1、考研中国古代文学史分类真题 7及答案解析(总分：100.00，做题时间：90 分钟)一、简答题(总题数：10，分数：30.00)1.前人称杜甫为“诗史”，又谓其“备于众体”，试结合作品说明之。 （分数：3.00）_2.白居易新乐府诗的特点。 （分数：3.00）_3.简述韩愈的古文理论。 （分数：3.00）_4.简述韩愈诗歌的艺术特色。 （分数：3.00）_5.说明唐代古文运动的文学史意义。 （分数：3.00）_6.简述唐传奇的三个分期以及各时期的作家、作品。 （分数：3.00）_7.唐代传奇兴起的原因。 （分数：3.00）_8.指出李商隐安定城楼中的典故： 迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀。贾生年
2、少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。 （分数：3.00）_9.“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”是谁的诗句?取自何诗?说明其中的典故及含义。 （分数：3.00）_10.诗分唐宋，唐诗和宋诗的区别? （分数：3.00）_二、论述题(总题数：15，分数：45.00)11.谈谈建安诗风对唐代诗人的影响。 （分数：3.00）_12.李白诗歌的艺术特色。 （分数：3.00）_13.李白行路难的艺术特色、题目的含义和诗中的典故。 （分数：3.00）_14.试述白居易诗论与新乐府运动。 （分数：3.00）_15.结合诗歌艺术的发展和社会风尚，谈一下盛唐山
3、水诗对齐梁山水诗的继承和发展。 （分数：3.00）_16.谈谈王维与孟浩然诗歌艺术的异同。 （分数：3.00）_17.阐述杜甫在诗歌史中的意义。 （分数：3.00）_18.杜甫律诗成就。 （分数：3.00）_19.“安史之乱”后唐代诗歌有哪些变化? （分数：3.00）_20.杨慎曾说：“唐人主情去三百篇近；宋人主理去三百篇却远”。谈谈你的看法。 （分数：3.00）_21.如何理解唐代古文运动的得与失? （分数：3.00）_22.试述唐传奇对元明清小说戏曲的作用。 （分数：3.00）_23.结合鲁迅中国小说史略中有关论述，谈谈唐传奇的创作特点和艺术特色。 （分数：3.00）_24.你最喜欢唐诗、
4、宋词中哪些作家作品?阐述理由。 （分数：3.00）_25.结合作品，谈谈李杜诗风的异同，以及对后世的影响。 （分数：3.00）_三、诗歌分析(总题数：4，分数：25.00)26.分析杜甫的登高。 （分数：6.00）_27.赏析韩愈送董邵南序。 （分数：6.00）_28.作品评析：张籍节妇吟。 （分数：6.00）_29.分析渡荆门送别。 渡荆门送别李 白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍恰故乡水，万里送行舟。（分数：7.00）_考研中国古代文学史分类真题 7答案解析(总分：100.00，做题时间：90 分钟)一、简答题(总题数：10，分数：30.00)1.
5、前人称杜甫为“诗史”，又谓其“备于众体”，试结合作品说明之。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：(1)杜甫用他的诗，写了这场战争中的许多重要事件，写了百姓在战争中承受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。他的诗，被后人称为“诗史”。 他的诗被称为“诗史”，在于具有史的认识价值。常被人提到的重要的历史事件，在他的诗中都有反映。九节度兵败邺城，为补充兵员而沿途征兵，杜甫有“三吏”、“三别”。杜甫的有些诗，还可补史之失载，如三绝句中写到的渝州、开州杀刺史的事，未见史书记载，从杜诗可见“安史之乱”后蜀中的混乱情形。而忆昔则描述了开元盛世的繁荣景象，是常被史学家用
6、来说明开元盛世社会风貌的一首诗。写时事，不始于杜甫，但是到了杜甫，才从如此广阔的视野并如此频繁地写时事。他的诗，提供了史的事实，可以证史，可以补史之不足。 但是杜诗的“诗史”性质主要还在于杜诗提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。史称玄宗后期沉湎声色，记载了不少事实，而在杜甫自京赴奉先县咏怀五百字中，我们才真切地感受到这沉湎声色的情景：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。” 可是作为“诗史”的杜诗并不是客观的叙事，用诗体去写历史，而是在深刻反映现实的同时，还通过独特的风格表达出作者的心情。杜甫的诗大部分涉及玄宗、肃宗、代宗三朝有关政治、经济、军事以及人民生活的重大问题，可是无处不浸透着诗人
7、的真情实感。例如杜甫中年时期的两篇杰作自京赴奉先县咏怀五百字和北征，里边有抒情，有叙事，有纪行，有说理，内容丰富，作者的心情波澜起伏，语言纵横驰骋，证明他在这不幸的时代面对自然和社会的种种现象都敏锐地产生强烈的感应。 (2)杜甫诗歌众体兼长。 从诗歌的体裁方面来看，杜甫是众体兼长的一个诗人，诸体皆备，而且各体都有名篇，在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成，并以其创作实践推动了诗歌体裁的建设和发展。五言、七言、古体、律诗、绝句，他都能够运用自如，尤其是古体和律体，杜甫写得非常好。他常常运用这种体裁将叙事、抒情、议论三者融合在一起。杜甫运用古诗的形式写出了内容深刻的鸿篇巨制，像我们熟悉的自京赴奉先县
8、咏怀五百字、北征以及“三吏”、“三别”和兵车行等。 杜甫在七律方面的贡献特别卓著。杜甫以前的七律大都是歌功颂德或者是应酬之作。杜甫不仅用七律来描绘自然的风景，或者用来赠答酬唱，而且用七律这种形式表现政治内容，感叹时事，批评政治，体现了他的忧国忧民的思想。在艺术上，杜甫以前的七律是一味的秀丽、典雅，杜甫则创造出沉雄悲壮、慷慨激昂的风格，把七律的创作推向了高潮，像登高即以其深沉的情感和完美的韵律被奉为“古今七律第一”。2.白居易新乐府诗的特点。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：白居易的新乐府大致可以分为三类： (1)讽喻诗。以秦中吟、新乐府为代表。讽喻诗是其前期“兼济天下”思想的体现，也是
9、其诗歌理论的具体实践。这些作品多取材于现实，反映了民生疾苦，讽刺和批判了现实政治中的各种弊政。如观刈麦、轻肥、买花、杜陵叟、卖炭翁等。这些诗多取材于现实生活，人物事件具有真实性和典型性，主题明确而集中，多一篇咏一事，善于运用外貌描写和心理刻画塑造人物形象，善于运用叙事与议论相结合及对比的手法，以加强情感、深化主题。这类诗歌大多是直叙其事，体现了平实率真、通俗质朴的诗风。 (2)感伤诗。此类诗是感于一时一事而作，长恨歌和琵琶行是白居易感伤诗的代表作品，是唐代长篇叙事诗的杰作。长恨歌是写唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧故事。前半部分以写实的手法讽刺了唐玄宗的荒淫误国，后半部分以虚构的手法写了唐玄宗对杨贵妃
10、的刻骨思念。琵琶行描写了琵琶女悲惨命运，并抒发了自己被贬的苦闷和悲愤。两诗都是叙事与抒情相结合，以叙事为线索并穿插着抒情。两诗情节曲折，叙事详尽，描写细腻，语言精美流利，音韵和谐，婉转动人，善于渲染气氛，具有很高的艺术成就。 (3)闲适诗和杂律诗。二类诗数量最多，或是抒写恬静闲适的生活情趣，或是写景抒情，或是赠答唱和之作。其思想意义和艺术价值逊于前两类，但其中也有些写景抒情的名篇，如赋得古原草送别、暮江吟、钱塘湖春行等，艺术价值较高。 总体上说，白居易的乐府诗歌在思想内容上贴近现实，体现着现实主义的创作精神。在艺术上体现了通俗晓畅、平易自然的艺术风格。3.简述韩愈的古文理论。 （分数：3.00
11、）_正确答案：()解析：韩愈是古文运动的领袖，古文运动针对南北朝以来骈文创作的浮艳空洞的流弊，以恢复孔孟儒学为号召，以学习先秦两汉散文为目标，在文体、文风和文学语言诸方面进行变革。韩愈在革新文风的同时，也致力于诗歌的革新，在继承李、杜的基础上，勇于创新，自成一家，并开辟了以奇崛险怪为特色的新诗派。他的主张主要有如下几点： (1)韩愈第一次提出“文以明道”的观念，在总结前人关于文章作为表现儒家思想体系的“道”的基础上，进一步明确了“道”与“文”的关系。韩愈以仁义道德为其道德内涵(原道)，而以文为明道的手段。他之所以倡导古文，目的是尊崇古道，但是他重道却不轻文。此外，他还把明道与事功相结合，力图振
12、兴儒道，解决社会现实问题。 (2)在具体的实践中，韩愈提出了“不平则鸣”的口号。韩愈继承阐发司马迁“发愤著书”的思想，提出“不平则鸣”说，他认为“大凡物不得其平则鸣”，“人之于言也亦然，有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀”。(送孟东也序)他的“不平则鸣”说突破了传统的“文以明道”的功利主义藩篱，更强调文学抒情言志的功能。强调作家的思想修养，主张文章要反映现实，干预现实，“不平则鸣”。 (3)学古创新。师古的同时又强调创新，主张“师其意不师其辞”(韩愈答刘正夫书)、“唯陈言之务去”(韩愈答李翊书)，“词必己出”，反因袭，贵独创；同时还要求文章“文从字顺各识职”，不同于佶屈聱牙的殷盘周诰，而
13、运用平易流畅、长短自如、宜于表达感情的口语化语言。 (4)提高学养。强调要创作出内容充实的作品，必须要提高作者的学养。他继承并发展了孟子的“养气说”，主张从道德和学术两方面，提高作者的修养。这样，创作才能“气盛则言之短长与声之高下皆宜”(答李翊书)。4.简述韩愈诗歌的艺术特色。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：(1)韩愈诗歌的特点之一，就是以气势见长。 大历、贞元以来，诗人局限于抒写个人狭小的伤感与惆怅，他们笔下的自然景物也多染上了这种情感色彩；他们观察细致、体验入微，但想象力不足，气势单薄，而韩愈的诗则以宏大的气魄、丰富的想象，改变了诗坛上的这种纤巧卑弱现象。 他的诗大都气势磅礴，如
14、南山诗扫描终南山的全貌，春夏秋冬，外势内景，连用五十一个“或”字，把终南山写得奇伟雄壮，气象万千。卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章歌以和之中有四句写瀑布：“是时新晴天井溢，谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。”把一处瀑布想象得如横空出世，颇有李白望庐山瀑布的意味，而力度则有过之而无不及。 (2)韩愈诗歌的特点之二，是有意避开前代的烂熟套数，语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。 过去人们认为可怖的(如“鬼”、“妖”、“阴风”、“毒螫”)、丑陋的(如腹疼肚泄、打呼噜、牙齿脱落)、惨淡的(如荒蛮、死亡、黑暗)事物和景象，在韩愈手里都成了诗的素材，甚至主要以这一类素材构造诗的
15、意境。如永贞行中“狐鸣枭噪”、“踢啖跳踉”、“火齐磊落”、“益虫群飞”、“雄虺毒螫”，送无本师归范阳中“众鬼囚大幽”、“鲸鹏相摩率”、“奸穷怪变得”这一类描写，以及“夬夬”、“訚訚”、“兀兀”、“喁喁”等叠字，都有些匪夷所思，光怪陆离，这无疑引起了诗歌的变革。 (3)韩愈诗歌的特点之三，是把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式加以破坏，使之松动变形。 他常常把散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。像忽忽采用十一、六、十一、七、三、七、七的句式，开头就是一句“忽忽乎余未知生之为乐也，愿脱去而无因”完全是散文的句法，却又给人以一声发自肺腑的叹息似的震撼
16、。又如南山诗连用五十多个“或”和“若”，如“或连若相从，或蹙若相斗，或妥若弭伏，或竦若惊雏”，在五言古诗中开创了赋体式的长篇排比句法，构成满目琳琅、多姿多彩的风景图。使诗的平稳和谐节奏与意脉发生了曲折变化，令人感到惊讶、陌生，也令人感到新奇而注目。5.说明唐代古文运动的文学史意义。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：中唐时期散文的创作发生了根本的变化。在前代文风革新努力的基础上，韩愈、柳宗元发起了“古文运动”，并有李翱、皇甫浞、刘禹锡、白居易等一大批参与和响应者，它针对南北朝以来骈文创作的浮艳空洞的流弊，以恢复孔孟儒学为号召，以学习先秦两汉散文为目标，在文体、文风和文学语言诸方面进行变革
17、，形成了较大的规模和影响，使古文取得了压倒骈文的优势。韩柳在理论和实践上都取得了非凡的成绩，其理论的核心是“文以明道”，思想性和艺术性都得到了重视，也以多种文体和多样的风格实践了他们的理论。苏轼称赞韩愈“文起八代之衰，道济天下之溺”(韩文公庙碑)。 “文以明道”是古文运动的基本主张。提倡古朴的文风，反对奢靡的文风，强调内容和形式的统一；师古的同时又强调创新，主张“师其意不师其辞” (韩愈答刘正夫书)、“唯陈言之务去”(韩愈答李翊书)，反因袭，贵独创；强调作家的思想修养，主张文章要反映现实，干预现实，“不平则鸣”。这是一次名为复古、实为革新的文学运动。6.简述唐传奇的三个分期以及各时期的作家、作
18、品。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：唐传奇的发展大体可分三个阶段： (1)初、盛唐是唐传奇的发轫时期，也是由六朝志怪到成熟的唐传奇的过渡。作品数量不多，现存有王度的古镜记、无名氏的补江总白猿传、张鷟的游仙窟，内容近于志怪，艺术上也不够成熟。 (2)中唐是唐传奇的鼎盛时期。这一时期不仅作家和作品数量最多，而且颇有名家名作涌现。如陈玄祐的离魂记、沈既济的任氏传、李朝威的柳毅传、元稹的莺莺传、白行简的李娃传、蒋防的霍小玉传、陈鸿的长恨歌传等。内容题材涉及爱情、历史、政治、豪侠、志怪、神仙等，但大多作品体现了较强的现实精神，创作方法与艺术技巧更加成熟。 (3)晚唐是唐传奇的衰落时期。虽然作品
19、数量不少，并出现了专集，如牛僧孺的玄怪录、皇甫枚的三水小牍、裴铡的传奇等，但内容较为单薄，艺术上也较为粗俗。唯有豪侠题材的作品成就较高，如传为杜光庭作的虬髯客传就是最著名的作品。7.唐代传奇兴起的原因。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：导致唐代传奇产生和臻于繁盛的原因，主要有三个方面： (1)文学内部的传承和互相影响，特别是六朝小说的影响。 汉魏六朝时期的这种小说，对唐代小说从内容题材、语言文字到创作方法，都产生了很大的影响。唐代传奇吸取了丰厚的营养后，作了根本性的改革。如进一步丰富、扩大题材、内容，完善小说的结构，在故事情节方面更加委婉曲折、表现手法方面进行有意识的虚构以及语言运用上
20、更加优美、华丽。 传奇还受到同时代其他文艺形式的滋养。它充分地吸收了唐诗、唐代古文运动、民间说唱文学(像当时的“市人小说”、变文)等的长处，丰富自己。不少传奇韵散结合、诗文并举，表现出诗体小说的特征。此外，传奇的发展，还因为它接受了史传文学、佛道经典的影响。史传文学的叙事手法、佛道经典中的题材、虚构等等，都为唐代传奇的创作提供了借鉴。 (2)政治、经济的原因。 唐代经过“贞观之治”、“开元之治”，经济高度繁荣，当时的扬州、广州等都是中外商人云集的国际性的大都市。商品经济的发展，必然带来城市人员的复杂化。官僚豪绅、落魄士子、坐商行贾、汉女胡姬、市井细民，汇聚一处，构成了五花八门的社会生活，它有助
21、于作家开阔视野，开启思路，丰富素材，使作家能够自觉地摆脱六朝以来志怪小说创作的狭小天地，去表现更为广阔的更有现实意味的生活。 从唐高宗朝开始实行常科科举取士制度。出身微贱的庶族知识分子，可以通过科举考试，进入政治集团，唐时登进士第的人，“位极人臣，常十有二、三，登显列十有六、七”(李肇唐国史补卷下)。这些“寒俊之士”，精神风貌和心理状态必然较前代有所变化。他们意气昂扬，具有强烈的抗俗色彩，反对门阀制度，反对礼教对人的精神和行为的束缚，鼓吹思想开放，呼吁社会生活中的平等和公正。他们又生活在一个文化政策相对宽松的环境里，心情的愉悦、文思的汹涌，是可以想见的，所以他们敢于畅所欲言，抒发各种真情实感，
22、这是唐代传奇的感情世界特别丰富多彩、特别真实感人的原因之一。 (3)唐代实行科举取士制度，对小说的繁荣起了很大的促进作用。 唐代考试有“行卷”之风，举子在应考之前，先把自己的得意之作，呈献给某些权贵要人看，再通过他们向主考的官员推荐。第二次又投的，叫“温卷”。当时也时兴用传奇来行卷。这样，传奇的创作就更受到文人的青睐。唐代出身微贱的寒门知识分子是进士考试的主力军，他们较少门第阀阅观念，思想开放，不拘礼节，而且文才飞扬。他们的介入，使传奇具有“文备众体，可见史才、诗笔、议论”(宋赵彦卫云麓漫钞)的特色，在艺术上最终取得“与诗律可称一代之奇”的境界。8.指出李商隐安定城楼中的典故： 迢递高城百尺楼
23、，绿杨枝外尽汀。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鸦雏竟未休。 这首诗除首联外，全都用典。首联“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲”登楼即景，两句为远眺所见之景，景中无情，但却生情，以下豪情壮志、无穷感慨皆源于斯。 (1)颔联“贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游”以贾谊、王粲抑郁不得志之事自比。 贾谊受到汉文帝器重，为朝臣所忌。他在 26岁时，进治安策曰：“臣窃惟今之事势，可为痛哭者一
24、，可为流涕者二，可为长太息者六。”所以这里说“虚垂涕”，着一“虚”字，写出贾谊忧念国事，却被排挤，“可怜无补废精神”徒唤奈何的心境。 王粲为建安七子之一，依附刘表，颇不得志，曾于春日登当阳城楼，作登楼赋以抒有感于远游不遇之怀。与作者同为应试落第，不得不依靠岳父，字里行间，寄托了坎坷的身世之感，但是无人能体会作者真正的志向。 (2)颈联之“江湖”、“扁舟”暗用范蠡乘扁舟泛于湖的典故抒写自己高洁的情怀。 范蠡事见史记货殖列传，范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”。古之文人莫不讲求建功立业，然而人格修养的最高境界应是“功成身退”，就如范蠡，功成不居，携美人退隐，入世与出世的矛盾和
25、谐地统一起来。这一联表现出诗人同样具有高尚的人格修养“功成身退”。永忆江湖，即怀淡于名利之心，欲回天地，即抱建功立业之志，表明作者仍有积极“入世”之心。 (3)尾联“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”借庄子寓言正告那些以小人之心度君子之腹者，表白自己应试并非恋此科第。 庄子秋水：“惠子相梁，庄子往见之。或谓惠子曰：庄子来，欲代子相。于是惠子恐，搜于国中，三日三夜。庄子往见之，曰：南方有鸟，其名为鹓雏(凤凰)，子知之乎?夫鹓雏发于南海，而飞于北海，非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮。于是鸱(猫头鹰)得腐鼠，鹓雏过之，仰而视之曰：吓!今子欲以子之梁国吓我邪?”庄子以“鹓雏”比自己，以“鸱”比惠子，以
26、“腐鼠”比梁国的相位。这正是李商隐此时心绪的写照。9.“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”是谁的诗句?取自何诗?说明其中的典故及含义。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：(1)此句出自唐李商隐的七律诗锦瑟。 (2)“庄生晓梦迷蝴蝶”句用庄子齐物论中“庄周梦蝶”的典故意在指浮生若梦，变化无常。庄子齐物论载：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。俄然觉，则蘧蘧然周也?不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与?” “望帝春心托杜鹃”句用望帝化为杜鹃的典故意在指托文字以抒写内心的哀怨。据太平御览，古蜀国望帝使鳖泠凿巫山治水，有功，望帝自以为德薄，乃举国托于禅鳖泠，号曰开明，遂自忘而去，化为子规(杜鹃的别称，
27、名声凄楚动人)。望帝死时恰逢二月，子规哀鸣，故蜀人怜之，后遂有“杜鹃啼血”之说。10.诗分唐宋，唐诗和宋诗的区别? （分数：3.00）_正确答案：()解析：诗分唐宋，有两层含义，一指朝代，一指风格。当然，风格与时代有关。不过，唐诗有下开宋调者，如韩愈、孟郊诗派以及杜甫夔州以后的诗；宋诗也有嗣响唐音者，如宋初的白体与西昆体。而且唐诗有初、盛、中、晚之分，宋诗也有江西、永嘉之别。然而就大体说，唐、宋诗的风格颇有不同。这种差别一直延续到近代。唐以后中国古典诗歌的风格，没有超出唐、宋两大派别以外的。 一是唐诗、宋诗气象不同，此乃所处时代背景使然。唐诗、宋诗皆所处时代产物也，世易时移，诗歌风格岂不随之变
28、化乎?唐代乃封建社会之春也，唐诗，春花也。桃李之华，牡丹、芍药之妍艳，其品华美贵重，固足美也。宋代乃封建社会之秋也，宋诗，秋花也。江上之芙蓉，篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不为美乎?所谓各得其时，各擅其美也。 二是唐诗、宋诗美学品质不同。唐诗体现为阳刚之美，即崇高；宋诗则体现为阴柔之美，即优美。 三是唐诗、宋诗的内容和表现形式不同。就内容而言，宋诗较唐诗更为宽广，如表现爱国主义和民族气节的诗歌成为宋诗特别是南宋诗歌的主旋律，而唐诗特别是盛唐诗则更多的表现为实现个人理想，投笔从戎，立功边塞，洋溢着理想主义、英雄主义和浪漫主义的精神。从艺术表现而言，唐诗热烈奔放，宋诗则冷峻内敛；唐诗雄浑，宋诗精细
29、。唐诗擅长表现高华圆融的意境，而宋诗则内蕴着浓郁的理趣。故总而言之，唐诗、宋诗各得其时，各擅其美也。二、论述题(总题数：15，分数：45.00)11.谈谈建安诗风对唐代诗人的影响。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：建安诗风对唐代诗人的影响主要就是“建安风骨”的精髓。 (1)唐代诗人在理论上对建安诗风的概括和提炼： 初唐的陈子昂从历代文学中提炼出“汉魏风骨”这个精髓。陈子昂于此提出了诗歌创作之标准：风骨与兴寄也。所谓风骨乃将强烈浓重之思想感情透过质朴有力之语言表现出来风骨首次得到强调。陈子昂“汉魏风骨”的提出使这独特的审美品质首次得到强调，对盛唐人进一步深入地认识建安文学有着很大的启发作
30、用。 李白继承陈子昂“汉魏风骨”的说法在其宣州谢脁楼饯别校书叔云中提出了“建安骨”的概念：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”如果说在陈子昂那里，建安文学还没有完全独立的地位，而从属于汉魏文学这个大的范畴，那么李白精练的概括则使建安文学从宽泛的汉魏文学中独立出来，并使其自身独特的审美品质“骨”得到醒目的揭示。在建安文学接受史上无疑具有重要的意义。 殷璠尽管没有从整体上使用“建安风骨”(或“建安气骨”)这个术语，但却多次明确地将风骨(或气骨)与建安文学相联系。其河岳英灵集云：“言气骨则建安为传。”所有这些联系都表明，在殷璠的思维之中已经初步形成了建安风骨这个实质性
31、的概念。这是建安文学的独立地位及其审美特质“风骨”得到进一步确认的有力证据。 (2)诗歌创作上所受“建安风骨”的影响： 其一，盛唐刚开始反齐梁轻艳、复汉魏风骨之运动声势浩大、波澜壮阔。盛唐诗有山水诗和边塞诗两大流派。山水诗由孟浩然领衔描写山川景色、田园生活抒发羁旅愁思、孤高情绪，其诗意境清远、生动真挚、多自然超妙之趣。王维山水诗具有不同风格和情调，其边塞诗慷慨激昂，田园诗宁静安详、淳而不浅、朴而不陋、和中见真。 开元初期玄宗积极开拓疆界。一些年轻文人投身戎幕、奔赴边塞战争生活、边塞风光再现于诗作。王昌龄七绝成就甚高。其诗内涵丰富、语言流丽、音节爽朗悠扬、格调天然优雅。高适傲岸自负，大半生落魄流
32、浪，其诗慷慨豪放昂扬奋发。岑参诗急促高亢以奇峭俊丽的风格描绘光怪陆离、变幻莫测、瑰奇壮丽之边塞风光，乃边塞诗人中最卓越之代表。山水诗和边塞诗两大流派之兴盛标志盛唐之第一特征“风骨”已全然形成。 其二，受“建安风骨”影响最大的莫过于李白、杜甫两位。李白诗歌的青春热情、蓬勃精神，积极乐观之理想、丰富鲜明之个性使李白成为盛唐气象之典型代表。杜甫继续高扬“风骨”大旗：“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。”杜甫既亲眼目睹唐王朝之强盛与繁荣，亦亲身经历社会动乱之悲惨与痛苦。 李白之浪漫主义诗篇主要反映开元时期唐王朝全盛之社会面貌；杜甫之现实主义诗篇主要反映安史之乱及唐王朝逐渐
33、衰落之社会面貌。浪漫主义与现实主义横扫六朝以来浮靡轻艳之诗风，再现汉魏“建安风骨”，李白与杜甫相继将唐代诗歌推至艺术之巅。12.李白诗歌的艺术特色。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：作为一个浪漫主义诗人，李白是伟大的，也是最典型的。他说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧州”。杜甫也称赞他的诗说：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”这种无比神奇的艺术魅力，确是他的诗歌最鲜明的特色。他的诗歌，不仅具有最强烈的浪漫主义精神，而且还创造性地运用了一切浪漫主义的手法，使内容和形式得到高度的统一。 (1)浓厚的自我表现的主观色彩。李白那炽热的感情，强烈的个性，在表现各种生活的诗篇中都打下了不可磨灭的
34、烙印，处处留下浓厚的自我表现的主观色彩。 他要入京求官，就宣称：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人!”政治失意了，就大呼：“大道如青天，我独不得出!”他要控诉自己的冤屈，就说：“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓”这种强烈的自我表现的主观色彩，从艺术效果来说，使诗歌增加了一种排山倒海的气势；有的地方又让人读来感到热情亲切。当然，这种主观色彩，并不限于有“我”字的诗句和诗篇，例如在很多诗篇里，鲁仲连、严子陵、诸葛亮、谢安等人的名字，也往往被李白当做第一人称的代用语，让古人完全成为他的化身。 (2)鲜明的浪漫主义特色。像许多伟大的作家一样，在李白的全部作品中，也包含着浪漫主义和现实主义两方面的因素，但就
35、他的主导倾向而言，他却是一个积极浪漫主义的大师。作为一个浪漫主义者，他虽然也接受了诗经现实主义的影响，但对他影响更深的却是楚辞中屈原的作品。 李白和屈原有相似的政治理想和不幸遭遇，同样有着不满现实的反抗精神，也有着可以媲美的高贵品质和艺术天才。以这些共同的特点为基础，他必然会走上屈原所开辟的积极浪漫主义的道路，并根据他自己的生活实践和艺术实践对它有所丰富和发展。在表现手法上，他也继承了屈原的浪漫主义的表现手法，并使之发展，特别是汲取了民间诗歌中的夸张手法，在创造性地运用中加以提高，使这一表现手法日益臻于完美。 (3)正是这种种浓烈的情感和浪漫，大胆的夸张、神话和种种奇丽惊人的幻想是他常用的手法
36、。用“抽刀断水水更流”来比喻“举杯消愁愁更愁”，本来是极度的夸张，却让人感到是最高的真实。他也往往能够美妙地把神话、幻想和夸张等表现手法结合运用。他的蜀道难等作品就为我们展开无限广阔的幻想境界和壮丽多彩的形象领域。 (4)体裁上，李白运用的诗体多种多样，但成就最高的是七古和七绝。这两种诗体在当时也是最新最自由的，和他那自由豪放的个性也特别适合。他这方面的成就也得力于学习乐府民歌。七绝如峨眉山月歌、早发白帝城、黄鹤楼送孟浩然之广陵、赠汪伦等诗都是千古传颂的名篇。他的七绝向来和王昌龄齐名，各具特色。 (5)语言上呈现“清水出芙蓉，天然去雕饰”的特点。李白这两句诗是他诗歌语言最生动的形容和概括。李白的诗歌语言所以能达到这样理想的朴素自然境界，是和他认真学习汉魏六朝乐府民歌分不开的。他最得力于乐府民歌的地方，首先还是语言。他的长干行、子夜吴歌的语言酷似孔雀东南飞、子夜歌和西洲曲。13.李白行路难的艺术特色、题目的含义和诗中的典故。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：行路难是古乐府旧题，多写世路的艰难和离别的悲哀。 友人盛情地为李白设下宴席，美酒佳肴摆了满桌。诗人本应开怀畅饮，一醉方休；却因为政治理想破灭，使他食不甘昧，于是推开杯盏，扔下碗筷，抽身而起，拔剑四顾，内心一片茫然。他想横渡黄河，因有坚冰封冻，不能实现；他想
