为“年轻人” ，总以乐观的态度看待人生，无论什么烦恼在他那里都转瞬即逝，并且还善于将快乐传递给别人。他从不掩饰自己对酒色的欲望，也从不隐瞒自己的缺点或恶习，在故作高贵文雅的宫廷贵族的对照下，反而显得真诚、坦
18、率，体现了市民阶级的精神特征。(4)福斯塔夫性格还具有悲剧性特征。福斯塔夫出入社会底层，对现实生活的不平感受颇深，其油腔滑调的台词中也夹杂着对社会的批判，以胡闹逗笑的方式表达了下层人物的痛苦和愿望。福斯塔夫真诚对待哈尔王子，对王子和自己的友谊寄予厚望，但哈尔王子一继位就将其抛弃，最后难逃孤独、穷困地死于乡村酒馆的命运。总之，福斯塔夫是一个性格极其丰富的喜剧性人物形象，他既可恨、可笑，又可爱、可怜。通过这一人物形象，莎士比亚再现了封建关系解体时期的社会风貌和时代精神，概括性地反映了走向末路的贵族和正在向资产阶级冒险家转变的贵族之特征，而这一人物形象塑造的成功，也反映出莎士比亚高超的戏剧才能。【知
19、识模块】 文艺复兴时期文学10 【正确答案】 莎士比亚笔下“穿裙子的英雄” 形象是指其笔下的女性形象，她们在莎士比亚的戏剧中表现得美丽、大胆、机智，常常在智力和品德上超越剧中的男性同伴，成为光彩照人的人物形象，寄托了作者的人文主义理想。(1)这些女性形象集精神美和外表美为一体，追求个性解放、爱情自由，机智、果敢，挣脱了封建思想的桎梏，体现出浓郁的新时代精神。她们在莎士比亚笔下常常具体表现为两种，一是大胆叛逆的女性形象，一种是聪明机智的女性形象。大胆叛逆的女性形象以仲夏夜之梦中的赫米娅、终成眷属的海丽娜、第十二夜中的薇奥娜等为代表，这些女性敢于大胆追求爱情，有自己的主见，不畏父权和政权的威逼，她
20、们走出闺房，但自尊自重，在努力抗争后与心爱的人缔结良缘。聪明机智的女性形象以威尼斯商人中的鲍西娅、温莎的风流娘儿们中的培琪太太和里德太太等为代表，她们面对困难挫折不畏惧，不气馁，且镇定自若，机智老练，解决了矛盾，惩罚了恶人。(2)这些人物的塑造，反映了莎士比亚进步的女性观，也寄托了莎士比亚铲除丑恶、改造社会的良好愿望。但是，她们同时也反映出莎士比亚在时代的限制下，未能彻底摆脱男权文化影响的局限。莎士比亚笔下的女性无论怎样大胆、勇敢和叛逆，都不得不以男性社会认可的方式进行反叛。例如，鲍西娅在三匣择婿的过程中以暗示的方式如愿以偿，在父命和自我意愿中进行了调和，在帮助安东尼奥的过程中，她以女扮男装的
21、方式走上法庭庭审席。帮助安东尼奥打赢官司。这些描写，在反映出莎士比亚女性观进步性的同时，也反映了其女性观所受到的时代局限。【知识模块】 文艺复兴时期文学11 【正确答案】 威尼斯商人围绕威尼斯商人安东尼奥和夏洛克订立割肉契约的故事，描写了爱情波折、朋友情谊、债务纠纷和种族矛盾等主要内容，表达了多重主题。(1)赞扬了友谊的慷慨无私、爱情的真诚纯洁以及人与人之间的仁爱，同时批判了吝啬、贪婪、仇恨与残酷。(2)通过巴萨尼奥与鲍西娅、犹太女性杰西卡和基督教青年罗伦佐的爱情经历，表达了人文主义爱情观，说明真正的爱情并不取决于外在的物质条件，而在于男女之间朴实无华、纯洁真诚的情感。(3)通过安东尼奥与夏洛
22、克的矛盾，展示了高利贷者与新型工商业资本家的冲突。作者站在新型资产阶级的立场上，谴责了高利贷者夏洛克的贪婪、吝啬和冷酷无情，赞美了新型资产阶级安东尼奥的仁爱、善良以及伟大的牺牲精神。(4)对夏洛克这个形象也给予了一定的同情，揭露了资产阶级法律排斥异己、为自己服务的虚伪本质。在批判夏洛克这个高利贷者的同时，戏剧也挖掘了这一人物冷酷和仇恨得以孕育的社会环境，将其外邦人、异教徒的身份与其高利贷者形象统一起来，触及到了种族歧视问题，表达了作者对犹太民族的同情。【知识模块】 文艺复兴时期文学12 【正确答案】 莎士比亚的威尼斯商人塑造了高利贷商人夏洛克这一人物形象，其高超的艺术才能使得这一形象成为了世界
23、文学中的著名人物形象之一。(1)夏洛克是一个带有浓厚封建色彩的资产阶级形象，是一个贪财的高利贷者，其最突出的特点就是吝啬、贪婪和冷酷。夏洛克非常富有，但刻薄、自私、一毛不拔，爱钱如命。他克扣、虐待仆人，以致其吃不饱而要找新主人。他甚至苛刻地对待自己的女儿，以致她与人私奔。但是，让他最痛心的是女儿带走了大批钱财，以及为找到他女儿还要花费的钱财。贪婪不仅让他泯灭人性，忘记亲情，而且还使他变得狠毒凶残，狡猾地与慷慨借人金钱的安东尼奥签订一磅肉条约，欲置其于死地，以扫除自己发财的障碍。他对金钱的追逐和积累财富的狂热，典型地反映了原始积累时期高利贷者的普遍特征。(2)夏洛克也是一个受到排斥和不公平对待的
24、群体中的一员，并且强烈地认同自己的民族。作为一名犹太人，夏洛克又有受到不公平对待的社会经历，而正是这一经历促使他抓住了机会向安东尼奥报仇。在法庭上他为自己和自己的民族进行了辩护，在其申述之词中，他悲愤地痛斥了社会对犹太民族的排斥和轻视，强烈谴责了社会包括法律制度对犹太人的不公平对待，表达了他对自己民族的深厚感情。总之，莎士比亚没有将夏洛克进行简单化处理，将之塑造成一个可恶的反面人物形象，而是展示了其值得同情的遭遇和其性格的不同层面，在谴责其贪婪、自私与狠毒的同时，也对其作为犹太人而受到的不公平的待遇倾注了同情。【知识模块】 文艺复兴时期文学13 【正确答案】 莎士比亚在其悲剧麦克白中一反悲剧描
25、写正面人物形象毁灭的传统，而描写了一个弑君夺位的叛臣走向毁灭的故事，并获得了强烈的悲剧效果。(1)麦克白由善变恶的人生值得同情。作为苏格兰一位威猛的大将和忠诚的臣子，麦克白勇敢善战，正直忠诚，得到国王的信任和民众的敬爱。但是，在女巫蛊惑下，其野心萌发，加之妻子的怂恿，开始了其一步步走向叛臣暴君的人生道路。其悲剧性的人生，以及他身上高尚品德的丧失，展示了有价值的东西毁灭的过程，引起同情，获得了悲剧性效果。(2)走向堕落的麦克白时刻承受着良心的煎熬，进一步增加了其悲剧人生的感人力量。为了夺得王位和保住王位，麦克白杀的人越来越多，但其良心并没有泯灭，沉重的罪恶感让麦克白日夜不得安宁，恰如他自己所言：
26、“麦克白杀死了睡眠” 。野心和良心的博弈，贯穿着麦克白的悲剧性人生，而其妻子的最后疯狂，更是将其置于罪恶感的深渊，在惊心动魄的精神泯灭的过程中，悲剧彰显了良心与恐惧的崇高的道德力量。(3)难以控制的命运或欲望在麦克白人生悲剧中起到了至关重要的作用，反衬了人性的脆弱，增加了麦克白悲剧的怜悯效果。荒野中三个女巫的预言引发了麦克白一生的悲剧，而麦克白一生的发展也印证了女巫们的预言，三个女巫的形象既代表了命运，也是人内心欲望的化身，她们的预言跟麦克白一生的关系，显示了人在命运或欲望面前的软弱。总之，虽然麦克白是杀人凶手，但他的毁灭却具有悲剧性质，引发同情与怜悯。通过麦克白的悲剧，作品表达了人文主义的政
27、治理想，同时还思考了人的价值，展示了人性的复杂，追问了灵魂的归属，充满了人道主义的悲悯情怀。【知识模块】 文艺复兴时期文学14 【正确答案】 莎士比亚向来以描写人物心理和内心矛盾冲突见长，而麦克白更是莎剧中最出色的心理悲剧。麦克白内心善与恶的斗争，构成了戏剧内在的情节冲突。为了揭示出麦克白复杂的内心世界，莎士比亚运用了多种艺术方法。(1)形象化的独白或旁白。当麦克白杀死了国王之后，他在独白中说自己感到被鲜血包围，手上沾满鲜血，大海的水也不能将其洗净，反而会被它染成殷红。他宣告自己杀死的不是国王，而是睡眠。这些含义丰富的独自，暴露了其内心的激烈冲突。(2)运用幻象或象征的方式形象地揭示人物的心理
28、。通过人物看见的幻象和运用象征，莎士比亚将人物隐秘的内心世界和盘托出。麦克自在准备杀死国王的过程中，看见了一把指向自己的鲜血淋淋的匕首，这一幻象形象地表现了此时麦克白内心的挣扎与恐惧。而剧中女巫的形象则非常具有象征性，她们出现在黑夜的荒原中，外化了麦克白内心深处难以觉察的欲望与野心。(3)紧张恐惧气氛的渲染，烘托了人物内心斗争的激烈程度。麦克白的剧情多发生在黑夜，女巫出现在黑夜雷电交加的荒野或阴森恐怖的洞穴，鬼魂在黑夜游荡，麦克白夫人疯狂后梦游并说出疯言疯语，都渲染了紧张恐惧的气氛。而麦克白杀死国王之后的静场，更是将这种恐惧推向了情感高潮。总之，通过运用传统和富有创新性的艺术手法，莎士比亚将一
29、步步堕落为僭主暴君的麦克白的内心世界揭示了出来，展示了善与恶在其内心展开的较量，刻画了人性在欲望和野心诱惑下的挣扎，从而赋予这一人物形象以丰富的艺术魅力。【知识模块】 文艺复兴时期文学15 【正确答案】 莎士比亚著名悲剧哈姆莱特中的哈姆莱特形象是一个悲剧性人物形象，他的悲剧性体现在以下几个方面。(1)悲剧性来自于“ 价值毁灭的必然性和不可避免性” 。在悲剧艺术中，它常常发生在一定历史时期善与恶两种社会力量不可调和的激烈冲突中，通过代表善的社会力量的暂时毁灭，唤起人们对悲剧主人公的怜悯与同情，以及对高尚精神的认同，从而宣告高尚精神在道义上的胜利。哈姆莱特形象的悲剧性，就突出地体现在代表人文主义理
30、想的哈姆莱特与封建僭主克劳狄斯之间进行的斗争中。奸人克劳狄斯毒死了自己的哥哥，篡夺了王位，王子哈姆莱特接受了为父报仇的重任。但是，作为一名在德国接受了人文主义教育的王子，哈姆莱特认识到铲除奸人并不仅仅事关需要履行的家庭职责，它还联系着“重整乾坤” 这一社会责任。然而，在哈姆莱特与克劳狄斯的较量中，他们之间力量悬殊，克劳狄斯利用权力、欺骗和威胁，让宫廷大臣和哈姆莱特的母亲、女友、同学都成了自己控制哈姆莱特的工具。在这种力量悬殊的斗争中，哈姆莱特没有退缩，最后与奸人同归于尽，既到达了为父报仇、铲除奸人的个人目的，也到达了“重整乾坤” 的社会目的。哈姆莱特的复仇以及他为复仇而献出自己生命的行为，代表
31、了正义对邪恶的抗争，体现出鲜明的崇高精神，他的毁灭具有强烈的悲剧性。(2)就哈姆莱特这一形象本身而言，其性格和思想中的一些局限也增加了其悲剧性色彩。哈姆莱特在学校接受了人文主义教育，虽然学识丰富、才能超凡，但不得不过早承担为父报仇和扭转社会局面的责任，而且这些对他而言都太过于沉重，加之其人文主义思想本身缺乏现实的磨炼、以及所受宗教思想的影响，导致他一再延误复仇的行动，错失了良机，在铲除奸人的同时也献出了自己的生命。例如，哈姆莱特本可以轻松地杀掉正在忏悔的克劳狄斯，但宗教观念和公开惩罚恶人的社会责任，让他放弃了机会，为其最后牺牲直接埋下了隐患。可见，哈姆莱特形象的悲剧也可以在其命运和性格、思想中
32、找到肇因。总之，哈姆莱特这一人物形象的悲剧性具有丰富的内容，融合了时代悲剧、命运悲剧、性格悲剧和人生悲剧，既反映了人文主义理想和严酷现实的剧烈冲突，折射了时代的特征，同时也反映了作为一个具体的个体在历史发展过程中所具有的独特性和真实性，以及人性本身和现实人生所具有的复杂性。【知识模块】 文艺复兴时期文学16 【正确答案】 莎士比亚是中国人民喜爱与敬仰的诗人、剧作家。他的戏剧对中国戏剧以及文学都产生了巨大而重要的影响，下面以其戏剧文学创作为例，从莎剧在中国的翻译、演出以及传播等方面来说明莎士比亚在中国的影响。(1)莎士比亚戏剧是介绍到中国时间最早、演出场次和剧目最多的西方戏剧。早在1840 年，
33、莎士比亚的名字就开始被介绍进中国。1904 年，林纾和魏易翻译了兰姆姐弟的莎士比亚故事集，以英国诗人吟边燕语为名出版，这一译本流传广泛。随后不到十年，中国开始出现莎剧原著的翻译，以及莎剧评论文章。戏剧家田汉也翻译了哈姆莱特和罗密欧与朱丽叶。20 世纪 30、40 年代，更多的莎士比亚作品被翻译成中文，其中有梁实秋的莎士比亚全集和朱生豪的莎士比亚全集。(2)莎剧在舞台上的演出开始于“ 五四”新文化运动之前，据考证大约有 20 部莎剧在那时被上演。“ 五四” 新文化运动中，演出者更是将莎剧的演出与时政的抨击结合起来，为之注入了强烈的时代意识，推动了新文化运动的开展。例如，1915 年袁世凯称帝后，
34、戏剧界就上演了莎剧的麦克白和哈姆莱特，分别改名为窃国者与篡位盗嫂来表达讽刺目的。可见，在“五四” 新文化运动时期，莎剧的上演对新文化的建设起到了积极作用。从“五四” 一直到解放以后，莎剧都得到人们的喜爱，到 80 年代，舞台上掀起了“莎剧热” ，很多莎剧频频上演，演出风格也日趋多样。(3)莎士比亚戏剧对中国话剧产生了积极影响。我国现代话剧的奠基人田汉曾经最早翻译了哈姆莱特和罗密欧与朱丽叶。曹禺也是早期莎剧的翻译者之一，留下了译作柔密欧与幽丽叶，并享有“中国的莎士比亚的美誉” 。而“文明戏”的早期剧目就有改编自莎士比亚的戏剧作品。从 20 世纪早期开始，莎士比亚戏剧就逐渐走入学校课堂，影响了更多
35、的戏剧人才。(4)20 世纪 80 年代开始，莎士比亚研究机构也在全国纷纷建立。1984 年“中国莎士比亚研究会” 成立，中央戏剧学院、复旦大学、吉林大学、北京大学相继建立“ 莎士比亚研究中心” 。今天，国内各地不断举办 “莎士比亚戏剧节 ”、学术报告会、研讨会以及纪念活动来推动莎士比亚戏剧的传播和研究，在中西方文化交流中，莎士比亚的戏剧作品仍然是一个非常重要的组成部分。【知识模块】 文艺复兴时期文学17 【正确答案】 文艺复兴运动绝不是单纯的文化复兴，而是新兴资产阶级以复兴古希腊罗马文化为名义，实际上吸取其中的人文主义思想和现实主义精神，在自然科学、哲学、文学、艺术等领域开展的一场反封建、反
36、教会的思想文化运动。文艺复兴产生于封建体系开始瓦解、资本主义生产关系正在兴起的历史时期，适应新兴资产阶级争夺政治权利的需要而出现。资产阶级文化思想运动，是这一场打着复兴古典文化旗帜的运动之实质。针对封建文化和神学思想的影响，文艺复兴时期的资产阶级就宇宙、社会和人等提出了一系列新的思想。首先，他们针对基督教神学思想中神高于一切的核心观念，提出以人为中心，赞扬人性的高贵、人的价值与尊严；针对宗教的禁欲主义，他们肯定人对现实自由与幸福的追求，提出了“个性解放” 的口号；针对封建教会推行的蒙昧主义，他们高扬理性，提倡学习世俗的科学文化知识，以开启智慧；针对封建贵族势力的割据，他们主张建立统一的国家，呼
37、唤开明君主的出现，表达了进步的政治理想。所以，从文艺复兴时期资产阶级提出的人性论、思想观念和政治主张来看，他们要求的远远超出了文化复兴的范围，而进入到自我阶级意识与时代需求的表达。【知识模块】 文艺复兴时期文学18 【正确答案】 “ 人的发现 ”就是人的价值的重新发现，它出现在文艺复兴时期，它是文艺复兴运动得以产生的一个重要的历史条件，也是人文主义思想的核心内容，自然也是文艺复兴时期人文主义文学反映的主要内容。(1)“人的发现”概括了文艺复兴时期人文主义的基本观念，即人本主义思想。以人性论为基础，以人为中心，赞扬人的价值和尊严，肯定人对现实幸福和自由的追求，是文艺复兴时期人本主义思想的具体内涵
38、。在文艺复兴时期的人文主义文学中，这一思想常常通过两方面体现出来，一是通过描写人的力量和智慧，来肯定现实人生，表达人文主义以人为本的思想；一是通过描写言行矛盾或迂腐笨拙的封建教士，对封建神学和教会予以嘲笑和抨击。(2)拉伯雷的 巨人传是法国人文主义文学的代表作，洋溢着浓郁的市民精神和平民意识。这部小说描写了三代巨人的故事，通过三代巨人的成长，反映了人文主义教育对人的健康发展起到的积极作用，批判了扼杀人性的封建神学和经院哲学教育；通过刻画三代巨人的形象，小说理想化地表现了人的力量、人性的健康，以及人性的高贵。三代巨人身形巨大，力量无穷，学识丰富，才能出众，拥有高尚的思想和平等的态度，反映了作者对
39、人的力量和知识的歌颂。(3)意大利人文主义作家薄伽丘则在自己的创作中突出地歌颂了人世间的爱情，在十个青年男女讲述的 100 个故事中，绝大部分的故事直接与爱情相关。一方面，小说肯定了追求爱情自由和现实人生幸福的天性，描写了青年男女冲破封建门第障碍的故事；另一方面对道貌岸然的教会人士进行了揭露，描写他们表面上宣扬禁欲主义哲学，暗地里却干着满足贪欲的勾当，勾画了他们丑恶的嘴脸。(4)“人的发现”反映了文艺复兴时期的成就，但是也暴露了其时代局限。立足于资产阶级人性论的基础上，文艺复兴时期对人的认识多是以资产阶级的阶级本性来定义人性，带来了享乐主义、纵欲主义和利己主义等消极思想，也在人文主义文学中产生
40、了不良影响，削弱了文学作品的艺术魅力。总之，历史地看，人文主义文学对人及其现实生活的表现与肯定，出现在这一时期众多的人文主义作品中，成为时代新文学的主旋律，使得这一时期的人文主义文学成为了文艺复兴运动的重要组成部分。【知识模块】 文艺复兴时期文学19 【正确答案】 19 世纪作家狄更斯、福楼拜和陀斯妥耶夫斯基等人称塞万提斯为“现代小说之父 ”，而当代著名作家博尔赫斯与米兰昆德拉等都对其代表作堂吉诃德推崇备至。塞万提斯不仅以新的小说观为指导创作了堂吉诃德这部作品，而且还常常借书中人物表达了自己对小说艺术的独特思考，在小说观念和创作方法上都对现代小说产生了影响。(1)打破了真实与虚构的界限，颠覆了
41、传统的文学观念。在堂吉诃德中，塞万提斯让作品中的人物谈论堂吉诃德第一部出版后的影响、仿作者的可笑，甚至还谈论其中出现的自己，以及塞万提斯本人和他创作的其他作品，将真实与虚构置于一体，形成了一个含义复杂的文本世界，改变了人们对于真实与虚构之间传统的、过于简单化的认识，重新思考了小说的本质。(2)打破了文本创作与文本阅读、批评的界限，将它们结合在一起并在文本中表现出来，在彼此之间形成的互文性关系中将文本意义的生成过程延伸到阅读和批评阶段。堂吉诃德第二部提到了其伪作续篇，回答了伪作对自己的攻击，并让堂吉诃德和桑丘谈论出现在第一部中的自己，甚至品评创作者的得失，并通过大学生参孙之口赞扬了堂吉诃德，既巧
42、妙地驳斥了伪作者对这部作品的诋毁，同时也将文本创作与该文本的阅读、批评结合在一起，建构了其意义得以不断生成的开放性空间。(3)叙述的不确定性。塞万提斯在堂吉诃德中引入阿拉伯历史学家作为故事的收集人，又不停插入译者、作者对于这位故事收集人和所收集故事之真实性的猜测，也没有交代他们之间时间上的关系，致使故事原貌、故事的来龙去脉都扑朔迷离，充满很多不确定性的因素。此外，对故事涉及的时间、故事内容以及人物的真实性，小说也采取一种模棱两可的态度。例如，当公爵夫妇询问堂吉诃德是否有杜尔西内娅的时候，后者的回答是“没法寻根究底” 。而对于堂吉诃德在蒙特西诺斯洞穴中的经历，桑丘不相信，小说的叙述者阿拉伯史学家
43、也无法判定真假。然而，正是这种不确定性，为小说表达更为丰富的内容提供了想象的空间，模糊了文本创作与阅读、批评之间的界限，在虚构中表达了作者对文学真实性的崭新认识。总之，塞万提斯的小说观念和创作实践，都反映出其对小说本质、真实与虚构的关系、文本与读者的关系、叙述本身的多义性等都有崭新的认识，为现代小说的出现奠定了新的发展起点。【知识模块】 文艺复兴时期文学20 【正确答案】 堂吉诃德和福斯塔夫都是文艺复兴时期人文主义文学塑造的典型人物，具有一些共性，例如，都是资本主义生产关系兴起时期固守着骑士道德和骑士身份的破落贵族，多少都感受到人文主义思想的熏染。但是，他们之间的差异要远远大于他们之间的相似。
44、(1)思想上的差异。福斯塔夫遵循个人主义和利己主义原则，他所作所为处处表现出惟利是图的本性，以及注重实利的人世思想。堂吉诃德从拯救祖国和同胞的利他主义出发，抱着扶危济困的理想开始其仗义行侠的冒险，虽然几次被打得鼻青脸肿地回家，但义无反顾，执著勇敢，体现了高尚的品德和勇敢的精神。(2)对待骑士道德的态度不同。在骑士的荣誉和道德观念上，二者判若云泥。堂吉诃德虔诚地信仰骑士的道德观念，并以此作为自己生活的准则，而福斯塔夫打着骑士的名号，却将骑士的道德原则置于脑后，放荡不羁，沉溺于酒色，为此吹牛撒谎。(3)两个人物形象喜剧性的具体内涵不同。两者都是作者讽刺的对象，但在具体的喜剧性内涵方面却存在着差异。
45、福斯塔夫言行矛盾，使得他成为被讽刺嘲笑的对象，同时他身上也具有一些可爱的性格因素，例如他乐观机智，对待哈尔王子不失真诚，敢于嘲笑自己。堂吉诃德作为一个喜剧性人物形象，其喜剧性的获得来自其行为目的与手段的矛盾，一方面他要扶弱济困，另一方面又采取落后的骑士行侠方式。人们在嘲笑他迂腐的同时，也不得不为他的高尚品格和执著精神所感染。他是一个可笑又可敬的人物。【知识模块】 文艺复兴时期文学21 【正确答案】 哈姆莱特王子在复仇过程中表现出来的延宕，一直是人们讨论的一个重要问题。而如何认识哈姆莱特的延宕，也关系到如何评价哈姆莱特和这部作品。(1)从悲剧表现的外在冲突来看，哈姆莱特推迟为父复仇的行动是因为敌
46、我双方力量的悬殊。作为一名人文主义者，哈姆莱特将为父复仇的家庭义务与“重整乾坤” 的社会责任联系在一起。对于哈姆莱特而言，铲除篡位的奸王，不仅因为他杀死了自己的父亲，而且还因为奸王是一位僭主，他的罪恶行径混淆了黑白，扰乱了宫廷和社会的秩序。所以，哈姆莱特与克劳狄斯的冲突构成了悲剧的主要冲突，也代表了正义与邪恶的斗争，他需要将克劳狄斯的僭主嘴脸昭示天下，达到以正视听的目的。为此，他不得不选择合适的时机。此外，在这场生死较量中，哈姆莱特几乎是孤军作战。相对沆瀣一气的宫廷，他显得势单力薄，不得不确定事情的真相，以免误入奸王的圈套，客观上造成了复仇行为的延宕。以上这些外在的原因，一定程度上解释了哈姆莱
47、特复仇行为的延宕。(2)就悲剧表现的内在冲突来看，哈姆莱特自身的性格矛盾也加重了他在复仇方面表现出来的延宕。哈姆莱特具有的人文主义思想来自学校教育，所以，作为一位人文主义者，其思想的形成缺乏现实检验与成熟思考的过程。在严酷的现实面前，哈姆莱特就容易走向犹疑和彷徨，而过多地陷于思考之中，重新审视、认识人生。对人文主义理想的坚信与怀疑，构成了哈姆莱特内心激烈冲突的核心。这些痛苦的思考，使得哈姆莱特一度推迟了复仇行为。总之，哈姆莱特在悲剧中表现出来的延宕，既反映了社会的时代特征，再现了人文主义理想与现实的差距，以及缩短这一差距的必要性与迫切性；也突出了哈姆莱特这一人物形象的性格特点，表现了他作为一个
48、王子，一个具体的个体，在正义与邪恶的永恒斗争中所承受的痛苦与独特性的存在境遇。【知识模块】 文艺复兴时期文学22 【正确答案】 忧郁是哈姆莱特性格的一个重要特征，因此，他常常被后人称为“忧郁的王子 ”。(1)对人生的厌倦，对死的向往，成了哈姆莱特思考的主要内容，也是他忧郁的具体表现。在悲剧中，哈姆莱特的忧郁通过旁人的台词和他自己的独白表现了出来，而著名的独白“ 生存还是毁灭 ”更是充分地揭示了哈姆莱特内心的痛苦，以及他对人生的厌倦。(2)忧郁不是哈姆莱特的天性，而是其人文主义理想破灭之后的精神表现。哈姆莱特就读于德国威登堡大学，那里是人文主义的圣地，哈姆莱特从学校接受了人文主义理想的教育，对人
49、、人性和世界充满了积极、乐观的看法，赞扬人是“万物的灵长、宇宙的精华” ，世界是 “一座巨大的花园”。其父母在他的眼里就成了人文主义理想的典范。但是，父亲猝死，叔父继位，母亲很快嫁给叔父，一连串变故使哈姆莱特理想化的人文主义思想面临着巨大挑战，从而发出对人和人世的诅咒，喟叹人世间的一切在他看来是“ 多么可厌、陈腐、乏味而无聊” 。(3)哈姆莱特的忧郁还具有丰富的社会内涵。家庭的变故让他感受到了现实的严酷，看到了现实的混乱与丑恶。他的台词在哀叹自身的不幸、命运的不公的同时，也充满了对现实的批判。在他眼里，人世“长满恶毒的莠草” ，是一个“荒芜不治的花园”，丹麦是“一座牢狱 ”，到处是 “世人的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱，傲慢者的冷眼，被轻蔑的爱情的惨痛，法律的迁延，官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视”。混乱的现实让哈姆莱特“ 重整乾坤 ”的责任更加迫切，也更加沉重，加剧了哈姆莱特精神的忧郁特征。总之，哈姆莱特的忧郁并不是其天性，而是理想与现实之间冲突的折射，
