1、在职艺术硕士（MFA）全国联考戏剧学-试卷 4 及答案解析(总分：60.00，做题时间：90 分钟)一、单项选择填空题(总题数：20，分数：40.00)1.( )不是按演出方式划分的剧种。（分数：2.00）A.农村剧B.广场剧C.教堂戏剧D.环境戏剧2.莎士比亚的李尔王是( )。（分数：2.00）A.悲剧B.喜剧C.正剧D.农村剧3.鸟是( )的政治讽刺喜剧。（分数：2.00）A.狄德罗B.阿里斯托芬C.莫里哀D.莎士比亚4.以下戏剧中，( )是 17 世纪法国古典主义喜剧家莫里哀的代表作。（分数：2.00）A.悭吝人B.鸟C.奥德赛D.俄狄浦斯王5.俄狄浦斯王是( )的作品。（分数：2.00
2、）A.埃斯库罗斯B.阿里斯托芬C.索福克勒斯D.欧里庇得斯6.美学是( )的著作。（分数：2.00）A.歌德B.狄德罗C.黑格尔D.雨果7.戏剧史上第一部戏剧理论经典是( )。（分数：2.00）A.今日新的编剧艺术B.诗学C.美学D.奥德赛8.qp 世纪的主要戏剧不包括( )。（分数：2.00）A.奇迹剧B.神秘剧C.广场剧D.道德剧9.西方戏剧的第二个高峰是在( )时期。（分数：2.00）A.文艺复兴B.启蒙运动C.古罗马D.古希腊10.文艺复兴时期西方戏剧最重要的代表是( )。（分数：2.00）A.雨果B.洛卜.德.维迦C.狄德罗D.莫里哀11.( )不是古典主义戏剧的代表人物。（分数：2
3、.00）A.高乃依B.拉辛C.莎士比D.莫里哀12.博马舍是( )时期西方戏剧的代表人物。（分数：2.00）A.文艺复兴B.启蒙运动C.古罗马D.古希腊13.雨果的浪漫主义戏剧( )的上演，标志着古典主义戏剧时代的结束。（分数：2.00）A.走过黑夜的漫长旅程B.钦差大臣C.樱桃园D.欧那尼14.( )是美国戏剧的代表人物。（分数：2.00）A.狄德罗B.尤金.奥尼尔C.易卜生D.雨果15.被缚的普罗米修斯是( )的作品。（分数：2.00）A.欧里庇得斯B.埃斯库罗斯C.阿里斯托芬D.索福克勒斯16.安提戈涅是( )的作品。（分数：2.00）A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.阿里斯托芬D.欧里庇
4、得斯17.古希腊时期三大悲剧诗人不包括( )。（分数：2.00）A.阿里斯托芬B.欧里庇得斯C.埃斯库罗斯D.索福克勒斯18.“悲剧之父”是古希腊时期的( )。（分数：2.00）A.阿里斯托芬B.埃斯库罗斯C.欧里庇得斯D.索福克勒斯19.非洲的印象是( )的代表作。（分数：2.00）A.阿波利奈尔B.鲁赛勒C.蒂塞尼D.科克托20.欧里庇得斯处在希腊民主政治的( )。（分数：2.00）A.萌芽时期B.成长时期C.危机时期D.繁荣时期二、多项选择填空题(总题数：5，分数：10.00)21.现代美国著名戏剧作家奥尼尔的代表作包括( )。（分数：2.00）A.天边外B.安娜.克里斯蒂C.樱桃园D.
5、琼斯皇帝E.大雷雨22.英国著名戏剧作家包括( )。（分数：2.00）A.莎士比亚B.萧伯纳C.王尔德D.贝克特E.奥尼尔23.欧洲文学的四大名著是( )。（分数：2.00）A.茶花女B.浮士德C.荷马史诗D.神曲E.哈姆雷特24.现代戏剧三大表演体系包括( )。（分数：2.00）A.立体派B.达达派C.梅兰芳体系D.布莱希特体系E.斯坦尼斯拉夫斯基体系25.属于雨果的作品的是( )。（分数：2.00）A.克伦威尔B.羊泉村C.玛丽.都铎尔D.逍遥王E.马丽蓉.德洛麦三、简答题(总题数：5，分数：10.00)26.简述戏剧动作的基本特性（分数：2.00）_27.试述戏剧动作的构成（分数：2.0
6、0）_28.如何理解戏剧冲突?（分数：2.00）_29.如何理解戏剧结构?（分数：2.00）_30.简述戏剧结构的基本类型（分数：2.00）_在职艺术硕士（MFA）全国联考戏剧学-试卷 4 答案解析(总分：60.00，做题时间：90 分钟)一、单项选择填空题(总题数：20，分数：40.00)1.( )不是按演出方式划分的剧种。（分数：2.00）A.农村剧 B.广场剧C.教堂戏剧D.环境戏剧解析：2.莎士比亚的李尔王是( )。（分数：2.00）A.悲剧 B.喜剧C.正剧D.农村剧解析：3.鸟是( )的政治讽刺喜剧。（分数：2.00）A.狄德罗B.阿里斯托芬 C.莫里哀D.莎士比亚解析：4.以下戏
7、剧中，( )是 17 世纪法国古典主义喜剧家莫里哀的代表作。（分数：2.00）A.悭吝人 B.鸟C.奥德赛D.俄狄浦斯王解析：5.俄狄浦斯王是( )的作品。（分数：2.00）A.埃斯库罗斯B.阿里斯托芬C.索福克勒斯 D.欧里庇得斯解析：6.美学是( )的著作。（分数：2.00）A.歌德B.狄德罗C.黑格尔 D.雨果解析：7.戏剧史上第一部戏剧理论经典是( )。（分数：2.00）A.今日新的编剧艺术B.诗学 C.美学D.奥德赛解析：8.qp 世纪的主要戏剧不包括( )。（分数：2.00）A.奇迹剧B.神秘剧C.广场剧 D.道德剧解析：9.西方戏剧的第二个高峰是在( )时期。（分数：2.00）A
8、.文艺复兴 B.启蒙运动C.古罗马D.古希腊解析：10.文艺复兴时期西方戏剧最重要的代表是( )。（分数：2.00）A.雨果B.洛卜.德.维迦 C.狄德罗D.莫里哀解析：11.( )不是古典主义戏剧的代表人物。（分数：2.00）A.高乃依B.拉辛C.莎士比 D.莫里哀解析：12.博马舍是( )时期西方戏剧的代表人物。（分数：2.00）A.文艺复兴B.启蒙运动 C.古罗马D.古希腊解析：13.雨果的浪漫主义戏剧( )的上演，标志着古典主义戏剧时代的结束。（分数：2.00）A.走过黑夜的漫长旅程B.钦差大臣C.樱桃园D.欧那尼 解析：14.( )是美国戏剧的代表人物。（分数：2.00）A.狄德罗B
9、.尤金.奥尼尔 C.易卜生D.雨果解析：15.被缚的普罗米修斯是( )的作品。（分数：2.00）A.欧里庇得斯B.埃斯库罗斯 C.阿里斯托芬D.索福克勒斯解析：16.安提戈涅是( )的作品。（分数：2.00）A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯 C.阿里斯托芬D.欧里庇得斯解析：17.古希腊时期三大悲剧诗人不包括( )。（分数：2.00）A.阿里斯托芬 B.欧里庇得斯C.埃斯库罗斯D.索福克勒斯解析：18.“悲剧之父”是古希腊时期的( )。（分数：2.00）A.阿里斯托芬B.埃斯库罗斯 C.欧里庇得斯D.索福克勒斯解析：19.非洲的印象是( )的代表作。（分数：2.00）A.阿波利奈尔B.鲁赛勒 C.
10、蒂塞尼D.科克托解析：20.欧里庇得斯处在希腊民主政治的( )。（分数：2.00）A.萌芽时期B.成长时期C.危机时期 D.繁荣时期解析：二、多项选择填空题(总题数：5，分数：10.00)21.现代美国著名戏剧作家奥尼尔的代表作包括( )。（分数：2.00）A.天边外 B.安娜.克里斯蒂 C.樱桃园D.琼斯皇帝 E.大雷雨解析：22.英国著名戏剧作家包括( )。（分数：2.00）A.莎士比亚 B.萧伯纳 C.王尔德 D.贝克特E.奥尼尔解析：23.欧洲文学的四大名著是( )。（分数：2.00）A.茶花女B.浮士德 C.荷马史诗 D.神曲 E.哈姆雷特 解析：24.现代戏剧三大表演体系包括( )
11、。（分数：2.00）A.立体派B.达达派C.梅兰芳体系 D.布莱希特体系 E.斯坦尼斯拉夫斯基体系 解析：25.属于雨果的作品的是( )。（分数：2.00）A.克伦威尔 B.羊泉村C.玛丽.都铎尔 D.逍遥王 E.马丽蓉.德洛麦 解析：三、简答题(总题数：5，分数：10.00)26.简述戏剧动作的基本特性（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：戏剧动作不仅能够体现人的内心的精神体验，同时也可以展示生活中的矛盾冲突，促进戏剧情节的发展。戏剧动作在本质上有别于人们的日常生活的动作，而表现出作为一种艺术创造的一些基本特性。 (1)戏剧动作的直观性。古往今来，戏剧无非都是借助于各种人体动作，将人物的
12、行动、事件以及矛盾冲突的发展直观地展现在观众面前。戏剧动作，首先必须是属于身体的，属于感性的活生生的人的创造，是通过人自身的形体造型及其运动以及语言来表现的。也就是说，戏剧就是通过演员的活生生的且富有意味的言语动作来塑造人物、体现性格、展现人的精神世界，并进而揭示戏剧冲突、显示人物命运的变迁及其所蕴涵的人生意义。 (2)戏剧动作的目的性。动作总是出自于心灵，从严格的意义上讲，戏中的所有“动作“几乎都是有其内在的依据和目的，都是在某种假定的情境中的艺术的表现。因此每一个“动作”都必须有准确、充分的依据。特别是在戏剧的具体的规定情境当中，目的不同，动作不同，动作时的心情、心理状态以及动作节奏、进行
13、方式也就不一样。 (3)戏剧动作必须有流动性，也就是戏剧动作必须在一个故事情节的不断的发展过程中加以呈现。其主要特征就是“流动性”，也就是戏剧动作的因果连续性，一个动作往往由别的动作引发出来，同时又引起下一个动作。每一个戏剧场面都是由一个因果相承、持续发展的动作体系构成的。 以上三个方面，体现了戏剧动作的基本属性，也就是剧中人物(角色)做什么(对象)、为什么做(动机)以及怎样做(过程)这三个方面的结合。它们之所以能够在舞台上得以具体体现，成为一种艺术创造的样式，归结为一点，就是戏剧动作的整一性；而且，这种动作的整一性也就成为戏剧之为戏剧的一个关键。在西方古典主义的“三一律”的理论中，最重要的也
14、就在于动作的整一性。同时，这种“整一性”也显示出，戏剧不仅仅是对于现实人生的简单模仿，而是通过整一性的戏剧动作的创造来体现对于社会人生的观照。)解析：27.试述戏剧动作的构成（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：构成戏剧动作的要素有很多，其中最主要的体现为形体动作、言语动作、心理动作甚至静止动作等。 (1)形体动作。形体动作是一种最普遍、最直接的动作，也最容易被观众所认知、接受和理解。戏剧的表现必然要依赖于形体动作，所以，无论是舞台剧还是影视剧，都离不开那些既富于形体动作又充满着精神内涵的场面；而且只有在富于动作性的场面中，演员的表演才华才能更好地得到发挥。(2)言语动作和心理动作。言语行
15、为是构成戏剧动作的非常重要的组成部分。言语在戏剧中主要表现为台词，又称“念白”，包括对白、独白和旁白。这些念白，作为戏剧的基本的表现形式之一，本身就是戏剧动作的一部分。言语作为戏剧动作的一部分，要具有戏剧性还必须具备以下要求：首先，无论是对白、独白还是旁白，都必须蕴涵着丰富的心理内容，也就是要有“潜台词”；其次，言语还需要推动剧情的发展，展示人物关系的变化。 (3)静止动作。静止之所以能成为戏剧动作的很重要的一个方面，而且在现代戏剧中越来越为人们所关注，原因就在于，为了表现人物丰富、复杂的内心世界，戏剧经常通过人物沉思默想和对话的“停顿”等静态来加以体现。 在上述戏剧动作的表现中，除了包括对话
16、、独白、旁白及解说之类的语言之外，各种非语言的自然音响、人声以及音乐等，也在各类戏剧中得到广泛应用，成为戏剧艺术表现的重要因素之一。现代戏剧提供了一些新的动作成分，其中最有表现力的可能要算是音响了。音响在戏剧中本来是动作的辅助成分，或用以再现动作的环境，或用以烘托人物的内心情绪。西方现代戏剧从梅特林克到契诃夫、奥尼尔以至荒诞派，中国现代话剧如曹禺、老舍的剧作中都擅长运用一些无言的音响来强化戏剧动作的表现，甚至使其成为戏剧动作的一部分。)解析：28.如何理解戏剧冲突?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：作为戏剧动作的内在动因与表现对象的重要因素就是戏剧冲突。戏剧冲突主要表现为剧中具有不同性
17、格的人物在追求各自目标过程中所发生的矛盾斗争。戏剧冲突作为社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映，产生于剧中人的情感、意志、欲望并表现于戏剧动作本身，因而成为戏剧动作的灵魂，同时也成为情节发展的主要动因。戏剧冲突，除了表现为主要事件、情节和环境之间的相互作用外，更主要的还表现为剧中人物性格及动作的相互作用。它不仅能使得剧情设置体现出戏剧动作发展的内在逻辑，更能使得剧中主人公的命运产生突变，体现出剧情构造的丰富的人性体验的内涵和基础。戏剧行动通常都是在把握各种戏剧冲突线索的基础上来加以组织的，剧情的发展也便随着各种矛盾冲突的展开和解决而走向最终的结局。 戏剧冲突总是产生于特定的人物性格关系及
18、具体的情节与情境当中。但是，这并不妨碍我们对于戏剧史上各种戏剧冲突加以总体把握，而将所有的戏剧冲突大致归结为以下几种类型：(1)人与自然的冲突。自然构成了人类生存不可逾越的境域，从而，自然力量也就构成了人物行为的最外显的动因。 (2)是人与社会的冲突。特别是现实主义戏剧兴起以来，戏剧家不仅十分强调戏剧表现这种人与人之间意志和性格的冲突，而且更多地还发掘其社会文化的根源，用以批判社会现实。 (3)是人物内心世界的冲突，也就是人与自我的冲突。剧中人物作为个体在自身的心灵内部所发生的冲突，不仅是某种社会冲突在人物内心深处所激起的反映，而且可能也是人的内在本性使然，代表着一种个体人格本身的分裂和矛盾。
19、 当然，戏剧冲突仅仅是激起观众情感反应的诸多因素之一，而且在很多时候观众为之动容的并非仅仅是戏剧冲突本身，而是具体的冲突之中所蕴涵的更深层、更丰富的人性体验。)解析：29.如何理解戏剧结构?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)戏剧结构又可称为“布局”，它不仅涉及一出戏中具体情节的安排，而且还包括戏剧场面的具体设置；或者说，它既体现在完整的情节构造与展开中间，又与戏剧场面的铺排与处理有着直接的关联。它不仅属于编剧的职责，而且更是为戏剧演出整体负责的导演的任务。进而言之，戏剧结构既有着外显的方面，也就是形之于外的情节、场面的构造；又有着内蕴的方面，即与戏剧的主题立意乃至情境、意象的创设
20、都有着密切的关联。 (2)戏剧结构的创造大体上包括“立主脑”、“组织人物关系”、“安排戏剧冲突”、“提炼情节线索”、“组织戏剧场面”等主要内容。具体地说，也就是以总的主题立意来统领布局；进而以人物及各种人物关系为中心，在戏剧冲突的构造中来组织剧情线索，安排戏剧场面。其中，首要的任务所谓“立主脑”，当然并不是简单地设置一个抽象的主题，主要还是指以感性鲜明的立意来构造一种情势。当然，戏剧结构的主体任务还体现在情节和场面的布局当中。其中就包括：纵的方面，可以设计出贯穿性或段落性的一条或数条情节线索；横的方面，则可以安排成几幕几场中的场面布局。点线结合，纵横交错，以情节线索引领场面，同时以场面的开掘来
21、展示剧情。只有这样，才能结构出一部完整的戏剧作品。)解析：30.简述戏剧结构的基本类型（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：东西方戏剧史上，虽然戏剧结构形态各异，样式繁多，但仍可以大致归纳为如下几种基本类型： (1)锁闭式结构。这类剧作多是从最有戏的地方，即戏剧危机即将爆发之际拉开大幕，然后再回溯或倒叙事件的前因后果。这是西方戏剧传统中亚里士多德式戏剧的典型的结构样式，经过古典主义的发展而归结为“三一律”等艺术规范，形成“第四堵墙”式的时空观念。从古希腊索福克勒斯的俄狄浦斯王到易卜生的玩偶之家以及深受西方戏剧传统影响的曹禺的雷雨乃至陈仁鉴的蒲剧团圆之后等，都属于这种戏剧结构类型。 (2)开
22、放式结构。戏剧所展示的故事按照发生的时空顺序，循序渐进地进行演出。故事情节的进展基本上按照时间的顺序，往往是遵循着“有戏则长，无戏则短”的原则来结构剧情，使之铺展开来。中国戏曲的绝大多数剧目都是属于这种开放式的结构，如西厢记、琵琶记、牡丹亭、长生殿、桃花扇等。 (3)人物展览式结构。这类剧作一般可以没有自始至终、贯穿到底的戏剧事件，没有一条呈线性展开状态的戏剧冲突，而是以戏剧情境与场面的构造为主，将人物形象的刻画放在更重要的位置上。它主要是通过人物群像的描绘来展示出时代的风貌以及社会人生的状况。老舍的茶馆、夏衍的上海屋檐下、高尔基的底层等都属于这种结构类型。 (4)冰糖葫芦式结构。这种结构主要是以某一人物为主线，以他的一连串却并不一定相关的故事为戏剧场次而结构成的一部完整的戏剧，这类结构最为典型的当属沙叶新的陈毅市长。 以上几类戏剧结构形态各异、样式有别，虽然在一部戏中需要遵循戏剧行动的整一性原则，往往只是以某一结构类型为主，但也不排斥其他结构类型在某种程度上的交叉。)解析：
