1、全国自考（文学概论）模拟试卷 11 及答案与解析一、单项选择题1 在各种文学观念中，强调“世界” 与“作品”的对应关系的是 【 】（A）表现说（B）再现说（C）实用说（D）客观说2 狭义文化概念的涵义是 【 】（A）民族生活的种种方面（B）个人的素养及其程度（C）人类的符号活动及其产品（D）人所需要、制作和发明的一切3 黑格尔说“ 艺术的形式就是诉诸感官的形象 ”，他的意思是说 【 】（A）文学形象不能融合抽象思维（B）文学形象是具体可感的（C）文学形象应该逼肖自然（D）文学形象只为感官的愉悦而存在4 在德国，最早提出“ 特征 ”概念的是 【 】（A）黑格尔（B）希尔特（C）歌德（D）席勒5
2、象征意象的荒诞性指 【 】（A）语体风格上的荒诞性（B）形象形态和生活情理上的荒诞性（C）主题设置上的荒诞性（D）人物塑造上的荒诞性6 认为艺术即直觉，直觉即表现的理论家是 【 】（A）科林伍德（B）欧盖尼.弗尔龙（C）克罗齐（D）布洛克7 从近代叙事观念来看，最重要的一种叙事文学样式是 【 】（A）小说（B）戏剧（C）电影文学（D）电视文学8 西方传统上的“ 三分法”把文学作品分为 【 】（A）诗歌、小说和剧本（B）诗歌、小说和散文（C）叙事作品、抒情作品和戏剧作品（D）叙事作品、抒情作品和影视作品9 以诗的形式为象征主义的抒情原则确立了基调，并提出“交感说” 的是 【 】（A）马拉美（B）
3、波德莱尔（C）瓦莱里（D）布瓦洛10 中国文学批评史上最早把文学风格分为八体的人是 【 】（A）曹丕（B）陆机（C）刘勰（D）严羽11 “美是情感变成有形 ”一语出自 【 】（A）庄子（B）王弼（C）刘大槐（D）鲍山葵12 提出灵感是“ 突然出现，瞬间即逝的短暂思维过程” 的是 【 】（A）果戈理（B）钱学森（C）王国维（D）维果茨基13 文学创作是一种 【 】（A）创造性的精神活动（B）个人性的游戏活动（C）非理性的心理活动（D）概念性的思维活动14 杜甫说：“ 别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。” 这两句诗强调了 【 】（A）文学发展中的革新性（B）只要学习古人就能创造出优秀的作品（C）文学
4、发展中的历史继承性（D）文学形式的稳定性15 首先规定了“ 自然主义 ”文学含义的是 【 】（A）左拉（B）孔德（C）泰纳（D）波德莱尔16 现代主义文学思潮中第一个文学流派是 【 】（A）自然主义（B）象征主义（C）现实主义（D）实证主义17 较早对模仿说进行系统论述的人是 【 】（A）苏格拉底（B）贺拉斯（C）达 .芬奇（D）亚里士多德18 从内容和形式的比例看，陈望道把风格分为 【 】（A）刚健和柔婉（B）平淡和绚烂（C）谨严和疏放（D）简约和繁丰19 “风格”一词在西方最初是指 【 】（A）深刻的思想（B）独特的言语形式（C）真挚的感情（D）严密的逻辑20 一些文学观点、审美趣味相近的
5、作家，在创作上所形成的某些相似特色被称为 【 】（A）时代风格（B）地域风格（C）民族风格（D）流派风格二、多项选择题21 创作过程的基本环节包括 【 】（A）对生活的感触（B）生活材料的储备与选择（C）艺术构思（D）艺术传达（E）修改与润色22 审美体验的效果包括 【 】（A）审美的获取与升华（B）娱乐的获取与升华（C）情感的获取与升华（D）知识的拓展与提高（E）思想的拓展与提高23 中国古典的批评方法中的评点式批评的形式有 【 】（A）题头批（B）文末批（C）眉批（D）夹批（E）旁批24 下列关于原始思维的说法正确的是 【 】（A）以感知和肖像表达为基本思维方式（B）具有抽象归纳的心理能力
6、（C）具有我向性思维的特点（D）是一种原逻辑思维（E）本质上是形象的幻想式的思维25 小说起源于神话，它继承神话的最重要的元素有 【 】（A）抒情性（B）叙事性（C）哲理性（D）虚构性（E）寓意性三、名词解释26 文学文本27 文学四要素28 文学典型四、简答题29 什么是文学文本? 它与文学作品有什么区别 ?30 情绪与情感的联系和区别是什么?31 举例说明什么是表意性形象、抒情性形象和写实性形象。32 叙事理论中“ 省略” 和“概略”有何区别?33 为什么说文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动?五、论述题34 试分析达.芬奇的名画蒙娜丽莎的审美理想。35 试述文学风格的特征。36 试述
7、文学流派的产生。全国自考（文学概论）模拟试卷 11 答案与解析一、单项选择题1 【正确答案】 B【试题解析】 A 项是强调作品与作家的关系；C 项是强调作品被读者所利用的关系；D 项认为文本诞生后具有完全客观的性质。答案选 B。2 【正确答案】 B【试题解析】 文化是个人的素养及其程度，包括人受教育的程度、知识的多少、涵养的高低等，这是狭义的文化概念。3 【正确答案】 B【试题解析】 黑格尔说：“艺术的内容就是理念，艺术的形式就是诉诸感官的形象。艺术要把这两方面调和成为一种自由的统一的整体。”可见文学形象对于文学的重要，而文学形象最明显的特征是其具体可感性。4 【正确答案】 B【试题解析】 “
8、特征”的概念，是由德国艺术史家希尔特提出来的。所谓“特征”，是指“组成本质的那些个别标志”，是“艺术形象中个剐细节把所要表现的内容突出地表现出来的那种妥帖性”。5 【正确答案】 B6 【正确答案】 C【试题解析】 克罗齐把艺术归结为直觉，把直觉归结为情感表现。科林伍德进一步强调艺术的表现性特征，认为只有表现情感的艺术才是真正的艺术。7 【正确答案】 A8 【正确答案】 C【试题解析】 “三分法”把文学作品分为叙事作品、抒情作品、戏剧作品，这种分法可以追溯到古希腊时代的亚里士多德后来，黑格尔和雨果都对此进行了阐述。9 【正确答案】 B10 【正确答案】 C【试题解析】 刘勰在文心雕龙“体性篇”中
9、谈到风格的“各师成心，其异如面”时说：“若总其归途，则数穷八体：一日典雅，二日远奥，三日精约，四日显附，五日繁缛，六日壮丽，七日新奇，八曰轻靡。”11 【正确答案】 D12 【正确答案】 B13 【正确答案】 A【试题解析】 文学创作是一种高层次的创造性精神活动，创作主体在整个生产过程中起着无比重要的作用。14 【正确答案】 C【试题解析】 这两句诗出自杜甫戏为六绝句。“别裁伪体亲风雅”的意思是对待前人的诗歌要分别裁定，加以取舍。“转益多师是汝师”就是把同一个问题向不同的良师益友请教，以收“综听则明”之效。其强调了文学发展中的历史继承性。15 【正确答案】 C【试题解析】 1858 年，泰纳在
10、历史批评文集中首先规定了自然主义的含义：依据对现实的观察，按照科学方法描写生活。16 【正确答案】 B17 【正确答案】 D【试题解析】 模仿说是一种最古老的艺术起源理论，较为系统地阐述这一理论的是亚里士多德。亚里士多德确立了文艺模仿的本体地位，并使模仿说的性质发生了转变。18 【正确答案】 D19 【正确答案】 B20 【正确答案】 D【试题解析】 一些文学观点、审美趣味相近的作家，在创作上所形成的某些相似特色被称为流派，流派风格的多样化，往往是文学繁荣的一个重要标志。二、多项选择题21 【正确答案】 B,C,D,E【试题解析】 对生活的感触并不能进入创造过程，作家必须积累了丰富的生活经验，
11、产生强烈的创作冲动，才具备文学创作的基本条件。因此，A 项不正确。22 【正确答案】 A,B,C,D,E【试题解析】 审美效果包括直接效果和间接效果。审美体验的直接效果包括审美、娱乐、情感方面的获取与升华，间接效果是指知识、思想方面的拓展与提高。23 【正确答案】 A,B,C,D,E24 【正确答案】 A,C,D,E【试题解析】 原始思维是一种基本的思维方式，不具有抽象归纳的心理能力。故B 项不入选。25 【正确答案】 B,D三、名词解释26 【正确答案】 文学文本：是指构成文学这种语言艺术品的具体语言系统，如运用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等。27 【正确答案】 文学四要素：是美国
12、现代学者艾布拉姆斯提出的文学观念。他认为文学作为一个活动总是由作品、作家、世界和读者四个要素组成。28 【正确答案】 文学典型：是写实性文学形象的高级形态，是人类创造的艺术至境的基本形态之一，也是中西文论共同发现和阐释的符合审美理想的范型模式之一，不过西方文论对它研究更充分。理论更成熟而已。四、简答题29 【正确答案】 文学文本是指构成文学这种语言艺术品的具体语言系统，是文学这种语言艺术品的基本存在方式。在专业概念层次上，文学文本与文学作品有着明确的区别：文学文本是由作者创作出来有待于读者阅读而尚未阅读的语言系统。而文学作品则是指已被读者阅读并赋予特定意义的语言形态。简言之，文学文本加上读者阅
13、读才变成文学作品。30 【正确答案】 情绪与情感的区别表现在：(1)情绪主要源于人的生理性需要，是由机体的生理性需要引发的体验；情感主要源于人的社会性需要，是由机体的社会性需要引发的体验。(2)情绪产生较早，出生不久的婴儿即有快乐与痛苦的情绪表现；情感产生较晚，它是在社会交往中逐渐形成的。(3)情绪还有一定的情境性，它可以由一定的情境引发，一旦情境改变，情绪即告消失或转移；情感既有情境性又有稳定性。二者之间的联系是：(1)情绪依赖于情感，情绪的变化受情感及其特点的制约；情感也依赖于情绪，情感总是在不断变化的情绪中表现出来。(2)情绪是情感的外部表现，情感是情绪的本质内容，同一情感在不同的条件下
14、表现出来的情绪是各不相同的。例如爱国主义情感可以表现为喜悦的情绪，愤怒的情绪焦急的情绪等。31 【正确答案】 文学形象存在着审美功能上的互补性，因为存在了多种不同性质的艺术形象而造成了多重不同的审美效果，比如写实性、抒情性和表意性，这三种审美效果其实是为了满足人对文学提出的知、情、意的精神需要，于是三种效果就出现了三种审美类型：写实性形象、抒情性形象、表意性形象。三种审美类型独立并互补地满足人类审美的需要，而且合理地构架了完整的文学形象系统，以此呈现出有机有序的文学形象世界。例如，苏轼的庐山诗旨在表意；孟浩然的春晓旨在抒情；而杜甫的石壕吏旨在写实。32 【正确答案】 (1)省略是对故事时间线索
15、中整段时间不加叙述就跳过去。在跳过的这段故事时间长度中，文本时间长度为零，因而可以说叙述的步速是无穷大的。(2)概略是文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述。概略是叙述的步速加大的叙述。33 【正确答案】 我们认为，文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动。原因如下：(1)劳动是原始艺术活动的前提条件。(2)原始艺术与劳动生活的关系十分密切： 原始艺术与劳动经常交织在一起，以至于艺术活动成为劳动的一个组成部分。劳动活动是原始艺术的重要表现对象和内容。(3)人类早期的精神活动是艺术起源的直接原因。五、论述题34 【正确答案】 文学形象必然体现着作家的审美理想。而且，正确的审美理想总是通过个人因素
16、存在的、符合社会发展趋势的、体现时代精神的、与人类社会理想相统一的正面素质充分展现出来。文艺复兴时期意大利画家达.芬奇的杰作蒙娜丽莎，便具有强烈的时代精神，体现了那个时代的审美理想。这幅画的最重要特征便是“蒙娜丽莎的微笑” 。达.芬奇通过这幅画向人展示：那被中世纪黑暗岁月所摧残而丧失很久的笑容又回到了人间，那笑容里充满了新时代人物的乐观自信，洋溢着对未来、对真善美的渴望。达.芬奇用艺术形象表明，人已从禁欲主义中解放出来，人不再是徒具形体，没有七情六欲的模具，人能够向人会心地微笑了!由于这幅画充分地展现了那个时代所赋予的审美理想，所以，蒙娜丽莎成了文艺复兴时期女性美的典型形象，成了艺术家可以放开
17、手脚颂扬真善美的象征，成了欧洲人结束漫长中世纪痛苦的标志。35 【正确答案】 (1)文学风格的独创性。文学风格就是作家在作品中体现出来的艺术独创性，独创性是文学风格最突出的特征。古今中外的优秀作家无不拥有自己独特的风格，如李白的清新飘逸，杜甫的沉郁顿挫，普希金的崇高恢弘，乔伊斯的幽深细密，鲁迅的刚毅辛辣，都是风格独创性的表现。风格具有不可替代性和不可重复性。真正的风格是建立在创造力的基础之上的，而非东施效颦的结果。风格的独创性同作家鲜明的创作个性和自觉的艺术追求是密不可分的。风格的独创性是艺术审美价值最重要的内容之一，因此成为许多作家自觉的艺术追求，也成为批评家们衡量艺术价值的重要尺度之一。(
18、2)文学风格的稳定性。一般说来，当作家的某种风格形成之后，在较长的时间里会保持其基本的风貌不变，有的作家即使不断调整和变化也往往万变不离其宗，有的作家在不同的发展阶段上固然会有程度不同的变化，但在其自身的风格差异中，仍能看出其一脉相承的内在联系。因此风格又具有相对稳定性和连续性的特点。究其原因，还是与人的性格和在此基础上形成的创作个性的稳定性和持续性有直接的关系。但是，风格的稳定性是相对的，而非绝对的。作家的世界观和艺术观不可能一成不变，随着作家社会地位、生活阅历、文学观念和审美趣味的变化，他的创作个性也可能发生重大的变化，相应地，其作品的风格也会发生重大的转折和嬗变，这在文学史上也是不乏其例
19、的。(3)文学风格的多样性。文学风格除了独创性、稳定性的特点之外，还有多样性的特点。造成文学风格多样性的原因，首先是作家的创作个性有别，这是文学风格多样化的主观原因。风格的多样化还有客观方面的原因，如表现对象的广阔无限、多姿多彩；受众审美的各异其趣、变动不居等等。文学风格的多样化，往往是一个时代文学繁荣的重要标志。文学风格的多样化体现于以下几方面：众多作家各有自己独特的风格，即所谓百花齐放，群星灿烂。也体现在一些体大思精、才具多样的大作家身上。如杜甫从青壮年到老年，其风格就呈现出多样性(“少而锐，壮而肆，老而严 ”)；即使从横向看，他也有几副笔墨，多种风格(如雄浑、秀丽、悲壮、豁朗等)。还可能
20、体现在某些鸿篇巨著和史诗性的作品中，在单个作品中呈现出复合的风格。36 【正确答案】 (1)在文学发展的早期作家的创作基本是以个人创作才华的表现为主，那些大作家如高峰突起在文学的绵绵山脉上。而对一个大作家或有特色的作家的仰慕所引发的模仿、学习往往会造成一批文学观念、艺术志趣相近的作家群体，这种情况常成为文学流派形成的契机。(2)文学流派的产生，在过去的文学史上往往是后人的一种追认。可以说文学史上相当一批文学流派是文学史家研究、分析、界定的结果。这些文学流派的形成是有一批作家在一定的时期里，由于相近的社会、文化背景，产生相似的审美追求，他们的创作受到大致相近的艺术观念的影响，作品在主题、题材、体
21、裁等方面具有不少近似之处，因而被后来的作家或批评家视为一个文学流派。比如盛唐时代的边塞诗派、宋词中的“ 豪放派 ”和清代的“桐城派”。(3)随着文学发展的进程，作家创作的自觉性日趋提高。文学流派的产生也不例外，它们往往在自觉的文学观念和美学追求中形成。纵观西方近代文学史，可谓流派林立，此起彼伏，蔚为壮观。曾有论者纵观 19 世纪末至 20 世纪初的法国文坛，认为每隔七八年就会产生一个文学流派：几个作家志同道合，便草拟宣言、印行作品，于是新流派也就产生了。我们发现近代文学史上的种种流派之形成，往往与文学社团的组成有密切关系。欧洲的情况如此，中国也是如此。(4)近现代以来文学流派的产生往往受到时代思潮与哲学观念的很大影响。像现代主义文学思潮中的许多文学流派就是例子。中国现代文学的发展尤其受到外国文化、文学思潮的影响，不仅五四新文学运动的主流派积极引进国外文学思想，即使是持较为保守态度的如“ 学衡派 ”也以西方的思想为自己的重要理论依据。(5)文学流派的产生往往还是文学思想、观念冲突和斗争的结果。如 20 世纪初的俄国形式主义文学理论就主张所谓“陌生化” ，即采取与以往不同的文学表现手法来创作具有全新面貌的作品。在当代文学思想空前活跃的情况之下，新的文学流派强调创新，从而与以往文学传统构成冲突、对立关系几乎是通例。
