1、中国文学史（宋代文学）模拟试卷 7 及答案解析(总分：68.00，做题时间：90 分钟)一、填空题(总题数：11，分数：22.00)1.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。（分数：2.00）_2.北宋最早向民歌学习的词人是( )。（分数：2.00）_3.调美、( )、( )，是周邦彦词在音律方面的主要特点。（分数：2.00）_4.“一祖三宗”之说最早见于方回的( )一书。（分数：2.00）_5.南宋( )词章法奇幻，情思隐约，曾被张炎讥为“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。（分数：2.00）_6.清人赵翼评价苏诗“天生健笔一只，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，( )。此
2、所以继李杜后为一大家也。”（分数：2.00）_7.严羽沧浪诗话指出：“夫诗有别材，非关书也；( )，非关理也。”（分数：2.00）_8.红楼梦中盛赞的“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头”诗句，出自宋代诗人( )。（分数：2.00）_9.词史上秦观与( )合称“秦黄”。（分数：2.00）_10.南宋后期最有代表性的文选是真德秀所编( )，反映了理学家的文学观。（分数：2.00）_11.宋代话本小说碾玉观音中的女主人公是( )。（分数：2.00）_二、名词解释题(总题数：15，分数：30.00)慢调_13.白石词（分数：2.00）_14.七宝楼台（分数：2.00）_15.瀛奎律髓（分数：2.00）_
3、16.以惮喻诗（分数：2.00）_曾巩_18.夷坚志（分数：2.00）_19.唐宋八大家文钞（分数：2.00）_20.江湖诗派（分数：2.00）_21.青琐高议（分数：2.00）_慢词_23.以诗为词（分数：2.00）_24.西昆酬唱集（分数：2.00）_25.一祖三宗（分数：2.00）_26.剑南诗稿（分数：2.00）_三、简答题(总题数：4，分数：8.00)27.陈师道在后山诗话里说：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”谈谈你对此的理解。（分数：2.00）_28.“易安体”的艺术特征是什么?（分数：2.00）_29.“穷而后工”说的理论渊源和价值。（分
4、数：2.00）_30.简述“诚斋体”的主要特色。（分数：2.00）_四、论述题(总题数：4，分数：8.00)31.人间词话说“东坡词旷，稼轩词豪”，你觉得对么?结合两人的词作谈谈自己的理解。（分数：2.00）_32.近人陈衍对于我国诗歌发展的高峰有“三元”的说法，即上元“开元”，中元“元和”，下元“元桁”。分别举出这三个时期的代表诗人，并分析其主要诗歌成就。（分数：2.00）_33.比较欧阳修与韩愈的散文异同。（分数：2.00）_34.论述苏轼的文学思想。（分数：2.00）_中国文学史（宋代文学）模拟试卷 7 答案解析(总分：68.00，做题时间：90 分钟)一、填空题(总题数：11，分数：2
5、2.00)1.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。（分数：2.00）_解析：2.北宋最早向民歌学习的词人是( )。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：柳永)解析：3.调美、( )、( )，是周邦彦词在音律方面的主要特点。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：律严、字工)解析：4.“一祖三宗”之说最早见于方回的( )一书。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：瀛奎律髓)解析：5.南宋( )词章法奇幻，情思隐约，曾被张炎讥为“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：吴文英)解析：6.清人赵翼评价苏诗“天生健笔一只，爽如哀梨，
6、快如并剪，有必达之隐，( )。此所以继李杜后为一大家也。”（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：无难显之情)解析：7.严羽沧浪诗话指出：“夫诗有别材，非关书也；( )，非关理也。”（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：诗有别趣)解析：8.红楼梦中盛赞的“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头”诗句，出自宋代诗人( )。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：范成大)解析：9.词史上秦观与( )合称“秦黄”。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：黄庭坚)解析：10.南宋后期最有代表性的文选是真德秀所编( )，反映了理学家的文学观。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：文章正宗)解析：1
7、1.宋代话本小说碾玉观音中的女主人公是( )。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：璩秀秀)解析：二、名词解释题(总题数：15，分数：30.00)慢调_正确答案：(正确答案：慢调是词曲的一种格调。因曲调舒缓而得名。“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。也有由单调小令演化为中调、长调而称慢的，如浪淘沙慢木兰花慢等。)解析：13.白石词（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：姜夔，字尧章，号白石道人，他的词被称为白石词。白石词词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于
8、侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。)解析：14.七宝楼台（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：“七宝楼台”是张炎在词源中对吴文英词的比喻。吴文英词在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境
9、扑朔迷离。而且语言上的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。所以张炎说：“吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”)解析：15.瀛奎律髓（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：瀛奎律髓是元代方回编选的唐宋五七言律诗总集。因专选唐宋两代的五、七言律诗，故名“律髓”。方回自谓取十八学士登瀛洲、五星照奎之义，故称“瀛奎”。瀛奎律髓共选唐代作家 180 余家，宋代作家 190 余家。方回宗杜甫，赞扬杜甫夔州以后的诗达到了“剥落浮华”的境界。但方回选诗，并不只凭一己偏爱，而是注意到不同流派。此书分 49 类，每类有题解，说明这类诗
10、的性质和特点。不过分类过于琐细，且以类选诗，往往强取充数。然宋代诸集，不尽传于今者，颇赖以窥其鳞爪。每诗之后，多附以评语。评语中有不少好的见解，也保存了一些宋代文人的遗闻轶事。)解析：16.以惮喻诗（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：“以禅喻诗”是南宋严羽在沧浪诗话诗辨中正式的诗歌主张。禅宗从唐代安史之乱后确立以来，与诗歌发生了千丝万缕的联系，中唐诗僧皎然的诗式，晚唐司空图的二十四诗品中都借禅来谈诗。禅师以诗明禅，诗人以禅人诗。南宋严羽，在沧浪诗话诗辨中正式提出“以禅喻诗”的主张，使“以禅喻诗”成为了一种风气。严羽将禅宗用极富形象性的语言所营造出来的禅境，借用来比喻诗境。严羽的引禅喻诗，
11、提出了一种“透彻玲珑，不可凑泊”的艺术意境，构建了他完整的诗学理论体系，开创了将文学观点与佛教观点相结合的新理论。)解析：曾巩_正确答案：(正确答案：曾巩是唐宋八大家之一，是北宋诗文革新运动的积极参与者，宋代新古文运动的骨干。接受了欧阳修在古文创作上的主张，他在古文理论方面主张先道后文，文道结合，主张“文以明道”。他的散文大都是“明道”之作，文风以“古雅、平正、冲和”见称。其文风则源于六经又集司马迁、韩愈两家之长，古雅本正，温厚典雅，章法严谨，长于说理，为时人及后辈所师范。曾巩为文，自然淳朴，而不甚讲究文采。)解析：18.夷坚志（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：夷坚志是南宋洪迈撰写的一
12、部文言志怪小说集。书名出自列子汤问：为“大禹行而见之，伯益知而名之，夷坚闻而志之。”洪迈以夷坚自谓，将其书比作山海经。夷坚志原书四百二十卷，搜罗宏富，举凡神仙鬼怪、禨样梦卜、冤狱报应、幻象异闻，乃至风俗习尚、轶事遗文等，无不收录。夷坚志是洪迈所经历的宋代社会生活、宗教文化、伦理道德、民情风俗的一面镜子，为后世提供了研究宋代社会丰富的历史资料。从文学发展史上看，夷坚志又是宋代志怪小说发展到顶峰的产物，是自搜神记以来中国小说发展史上的又一座高峰，对后世产生了极大的影响。)解析：19.唐宋八大家文钞（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼和
13、苏辙共同扫清了绮靡晦涩的文风，使散文重新走上了平易畅达、反映现实生活的道路。唐宋古文运动，是中国散文发展史上一座重要的里程碑，对后世的影响极其巨大。明初朱右选韩柳等八家古文为八先生文集，遂起用八家之名。明中叶唐顺之所纂文编中，唐宋文也取八家。明末茅坤承二人之说，选辑了唐宋八大家文钞，此书流传甚广，唐宋八大家之名也随之流行。)解析：20.江湖诗派（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：南宋后期，书商陈起刊行的江湖集中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，也有许多江湖谒客，他们身份卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。江湖诗人大多数对于国事政治不甚关心，但也不甘于清贫寂寞的隐逸生活。从总体
14、上看，江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，但取径比“四灵”更宽阔一些，这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。江湖诗人中成就较大的是戴复古和刘克庄。)解析：21.青琐高议（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：青琐高议：宋代志怪、传奇小说集，刘斧编撰。作者刘斧大约生活于宋仁宗至哲宗时期。青琐高议现存前集 10 卷，后集 10 卷，别集 7 卷，共计 146 篇。署作者姓名的仅 13 篇，其余多系辑录前人著作，或经刘斧略加改写而成，如李诞女即抄自搜神记卷十九第一条。它基本按题材分类编辑，后集较前集更为明显。内容庞杂，除志怪、传奇外，还包括琐事、异闻、论议、纪传等，涉及社会生活的
15、许多方面。其中影响较大、成就较高的是传奇一类作品，鲁迅校录唐宋传奇集所收的宋人创作，有 6 篇即选自此书。收入青琐高议中的传奇，以描写男女情爱、婚姻问题占多数。这些作品除一部分以现实生活中的人物为对象，也有一部分写鬼狐神女与人相爱，而女主人公又大多是沦落娼门的妓女，或写她们有才有貌，或写她们乐于助人，如温琬书仙传。)解析：慢词_正确答案：(正确答案：西昆酬唱集是宋初诗人杨亿编的“西昆体”诗集，共 2 卷，集中了杨亿与刘筠、钱惟演等 17 人唱和诗 248 首。其诗以五七律诗为主，主要是同题唱和，表现宫廷侍臣的悠闲生活，缺乏真情实感。少数作品有讽喻之意，讲究辞藻、堆砌典故，注重对仗，片面发展了李
16、商隐的唯美主义倾向，形成内容空洞、形式雕琢华丽的浮靡诗风。对文坛产生了不利影响，遭到诗文革新运动者的反对。)解析：23.以诗为词（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。照慢调填写的词就是慢词。早在唐代琵琶谱中，即有慢曲子的名称。宋代词人柳永为当时的乐工依慢曲大量填写词，此后词人填制越来越多。)解析：24.西昆酬唱集（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：所谓“以诗为词”即以写诗的态度来填词，将诗的
17、题材、内容、手法、风格等引人词的领域并使之扩展，开拓新词境，提高词的格调。苏轼“以诗为词”，是对词的狭隘题材的解放，是对词的表现功能的开拓，是对词境的大力拓展，给当时内容狭窄柔软乏力的软绵绵的词风，注入了诸多新的血液，使词题材广泛，风格多样，艺术表现力增强，艺术风格焕然一新，因而极大地增强了词的活力。)解析：25.一祖三宗（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：宋末方回因为江西诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦
18、硬奇拗的诗风；追求字字有如处。)解析：26.剑南诗稿（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：剑南诗稿是：陆游的诗词全集，共 85 卷，为纪念蜀中生活故名。陆游一生创作诗歌很多，今存 9000 多首。他的诗抒发政治抱负，反映人民疾苦，批判南宋统治集团的屈辱投降，风格雄浑豪放，表现出渴望恢复国家统一的强烈爱国热情，唱出了那个时代的最强音。陆游诗歌创作的基本特征是现实主义，兼有浪漫主义色彩。他的诗，意境高远、气魄宏大；色彩瑰丽，姿态万千。后世许多爱国进步之士都从他的作品中汲取精神力量。)解析：三、简答题(总题数：4，分数：8.00)27.陈师道在后山诗话里说：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷
19、大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”谈谈你对此的理解。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：陈师道的话指出了韩愈“以文为诗”和苏轼“以诗为词”的特点。 (1)韩愈诗歌带有“以文为诗”的特点。首先，他常用写赋的方法作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后止。南山诗是这方面的代表作，写终南山的高峻和景象变幻，连用 51 个带“或”字的诗句加以铺排描写。可以说，韩愈有意识地以文为诗，追求“非诗之诗”。其次，韩愈构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界。如其陆浑山火一首和皇甫浞用其韵，着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。有些诗以丑为美，将生活中的丑
20、陋事物写人诗中，如答柳柳州食虾蟆，韩愈常进行超乎常情的创造，惟其超常，所以生新，惟其生新，所以怪奇。怪怪奇奇，戛戛独造，乃是韩愈在诗歌艺术上的主要追求目标。 (2)苏轼“以诗为词”的创作手法是他变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体。在词中大量使事用典，也始于苏轼，词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式，江城子密州出猎具有较浓厚的叙事性和纪事性，作者用孙权射虎的典故来作替代性的概括描写，就一笔写出了太守
21、一马当先、亲身射虎的英姿。苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。 “要非本色”，是说韩愈“以文为诗”的方法和苏轼“以诗为词”的手法写出来的诗词虽然很好，但是不是诗词之“本色”。陈师道强调的是诗、词体独特的艺术风貌，反对将词与诗的界限混淆。)解析：28.“易安体”的艺术特征是什么?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)李清照善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如添字丑奴儿(窗前谁种芭蕉树)中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地表现出初到南方时不习惯夜雨淋漓的烦躁心理。而“守着窗儿，
22、独自怎生得黑”(声声慢)；“怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语”(永遇乐)等动作细节，也典型地表现出年老寡居年独有的生活情态和寂寞心境。(2)“易安体”融人了家同兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。李清照的后期词多愁苦之作，情调人于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词，家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。 (3)李清照词的语言也独具特色。 无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，风韵天然。如“绿肥红瘦”(如梦令)、“人比黄花瘦”(醉花阴)、“宠柳娇花”(念奴娇)、“柳眼梅腮”(蝶恋花)等，都是“人工天巧，可称绝唱”(王士稹花草蒙
23、拾)。而声声慢开头连用 14 个叠字，从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡居老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态，更是千古创格。 李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如“才下眉头，又上心头”(一剪梅)八字，传达出心理的曲折变化：收到丈夫的来信，顿感欣慰而喜上眉梢，然独居的寂寞毕竟难奈，相思之情又袭上心头。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”(武陵春)短短三句，也将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又以巧妙自然。 (4)李清照词有淡雅清疏的审美境界。语言的清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界。她曾赞美桂花是“暗淡轻黄体本性
24、柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流”(鹧鸪天)。这既是李清照的审美理想，也可视作其审美境界的艺术写照。无论是写情绘景还是咏物，如醉花阴怨王孙(湖上风来波浩渺)和孤雁儿等，都不用华丽的色彩、富艳的辞藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的情婉秀逸的意境。)解析：29.“穷而后工”说的理论渊源和价值。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：欧阳修在梅圣俞诗集序一文中认为：“世谓诗人少达而多穷，夫岂然哉!盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”提出了“诗穷而后工”说。“诗穷而后工”是说诗人在受到困厄艰险环境的磨砺，幽愤郁积于心时，方能写出精
25、美的诗歌作品。“诗穷而后工”是中国古代文学批评史上一个非常重要的理论命题，自欧阳修首次提出以来，已得到后世诸多文学批评家的认同。 (1)在渊源上，“诗穷而后工”与孔子的“诗可以怨”，司马迁的“发愤著书”说以及韩愈的“不平则鸣”说是一脉相承的。“穷”是指诗人坎坷的生活遭遇，以及与此遭际相联系的人生的痛苦、焦虑等情感体验。“穷而后工”说有着深远的理论渊源，其直接来源是韩愈的“不平则鸣”说，韩愈在送孟东野序中讲到，“大凡物不得其平则鸣：草木之无声，风挠之鸣；水之无声，风荡之鸣。其跃也，或激之；其趋也，或梗之；其沸也，或炙之。金石之无声，或击之鸣。人之于言也亦然，有不得已者而后言，其歌也有思，”他认为
26、文学作品主要产生于不平的思想感情，而这种“不得已”或言“不平”的思想感情正是源于现实物质世界的不自由，或不公平的生活遭际。这就成了文学创作的真正的动力，只有经历的“不平”多了，所“鸣”出的声音才会更动听更感人。“诗穷而后工”承接了中国古代“诗可以怨”传统一脉。 (2)“诗穷而后工”是中国文学批评史中儒家功利主义文学观的代表，它内在地要求诗人要能对社会、人生保持一种理性的自觉和批判意识。“诗穷而后工”的文学观念受到宋代文人的集中推崇并不是偶然的，它不仅是时代精神与作家个人际遇互相激荡的产物，也是宋人心理偏于理性、冷静思考的产物，更是对宋以前文学史发展演变规律以及自身创作经历总结的产物。)解析：3
27、0.简述“诚斋体”的主要特色。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：南宋诗人杨万里，号诚斋，他的诗歌摆脱前人的藩篱而自成一家，形成了独具面目的诚斋体。他对于自然界有着特别浓厚的兴趣，自然界的一切，无不收拾人诗，以至姜夔有“处处山川怕见君”的戏言。因此在题材上，他的诗以描写自然景物的为最多，也最能体现他的诗歌的艺术特色。他的诗既有浓郁的生活气息，又富于理趣。“诚斋体”的特点主要有以下几方面： (1)富于幽默诙谐的风趣，但往往也寓感愤和讽刺于诙谐嘲笑之中。 (2)丰富新颖的想象。杨万里善于捕捉自然景物的特征和变态，并用拟人的手法加以突出，使之生动而饶有风趣。比如他用“一峰忽被云偷去”来写流云，
28、用“拜杀芦花未肯休”来写狂风。 (3)自然活泼的语言。他作诗，语言力求平易浅近，并大量汲取俚语谣谚入诗。这三个特点往往是交织在一起的。)解析：四、论述题(总题数：4，分数：8.00)31.人间词话说“东坡词旷，稼轩词豪”，你觉得对么?结合两人的词作谈谈自己的理解。（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：王国维人间词话说“东坡词旷，稼轩词豪”以“旷”“豪”概括苏轼与辛弃疾词的特点，很到位。 (1)苏轼和辛弃疾的词都以豪放著称，二人都是性情中人，只是苏轼天性自由旷达，而辛弃疾豪健悲愤。尽管他们都遭遇不平坦的仕途经历，但是个性的不同也就注定了他们看待问题的差异和词风上的迥异。苏轼改变了自唐五代以来
29、词多用来描写闺房青楼、寻欢作乐的意象，加入了日常生活、自然山水、人生哲理的词境。然而到了南宋辛弃疾笔下，词的意境再次被扩大，出现了大量描写民族苦难、社会现实的词。二人都为宋词以崭新的面貌出现在我国历史文坛中作出了不可磨灭的贡献，后人以“苏辛”并称。苏轼对词体进行了全面的改革，突破了词以“艳科”的传统格局，扩大了词的表现功能和词境，由他开创的豪放一派，后来被南宋辛弃疾继承并发展，并且辛派词人把词体的表现功能发挥到了最大限度。虽然他们都是豪放派词人，但是在词风上有很大不同，如王国维说“东坡词旷，稼轩词豪”。 (2)苏轼“以诗为词”。苏词有诗化的倾向，使词的审美价值上升到崇高的境界。生动的景物描写生
30、成雄宏壮阔的画面，所能宣泄的激情与义愤，往往以不可遏阻之势表现理想与抱负。放逸旷达的胸襟与超越的时空观所体验的人生，常常表现出哲理式的感悟。在词这一领域中，苏轼对题材、风格、技巧都进行了大胆的开拓与创新，使他的词作与词的传统出现很大的差异，在当时引起了普遍的注意。 辛弃疾“以文为词”。辛词有散文化的意境，这种笔法有利于表现散乱的心灵，关注社会现实，往往以时代的歌手自居。执著的爱国热忱与壮志难酬的忧愤悲情相交织，使其内心痛苦不已。“廉颇老矣，尚能饭否”的诘问与感喟，使人产生几多悲凉之感。田园风光所能慰藉的苍凉老境，其温度毕竟还是有限的。典故所能表达的文化底蕴与口语化的鲜活话语所包装的是鲜活而又坚持的思想。辛词广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，化用或镶嵌在自己
