1、全国自考（中国古代文学史一）模拟试卷 3 及答案与解析一、单项选择题1 史记.孔子世家关于诗经收集所持的说法是 【 】（A）采诗说（B）作诗说（C）删诗说（D）献诗说2 诗经.周南.芣苜是 【 】（A）婚恋诗（B）政治讽喻诗（C）农事诗（D）史诗3 以微言大义，暗寓褒贬的史学著作是 【 】（A）尚书（B） 逸周书（C） 春秋（D）左氏春秋4 下列寓言出自庄子的是 【 】（A）惊弓之鸟（B）弈秋诲弈（C）西施病心（D）南辕北辙5 将离骚题义解为“ 离，别也；骚，愁也 ”的是 【 】（A）司马迁（B）刘向（C）班固（D）王逸6 屈原九歌组诗的篇数是 【 】（A）8 篇（B） 9 篇（C） 10 篇
2、（D）11 篇7 从吕氏春秋.察今的本义来看，“循表夜涉” 的故事要表达的是 【 】（A）因时制宜的思想（B）因地制宜的思想（C）因人制宜的思想（D）因事制宜的思想8 下列关于王充论衡的说法错误的是 【 】（A）对汉世以来的阴阳灾异、河洛图谶给予了有力的批驳（B）对汉世以来的今文经学学风、俗儒品格给予了有力的批驳（C）批判了东汉的神学政治（D）全书以“ 崇谶纬” 为宗旨9 以下有关吴越春秋的说法中，正确的一项是 【 】（A）吴越春秋的作者是东汉人袁康（B） 吴越春秋中各篇相对独立（C） 吴越春秋除记叙吴越争霸，还有记载地理、占气等专篇（D）吴越春秋前五卷记叙吴国历史，后五卷记叙越国历史10 贾
3、谊鹏鸟赋所表现的主要情感倾向是 【 】（A）幽愤无奈后的豁达（B）知难而进的执著（C）随波逐流的混世（D）挑战命运的抗争11 东汉赋体文学创作的发展趋势是 【 】（A）由骚体赋向大赋转变（B）由小赋向京都赋转变（C）由大赋向抒情小赋转变（D）由大赋向骚体赋转变12 体制完整的文人五言诗，最早出现的时代是 【 】（A）西汉前期（B）西汉后期（C）东汉前期（D）东汉后期13 被文心雕龙评为“七子之冠冕” 的是 【 】（A）王粲（B）阮瑀（C）陈琳（D）徐干14 阮籍咏怀诗忧愤深广，后人评为 【 】（A）情伤一时，心存百代（B）过为峻切，讦直露才（C）天才秀逸，弘丽妍赡（D）辞藻绝丽，婉转侧折15
4、中国诗歌史上首次以“游仙” 为诗题的诗人是 【 】（A）曹操（B）阮籍（C）郭璞（D）曹植16 “悟已往之不谏，知来者之可追” 出自陶渊明的 【 】（A）感士不遇赋（B） 归去来兮辞（C） 闲情赋（D）咏史述17 谢灵运是我国诗歌史上第一位有成就的 【 】（A）田园诗人（B）玄言诗人（C）边塞诗人（D）山水诗人18 下列诗人中属于“ 竟陵八友 ”的是 【 】（A）江淹（B）鲍照（C）谢朓（D）萧纲19 左思的著名赋作是 【 】（A）三都赋（B） 二京赋（C） 两都赋（D）西京赋20 下列说法中与洛阳伽蓝记不符的是 【 】（A）作者杨街之（B）全书共七卷（C）有极高的史料价值（D）记载有志怪、佛
5、教故事21 提出“六对 ”、“八对”之说，对律诗形成颇有影响的诗人是 【 】（A）上官仪（B）陈子昂（C）杜审言（D）王勃22 沈俭期的七律遥同杜员外审言过岭的艺术特点是 【 】（A）声情并茂而意在言外（B）气势壮大而风骨凛然（C）有意修饰而辞采华美（D）声律流畅而蕴涵深厚23 临洞庭湖赠张丞相一诗的作者是 【 】（A）王维（B）孟浩然（C）张九龄（D）宋之问24 被严羽推为唐人七律之首的是 【 】（A）王绩野望（B）骆宾王咏蝉（C）崔颢 黄鹤楼（D）高适燕歌行25 下列关于李白的说法错误的是 【 】（A）字太白，号青莲居士（B）少年时代就深受道教影响（C）与杜甫结下了千古传颂的深厚友谊（D）
6、病逝于流放夜郎途中26 诗歌创作既有通俗坦易的一面，又有纵横不羁的奇异一面的大历诗人是 【 】（A）顾况（B）李益（C）司空曙（D）韦应物27 元稹的遣悲怀三首属于 【 】（A）艳情诗（B）感伤诗（C）悼亡诗（D）讽喻诗28 号为玉谿生的唐代诗人是 【 】（A）孟浩然（B）李商隐（C）刘长卿（D）杜牧29 下列作品中属于以传记形式写的寓言的是 【 】（A）李赤传（B） 毛颖传（C） 柳毅传（D）南柯太守传30 花间派的鼻祖是 【 】（A）冯延（B）李煜（C）温庭筠（D）张志和二、多项选择题31 我国流传下来的神话主要保存在下列哪些古籍中 【 】（A）山海经（B） 楚辞（C） 淮南子（D）尚书（
7、E）左传32 东汉散文家王充提出的写作主张有 【 】（A）疾虚妄而立实诚（B）反华伪而倡实用（C）斥模拟而贵独创（D）排晦涩而申通俗（E）求华美而重技巧33 太康诗风的代表诗人为 【 】（A）傅玄（B）张华（C）潘岳（D）陆机（E）潘尼34 北朝民歌的艺术特点有 【 】（A）语言质朴有力（B）抒情含蓄婉约（C）多谐音双关之趣（D）格调鲜丽明快（E）格调苍劲豪迈35 继承元稹、白居易新乐府写实批判精神的晚唐诗人有 【 】（A）皮日休（B）姚合（C）聂夷中（D）杜苟鹤（E）罗隐三、名词解释36 越绝书37 纪行赋38 大历十才子39 花间词派四、简答题40 简述谏逐客书的创作特点。41 简述晁错散
8、文创作的特点。42 “梁孝王忘忧馆时豪七赋” 都有哪些?这些作品有什么特点?43 简述王褒的洞箫赋在咏物赋发展史上的贡献。五、论述题44 举例说明左传的叙事艺术。45 试述离骚的艺术表现成就。全国自考（中国古代文学史一）模拟试卷 3 答案与解析一、单项选择题1 【正确答案】 C2 【正确答案】 C【试题解析】 诗经.周南.芣苢是一首农事诗，是妇女在采集车前子时的歌唱。3 【正确答案】 C4 【正确答案】 C【试题解析】 “弈秋诲弈”出自孟子，“惊弓之鸟”、“南辕北辙”出自战国策。5 【正确答案】 D6 【正确答案】 D【试题解析】 九歌包括东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、
9、河伯、山鬼、国殇、礼魂，共 11 篇作品。7 【正确答案】 A8 【正确答案】 D【试题解析】 论衡全书以“疾虚妄”为宗旨，对汉世以来的阴阳灾异、河洛图谶以及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳，实际上也包含着对东汉神学政治的批判。9 【正确答案】 D【试题解析】 吴越春秋的作者是东汉人赵晔，它前后连贯成篇，集中记述了吴越争霸的故事，并无地理、占气等专篇。10 【正确答案】 A【试题解析】 贾谊的鹏鸟赋表达的是幽愤无奈后的豁达，但其豁达的根底仍是对遭遇不平的怨愤。11 【正确答案】 C【试题解析】 东汉的赋体创作呈现明显变化。初期赋家继承司马相如、扬雄的赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋
10、，班固两都赋，张衡二京赋是其代表。到中期以后，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展，张衡归田赋、赵壹刺世疾邪赋、祢衡鹞鹉赋等，是这类抒情小赋的代表。12 【正确答案】 C【试题解析】 体制完整的文人五言诗，最早的应是东汉前期应亨和班固的作品。13 【正确答案】 A【试题解析】 王粲是七子中诗、赋最佳者。文心雕龙.才略说：“仲宣溢才，捷而能密，文多兼善，辞少瑕累，摘其诗、赋，则七子之冠冕乎。”14 【正确答案】 A【试题解析】 阮籍的咏怀诗超越个人生死，面对广大人生，忧愤深广，所以后人说它“情伤一时，心存百代”。15 【正确答案】 D16 【正确答案】 B17 【正确答案】 D
11、【试题解析】 优越的物质条件、高度的艺术素养和漫游山水的体验相辅相成，使谢灵运成为我国诗歌史上第一位有成就的山水诗人。他今传百余首诗作中，一半以上有山水描写，且以他当时的声望，带动当时的诗人也都创作了不少山水诗。18 【正确答案】 C【试题解析】 永明时期最大的文人聚集之地是竟陵王萧子良的西邸，他招文学之士萧衍、沈约、谢胱、王融、萧琛、范云、任日方、陆倕于门下，这些人皆一时文士之俊，号“竟陵八友”。19 【正确答案】 A20 【正确答案】 B【试题解析】 洛阳伽蓝记全书共五卷。21 【正确答案】 A22 【正确答案】 D【试题解析】 沈俭期的遥同杜员外审言过岭全诗不用典故，句法都是平常的结构，
12、却表达了一种被贬谪却无可奈何的伤感心境，无意去修饰，却写得有情有景，声律和谐流畅而蕴涵的感情非常深厚，是早期七言律诗的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板。23 【正确答案】 B24 【正确答案】 C【试题解析】 崔颢黄鹤楼的结构亦古亦律，大巧若拙，具有寄情高远的超妙诗境，被严羽推为唐人七律之首。25 【正确答案】 D【试题解析】 公元 759 年，李白在流放夜郎的途中遇救放回，公元 762 年病逝于当涂。26 【正确答案】 A27 【正确答案】 C【试题解析】 元稹的遣悲怀三首写于其妻韦丛死后，三首诗全是他对亡妻生前身后琐事的描摹。28 【正确答案】 B29 【正确答案】 A【试题解析】 李赤
13、传是一篇以传记形式写的寓言。柳宗元用李赤“以厕为美”这一极端荒谬的言行为载体，尖锐地讽刺了浑浊如溷厕的尘世，曲折地表达了自己的思想。30 【正确答案】 C【试题解析】 温庭筠是第一个努力作词的人，他长期出入秦楼楚馆，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”，把词同南朝宫体与北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。二、多项选择题31 【正确答案】 A，B，C【试题解析】 我国的神话大都未能完整保留下来，存留下来的只有一些片段，散见于楚辞、山海经、淮南子及其他一些古籍中。32 【正确答案】 A，B，C，D33 【正确答案】 C，D34 【正确答案】 A，E【试题解析】 北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲
14、豪迈，显示出北方民族独有的特色。35 【正确答案】 A，C，D，E【试题解析】 皮日休、聂夷中、杜荀鹤、罗隐等继承元、白新乐府写实批判精神，忧时忧民，用诗歌揭露尖锐的社会矛盾，语言质朴浅近。三、名词解释36 【正确答案】 越绝书：记载的是春秋末年吴越争霸的历史，主要是根据国语，同时还兼采左传、史记的记载，它不拘泥于历史事实，在故事铺叙和人物描写上有不少夸张和虚构的地方。它各篇之间不是连贯的故事，而是独立成篇，除讲述历史故事外，中间还有地理、占气等方面的专章，给人以驳杂之感。其作者一般认为是袁康及吴平。37 【正确答案】 纪行赋：就是通过记叙旅途所见而抒发自己的感慨的赋作。这类题材源于刘歆的遂初
15、赋，东汉赋家时有续作。纪行赋以纪行为线索，兼有抒情述怀、写景叙事，一般篇幅不太长，和那些铺张扬厉的京都大赋明显不同。纪行赋是汉赋发展过程中开辟出的一个新的境界，是赋家在抒情言志上另寻新途的一种大胆尝试，是后代游记文学的先声。38 【正确答案】 大历十才子：“十才子” 之名，最早见于中唐诗人姚合编的 极玄集，“十才子 ”即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿渖、夏侯审。他们因大历初年在长安参加重要的唱和活动而著名。他们的创作倾向和诗风相近，集情趣于山水，寄心绪于景物。除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风
16、调。39 【正确答案】 花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖进行词的创作的一个文人词派，得名于后蜀赵崇祚编辑的花间集。这些词人多用华丽的语言和婉约的表现手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨，词风婉丽绮靡，对后世词的发展起了深远的影响。但花间派并不是一个严格意义上的文学流派，只是创作倾向大致相同的作家群，其风格情趣并不完全相同。四、简答题40 【正确答案】 秦国逐客，本因韩国的一位名叫郑国的间谍引起，但李斯此文却不去议论这一具体事件的是非，也不为自己被逐而辩解，更不为客卿之利益作辩护，而是紧紧围绕着秦国的利害安危以及统一大业来展开论述。在文中，李斯首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事
17、实，以明客卿不曾有负于秦；其次胪述秦始皇看重外国的玩好之物，却轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误；最后分析纳客和逐客的利害关系指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。文章罗列众多事实，极力铺陈，理气充足，挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽，有极强的理论说服力和艺术感染力。41 【正确答案】 (1)切实中肯，质实朴厚，擅长分析，往往能提出切实可行的建设性的具体对策。(2)具有战国策士的纵横风气。42 【正确答案】 “ 梁孝王忘忧馆时豪七赋 ”即枚乘的 柳赋，路乔如的鹤赋，公孙诡的文鹿赋，邹阳的酒赋、几赋，公孙乘的月赋，羊胜的屏风赋。这些作品在创作倾向上完全脱离了贾谊赋作抒情言志的
18、优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德；在表现手法上，它们也已经显露出铺排描摹的迹象。43 【正确答案】 王褒的洞箫赋在咏物赋发展史上的贡献表现在：(1)较之以前的咏物小赋，洞箫赋在艺术表现上有了质的飞跃。作者以箫自况，把自己的遭际和情感完全融人了对箫的描述之中。(2)洞箫赋 全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，再到乐用的阐述，完整而集中，开创了全文写音乐的先河。五、论述题44 【正确答案】 左传的叙事艺术主要表现在以下两个方面：(1)富有文学表现力的剪裁功夫。文学性的剪裁，是指在保证真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的详略，使历史事件故事化、情节化。例如郑败宋师获华元，
19、记载宋、郑两国间的一次战事，开头只以极简练的、文字交代了时间、地点和结局，而后则以大部分篇幅细写战事前后的几件趣事：狂狡如何反遭俘虏，羊斟如何衔私报复这样的记录，不但反映出宋军战败的某因素，更增加了文章的故事性和趣味性。(2)全知叙事视角的采用。采用全知叙事视角，既保证了历史事件叙述的真实和亲切，也便于引入一些细节描写和人物语言，从而增强事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣与形象的枯燥乏味的流水账式的史事记述。左传以擅长叙写战争著称，作者写战争场面，一如亲历。如晋楚城濮之战中两军的阵势、将帅、各路兵马的战况，如在目前，而且还有变化波折，一路直进取胜，一路佯退而夹击。文字虽短，却参差起伏，场面生动如
20、画。45 【正确答案】 离骚在艺术表现上的成就主要有以下几点：(1)浓烈的激情和奇幻的想象。离骚在艺术表现上想象自由驰骋，完全摆脱了现实生活的固有逻辑，而进入奇幻神异的想象境界。离骚后半部分写对未来道路的探索，诗人把火一样浓烈的激情、忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象，淋漓尽致地喷发出来。(2)峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。高贵的出身，崇高的理想，峻洁纯美、独立不屈的人格，及其异常浓烈的真挚情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。他一心报国，却不断地被谗害、被疏远流放，但是他非但没有放弃理想，反而更加注意自己美好品质的修养。他屡遭迫害打击。却九死不悔；忠贞爱国反受其难，却
21、初衷不改；理想终于破灭，便以死殉国。离骚塑造这样一个峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象，具有象征的意味，表现了这篇抒情长诗的精神实质。(3)比兴手法的拓展。离骚运用了较诗经更丰富的喻象，它把诗经片断的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用，它还把诗经那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一，熔铸成浑融的艺术境界，使之具有象征的意义。离骚在诗经基础上拓展的寄情于物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中香草美人的托喻传统，影响极为深远。(4)结构和语言上的创新。离骚围绕诗人忠贞不渝的故国情结和追求崇高理想九死不悔的精神这个中心谋篇布局。诗作前半部分主要是实写，后半部分大体是虚写。前后两个部分，一虚一
22、实，回环往复，抒情写志通彻淋漓。后半部分多重奇幻境界的描述，又使诗章跌宕起伏，艺术境界层进层新，使思想情感得到了尽情挥洒。在形式和语言方面，屈原既采用了民歌的形式，也汲取了散文的笔法，表现了一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学形式。同时，他开始构创长篇巨制。这样的表现形式，有利于容纳更为丰富的内容，也便于奔腾澎湃之激情的尽情抒发。离骚后半表现诗人的情思活动，往往设为主客问答，铺排描写，这个形制特点对后来汉赋的形成产生了很大影响。离骚的语言丰富多姿，草木鸟兽纷至沓来，双声叠韵比比皆是，它们既丰富了诗歌的境界，也增强了诗歌的艺术表现力。诗人还吸收方言入诗，“ 若些 、只、羌、谇、 蹇 、纷、 佗傺者，楚语也” 。这类用语，增强了楚辞的地域特色。
