1、外国文学史（文艺复兴时期文学）模拟试卷 1 及答案与解析一、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。1 “大学才子派 ”的戏剧创作为哪位剧作家的戏剧的出现准备了条件?( )（A）莫里哀（B）莫泊桑（C）易卜生（D）莎士比亚2 下列哪部作品的发表使西班牙的“骑士小说” 从此销声匿迹 ?( )（A）堂吉诃德（B） 哈姆雷特（C） 玫瑰传奇（D）“破晓歌 ”3 下列剧作中哪部不是莎士比亚的作品?( )（A）第十二夜（B） 仲夏夜之梦（C） 暴风雨（D）大雷雨4 下列作品哪部不属于莎士比亚四大悲剧?( )（A）罗密欧与朱丽叶（B） 麦克白（C） 李尔王（D）奥赛罗5 莎士比亚悲剧哈姆雷特
2、中的人物是( )。（A）夏洛克（B）伊阿古（C）克劳狄斯（D）罗密欧二、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。6 人文主义的发祥地是_，但文学成就最为突出的是_。7 _被史家认为是第一个人文主义者，他的代表作是_。8 薄伽丘最重要的、对后世影响最大的作品是短篇小说集_。它学习阿拉伯名著_，用故事套故事的写法，把_个短篇小说组织在一起，是欧洲近代文学史上第一部_作品。9 法国以龙沙为首的贵族派人文主义集团叫作_。10 拉伯雷是_人文主义文学的杰出代表，他最著名的长篇小说是_。这部作品的前两部写巨人国王_和他的儿子_的出生、教育、游学以及他们的文治武功。11 被称为“西班牙戏剧之父”
3、的剧作家_在其最优秀的剧本 _中描写了西班牙农民的抗暴斗争。12 16 世纪中叶，西班牙城市发达，产生了新型小说、流浪汉小说，最早的流浪汉小说是_。13 乔叟的代表作是_。书中含有_个短篇故事，绝大部分是用_体写成的。14 称“圈地”是“羊吃人”的作家是_的托马斯莫尔，他的主要作品是拉丁文写的_。15 英国人文主义诗歌方面的代表作家是_，他的长诗仙后是第一部英国资产阶级的民族史诗。16 宗教改革成就最大的国家是_，其杰出的代表人物是_。17 塞万提斯是_文艺复兴时期的伟大作家，其代表作是_，主要人物除了同名主人公以外，还有他的仆从_。18 英国文艺复兴时期文学以_成就最大，其伟大剧作家_把人文
4、主义文学推至顶峰。19 莎士比亚的喜剧_塑造了犹太高利贷商人_的形象以及一位集智慧与美貌于一身的女性形象_。20 莎士比亚的 10 部历史剧反映了 13 世纪到 16 世纪的英国重大历史事件，其中_(上下) 、_是莎士比亚创作中最具代表性的历史剧，塑造了莎士比亚心目中的理想君王_的形象。21 十日谈22 七星诗社23 流浪汉小说24 大学才子派25 十四行诗26 福斯塔夫式背景27 莎士比亚化28 莎士比亚的“ 传奇剧”29 简述堂吉诃德的艺术特色。30 简析堂吉诃德中桑丘形象。31 通过莎士比亚戏剧，分析福斯塔夫形象。32 说明文艺复兴和人文主义的基本内涵。33 阐述文艺复兴时期文学在欧美文
5、学发展史上的重要地位。34 阐述十日谈的挑战性和创新性。35 说明巨人传中的人物形象如何体现了人文主义对人的认识。36 堂吉诃德是怎样一个矛盾复杂的悲喜剧形象?37 怎样理解“ 说不尽的莎士比亚 ”一说?38 从哈姆雷特看莎士比亚悲剧艺术有什么样的特点?39 分析哈姆雷特的形象。怎样看待哈姆雷特的犹豫和延宕?40 试比较堂吉诃德与哈姆雷特性格之异同。41 普希金认为奥赛罗不是天性嫉妒而是过分轻信，你如何看待这个观点?外国文学史（文艺复兴时期文学）模拟试卷 1 答案与解析一、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。1 【正确答案】 D【知识模块】 文艺复兴时期文学2 【正确答案】
6、A【知识模块】 文艺复兴时期文学3 【正确答案】 D【知识模块】 文艺复兴时期文学4 【正确答案】 A【知识模块】 文艺复兴时期文学5 【正确答案】 C【知识模块】 文艺复兴时期文学二、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。6 【正确答案】 意大利，英国【知识模块】 文艺复兴时期文学7 【正确答案】 彼特拉克，歌集【知识模块】 文艺复兴时期文学8 【正确答案】 十日谈，一千零一夜，100，现实主义【知识模块】 文艺复兴时期文学9 【正确答案】 “ 七星诗社 ”【知识模块】 文艺复兴时期文学10 【正确答案】 法国，巨人传，卡冈都亚，庞大固埃【知识模块】 文艺复兴时期文学11 【正确
7、答案】 维加，羊泉村【知识模块】 文艺复兴时期文学12 【正确答案】 小癞子【知识模块】 文艺复兴时期文学13 【正确答案】 坎特伯雷故事集，24，诗【知识模块】 文艺复兴时期文学14 【正确答案】 英国，乌托邦【知识模块】 文艺复兴时期文学15 【正确答案】 斯宾塞【知识模块】 文艺复兴时期文学16 【正确答案】 德国，马丁路德【知识模块】 文艺复兴时期文学17 【正确答案】 西班牙，堂吉诃德，桑丘潘沙【知识模块】 文艺复兴时期文学18 【正确答案】 戏剧，莎士比亚【知识模块】 文艺复兴时期文学19 【正确答案】 威尼斯商人，夏洛克，鲍西娅【知识模块】 文艺复兴时期文学20 【正确答案】 亨
8、利四世，亨利五世，亨利五世【知识模块】 文艺复兴时期文学21 【正确答案】 (1)十日谈是文艺复兴时期意大利人文主义作家薄伽丘的代表作。(2)十日谈 反映意大利的社会现实，多以爱情为主题，大胆地揭露天主教僧侣和封建贵族的生活腐朽、道德败坏，赞美商人、手工业者的聪明、勇敢，宣扬现世幸福，反对禁欲主义。(3)小说所采用的框架结构，在欧洲文坛上产生了深远的影响。(4)十日谈 文笔洗练，语言丰富，善于刻画心理和描绘自然，奠定了意大利散文的基础。【知识模块】 文艺复兴时期文学22 【正确答案】 (1)法国文学史上第一个文学团体，由 7 人组成，其宗旨是通过研究和借鉴古希腊罗马文学对法国诗歌进行更新。(2
9、)保卫与发扬法兰西语言是七星诗社的宣言。(3)七星诗社的主要人物是龙沙。他是法国近代第一位抒情诗人。七星诗社的主要成就是爱情诗。【知识模块】 文艺复兴时期文学23 【正确答案】 (1)16 世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说流浪汉小说。它以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。(2)用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。(3)西班牙最早的优秀流浪汉小说是无名氏的小癞子。【知识模块】 文艺复兴时期文学24 【正确答案】 (1)“大学才子派”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知
10、识分子的统称，他们大多受过高等教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。(2)“大学才子派”的代表人物是马洛，他是“大学才子派”中最具才华、最有影响的剧作家，是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物。其代表作为浮士德的悲剧。【知识模块】 文艺复兴时期文学25 【正确答案】 (1)十四行诗是欧洲的一种抒情诗体，音译为“商籁体” ，原系中世纪民间流行并用于歌唱的短小诗歌。(2)最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美。彼特拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情、表现人文主义思想为主要内容，被视为十四行诗的典范。因此，人们又称其为彼特拉克诗体，后流传到欧洲各国。
11、(3)另一种类型称为“ 莎士比亚体”或“伊丽莎白体”，由三节四行诗和两行对句组成。莎士比亚的十四行诗比彼特拉克向前迈进一步，主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如。(4)弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等诗人也曾写过一些优秀的十四行诗。【知识模块】 文艺复兴时期文学26 【正确答案】 (1)福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘儿们中塑造的成功的喜剧形象。(2)他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系密切，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷下至酒馆、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会” ，为
12、塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景，这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。(3)恩格斯曾在 1859 年 5 月 18 日在给拉萨尔的信中提出“福斯泰夫”( 福斯塔夫) 式背景，恩格斯称赞这种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型，再现生活。【知识模块】 文艺复兴时期文学27 【正确答案】 “ 莎士比亚化 ”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的 “把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。(1)作品的情节应该生动、丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。(三条线索复仇：哈姆雷特为主线，雷欧提斯为副线以
13、及小福丁布拉斯作为补充。)(2)人物形象应该个性鲜明、真实可信，同时具有典型意义。(哈姆雷特由快乐王子转变为忧郁王子。)(3)善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物活动和事件提供富有时代特点的典型环境。(福斯塔夫式的背景：宫廷家庭、深闺墓地、乡下城市。)(4)语言要丰富多彩，富有表现力。(哈姆雷特：前语言明快，后忧郁。名言：“生存还是毁灭”。 )(5)作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合。(6)作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。【知识模块】 文艺复兴时期文学28 【正确答案】 (1)传奇剧是莎士比亚晚年戏剧创作的主要形式。(2)主要特征：带有浪漫色
14、彩的传奇故事，悲剧情节在其发展进程中突然转向喜剧的结局，带有空想性质的乐观精神和积极信念，宽恕和和解的主题表达。(3)审美特色：浪漫情节中的奇崛美、田园背景里的恬适美、象征结构内的和谐美。(4)莎士比亚共创作传奇剧 4 部，代表作是暴风雨。【知识模块】 文艺复兴时期文学29 【正确答案】 (1)用喜剧手法刻画了一个带有悲剧性的人物。首先，作者把人物放在一个个不同的情景之中，以讽刺夸张的手法，不断重复描写人物的荒唐行动，突出人物性格特征和喜剧效果。其次，小说着重描写人物主观动机和客观后果之间的矛盾，在喜剧性的情节中揭示悲剧性的内涵。最后，小说采用了鲜明的对比手法，如堂吉诃德与桑丘，主仆二人构成鲜
15、明对比，一高一矮、一胖一瘦、一个重理想一个讲实际、一个耽于幻想一个冷静理智、一个讲究献身一个注重实利两两对比，相得益彰，体现了作者高超的艺术技巧。(2)广泛运用了戏拟的手法，堂吉诃德活灵活现地戏拟了骑士小说的情节和结构，获得了非凡的喜剧效果。(3)为近现代小说的发展作出了贡献。第一，塞万提斯对文学创作中的现实与虚构、创作与阅读之间的关系提出了在当时看来是全新的观念。如他让堂吉诃德书中的人物谈论文学，让下卷中的人物谈论堂吉诃德上卷及书中人物，甚至谈论上卷中的自己。创作和现实之间的界限几乎被彻底打破了。第二，深刻全面地揭示不确定性。如堂吉诃德的名字的不确定性，小说一开始说堂吉诃德可能叫“ 吉哈达”
16、 、 “吉沙达”或“吉哈那” ，结尾堂吉诃德自己又说他是“ 吉哈诺”。【知识模块】 文艺复兴时期文学30 【正确答案】 (1)桑丘是一个与堂吉诃德既对立又互相映衬的人物，他是西班牙农民的典型形象。他身上具有劳动人民的优秀品质，如勤劳、善良、机智；同时他也有弱点，如目光短浅、贪图小利等。他跟随堂吉诃德行走四方，没有什么高尚的理想，也不为建立什么功勋，只是为了发一笔财，改变自己困窘的生活。但是他本性善良，同情那些与他地位相近而备受欺凌的人，在这一点上与堂吉诃德逐渐接近。随着故事的发展，他的正直、智慧和才干得到了充分的发挥，体现了劳动人民的优秀品质。(2)桑丘的性格与主人相辅相成。主人耽于幻想，他处
17、处求实；主人急公好义，他胆小怕事。在作品中，他的形象是不断发展的，最初显得愚蠢，后来逐渐愚中带黠。在下卷中，性格有进一步发展。在他被公爵夫人捉弄而做了“总督” 时，断案公平合理且机智，为官清廉正直，尽管只有短短几天，却做出了政绩。但他不断地被人愚弄，最后弃官而走。作者通过这一人物体现了对民主精神的追求。【知识模块】 文艺复兴时期文学31 【正确答案】 (1)福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘儿们中著名的喜剧人物，也是世界戏剧史上最令人难忘的喜剧典型之一，他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。(2)福斯塔夫是一个反面喜剧人物，但他身上体现了完美的喜剧性格。首先，他出身
18、于没落骑士阶层，主导性格是厚颜无耻、乐观诙谐，吹牛说谎。他时常穷困潦倒，却又讲究排场，好酒贪杯。他既诡诈多智，又胆怯多情，头上已染苍苍白发，心中却燃着青春之火。他仗着自己和王子的亲密关系，招摇撞骗，甚至打家劫舍，趁征兵的机会与地方官勾结，公开受贿。他在战场上装死逃生，却还假冒军功。他逗笑取乐，怕别人嘲笑，也嘲笑别人。约翰逊称赞福斯塔夫：“无人模仿、无法模仿的福斯塔夫” 、“情理和罪恶的混合物”。其次，作为一个艺术形象，他并非是十恶不赦的坏蛋，他也有优点，即社会底层人物的乐观粗犷、机智幽默等。另外，不论是他的诡诈，还是他的胆怯，人们看到后都是开心而不是厌恶。他玩世不恭的人生哲学中不乏令人思考醒悟
19、之处。他身为骑士，却把名誉弃如敝履；他从不把成败放在心上，也从：来不自怨自艾，摔倒了就爬起来。因此，他失意之后，在默默无闻中死去的情景使人不能不对他生出一丝同情。(3)福斯塔夫是封建贵族解体时期无依无靠的雇佣兵和冒险家形象，也是莎士比亚全部戏剧人物中最著名的喜剧形象之一。【知识模块】 文艺复兴时期文学32 【正确答案】 文艺复兴：(1)1417 世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。(2)实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化，是西方近代文化的开端。(3)它的指导思想是以“ 人”为中心的人文主义。人文主义：(1)文
20、艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。(2)主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容包括以下几方面。第一，用人权反对神权。第二，用个性解放反对禁欲主义。第三，用理性反对蒙昧主义。第四，拥护中央集权，反对封建割据。人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化，平等、博爱的思想来自基督教精神。人文主义是人本精神与基督教精神的结合。【知识模块】 文艺复兴时期文学33 【正确答案】 (1)文艺复兴时期的欧洲文学成就卓越，地位重要，是欧美文学史上继古代希腊罗马以后的第二个高潮，同时也是第一次全欧性的思
21、想文化运动。欧洲文化的历史由此摆脱了漫长的发展缓慢的中世纪而进入迅速发展的新时期，其影响巨大，意义深远。这一时期产生的新思想人文主义，指导着近代西方的思想、科学、文艺的发展，并为日后西方的学术和文学的发展打下了基础。(2)文艺复兴时期是欧洲文学大发展的时期。它在继承古代希腊罗马和中世纪的文学成就的基础上，爆发了一次伟大的变革。文艺复兴从意大利发端，逐渐形成全欧性的声势浩大的运动。意大利、英国、德国、法国、西班牙等都先后进入近代文学的新时代，各国民族语言的新文学、各种新的文体(诗歌、散文、短篇小说、长篇小说、悲剧、喜剧等)在此时萌生。欧洲文学从思想到艺术都取得了历史性的突破，并为今后的发展开辟了
22、道路。(3)主要作家及影响。【知识模块】 文艺复兴时期文学34 【正确答案】 思想方面：薄伽丘的十日谈是意大利文艺复兴时期一部著名的短篇小说集，内容庞杂，它的主要思想是宣传人道主义，主张个性解放与自由。(1)批评教会的腐败堕落，是意大利文艺复兴时期人文主义作家的共同特点，但较先驱者但丁，薄伽丘进了一步，他的批判更加尖锐。薄伽丘在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和宗教神学，辛辣地讽刺了教会的腐败堕落。一个作恶多端、丧尽天良的公证人，临终忏悔时一通胡吹，死后竞被教会封为圣徒。一个犹太教徒，在教廷驻地罗马暗中察访，耳闻目睹，了解到从教皇、主教直到教士，个个是酒囊饭袋、寡廉鲜耻、贪恋女色，还买卖人口
23、，罗马已成为“一个容纳一切罪恶的大洪炉”。(2)描写男女之间的爱情故事，在十日谈中占主要地位。在同时代的作家中，没有一个比薄伽丘更彻底、更热烈地讴歌人世问的生活的幸福。他讴歌爱情的高贵，讥讽建立在经济关系上的婚姻。作家通过西蒙的故事、“绿鹅” 的故事等表明真正的爱情不但不是罪恶，反倒合乎情理、合乎人性，是崇高的、可贵的。(3)十日谈 还抨击了封建特权和男女不平等。薄伽丘确信，人的高贵并不取决于出身，而是取决于人的才智。不少故事叙述了在争取幸福的斗争中，出身卑贱的人往往以自己的智慧、毅力战胜封建主和贵族。他还摒弃中世纪僧侣主义污蔑女人为罪孽代表的陈腐观念，赞美妇女是天然的美妙造物，主张妇女应该享
24、有跟男人平等的地位。(4)关于全面发展的人的观念，在十日谈里有所体现。在薄伽丘看来，人应该接受良好的教育，和谐发展。这是文艺复兴时期对人的理想要求。艺术方面：十日谈为意大利艺术散文的发展奠定了基础，并开创了欧洲短篇小说的艺术形式。英国的乔叟的坎特伯雷故事集、法国纳瓦尔的七日谈，都是模仿十日谈之作。维加、莎士比亚、莱辛、歌德、普希金、济慈等都从十日谈故事中汲取过创作素材。(1)十日谈 采用故事会的形式，别出心裁地以框架结构把这些故事有机地组成一个严谨、和谐的叙述系统。该书以大瘟疫作为一个引子，引出 10 名男女青年，并点明自然祸害导致社会秩序、人际关系的堕落，为整部作品涂抹出时代底色。这段引子，
25、作者的开场白和 10 名男女在别墅的活动是一个大框架，在这个框架里巧妙地包容和串联了主人公们讲述的 100 个故事。后世将这种形式称为框形结构，在欧洲文坛上产生了深远的影响。(2)十日谈 的语言很有特色，它以文学古典名著为典范，又吸收了民间口语的特点，语言简练、流畅，又俏皮、生动，描写事件和人物微妙尽致、灵动多姿。【知识模块】 文艺复兴时期文学35 【正确答案】 巨人传从开卷卡冈都亚降生时的喊声“喝啊，喝啊，喝啊!” 到篇末“神瓶”发出“喝”的谕示，体现了作品贯穿始终的思想 “使人的灵魂充满真理、知识和学问” ，强烈地表达了渴望冲破中世纪的精神桎梏，追求新思想、新知识的人文主义理想。(1)小说
26、主人公父子两代巨人卡冈都亚和庞大固埃都具有超乎寻常的体魄和力量、公正善良的品德和乐观主义的天性，体现了人文主义者对“人” 、“人性”和人的创造力的充分肯定。(2)小说强调了人文主义教育的重要作用，明确提出应当造就“十全十美、毫无缺陷的人，不管在品行、道德、才智方面，还是丰富的实践知识方面”。这是对反理性、反科学的宗教教育的全面挑战，具有重大进步意义。(3)约翰修士在卡冈都亚支持下创建的德廉美修道院是人文主义理想国，它集中反映了拉伯雷政治、社会、宗教和道德等各方面的理想原则。这些原则的核心是个人自由、个性解放。(4)人文主义者都把反对神权作为自己的首要任务，拉伯雷也不例外。他对欧洲封建统治的强大
27、支柱窒息人性的天主教会的否定是大胆而彻底的。从普通教士到罗马教皇，从愚蠢的禁欲主义到无聊的经院哲学，从教会的盘剥勒索到宗教裁判所的残酷无情，都一一受到了拉伯雷的辛辣讽刺和猛烈抨击。【知识模块】 文艺复兴时期文学36 【正确答案】 (1)喜剧因素。由于被骑士小说毒害，堂吉诃德终日脱离实际。他把维护正义，消除世间的不平作为自己的天职，见义勇为置个人生死于度外。其善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果，使他成了一个夸张的喜剧性的角色。(2)悲剧因素。堂吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂吉诃德不仅仅是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理
28、想的忠诚，为理想而甘愿承受种种艰难困苦。主观上他是一个带有悲剧因素的人物。(3)不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德、文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。然而，他脑子里装着人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象既丰富又复杂。【知识模块】 文艺复兴时期文学37 【正确答案】 (1)众多的作品。马克思称莎士比亚为“人类最伟大的戏剧天才” 。他一生共创作 37 部戏剧、两首长诗、154 首十四行诗。(2)内涵丰富的人物形象。以哈姆雷特为例，他是一个内涵丰富的原型人物
29、。关于他的犹豫、延宕至今说法众多。【知识模块】 文艺复兴时期文学38 【正确答案】 莎士比亚代表作哈姆雷特集中反映了莎士比亚创作的伟大成就。(1)塑造了众多的栩栩如生、个性鲜明的人物形象。这些形象不是单一的、平面的，而是具有多面性、复杂性。首先，在人物塑造上，哈姆雷特着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。莎士比亚的悲剧以描写人及人的自然本性为核心。在戏剧冲突的建构上，表现人与人以及人自身的理智、信念与情感、欲念之间的冲突，这就构成内外双重矛盾冲突，而人与人之间的外在冲突在根本上起因于人的内在精神和心理因素的差异性，并且，外在冲突最终又是为展示心灵服务的，因此，莎士比亚的悲剧在人的内心世界的
30、挖掘上达到了空前的深度。哈姆雷特是世界文学史上一个极富艺术魅力的典型，这种魅力的产生很大程度上依赖于形象心理蕴含的丰富性。在莎士比亚之前的欧洲文学史上，还不曾有任何一个作家塑造出内心世界如此丰富的原型形象。其次，莎士比亚善于运用内心独白这一艺术手段展示人物心灵世界和刻画人物性格，在这方面哈姆雷特历来受人称道。内心独白可以把隐藏在人物内心的思想、情感和欲望等多层次地展示出来。哈姆雷特的多次独白表达出他对社会与人生、生与死、爱与恨、理想与现实等方面的哲学探索，披露出他内心的矛盾、苦闷、困惑、迷惘和恐惧等多方面的心理内容，有效地刻画了人物性格，推动了情节的发展。他关于“生存还是毁灭 ”的著名独白，十
31、分准确地传达出了他当时的矛盾心态，是他犹豫延宕性格的一个典型例证。最后，为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚成功地把对比手法用于人物塑造。不仅有正、反人物之间的对比，即使是同一类人物之间，对比色彩也很浓郁。老哈姆雷特与克劳狄斯同为君王形象，却反差极大。前者“相貌优雅” 、“精神威凛”、“姿态矫健”、“仪表卓越” ，如同“天神 ”一般；后者“乱伦奸淫” 、“诡诈阴险”、“卑鄙无耻”，是“一个冒充国王的丑角，一个盗国窃位的扒手 ”。(2)在情节结构上，哈姆雷特突出地表现出莎剧情节的丰富性与生动性的特色。莎剧情节一般都是多层次多线索的，两条或两条以上的情节线索或平行发展或交错递进，产
32、生强烈的戏剧效果。哈姆雷特一剧除了哈姆雷特复仇的线索之外，还有雷欧提斯和挪威王子小福丁布拉斯的复仇线索。三条线索以哈姆雷特的复仇为主线，以雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇为副线，交错发展而又主次分明。三条线索起到了互成对比、激化矛盾的作用，使戏剧场面不断转换，造成戏剧高潮，产生动人心弦的艺术效果，共同表现全剧的主题。(3)在创作方法上，哈姆雷特具有现实主义和浪漫主义两重性。此剧通过一系列具体场景的描绘，诸如御前会议上的唇枪舌剑、宫廷大厅里的酗酒纵乐等，勾画出了一个矛盾重重、浊流泛滥、内外交困、险象环生的国家现实，令人不由得联想到作者所生活的现实状况。同时，场景中活动的人物，他们的思想感情、行为方式
33、和理想追求，莫不显示出英国社会现实的本来面目。但是，作者在运用现实主义的同时，也融进了浪漫主义的因素，从而使剧作的内容和形式更为和谐统一，色彩更加丰满诱人。作者的笔触，深入到了人物灵魂的底部，反映了他们的忧虑与悲哀、愤懑与激越、苦闷与彷徨。另外，通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景，诸如夜半城楼鬼魂的显现、“ 戏中戏 ”的巧设机关、荒芜墓地中的戏谑与格斗等，更是引人注目、动人心弦，充满浪漫诡异的色调。莎士比亚悲剧之所以有如此巨大而迷人的魅力，其根源就在这里。(4)莎士比亚是语言大师，他的戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化的特征。他的人物语言，不仅符合人物的身份，而且贴合人物当时所处的环境，和
34、人物的戏剧动作相称相依。他还善于使用恰当的比喻、双关语、成语等形象化的语言。哈姆雷特充分体现了莎士比亚的这种语言特色。【知识模块】 文艺复兴时期文学39 【正确答案】 哈姆雷特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。(1)对人类抱有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆雷特认为“人类是一件多么了不起的杰作” ，是“ 宇宙的精华 !物的灵长”!(2)主张人与人之间平等互爱，反对封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。(3)强调智慧和理性。安排“ 戏中戏”来证实自己的想法。对哈姆雷特的犹豫和延宕的看法如下：犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾使然，是理想破灭时所引起的一种精神状态。
35、在犹豫的同时，哈姆雷特变得更加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆雷特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、发动群众，因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆雷特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)【知识模块】 文艺复兴时期文学40 【正确答案】 (1)相同点。堂吉诃德和哈姆雷特都是具有渊博学识、出色辩才、深邃思想和深刻观察力的人文主义智者。他们对
36、社会的批评，对战争、法律、道德、爱情、文学艺术的看法都具有远见卓识和独特见解，闪耀着人文主义思想的光辉，他们都胸怀崇高的理想和远大的抱负，在他们身上，寄托了作家美好的人文主义理想。而且两人的人文主义理想在实现的过程都不被人理解，都遇到了不同程度的阻挠。(2)不同点。哈姆雷特是一个思想大于行动的人，堂吉诃德则是一个行动大于思想的人。【知识模块】 文艺复兴时期文学41 【正确答案】 (1)阐明自己的观点：同意普希金的观点。(2)结合剧情找出证据支持自己的观点：伊阿古的鬼话中有很多破绽，伊阿古所说的都是模棱两可的话，没说一句确实可信的话。即使关于“手帕” 这一似乎确实的证据，奥赛罗也从未找过当事人进行查实，只是按照伊阿古设置的圈套凭空臆想，完全相信了伊阿古的挑唆，从而酿成惨剧，是奥赛罗性格中的轻信使他没有经过任何证实的过程，就认定了苔丝德蒙娜不贞而动手杀死了爱妻。我们可以设想一下，如果换做哈姆雷特就不可能发生这样的悲剧，哈姆雷特即使在其父亲的鬼魂叙述了自己被害的全部过程之后还要通过“戏中戏” 来证实鬼魂的话是否属实，在过分轻信这一点上，奥赛罗的性格中是存在缺陷的。【知识模块】 文艺复兴时期文学
