1、外国文学史（文艺复兴时期文学）模拟试卷 3 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 流浪汉小说的代表作是( )。(西南大学 2007 年考题)2 西班牙无名氏的小说名作( )开创了近代欧洲流浪汉小说的先河。(华中师范大学2007 年考题)3 十日谈(北京大学 2012 年考题)4 七星诗社(同济大学 2012 年考题)5 十四行诗(北京师范大学 2009 年考题)6 ”大学才子派 ”(山东师范大学 2008 年考题)7 流浪汉小说(山东师范大学 2014 年考题)8 巨人传(厦门大学 2001 年考题)9 哈姆雷特(三峡大学 2006 年考题)10 莎士比亚化(华
2、南师范大学 2005 年考题)11 福斯塔夫(暨南大学 2009 年考题)12 蒙田(西北大学 2006 年考题)13 文艺复兴是一场文化复兴运动吗?为什么?( 兰州大学 2007 年考题)14 简论堂吉诃德的艺术特色。(北京语言大学 2008 年考题)15 从堂吉诃德与骑士文学的关系看其在欧洲文学史上的地位。(南开大学2001 年考题)16 简述堂吉珂德的性格特征。(复旦大学 2012 年考题)17 简析哈姆雷特性格的”忧郁” 特征。(兰州大学 2008 年考题)18 莎士比亚悲剧作品哈姆雷特的人文主义。(天津外国语大学 2007 年考题)19 分析莎士比亚的悲剧哈姆雷特中哈姆雷特形象的个性
3、特征和典型意义。(兰州大学 2002 年考题)20 试比较堂吉诃德与哈姆雷特性格之异同。(南京大学 2003 年考题)21 简析麦克白中女巫形象的功能意义。(武汉大学 2005 年考题)22 谈谈威尼斯商人的结构特色。(华东师范大学 2002 年考题)23 通过莎士比亚戏剧，分析福斯塔夫性格。(北京大学 2004 年考题)24 简述莎士比亚的文艺观。(湖南大学 2005 年考题)25 莎士比亚戏剧与古典主义戏剧在人物刻画和剧情安排方面有什么区别。(复旦大学 2003 年考题)26 谈谈你对堂吉诃德桑丘形象的理解。(南京师范大学 2008 年考题)27 莎士比亚创作的三个时期的特征和思想的发展，
4、联系具体作品。(湖南师范大学2012 年考题)28 试论”说不尽的莎士比亚” 。(中国人民大学 2002 年考题)29 试论莎士比亚剧作哈姆雷特的艺术特色。(华中科技大学 2004 年考题)30 论奥瑟罗的悲剧成因。(华中师范大学 2007 年考题)31 结合作品，谈谈莎士比亚悲剧创作的特点及其对悲剧艺术的贡献。(山东师范大学 2008 年考题)32 任取莎士比亚的作品为例，说明莎士比亚戏剧作品中爱情关系所表现的政治内涵。(南开大学 2012 年考题)33 各选莎士比亚与席勒的一部作品进行比较，说明你对”莎士比亚化” 和”席勒式”的理解。(中国人民大学 2002 年考题)34 结合具体例子谈一
5、下文艺复兴的作品中”人的发现” 。(南开大学 2005 年考题)外国文学史（文艺复兴时期文学）模拟试卷 3 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 小癞子【知识模块】 文艺复兴时期文学2 【正确答案】 小癞子【知识模块】 文艺复兴时期文学3 【正确答案】 文艺复兴时期，意大利作家薄伽丘的代表作。十日谈是短篇小说集，叙述了十个青年男女为躲避黑死病，在佛罗伦萨乡间住了十天，讲了 100个故事，故名十日谈。通过这个故事，作者揭露教会的黑暗和腐败，讽刺教士的奸诈和伪善，赞扬手工业者、商人的智慧和才干，歌颂真挚的爱情和高尚的情操，展现了意大利广阔的社会生活画面，
6、抒发了文艺复兴初期人文主义和自由思想。十日谈采取故事会的结构形式，以朴素的口语为特色，叙述简洁明快，开创了欧洲短篇小说的独特形式，对欧洲文艺复兴文学产生了重大影响。【知识模块】 文艺复兴时期文学4 【正确答案】 七星诗社是 16 世纪中期法国的一个文学团体，由彼埃尔.德.龙沙、卓阿金.杜.贝雷、雷米.贝洛、安东纳.德.巴依夫、朋都士.德.缔亚尔、爱缔安.若岱尔等人文主义作家和他们的老师希腊语文学者若望.多拉共 7 人组成。他们大都出身上层社会，龙沙和贝雷是他们的领袖，代表贵族的倾向，由杜.贝雷执笔的保卫和发扬法兰西语(1549 年)是七星诗社的宣言书，他们主张统一法兰西民族语言，反对用拉丁语和
7、外国语进行创作，但可以用希腊和拉丁语词汇改造旧字、创造新词等方法来丰富和发展法兰西民族语言。艺术上他们提出要创造出可以和希腊、罗马文学媲美的民族文学，摒弃民间诗体，主张采用希腊、罗马文学诗体和意大利十四行诗体，为民族语言的统一和民族诗歌的建立做出了贡献。【知识模块】 文艺复兴时期文学5 【正确答案】 十四行诗是欧洲的一种抒情诗体。音译为”商籁体” ，原系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主人思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路，被视为十四行诗
8、的典范，竞相仿效。因此，人们又称它为彼得拉克诗体，后传到欧洲各国。由两节四行诗和两节三行诗组成，每行 11 个音节，韵式为ABBA，ABBA，CDE，CDE 或 ABBA，ABBA，CDC，CDC。另一种类型称为”莎士比亚体” 或” 伊丽莎白体 ”，由三节四行诗和两行对句组成，每行 10 个音节，韵式为ABAB，CDCD ，EFEF，GG。莎士比亚的十四行诗，比彼得拉克更向前迈进一步，主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如，常常在最后一副对句中点明题意。后来，弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等人也曾写过一些优秀的十四行诗。【知识模块】 文艺复兴时期文学6 【正确答案】 大学才子派是 16
9、 世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家。他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新，将戏剧艺术提升到了一个新高度。代表作家包括马洛、李利、基德等等。伊丽莎白时代的戏剧经过” 大学才子”们的创作实践，题材不断扩大，技巧也更趋成熟，至莎士比亚而集大成。【知识模块】 文艺复兴时期文学7 【正确答案】 流浪汉小说是 16 世纪产生于西班牙的一种新型小说，这种小说以流浪汉等下层人物为主人公，多采取自传体的形式写成。作品通过主人公的流浪生涯，揭露了西班牙社会的腐朽、黑暗、弱肉强食，充满了幽默辛辣的讽刺，在一定程度上表达了人文主义思想，具有反封建反教会的意义。无名氏的小癞子是这
10、种小说的代表作。西班牙的流浪汉小说在刻画人物、反映现实和构造艺术上对欧洲小说的发展产生了深远影响。【知识模块】 文艺复兴时期文学8 【正确答案】 巨人传是法国作家拉伯雷的代表作，是欧洲文艺复兴时期的一部杰作，法国长篇小说的开端。小说共分五卷。第一卷写高康大的出生、受教育、抵御外敌侵略和建立特来美修道院的故事；第二卷写庞大固埃的出生、巴黎求学和结识巴奴日的经过；第三卷就巴奴日是否应该结婚的问题引出了各种奇谈妙论；四、五两卷描写了为探求婚姻问题的答案，庞大固埃和巴奴日、约翰修士一道外出寻找”神瓶”的旅历。这部小说，以神话般的人物形象，荒诞不经的故事情节，妙趣横生、有时不免流于油滑粗俗的独特风格，表
11、现了反封建、反教会的严肃主题，歌颂了新兴资产阶级” 巨人” 般的力量，描绘了人文主义的乌托邦理想，具有鲜明的时代特点和丰富的思想内容。【知识模块】 文艺复兴时期文学9 【正确答案】 哈姆雷特是文艺复兴时期英国戏剧家莎士比亚有名的四大悲剧之一。它写于 17 世纪初，以中世纪的丹麦宫廷为背景，通过哈姆雷特为父复仇的故事，真实地描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌，表现了作者对文艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运与前途的深切关注。该剧塑造了丹麦王子哈姆雷特这个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的典型，表达了强烈的人文主义思想。在艺术上，哈姆雷特也很有特色，代表了莎士比亚戏剧的最高成就。【知识模块
12、】 文艺复兴时期文学10 【正确答案】 “ 莎士比亚化 ”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的 ”把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出艺术反映历史本质真实的现实主义美学观。所谓” 莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。【知识模块】 文艺复兴时期文学11 【正确答案】 福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧亨利四世和
13、喜剧温莎的风流娘儿们中塑造的形象。他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是一个成功的喜剧形象。亨利四世中他是一位身体肥胖、本性善良、热爱美酒和食物的骑士。他在某种程度上是个骗子和懦夫，是哈尔亲王(后来成为亨利五世)寻欢作乐的好玩伴。亨利五世提到了福斯塔夫之死，而在温莎的风流娘们中，法斯塔夫是一个经常向人求爱、总是被人捉弄的滑稽角色。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了”五光十色的平民社会” ，为塑造人物和展开戏
14、剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景，这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯曾在 1895 年 5 月 18 日在给拉萨尔的信中提出”福斯塔夫式背景” ，恩格斯称赞这种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。【知识模块】 文艺复兴时期文学12 【正确答案】 蒙田生于 1533 年，是法国文艺复兴后期最重要的人文主义作家。他是启蒙运动以前法国的一位知识权威和批评家，是一位人类感情的冷峻的观察家，亦是对各民族文化，特别是西方文化进行冷静研究的学者。著有蒙田随笔全集，共 107 章，百万字左右。其中最著名的一篇为为雷蒙.塞蓬德辩护，充分表达了他的怀疑论的哲学
15、思想。蒙田以博学著称，在全集中，日常生活、传统习俗、人生哲理等等无所不谈，特别是旁征博引了许多古希腊罗马作家的论述。书中，作者还对自己作了大量的描写与剖析，使人读来有娓娓而谈的亲切之感，增加了作品的文学趣味。它是 16 世纪各种思潮和各种知识经过分析的总汇，有”生活的哲学” 之美称。书中语言平易通畅，不假雕饰，在法国散文史上占有重要地位，开创了随笔式作品之先河。【知识模块】 文艺复兴时期文学13 【正确答案】 文化复兴并不是一场简单的文化复兴运动。它是 14 世纪初到 17世纪初欧洲许多国家先后发生的文化思想上的深刻变革，是新兴资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行
16、的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。复兴并非指古希腊、古罗马文化的简单复兴，而是人们从古希腊、古罗马文化中得到启发，重新发现了人的崇高价值，认识到人有无限的潜力和追求个人幸福的权利。这一觉醒使人摆脱了中世纪封建主义和教会的精神桎梏，使文学、意识、宗教、哲学、科学、政治等领域发生了深刻变革，宣告了中世纪的结束和现代社会的诞生。文艺复兴的核心思想是人文主义。在文艺复兴运动中，人们力图从古代文化中寻找反对教会专制和腐败的思想武器，开始强调人作为个人应该具有自己独立的”世俗生活” 的自由。表现在对待宗教的问题上，是人们开始把宗教信仰问题和对教会的服从问题加以区分。文艺复兴是欧洲历史上的一个
17、特殊阶段，也是人类历史伟大的变革时期。它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。【知识模块】 文艺复兴时期文学14 【正确答案】 (1)这部作品在艺术上有很多借鉴之处，特别是在人物性格的塑造上，取得了突出的成就，用喜剧的手法刻划了一个带有悲剧性的人物。首先，作者把人物放在一个个不同的情景之中，以讽刺夸张的手法，不断重复描写人物的荒唐行动，突出人物的性格特征和喜剧效果。其次，小说中所写的一个个故事都可以独立成篇，情节的进展并没有内在的联系，只是为了在重复之中，突出和加强喜剧效果。第三，小说着重描写人物主观动机与客观后果之间的矛盾，在喜剧性的情节中揭示悲剧性的内涵。第四，小说采用
18、了鲜明的对比手法，如堂吉诃德与桑丘，主仆二人构成鲜明对比：一高一矮、一胖一瘦、一个重理想一个讲实际、一个耽于幻想一个冷静理智、一个讲究献身一个注重实利两两对比，相得益彰，体现了作者高超的艺术技巧。第五，小说广泛运用了戏拟的手法。(2)全面深刻揭示了不确定性。在堂吉诃德中，事物的不确定性随处可见，其蕴涵的深义不言而喻。比如主仆二人对迎面走来的人头上戴的是头盔还是脸盆的议论。堂吉诃德认为那人戴的是曼布利诺的金头盔，而桑丘则认定那是理发师用的铜盆。在以后的章节中他们还多次谈到这件东西。桑丘最后把这件东西称之为盆盔。这是个不存在的、但并不是不可能存在的东西。像很多评论家指出的那样，塞万提斯不仅通过他的
19、作品让人们注意观察外部世界，而且也提醒人们不要轻易相信自己的眼光。【知识模块】 文艺复兴时期文学15 【正确答案】 塞万提斯的堂吉诃德为西班牙文学带来了世界性的声誉，是西班牙文艺复兴文学的最高成就，在整个欧洲文艺复兴文学中占有突出的地位。首先，骑士文学作为维护封建领主统治和基督教义的武力阶层，身上所具有的保守性和反动性是显然的。这一点在文艺复兴、宗教改革之后显得越发明显。虽然骑士和骑士制度业已消亡，但作为一种文化传统，骑士精神仍旧存在，特别是宣扬骑士精神的文学作品，骑士文学仍旧死而不僵。当时新兴的资产阶级代言人之人文主义者以人文精神砸碎封建基督的精神枷锁，骑士精神自然属于被批判的行列。堂吉诃德
20、便是在此历史背景之下产生的。塞万提斯借用传统的骑士文学形式来表达人文主义思想，抨击所谓的骑士精神。其次，塞万提斯在小说中表达了这样一种思想：骑士制度已经随着社会的发展宣告灭亡，而其残存的骑士精神已经脱离了其存在的特定社会政治与历史形态的伦理道德语境，因而显得不合时宜，甚至与当时人文主义精神相违背。骑士精神或骑士行为这种与时代潮流相违背的逆动显得荒谬可笑。显然，堂吉诃德是以骑士文学的形式承载新兴的人文思潮，进而对骑士文学本身发难。有人比喻堂吉诃德为最后的骑士文学作品，如果按照形式把堂吉诃德勉强归为骑士文学的话，那么，的确，继堂吉诃德之后，骑士文学几乎被彻底打倒了。由此，拥有智慧的新兴的人文主义者
21、战胜了拥有武力的”骑士” ，堂吉诃德 以骑士文学的形式向骑士文学决绝。【知识模块】 文艺复兴时期文学16 【正确答案】 堂吉珂德是欧洲文艺复兴文学代表作塞万提斯的堂吉珂德中的文学形象。堂吉珂德性格复杂，是一个耽于骑士幻想的人文主义者，一个既有悲剧因素又有喜剧因素的复杂形象。一方面由于骑士小说的毒害，他脱离现实，终日沉于幻想，对现实生活失去了切实感受。在他眼里，到处都是魔法、妖怪、巨人。虽然他维护正义、除强扶弱，但善良的动机往往得到相反的结果，有时不仅伤害了自己，还害了别人。这时，他是一个荒诞不经的梦想家，是一个道德高尚的疯子。但另一个方面，当不涉及骑士之道时，他又是一个具有渊博的学识、出色的辩
22、才、明晰的思路，而且能洞察社会的苦难，为理想而奋斗的战士。只要不谈到”骑士” ，他都很清醒，从文治武功、贵贱等级、战争观念到教育文艺，都有深刻理解，广泛地涉及了人文主义者所关心的问题。在思想上他追求自由，向往平等，反对封建特权，同情苦难人民；在行动上，他不畏强暴，不怕牺牲，虽屡遭失败，仍百折不回，他身上闪耀着人文主义者的理想之光。堂吉珂德的形象，既反映了塞万提斯的人文主义理想，又反映了人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾。【知识模块】 文艺复兴时期文学17 【正确答案】 哈姆雷特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。他对人类报有美好的看法，充分肯定人的价值。哈姆雷特认为”人类是一件多么了不起的杰作
23、” ，是”宇宙的精华 !万物的灵长 ”，主张人与人之间平等互爱，反对封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。他强调智慧和理性。安排”戏中戏” 来证实自己的想法。哈姆雷特性格特征是犹豫或延宕，犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆雷特变得更加清醒、更加深沉。他的犹豫有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆雷特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众
24、、反动群众，因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆雷特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)【知识模块】 文艺复兴时期文学18 【正确答案】 (1)哈姆雷特中的人文主义首先体现在哈姆雷特对人类的态度上。哈姆雷特是一个典型的人文主义者。在他知道真相前，他对世界和人类抱有巨大的热情和美好的希望。剧中他说：”人是多么了不得的杰作!多么高贵理性的!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!” 在他知道父亲死亡的真相后，他感叹”丹麦是一所牢狱” 。他的所思所想都是人文主义的体现。(2)哈姆雷
25、特 的人文主义还体现在他对人和事物的平等观念上。剧中哈姆雷特对他的仆人霍拉旭说道：” 不，你是我的好朋友。我愿意和你以朋友相称。” 在哈姆雷特心中没有尊卑贵贱之分，他相信每个人都是平等的。(3)哈姆雷特 中的人文主义的美也表现在戏剧中人物的善良上。哈姆雷特拥有一颗善良的心，这正与其叔父克劳迪斯的邪恶相对照。而在剧中最善良最纯真的人奥菲利亚，她的心容不下世间任何一点污渍，这是人性中最美丽的地方。(4)哈姆雷特 中还体现人文主义的负面。文艺复兴时期过分强调人的力量，造成了个人私欲的膨胀。哈姆雷特的叔父克劳迪斯正是由于他的私欲，才毒杀了他的哥哥，不但如此，他为了满足自己的情欲，又骗娶了他的嫂子。当他
26、觉察到哈姆雷特知道他的秘密时他又设下了一个又一个的毒计来除掉哈姆雷特。个人的欲望让克劳迪斯变成了一个恶魔，一个十分狡诈的人。(5)哈姆雷特 中的人文主义更体现在主人公哈姆雷特的性格特征上。哈姆雷特具有坚定的信念，富有责任心。当他得知父亲的死因后，他便毅然地承担起了复仇和重整乾坤的任务；哈姆雷特是冷静而理智的。虽然哈姆雷特有这些优点，但他也是一个人，也有其弱点。哈姆雷特是一个充满矛盾懦弱的人，他是语言上的巨人，行动上的矮子。他花太多的时间去思考而缺乏实际行动。所以成了一个悲剧英雄。(6)但是哈姆雷特 中的人文主义也具有其局限 I 生。哈姆雷特在复仇过程中，他只想依靠个人的力量来完成他复仇和改造社
27、会的巨大任务，他没有想过依靠大众的力量来实现他的愿望。还有他在个性上善于思考而不善于行动的弱点，也是给他的人生带来悲剧的重大原因。【知识模块】 文艺复兴时期文学19 【正确答案】 (1)哈姆雷特形象的个性特征是犹豫和延宕。犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆雷特变得更加清醒、更加深沉。哈姆雷特的延宕有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆雷特想要行动，但又不知如何行动，从主观上，这就造成了他行动的拖延。从客观上看，哈姆雷特延宕的另一个原因是恶势力过于强
28、大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众，因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆雷特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(2)哈姆雷特形象的典型意义：哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型，新旧交替时代的人文主义思想家，他坚持人文主义理想，对人和人生抱着美好的看法，平等待人，忠于爱情和友谊。父王的猝死和母亲的迅速改嫁，使他陷入精神危机，反对社会罪恶。他开始重新思考，从热情单纯的青年学生转变为严肃深沉的思想家。他认识到他和叔父之间的矛盾，不仅是报个人的杀父之仇，更主要的是改革社会，拯救国家的大事。他感到力不从心，始终不知该怎样行动。报了杀父之仇
29、，却没有完成重整乾坤的任务。他的悲剧是一个人文主义者的悲剧，也是时代的悲剧。客观上是反动势力过于强大，哈姆雷特的美好理想不能超越现实而实现。主观原因是他脱离人民，孤军奋战。这个形象对人的价值做了高度的哲学概括，表明人的自我意识的觉醒，也说明在干一件大事前，必须冷静思考。【知识模块】 文艺复兴时期文学20 【正确答案】 相同点：堂吉诃德和哈姆雷特都是具有渊博学识、出色辩才、深邃思想和深刻观察力的人文主义智者，他们对社会的批评，对战争、法律、道德、爱情、文学艺术的看法都具有远见卓识和独特见解，闪耀着人文主义思想的光辉，他们都胸怀崇高的理想和远大的抱负，在他们身上，寄托了作者美好的人文主义理想。而且
30、两个人的人文主义理想在实现的过程中都不被人所理解，都遇到了不同程度的阻挠。不同点：堂吉诃德是个带有喜剧色彩的悲剧人物。他脱离现实，耽于幻想，终日沉浸于骑士美梦，对现实生活失去了切实感受，他失掉任何现实感觉的幻想，使他成为普遍的笑柄，具有充分的喜剧性。然而他又惨遭生活的无尽捉弄，是个悲剧人物。另外，他冲动而热情，虽然有一种无畏的精神和执着的勇气，在行动上不折不挠，但是缺乏沉着、冷静的思考，不知道从失败中吸取教训，只是一味地盲干，注定失败。哈姆雷特则是一个优柔寡断的人，他只相信个人的作用，强调思想的力量，往往想的多，却行动的少，是个思想的巨人，行动的矮子。他时时感到忧郁、茫然，行动犹豫、延宕。想为
31、父亲报仇，却因为犹豫而失去了好几个良机，最终以失败告终。他的性格特征和悲剧结局反映了人文主义的思想危机和致命弱点。【知识模块】 文艺复兴时期文学21 【正确答案】 麦克白一直被认为是莎士比亚四大悲剧中最阴暗的一部。戏剧中三女巫的形象给人留下了深刻印象。她们在戏中起到了十分特殊的作用，既带有那个时代的特征，又表达了某种深藏于人们意识深处的感觉，使作品增加了更多神秘色彩。(1)从三女巫行动的内容上看，她们几次出场，主要都是在对麦克白的命运进行预言。当麦克白从战场胜利凯旋，女巫们分别对他表示了祝贺，但每次的称谓都不同，葛莱密斯爵士、考特爵士、未来的君王。而第二个称谓恰恰与国王邓肯的命令内容相吻合，于
32、是，麦克白开始相信了她们的话，进而对那第三个称谓的预言也动了心，写信给妻子，开始了他们的行动。杀死邓肯后，麦克白一直处于惊恐之中，他主动找到女巫，寻求破解疑惑之法，于是，模棱两可的预言再次鼓起了杀人者的勇气，女巫们又为他” 指明” 了道路。而这一次却是最终将他送上了不归路。尽管她们努力为他展示了未来的图景，但麦克白并没有醒悟，他不相信那些预言会成为现实，他也不愿接受那样的现实，不管麦克白相信与否，所有的事件都是按照女巫展示给麦克白的那些图景发展的。(2)女巫的出现是莎士比亚通过神鬼形象曲折地反映 16 世纪混乱的社会状况，象征了社会的黑暗、恐怖，是邪恶力量的拟人化。同时也渲染了戏剧的神秘气氛和
33、宿命论色彩。同时，因为班柯的后代确实成为苏格兰国王，而且是詹姆斯的祖先，莎士比亚为了取悦詹姆斯，突出利用了三个女巫，影射詹姆斯继承了英王忏悔者爱德华能治病的特异功能，并提到班柯后裔的一位国王手里拿着两个权球和三根权杖(也是指詹姆斯)。(3)女巫代表着命运。莎士比亚正是利用了超自然现象说明了命运的不可抗拒性。正如，女巫甲、乙、丙向麦克白问安中话中有话的引诱：”格拉姆爵爷、考德爵爷、未来的君王” 这个问安实际上就是一种命运的安排。在莎士比亚时代，人是无法与鬼怪抗拒的。在人的世界里，人永远是难以超越鬼神的，人只有受鬼神的控制和摆布，并最终屈服于命运的安排，同时，人更难超越的是自己内心的鬼神，如果不能
34、超越，也必须等待命运的安排。(4)女巫象征着人性的外化。三女巫的外形看上去似人非人，说是女巫，却还长着胡子。从本质上讲，女巫应当是具有神奇魔法、能预言未来的人，仍是女性，她们与神还是有很大区别的。她们没有神的光辉，只有阴暗、狠毒、诡计，她们烹煮心、肝、肺等用来修炼，靠妖言来引诱英雄犯错。她们是女人中的另类，是真善美的女性的反面形象之集大成者。女巫是麦克白邪恶心灵的外化，是麦克白意识潜在的显示物，是人物隐秘心理外化的一种表现方式。”残忍、勇敢、坚决；像狮子一样骄傲而无畏” 表面看是女巫制造出来的幽灵对麦克白的告诫，实际上也是麦克白内心深处的潜在意识。【知识模块】 文艺复兴时期文学22 【正确答案
35、】 威尼斯商人约写于 1596 年前后，正当莎翁的艺术才华日趋成熟的阶段。全剧结构严谨，情节逐步推向高潮，波澜迭起，扣人心弦。全剧有两条交叉进行的情节线索。第一条是”借债割肉” ，展现了以威尼斯商人安东尼和高利贷者犹太人夏洛克为对立面的民族矛盾，以及早期商业资本家和早期金融资本家之间的矛盾；几重矛盾纠结在一起，尖锐激烈，不可调和，使威尼斯商人跳出了莎翁的早期的一系列轻松欢乐的喜剧格局，成为第一个较显著的现实主义手法接触到社会阴暗面的喜剧。第二条线索是” 挑匣求婚”。在幽雅的贝尔蒙庄园，美丽而富有的少女鲍西娅发生叹息：她的终身大事必须取决于彩匣的挑选。大厅上陈列着金、银、铅三个匣子，等待求婚者的
36、挑选，选中彩匣，就是她的丈夫。她被父亲的遗命剥夺了婚姻自主权，为此而感到苦恼。幸而她情意所钟的巴萨尼选中了铅匣，有情人终成眷属。两条情节线索在” 法庭诉讼 ”一场中汇合在一起。装扮成法学博士的鲍希亚出现在威尼斯法庭，运用智谋，挫败了夏洛克，从刀尖下救出了安东尼的性命。【知识模块】 文艺复兴时期文学23 【正确答案】 福斯塔夫是莎士比亚的历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘们儿中著名的喜剧人物，也是世界戏剧史上最令人难忘的喜剧典型之一，他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全，但是在他身上又体现了完美的喜剧性格。首先，他出身没落骑士阶层，主导性格是厚颜无耻、
37、乐观诙谐、吹牛说谎；他时常穷困潦倒，却又常常讲究排场，好酒贪杯；他既诡诈多智，又胆怯多情，头上已染苍苍白发，心中却烧着青春之火；他仗着自己和王子的亲密关系，招摇撞骗，甚至打家劫舍，趁征兵的机会与地方官勾结，公开受贿；他在战场上装死逃生，却还假冒军功；他逗笑取乐，怕别人嘲笑，也嘲笑别人。约翰逊称赞福斯塔夫：”无人模仿、无法模仿的福斯塔夫”、” 情理和罪恶的混合物 ”。其次，作为一个艺术形象，他并非是十恶不赦的坏蛋，他也有优点，即社会底层人物的乐观粗犷、机智幽默等。另外，不论是他的诡诈，还是他的胆怯，人们看到的是开心而非厌恶。他那玩世不恭的人生哲学里也未必没有令人思考醒悟之处。他身为骑士，却把名誉
38、弃如敝屣；他从不把成败得失放在心上，也从不自怨自艾，摔倒了就爬起来。因此，他失意之后，在默默无闻中死去的情景使人不能不对他生出一丝同情。福斯塔夫是封建贵族解体时期无依无靠的雇佣兵和冒险家的典型形象，也是莎士比亚全部戏剧人物中最著名的喜剧形象之一。【知识模块】 文艺复兴时期文学24 【正确答案】 莎士比亚的传世名作哈姆雷特不仅塑造了经典人物形象哈姆雷特，同时在他的这部悲剧中也提出了他著名的文艺理论思想。这一文艺理论思想就是通过哈姆雷特之口道出的”举镜子反映自然” 。在哈姆雷特第三幕第二场中，当哈姆雷特与其中一个伶人谈话说：”要特别注意这一点，你不能逾越自然之常道；因为任何过火的表演都有背于演剧的
39、初衷，戏剧表演的目的，过去和现在，至今，始终是举镜子模仿自然，显现美德。讥讽丑行，表现时代形态与足迹。” 在莎士比亚的思想观念中，艺术就像一面镜子，它可以映照出周围世界的一切。而艺术家就是手拿镜子的这个人。艺术家不仅可以利用这一面镜子映照出人心灵世界的美丑善恶，而且还可以映照出周围世界、一个时代的各种景象。因此艺术不仅仅包含自然界的一切，也不仅包含人的本性，而且还包括比这二者更为广阔的社会现实。正是在处理艺术与现实关系的问题上，马克思才提出了”莎士比亚化 ”这一概念。所谓 ”莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的
40、典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。而莎士比亚也是从整个社会的角度，社会的秩序的稳定出发，提出了艺术的社会功用。也即是艺术应该” 显现美德，讥讽丑行 ”。美德与丑行也就是社会伦理的道德问题。而这一功用就是艺术的”善” 的追求。莎士比亚所生活的英国在经历了繁盛的维多利亚时期之后，整个社会风气开始发生剧变。英国在经历了人文主义思潮的洗礼之后，随着资本主义的进一步发展尤其是资本主义的占有欲的加强，人们被各种欲望所缠绕，人性的丑陋与阴暗面
41、开始充斥于世。性欲、金钱欲、名利欲、权力欲开始大行其道。正是在这一社会背景之下，莎士比亚开始对人文主义思想进行反思，对英国的各种社会现象进行揭露。具体到他的创作，莎士比亚由前期的喜剧对人性的美好赞美走向对社会的批判，对人性的揭露。正是社会秩序的紊乱，使得人被各种欲望所驱使。正是在欲望的驱使之下进一步加深了社会的堕落与黑暗。因此在他的剧作中不光表现个体灵魂的堕落，也深刻挖掘造成这种堕落的社会根源。【知识模块】 文艺复兴时期文学25 【正确答案】 比亚善于塑造个性化的人物形象，人物性格丰富、鲜明，人物形象比较丰满。其具体方法主要有：首先，莎士比亚善于通过对人物内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；其次
42、，出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚也十分善于运用内心独白的艺术手段；再次，为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。莎士比亚作品中塑造了一系列个性鲜明、丰富的人物形象，比如哈姆雷特、奥瑟罗、李尔王等等。古典主义戏剧强调人物塑造需要符合固定的类型，”凡是英雄都应该保持其本性” ，塑造的人物往往类型化、单一化，人物形象比较单薄，或可称为”扁形人物” 。他们把人的本质看做是每个人生来就有的抽象的属性，而不是一切社会关系的总和，将人物的性格塑造成凝固不变的嗜癖，忽略环境对人物产生的影响。他们只追求”普遍人性”，性格单一。剧情安排：莎士比亚戏剧
43、具有情节生动性与丰富性的特色。莎士比亚的戏剧情节一般都是多层次多线索的，两条或两条以上的情节线索，或平行发展，或交错推进，产生强烈的戏剧效果。比如哈姆雷特一剧除了哈姆雷特复仇的线索之外，还有雷欧提斯和挪威王子福丁布拉斯的复仇线索。三条线索以哈姆雷特的复仇为主线，以雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇为副线，交错发展而又主次分明。三条线索起到了互成对比、激化矛盾的作用，使戏剧场面不断转换，造成戏剧高潮，产生动人心弦的艺术效果，共同表现全剧的主题。古典主义戏剧十分强调规范化，有一套十分严格的戏剧规范和标准。强调戏剧创作必须遵循”三一律 ”，即时间、地点、情节必须保持”整一”。必须围绕单一的剧情进行，排除一切
44、次要的插曲。【知识模块】 文艺复兴时期文学26 【正确答案】 桑丘是西班牙作家塞万提斯名著堂吉诃德中的重要人物，是堂吉诃德的忠实侍从。在堂吉诃德的第七章登场。桑丘原为拉.曼查地方的农夫，堂吉诃德的邻居。在堂吉诃德第二次出游时听信其许愿封赏他为海岛总督而做了他的随从。桑丘是一个与堂吉诃德既对立而又相互映衬的人物，他是西班牙农民的典型形象。他身上具有劳动人民的优秀品质：勤劳、善良、机智；同时也有他的弱点：目光短浅、贪图小利等等。他的游侠没有什么高尚的理想，也不为建立什么功勋，只是为了发一笔财，改变自己窘迫的生活。但是他本性善良，同情那些与他地位相近而备受欺凌的人，在这一点上与堂吉诃德逐渐接近。随着
45、故事的发展，他的正直、智慧和才干得到了充分的发挥，体现了劳动人民的优秀品德。桑丘的性格与主人相辅相成：主人耽于幻想，他处处求实；主人急公好义，他胆小怕事。在作品中，他的形象是不断发展的，最初显得愚蠢，后来逐渐愚中带黠。在下卷中，性格有进一步发展：在他被公爵夫人捉弄而做了”总督” 时，断案公平合理且机智，为官清廉正直，尽管只有短短几天，却做出了政绩。但他不断地被人捉弄，最后悲惨地弃官。作者通过这一人物体现了对民主精神的追求。另外，桑丘这个人物的语言也极有特色：大量使用成语和谚语，有时甚至滥用。像写堂吉诃德一样，作者在写桑丘时也渗进了自己的理想，桑丘所重视的不是堂吉诃德游侠行为的本身，而是那种扫除
46、人间不平的理想。这种理想在当时不可能实现，但他是多么渴望着能实现啊!越到后来，他们之前的主仆关系就越来越被共同与恶势力斗争的伙伴关系所代替。但桑丘不像堂吉诃德那样生活在海市蜃楼之中，而始终保持着讲求实际的性格特点。【知识模块】 文艺复兴时期文学27 【正确答案】 (1)历史剧、喜剧时期：亨利四世、亨利五世、理查二世等；仲夏夜之梦、威尼斯商人无事生非等。此时的莎士比亚接受了进步思想，形成了人文主义的世界观，当时社会表面繁荣的景象，使他对祖国的前途充满信心，对现实抱乐观的态度，因此，这时期他的创作基调是明朗乐观的。剧作表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君
47、主，谴责封建暴君。(2)悲剧时期：著名的有李尔王、麦克白、奥赛罗和哈姆雷特等。此时的英国社会矛盾表面化、尖锐化，莎士比亚越来越清楚地意识到人文主义理想与黑暗的社会现实之间的深刻矛盾的不可调和性。创作中先前那种轻松愉快的色彩被悲愤沉郁的情调所代替，揭露批判的力量加强。此时的悲剧主要写现实与理想的矛盾及理想的破灭，有人物与人物之间的外部冲突，也有人物内心两种力量的冲突。(3)传奇剧时期：暴风雨等。这一时期，英国的各种社会矛盾更加尖锐，莎士比亚从现实中又找不到解决矛盾的出路，便转向幻想的世界，梦想通过世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。【知识模块】 文艺复兴时期文学2
48、8 【正确答案】 莎士比亚是欧洲文艺复兴时期的巨人，是世界戏剧史上的泰斗。马克思称他为” 人类最伟大的戏剧天才 ”。他被认为是古往今来少数最伟大的作家之一。德国伟大的诗人歌德曾说过一句非常精彩的话：”说不尽的莎士比亚。” 莎士比亚确实是说不尽的。(1)生平和创作：1564 年，莎士比亚出生于英国中部斯特福拉镇的一个富裕市民的家庭，年轻时期就开始从事喜剧创作。莎士比亚，这位家喻户晓的英国诗人、剧作家，对人性所拥有的透彻见解，使他得以创造出栩栩如生之众生相。无论是贫富或贵贱，个个皆在他的笔下鲜活了起来。其所留下的 37 出剧本和 154 首十四行诗，早已是英语文学的经典；比如罗密欧与茱丽叶、哈姆雷
49、特、仲夏夜之梦、李尔王等名作。他如魔法师般施展无人能及的魅力，运用文字将人物生动地呈现在众人面前，这种文学及戏剧史上的成就至今依然为人所推崇。第一时期：历史剧、喜剧时期两首长诗：维纳斯与阿都尼、鲁克丽丝受辱记历史剧(9 部)：历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。前 4 部：亨利六世(上中下)、理查三世后 4 部：理查二世、亨利四世(上下部最具代表性)、亨利五世喜剧(10 部) ：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：仲夏夜之梦、威尼斯商人、无事生非、皆大欢喜、第十二夜等。威尼斯商人是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个”吝啬鬼 ”形象(夏洛克 )。罗密欧与朱丽叶：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。第二时期(全盛时期) ：悲剧时期基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。四大悲剧：哈姆雷特主要人物：哈姆雷特、霍拉旭、雷欧提斯奥赛罗主要
