【考研类试卷】在职艺术硕士(MFA)全国联考戏曲学-试卷2及答案解析.doc

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1、在职艺术硕士(MFA)全国联考戏曲学-试卷 2 及答案解析(总分:70.00,做题时间:90 分钟)一、单项选择填空题(总题数:25,分数:50.00)1.嘉靖、隆庆年间,昆山腔经过( )的成功改良,成为很受欢迎的“昆曲”。(分数:2.00)A.魏良辅B.孔尚任C.洪升D.汤显祖2.牡丹亭是( )的代表作。(分数:2.00)A.孔尚任B.裴铡C.洪升D.汤显祖3.洪升的代表作是( )。(分数:2.00)A.长生殿B.桃花扇C.牡丹亭D.汉宫秋4.乾隆年间,昆曲称为( );昆曲以外的各种地方戏曲称“花部”。(分数:2.00)A.“乱弹”B.“雅部”C.“乱谈”D.“皮黄”5.( )在清初传入北京

2、,成为北京城里势力强大的戏曲声腔,称为“京腔”。(分数:2.00)A.弦索调B.梆子腔C.弋阳腔D.昆腔6.清乾隆年间,人们把昆曲视为“正声”,把昆曲以外的梆子腔、弋阳腔、皮黄腔等地方戏称( )。(分数:2.00)A.“二凡”B.“三五七”C.“西梆”D.“乱弹”7.嘉庆、道光年间,活跃在北京城里的四个徽班不包括( )。(分数:2.00)A.四庆B.四喜C.和春D.三庆8.缀白裘是( )的集锦选本。(分数:2.00)A.折子戏B.沪剧C.二人转D.乐剧9.同治光绪年间,皮黄戏在北京的发展达到高潮,出现的“新三派”不包括( )。(分数:2.00)A.谭鑫培B.张二奎C.孙菊仙D.汪桂芬10.“三

3、鼎甲”不包括( )。(分数:2.00)A.余三胜B.张二奎C.程长庚D.汪桂芬11.古装新戏是辛亥革命后,由( )首创演出的一种京剧新剧目。(分数:2.00)A.李桐轩B.孙仁玉C.梅兰芳D.高培支12.以下京剧中,( )属于古装新戏。(分数:2.00)A.鼎峙春秋B.孽海波澜C.嫦娥奔月D.三滴血13.黛玉葬花、天女散花属于( )。(分数:2.00)A.时装新戏B.连台本戏C.古装新戏D.易俗社14.惠兴女士属于( )。(分数:2.00)A.河北梆子B.川剧C.京剧D.清装戏15.孽海波澜、邓霞姑和潘烈士投海都是( )剧目。(分数:2.00)A.川剧B.乐剧C.京剧D.河北梆子16.易俗社是

4、 1912 年成立于西安的( )改良团体。(分数:2.00)A.秦腔B.京剧C.昆曲D.河北梆子17.三滴血是( )新戏。(分数:2.00)A.京剧B.昆曲C.秦腔D.河北梆子18.三庆会是 1912 年成立于成都的( )改良社团,主要负责人有康子林、杨素兰、萧楷臣、贾培之等。(分数:2.00)A.京剧B.秦腔C.昆曲D.川剧19.潘烈士投海、黑籍冤魂属于( )。(分数:2.00)A.时装新戏B.连台本戏C.古装新戏D.京剧20.( )是中国近代以改良戏曲为宗旨的女子演出团体。(分数:2.00)A.警世戏社B.奎德社C.三庆会D.易俗社21.警世戏社是( )初创时期唐山的表演团体,原名庆喜班。

5、(分数:2.00)A.评剧B.京剧C.昆曲D.川剧22.( )曾编演表现广州人民抗击英国殖民主义者的三元里打番鬼。(分数:2.00)A.刘艺舟B.李文茂C.汪笑依D.成兆才23.( )自编自演过京剧皇帝梦、石达开等。(分数:2.00)A.李文茂B.汪笑侬C.刘艺舟D.成兆才24.汪笑侬是( )作家、演员,工老生。(分数:2.00)A.川剧B.昆剧C.评剧D.京剧25.( )的代表作是杜十娘、花为媒和杨三姐告状。(分数:2.00)A.汪笑侬B.李文茂C.刘艺舟D.成兆才二、多项选择填空题(总题数:5,分数:10.00)26.戏曲艺术的活动方式主要有( )等几种。(分数:2.00)A.庙会演出B.

6、宴会演出C.田野演出D.剧场演出E.民众的自娱演唱活动27.戏曲的演出队伍主要包括( )等几种。(分数:2.00)A.江湖班B.家班C.科班D.坤班E.业余班社28.戏曲的源头主要是( )。(分数:2.00)A.祭祀活动B.百戏C.民间歌舞D.民间说唱E.滑稽表演29.( )等都是唐代的歌舞戏。(分数:2.00)A.东海黄公B.优孟衣冠C.踏摇娘D.大面E.钵头30.宋杂剧的演出由( )等三部分组成。(分数:2.00)A.五花爨弄B.艳段C.正杂剧D.副杂剧E.杂扮三、论述题(总题数:5,分数:10.00)31.简述戏曲的艺术语言和表现方法(分数:2.00)_32.简述中国戏曲的含义和分类(分

7、数:2.00)_33.简要论述你对京剧艺术的理解(分数:2.00)_34.简要论述京剧发展的几个鼎盛期(分数:2.00)_35.如何看待中国传统戏曲的发展?(分数:2.00)_在职艺术硕士(MFA)全国联考戏曲学-试卷 2 答案解析(总分:70.00,做题时间:90 分钟)一、单项选择填空题(总题数:25,分数:50.00)1.嘉靖、隆庆年间,昆山腔经过( )的成功改良,成为很受欢迎的“昆曲”。(分数:2.00)A.魏良辅 B.孔尚任C.洪升D.汤显祖解析:2.牡丹亭是( )的代表作。(分数:2.00)A.孔尚任B.裴铡C.洪升D.汤显祖 解析:3.洪升的代表作是( )。(分数:2.00)A.

8、长生殿 B.桃花扇C.牡丹亭D.汉宫秋解析:4.乾隆年间,昆曲称为( );昆曲以外的各种地方戏曲称“花部”。(分数:2.00)A.“乱弹”B.“雅部” C.“乱谈”D.“皮黄”解析:5.( )在清初传入北京,成为北京城里势力强大的戏曲声腔,称为“京腔”。(分数:2.00)A.弦索调B.梆子腔C.弋阳腔 D.昆腔解析:6.清乾隆年间,人们把昆曲视为“正声”,把昆曲以外的梆子腔、弋阳腔、皮黄腔等地方戏称( )。(分数:2.00)A.“二凡”B.“三五七”C.“西梆”D.“乱弹” 解析:7.嘉庆、道光年间,活跃在北京城里的四个徽班不包括( )。(分数:2.00)A.四庆 B.四喜C.和春D.三庆解析

9、:8.缀白裘是( )的集锦选本。(分数:2.00)A.折子戏 B.沪剧C.二人转D.乐剧解析:9.同治光绪年间,皮黄戏在北京的发展达到高潮,出现的“新三派”不包括( )。(分数:2.00)A.谭鑫培B.张二奎 C.孙菊仙D.汪桂芬解析:10.“三鼎甲”不包括( )。(分数:2.00)A.余三胜B.张二奎C.程长庚D.汪桂芬 解析:11.古装新戏是辛亥革命后,由( )首创演出的一种京剧新剧目。(分数:2.00)A.李桐轩B.孙仁玉C.梅兰芳 D.高培支解析:12.以下京剧中,( )属于古装新戏。(分数:2.00)A.鼎峙春秋B.孽海波澜C.嫦娥奔月 D.三滴血解析:13.黛玉葬花、天女散花属于(

10、 )。(分数:2.00)A.时装新戏B.连台本戏C.古装新戏 D.易俗社解析:14.惠兴女士属于( )。(分数:2.00)A.河北梆子 B.川剧C.京剧D.清装戏解析:15.孽海波澜、邓霞姑和潘烈士投海都是( )剧目。(分数:2.00)A.川剧B.乐剧C.京剧 D.河北梆子解析:16.易俗社是 1912 年成立于西安的( )改良团体。(分数:2.00)A.秦腔 B.京剧C.昆曲D.河北梆子解析:17.三滴血是( )新戏。(分数:2.00)A.京剧B.昆曲C.秦腔 D.河北梆子解析:18.三庆会是 1912 年成立于成都的( )改良社团,主要负责人有康子林、杨素兰、萧楷臣、贾培之等。(分数:2.

11、00)A.京剧B.秦腔C.昆曲D.川剧 解析:19.潘烈士投海、黑籍冤魂属于( )。(分数:2.00)A.时装新戏 B.连台本戏C.古装新戏D.京剧解析:20.( )是中国近代以改良戏曲为宗旨的女子演出团体。(分数:2.00)A.警世戏社B.奎德社 C.三庆会D.易俗社解析:21.警世戏社是( )初创时期唐山的表演团体,原名庆喜班。(分数:2.00)A.评剧 B.京剧C.昆曲D.川剧解析:22.( )曾编演表现广州人民抗击英国殖民主义者的三元里打番鬼。(分数:2.00)A.刘艺舟B.李文茂 C.汪笑依D.成兆才解析:23.( )自编自演过京剧皇帝梦、石达开等。(分数:2.00)A.李文茂B.汪

12、笑侬C.刘艺舟 D.成兆才解析:24.汪笑侬是( )作家、演员,工老生。(分数:2.00)A.川剧B.昆剧C.评剧D.京剧 解析:25.( )的代表作是杜十娘、花为媒和杨三姐告状。(分数:2.00)A.汪笑侬B.李文茂C.刘艺舟D.成兆才 解析:二、多项选择填空题(总题数:5,分数:10.00)26.戏曲艺术的活动方式主要有( )等几种。(分数:2.00)A.庙会演出 B.宴会演出 C.田野演出D.剧场演出 E.民众的自娱演唱活动 解析:27.戏曲的演出队伍主要包括( )等几种。(分数:2.00)A.江湖班 B.家班 C.科班D.坤班E.业余班社 解析:28.戏曲的源头主要是( )。(分数:2

13、.00)A.祭祀活动B.百戏C.民间歌舞 D.民间说唱 E.滑稽表演 解析:29.( )等都是唐代的歌舞戏。(分数:2.00)A.东海黄公B.优孟衣冠C.踏摇娘 D.大面 E.钵头 解析:30.宋杂剧的演出由( )等三部分组成。(分数:2.00)A.五花爨弄B.艳段 C.正杂剧 D.副杂剧E.杂扮 解析:三、论述题(总题数:5,分数:10.00)31.简述戏曲的艺术语言和表现方法(分数:2.00)_正确答案:(正确答案:(1)戏曲程式。程式是戏曲运用歌舞手段表现生活的一种独特的技术格式,它是戏曲的一种独特的表演技艺规程。运用程式进行表演,是戏曲演剧方法的特点。戏曲唱、念、做、打的四种表现手段,

14、均各有自己的一套程式。每一程式都蕴含着演员深厚的艺术功力。戏曲程式分为表演程式和音乐程式两类:前者包括身段、工架、手势、喜怒哀乐等表情、各种武打套子等;后者包括腔调、板式、曲牌以及锣鼓经。各种程式都有严格的规范,均按特定的法式组成,具有造型美、节奏美、韵律美和很强的表现力。单项程式虽具有一定的生活内容,却不能构成独立的舞台形象它作为一种规范化了的手段,是刻板的、固定的;但程式一旦和人物性格相结合,则是灵活的、可变的。演员根据塑造某个具体舞台形象的要求,把若干程式按照生活逻辑和舞台逻辑组织起来,可以创造出无数个不同的舞台形象。所以,程式既是相对的固定模式,又有丰富的可变内涵;它既是演员进行形象再

15、创造的手段,又是演员体验生活、创造形象的结果。 (2)戏曲角色。戏曲角色分为“生旦净丑”这四大行当,每一种行当又有细致的分工。其中生行是扮演男性角色的行当,包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除红生和勾脸武生以外,生行一般都是素脸,内行术语称为“俊扮”,即扮相要求洁净俊美。旦行是女性角色的统称,可细分为正旦、青衣、花旦、闺门旦、玩笑旦、泼荡旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等。净又称“花脸”、“花面”,主要扮演在性格、品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物,面部化妆勾画脸谱,演唱时运用宽音和假音,表演动作幅度大,以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类。丑行俗称“小花脸”,因

16、化妆时在鼻梁上抹一小块白粉,故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列,又称“三花脸”。丑行的“丑”是指扮相不俊美,并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物,也有正直善良的形象。丑行一般分为文丑、武丑两种。 (3)戏曲脸谱。脸谱是中国戏曲独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲,它是性格化的;从美术的角度来看,它是图案式的。脸谱是属于面部化妆范畴,在戏曲人物造型中占有极为重要的地位。一般来说,“生”、“旦”的化妆是略施脂粉以达到美化的效果。 “净”俗称花脸,以各种色彩勾勒的图案化脸谱化妆为突出标志,表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物,如关羽、张飞、曹

17、操、包拯、廉颇等。净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同,大体上又可分为正净(俗称大花脸)、副净(俗称二花脸)、武净(俗称武二花)。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸,是喜剧角色,在鼻梁眼窝间勾画脸谱,多扮演滑稽调笑式的人物。众所周知,眼睛、面部是情绪、心理的窗户,因此脸谱是观众的视觉中心,脸谱对唤起观众审美心理的美感起着不可忽视的重要作用。中国戏曲脸谱五颜六色,变幻无穷,内涵丰富,就连许多西方艺术大师都觉得真是奇妙极了。 (4)戏曲表演。唱念做打是戏曲表演的四种艺术手段,也是戏曲表演的四项基本功。唱指歌唱,学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓、扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和

18、音色,分别字音的四声阴阳、尖圆清浊、五音四呼,练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧。但唱更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情和精神状态,通过声乐的艺术感染力,表达剧中人的心曲。念指具有音乐性的念白,与唱互相补充、配合,也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功,念白是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类,即韵白和散白,都是经过艺术提炼的语言,具有节奏感和音乐性,铿锵悦耳,与唱相互协调。做指舞蹈化的形体动作,是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。演员在创作角色时,手、眼、身、步各有多种程式,髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技法,灵活运用这些程式化的舞蹈语汇,以突出人物性格

19、、年龄、身份上的特点,并使自己塑造的艺术形象更加成功。打指武术和翻跌的技艺,是生活中格斗场面的高度艺术提炼,一般分为把子功和毯子功两大类,不仅要有深厚的功底,而且还必须善于运用这些难度极高的技巧,准确地展示人物的精神面貌和神情气质。 (5)戏曲音乐。人们把对戏曲的鉴赏,一称为“看戏”,二叫做“听戏”。其实,“看”和“听”正好反映了戏曲是视听艺术这一本质特征。“看”是对戏曲具有形体表演艺术的特征而言;“听”即是对戏曲具有声腔演唱的特征而言的。在区别戏曲是哪个剧种的准确判断上,戏曲音乐的核心声腔(即唱腔)音乐,是其重要的标志。戏曲音乐起源于民间,经过长期演变而逐步形成。演员和乐师是戏曲音乐的继承者

20、,又是创造者。是编曲者,又是演唱演奏者;是第一度创造者,又是第二度再创造者。戏曲音乐可分为声乐和器乐两大类。传统戏曲音乐既有明显的共同特点,又呈现出地方剧种风格的多样性。各戏曲剧种的音乐风格具有相对的稳定性,从而得到丰富、发展和变化;戏曲的音乐节奏与舞台节奏,是相辅相成、相互制约、相互影响的关系。 (6)戏曲道具。道具是戏曲演出中的一个组成部分。从它的形状来分,主要有以下几种类型:一是成型道具,如石狮子、石磨、大香炉、铜鼎等;二是装饰道具,如挂钟、招牌、镜柜、锦旗、奖状等;三是随身道具,如枪、刀、鞭、宝剑、手提包、菜篮子等;四是大道具,如桌椅、板凳、沙发、床铺、钢琴、缝纫机等;五是小道具,如帽

21、子、围巾、烟袋、手杖、台灯、文房四宝、书画、玩具、针线盒等。道具在戏曲演出中的作用是:体现故事发生的环境和时间;点明主题,推动剧情向前发展;帮助演员塑造舞台人物性格;道具摆设不同,还可显示各种地点、环境的变化;美化表演,揭示人物思想感情。)解析:32.简述中国戏曲的含义和分类(分数:2.00)_正确答案:(正确答案:戏曲是中国传统戏剧形式的总称。世界上戏剧总共有三大源流:一是古希腊的戏剧,二是古印度的梵剧,三是中国的戏曲。中国戏曲历史悠久,早在原始社会歌舞已有萌芽,在漫长发展的过程中,经过八百多年不断地丰富、革新与发展,大约成熟于公元 12 世纪,至今形成了大约 360 多个剧种,散布于全国各

22、地。南宋时期刘埙在他的水云村稿里最早使用“戏曲”一词,明清时期的剧作家和理论家称戏剧为“曲”,近代王国维在戏曲考原中说:“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”此后,“戏曲”一词才开始在全国范围内流传,其含义也逐渐明确。概言之,所谓戏曲,是对宋元南戏、元曲、元明清杂剧、明清传奇、近现代京剧和各种地方戏的统称。 中国戏曲分为四大声腔系统:高腔系统、昆腔系统、梆子系统、皮黄系统。每个系统都包含许多戏曲剧种,但每个戏曲剧种也拥有多个声腔系统的艺术特征,体现出中国戏曲相互融合的特点。中国戏曲的剧种有 360 多种,主要有昆剧、京剧、评剧、豫剧、湘剧、越剧、秦腔、沪剧、徽剧、庐剧、粤剧等。下面简略介绍有代表性的几

23、个剧种: (1)京剧。京剧是流行全国的大剧种,自 200 年前“四大徽班”进京演出后逐渐形成,并得到了迅速的发展。京剧广泛吸收了其他剧种的长处,剧目丰富多彩,曲调悠扬,唱词通俗易懂,表演各行均有一套规范的程式化动作,产生了许多著名的京剧表演艺术家,其影响遍及全国,蜚声中外,因而很快成为中国戏曲艺术的代表。京剧流派很多,其中,最著名的有“谭派”(谭鑫培)、“麒派”(周信芳)、“盖派”(盖叫天),有著名的“四大名旦”(梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云)和“四大须生”(马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯)等。京剧的念白分为京白、韵白,京剧的服饰叫做“行头”,京剧的脸谱装饰性和夸张性很强。著名的剧目有群英会

24、、空城计、霸王别姬、将相和、穆桂英挂帅、海瑞罢官、白毛女等。(2)昆剧。昆剧也称昆曲,主要声腔为昆山腔,吸收了海盐腔、弋阳腔等腔调。昆剧音乐分为南曲和北曲,伴奏乐器有笛子和一些丝竹和打击乐器。行当分为老生、小生、大面、正旦、五旦等。昆剧的流派有南昆、北昆、湘昆、草昆、永嘉昆曲等。近代比较著名的艺术家有周传瑛、郑传鉴、张传芳、王传淞、华传浩等人,演出的保留剧目有琵琶记、荆钗记、牡丹亭、长生殿等。 (3)秦腔。秦腔专指流行于陕、甘、宁等地的梆子戏,主要声腔为弦索调,糅合了昆腔、青阳腔、弋阳腔等。秦腔的音乐分为快音和苦音两大类,伴奏乐器有板胡、二股弦、三弦、梆子、手锣等。行当分为老生、须生、正旦、花

25、旦、大净、毛净等 13 个。著名戏剧家有魏长生、王天民、李正敏等。比较著名的秦腔剧目有赵氏孤儿、打柴劝弟、卖画劈门、西安事变、游龟山、游西湖等。 (4)豫剧。豫剧又称河南梆子,流行于河南及邻近地区,唱腔清晰流畅,表演真切细腻,成为梆子声腔系统中影响最大的剧种。现代豫剧出现了常香玉等一批著名演员,以及花木兰、穆桂英挂帅、秦香莲、朝阳沟等一批优秀剧目。 (5)湘剧。湘剧是湖南省地方戏曲剧种之一,它发源于明代,至清朝中叶已逐渐形成为多声腔的剧种,又历经变化而形成以高腔和乱弹为主要声腔。湘剧的表演融高、低、昆、乱四大声腔于一炉,并吸收了青阳腔、四平调、吹腔以及南罗腔、银纽丝、鲜花调等杂曲小调。在长期的

26、衍变过程中,高腔和乱弹已成为现今湘剧中的主要声腔。现代湘剧著名演员有徐绍清、彭俐依、陈剑霞、罗元德等,并出现了琵琶上路、拜月记、生死牌等一批优秀剧目。)解析:33.简要论述你对京剧艺术的理解(分数:2.00)_正确答案:(正确答案:(1)京剧是中国最大的戏曲剧种,形成于清光绪年间(一说形成于道光年间)。京剧艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化装、脸谱等各个方面,经过几辈优秀艺人的长期舞台实践、执著探索、大胆革新创造,构成了一整套相互制约、相得益彰的格律化和规范化的程式,创造出众多的既丰富多彩,又用法谨严的舞台艺术形象,使之成为代表民族传统文化的瑰宝。京剧作为表演艺术的最大特色,在于虚实结合,

27、最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神、形神兼备”的艺术境界。表演精致细腻,处处人戏;唱腔则悠扬委婉,声情并茂;武戏不以勇猛火爆取胜,而以“武戏文唱”见佳。(2)京剧唱腔属板式变化体,以西皮、二黄为主要唱腔。西皮的旋律起伏较大,节奏紧凑,唱腔流畅明快,适合于表现欢快、坚毅的情绪;二黄的旋律则较为平稳,节奏舒缓,唱腔凝重浑厚,更宜于抒发沉郁、悲愤的情怀。 (3)京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的,而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等,在化装、服装各方面加以若干艺术的夸张,这样就把舞台上的角色划分成

28、生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。 (4)京剧的行当齐全,为全国各剧种之冠。因此,在舞台上百花争妍,五彩缤纷,这也是京剧艺术趋于成熟完备的重要标志。戏曲划分行当以后,对于演员来说,可以按照行当特点的要求,在一定的范围以内,集中地学习、掌握演唱和表演的特点;对于观众来说,当你熟悉这些行当以后,就能够区别这些行当的特点,对于这些行当的特点分辨得越清楚,就能够更深地理解角色在某些共性方面的特征。 (5)随着京剧艺术的日臻完美,一大批京剧艺术家脱颖而出,除谭鑫培、王瑶卿二位为京剧诞生作出了贡献的代表人物外,老生行的余叔岩、言菊朋、马连良、谭富英、周信芳、高庆奎、李少春等

29、;旦行的梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、张君秋、言慧珠、关肃霜等;净行的金少山、郝寿臣、侯喜瑞、裘盛戎、方荣翔、袁世海等;小生行的程继先、俞振飞、叶盛兰等;武生行的杨小楼、尚和玉、盖叫天等;丑行的王长林、萧长华、叶盛章等;老旦行的龚云甫、李多奎等,都能独树一帜,对京剧艺术的发展起到了承前启后的历史作用,并以他们的艺术才华,使得京剧舞台熠熠生辉。)解析:34.简要论述京剧发展的几个鼎盛期(分数:2.00)_正确答案:(正确答案:(1)京剧的第一个鼎盛期清代同治、光绪年间。京剧形成后不久,即迎来了它的第一个繁盛期,时间在清同治、光绪年间。当时出现了一批优秀的京剧演员并在此时引起了宫廷官方的喜爱,宫

30、内优厚的物质条件促进了它艺术上的成熟。 (2)京剧的第二个鼎盛期20 世纪 2040 年代。20 世纪初的社会新思潮极大地促进了京剧艺术的发展,这一时期京剧繁荣的标志是诸多流派的产生,梅尚程荀、佘言高马及金郝侯萧等,争奇斗艳。每个流派的创始者都拥有一批数量可观的剧目,所以这个时期也是京剧文学的繁荣期。 (3)京剧的第三个鼎盛期20 世纪 50 年代。1949 年,中华人民共和国成立,国家意识形态处于革故鼎新之际。京剧也因此而出现了艺术上的整理与蓄势待发。经过十余年的整合,到了 50 年代末,京剧发展到了第三个相对繁盛的时期。这个时期京剧的艺术格局以演员阵容强大、梯队完整为标志;白蛇传、将相和、

31、穆桂英挂帅、野猪林等一批相对成熟的剧目出台,也将京剧文学的发展推向了另一个高峰。 (4)中华人民共和国建国以后,京剧艺术的发展。整理演出了大批传统剧目,同时更创演了许多新编历史剧与现代戏。改革开放以来,经过拨乱反正,京剧艺术又迅速地得到了复苏,走上了新的发展道路。经整理、改编的主要剧目有白蛇传、野猪林、将相和、杨门女将、穆桂英挂帅、红娘、望江亭、李慧娘等;创作的历史剧有逼上梁山、三打祝家庄、满江红、武则天、谢瑶环、黑旋风李逵、海瑞罢官、正气歌、徐九经升官记等;现代戏有白毛女、赵一曼、黛诺、奇袭白虎团、智取威虎山、红灯记、沙家浜、杜鹃山等。)解析:35.如何看待中国传统戏曲的发展?(分数:2.0

32、0)_正确答案:(正确答案:(1)戏曲是在一定历史条件下,与当时文化特征紧密相关的歌唱表演艺术样式;其产生和发展都有着强烈的时代性因素。随着社会的发展和娱乐形式的多样化,中国传统形式的戏曲表演日渐边缘化。此外,中国传统戏曲自身也存在着诸多问题,重技艺轻理论的缺点使中国传统戏曲缺乏创新,戏曲作品多反映陈旧的内容,很难适应当代人的审美需求。当然这也与中国近现代社会发展相关。 (2)对于振兴中国传统戏曲,我们应该采取抢救、发扬、继承、创新的八字方针,放弃固有的理念,准确定位,扩大观众层面,对受众目标进行市场调查,找准与受众的最佳契合点,精心策划,努力创新,使之不断适应当下的审美需求。在思想内容上,创造现代质感强烈的形式,注重对戏曲的宣传和包装,加强与影视、网络等宣传媒体的合作。另外,中国传统戏曲应该走一条国际化的市场营销道路,立足国内,加强与国际艺术文化的交流。 (3)戏曲是一种大众艺术形式,只有扎根于社会大众、跟随社会的发展、密切关注现实,才能在新的时代获得生机,这也是所有传统艺术都要树立的原则。)解析:

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