1、考研中国古代文学史分类真题 9 及答案解析(总分：100.00，做题时间：90 分钟)一、简答题(总题数：5，分数：20.00)1.周邦彦的艺术成就主要有哪几点? （分数：4.00）_2.与唐诗相比，宋诗的新特点。 （分数：4.00）_3.元杂剧的体制特点。 （分数：4.00）_4.从莺莺传到西厢记看故事的变化。 （分数：4.00）_5.试述西厢记的结构特色。 （分数：4.00）_二、论述题(总题数：17，分数：50.00)6.李白和杜甫诗歌在宋代接受情况不同的原因探析。 （分数：3.00）_7.试论述宋代经济对宋词发展的影响。 （分数：3.00）_8.许多学者都提出过“词的赋化”、“以赋为词
2、”的观点，请结合宋词实际谈谈你的看法。 （分数：3.00）_9.苏轼的艺术贡献何在? （分数：2.00）_10.刘辰翁在辛稼轩集序中说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙。”谈谈你对“如诗如文”的看法。 （分数：3.00）_11.试论陆游诗歌的艺术特色。 （分数：3.00）_12.辛弃疾的词有怎样的艺术成就? （分数：3.00）_13.比较苏辛词的异同。 （分数：3.00）_14.试论述中国古代戏曲发展源流的概况。 （分数：3.00）_15.元代北方杂剧圈的创作情况。 （分数：3.00）_16.王国维的戏曲理论。 （分数：3.00）_17.比较西厢记、牡丹亭、红
3、楼梦对爱情题材的表现。 （分数：3.00）_18.比较崔莺莺和杜丽娘两个形象。 （分数：3.00）_19.何元朗谓“拜月亭记高出于琵琶记远甚”，王世贞认为此言大谬，请谈谈你的看法。 （分数：3.00）_20.试分析琵琶记中赵五娘的形象。 （分数：3.00）_21.为下段材料断句，阐述其基本观点，并举例说明辛词的语言特色。 “词至东坡倾荡磊落如诗如文如天地奇观岂与群儿雌声学语较工拙然犹未至用经用史牵雅颂入郑卫也自辛稼轩前用一语如此者必且掩口及稼轩横竖烂漫乃如禅宗棒唱头头皆是又悲茄万鼓平生不平事并卮酒但觉宾主酣畅谈不暇顾词至此亦足矣”。 （分数：3.00）_22.西厢记的语言特征。 （分数：3.0
4、0）_三、诗词鉴赏(总题数：4，分数：30.00)23.默写晏殊的浣溪沙“一曲新词酒一杯”，并分析其内涵。 （分数：6.00）_24.欣赏秦观的鹊桥仙。 （分数：6.00）_25.赏析辛弃疾青玉案东风夜放花千树。 （分数：6.00）_回忆苏轼念奴娇赤壁怀古。（分数：12.00）(1).分析评价此词的意境构成和风格特征。（分数：6.00）_(2).论述此词与苏轼词体革新理论的关系和其在词史发展上的重要作用。（分数：6.00）_考研中国古代文学史分类真题 9 答案解析(总分：100.00，做题时间：90 分钟)一、简答题(总题数：5，分数：20.00)1.周邦彦的艺术成就主要有哪几点? （分数：4
5、.00）_正确答案：()解析：周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。 其一，邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高，但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。周邦彦善于体物言情，描绘工巧周至，如六丑中吕落花中的特点，善于铺叙，精于章法，加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如少年游之“朝云漠漠散轻丝”，一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联系起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故
6、事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。 其二，王国维认为周邦彦为北宋词的“集大成者”。周邦彦词的“集大成”，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳；就其写作功力之成就而言，他善于体悟言情，描绘工巧周至，又善于融化千人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调；语言流畅精美，声韵协律；用俗语入词，做到化俗为雅，化雅为俗；善于化用前人诗句人词；精于格律，把词引向格律化
7、、严谨化。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派之先河。2.与唐诗相比，宋诗的新特点。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：(1)从思想内容上看： 一是直接以诗歌议论政治，王安石以诗称颂变法，苏轼以诗讥讽新政，更是宋诗政治化的突出表现。二是自始至终表现爱国思想。因为时代的原因，这一内容成为宋诗不同于唐诗的最大特色之一。三是广泛深入地描写民生。宋诗反应的面大于唐代，不仅限于一般的田夫织妇，并且扩大到渔夫、市民、手工业者等，揭示的也更深刻。四是极为广泛地描绘出经济生产、民俗民风等社会生活画面。五是品评艺术的作品大量产生。同时宋诗在思想内容上也有很大的欠缺，如缺
8、少热情洋溢的爱情诗，缺少充满活力的抒情诗，缺少瑰丽奔放的边塞诗等。 (2)从艺术上看，宋诗也有自己的独特的风格。 首先是议论化，“以议论为诗”也就是刘克庄说的“尚理”。到了宋代，随着诗歌功能表现力的不断发展，随着社会矛盾的不断加剧，正直的有责任感的诗人以诗歌为武器，议论时事，干预政治，这也是历史的必然。王安石、苏轼借助于高度的思想修养，包括禅学思想修养以及艺术修养，以议论为诗变得更加成熟。到了陆游、杨万里、朱熹等人，借助于对生活的丰富体验，或者思想修养，其中主要是理学的成分，写了许多有理趣而无理障的议论诗。 其次是才学化，即“以才学为诗”。这主要表现在广征博引、多用故实上，它直接导源于宋人有高
9、度的文化修养、学术水平。这种现象在唐代已经初露端倪。 再次是散文化，或者说是以议论为诗，即以散文句式、句法入诗。以文为诗从韩愈开始，到苏轼大放厥词，别开生面。这种倾向总的说来弊大于利，破坏了诗歌语言的优美生动。 最后是某些具体写作手法的翻新与改进。这种风气也是建立在面对高度发达的唐诗背景之上。在构思、立意、修辞、语言诸方面进一步的求细、求新、求透、求精。3.元杂剧的体制特点。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础，把唱、念、科、舞等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性的舞台艺术。 (1)元杂剧产生了韵文和散文相结合的结构完整的文学剧本，剧本一般都有固
10、定的体制。剧本的结构，通常是由四折组成，或外加一个楔子。 (2)在剧末正戏结束之后，有“题目正名”，用来概括剧情、标明剧名；剧本韵散结合，每折均由曲词、宾白(杂剧以唱为主，故说白称为“宾白”)、科范(演员的动作、表情等)组成。 (3)杂剧一般一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，而且一本戏只能由主要角色独唱，正末(男主角)主唱为末本，正旦(女主角)主唱为旦本，其他角色只有说白。 (4)元杂剧的角色大致可分为末(正面男角色)、旦(正面女角色)、净(喜剧角色或反面人物)、杂(杂七杂八角色的总称)四类，其表演已呈现出虚拟化和程式化的倾向。4.从莺莺传到西厢记看故事的变化。 （分数：4.00）_正确答案：(
11、)解析：西厢记取材于唐传奇莺莺传，但是在主题思想、情节安排、人物性格方面都做了脱胎换骨的改造，是一部具有独创性的新作。 (1)思想内容。莺莺传主要描写了一个爱情悲剧，而西厢记全剧通过描写崔莺莺与张生的爱情故事，展现了崔、张、红娘等追求婚姻自主的叛逆者同以老夫人为代表的封建礼教的维护者之间尖锐的冲突，深刻地揭示出封建势力的残酷性与虚伪性，热情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合理性与正当性，尤其是作者明确地提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度的大胆挑战，具有鲜明的反封建倾向。 (2)情节安排。莺莺传只有单线发展，主要通过莺莺和张生的恋爱故事发展来安排。西厢记的结构宏伟
12、而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。在西厢记中，两种冲突、两条线索相互交织、相互制约：一是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为另一方的冲突，这是贯穿全剧的主线；二是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突，这构成了作品的辅线。两条线索有主有次，并行交织，使得相互之间的矛盾得以充分展开，有力地推动了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生动。作者还善于利用悬念编织情节，巧妙地设置了“赖婚”、“酬简”、“哭宴”等一系列悬念，真可谓一波未平，一波又起，曲折跌宕，扣人心弦，增强了作品的戏剧效果。 (3)人物性格。莺莺传中莺莺性格中有矛盾和反复，她克服犹豫、动摇而终于背叛封建礼教。但是，她在思想上
13、又始终未能彻底摆脱社会、出身、教养所加给她的精神桎梏。她仍然认为私自恋爱结合是不合法的，“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨”。因而在她遭到遗弃以后，就只能自怨自艾，听从命运的摆布。西厢记中她既要与老夫人做坚决的斗争，也要逐步摆脱自身封建意识的束缚。作品细致生动地描写了崔莺莺思想性格不同的侧面，层次分明地写出了崔莺莺由青春觉醒到对情爱自主的衷心企盼、再由朦胧抗争到自觉地走上叛逆道路的曲折历程，这是符合人物发展的性格逻辑和历史真实的。莺莺传中张生是一个玩弄爱情的无耻之徒。并且作者为了替张生遗弃崔莺莺的无耻行径辩解开脱，竟藉其口大骂崔莺莺为“尤物”、“妖孽”、“不妖其身，必妖于人”。而在西厢记中，
14、男主人公张生是一个对爱情执著专一的“志诚种”，他敢于冲破门第悬殊的世俗偏见去追求相国小姐；他的痴情有时近似疯魔，为了爱情甚至可以抛弃功名，直至身染重病。他以他的至诚打动了莺莺的芳心，并赢得了爱情的最终胜利。白马寺解围，又表现出他临危不惧、见义勇为的美好品质。同时他为人憨厚老实、热情诚恳，还具有浓重的书呆子气，颇富喜剧色彩。西厢记中的红娘也有了鲜明的形象，她出身卑贱，心地善良，机智泼辣，聪明伶俐，而且有胆识，有主见。她极富正义感和乐于成人之美的心肠，主动为崔、张这对有情人牵针引线，一面积极地为张生出谋划策，一面引导莺莺走上反抗之路，其间虽然蒙受了主人的无端猜疑和指责，也毫不计较。当二人事发之后，
15、面对老夫人的威严，她挺身而出，据理力争，挽狂澜于既倒，迫使老夫人应允了这桩婚事。在她身上，体现了下层人民的美德，深受人们的喜爱。5.试述西厢记的结构特色。 （分数：4.00）_正确答案：()解析：西厢记的结构规模在中国戏剧史上是空前的。它突破了元杂剧的一般惯例，用鸿篇巨制来表现一个曲折动人的完整的爱情故事。因此它避免了其他元杂剧由于篇幅限制而造成的剧情简单化和某种程度的模式化的缺点，能够游刃有余地展开情节、刻画人物。这是王实甫的一个创举。 (1)西厢记的结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。在西厢记中，两种冲突、两条线索相互交织、相互制约：一是以莺莺、张生、红娘为一方
16、同以老夫人为另一方的冲突，这是贯穿全剧的主线；二是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突，这构成了作品的辅线。两条线索有主有次，并行交织，使得相互之间的矛盾得以充分展开，有力地推动了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生动。 (2)作者还善于利用悬念编织情节，巧妙地设置了“赖婚”、“酬简”、“哭宴”等一系列悬念，真可谓一波未平，一波又起，曲折跌宕，扣人心弦，增强了作品的戏剧效果。二、论述题(总题数：17，分数：50.00)6.李白和杜甫诗歌在宋代接受情况不同的原因探析。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：李杜并尊，是唐人的共识，但李杜二人在后世的评价却并非完全一致。与杜甫相比，李白在宋代诗论中总体
17、地位不高，颇受贬抑。杜甫诗名终于凌驾于李白之上，实始于与欧、王同时而年辈较晚的元祐诗人。转折的关键在于苏轼、苏辙二人的论述，苏轼指出杜甫“古今诗人众矣，而杜子美为首”(王定国诗集序)，苏辙“李白诗类其人，骏快豪放，华而不实，好事喜名，不知义理之所在也杜甫有好义之心，白所不及”。(诗病五事)兄弟俩一唱一和，于是形成了具有宋人特色的抑李扬杜论。二苏之后，宋人或独尊老杜，或抑李扬杜，均多由儒家政教尤其是“忠君”角度立论。原因有以下几点： 其一，政治上，宋人有强烈的参政意识和忧患意识。宋代中央高度集权，国家机器庞大，造成了冗兵、冗政、冗费的弊端；党派之争不断；同时宋代是外患最多也最为严重的朝代，对外实
18、力衰弱，家仇国恨使得以天下为己任的文人对政治关心，具有强烈的参政意识和忧患意识，产生爱国主义之心。杜甫的诗歌极大地反映了社会现实，倾注了作者的忧国忧民之心。恰好此时的社会环境急需类似杜甫这样的人才，文人大力推崇杜甫是适应时代的需要的。罗大经(鹤林玉露作者)在两宋抑李扬杜的论家中最有代表性，他认为李白在国难当头“不过豪侠使气，狂醉于花月之间”，“其视杜少陵之忧国忧民，岂可同语哉”，赞赏杜甫的爱国忧民之情。同时杜甫“诗史”的特点也迎合了宋代文学风尚，宋诗“以文字为诗、以才学为诗、以议论为诗”。王安石注意到杜甫律诗“绪密而思深”的特点，将其推尊为“光掩前人而后来无继”的艺术范式，认为李白诗只有豪放飘
19、逸一格，缺乏杜诗变化百态、包容众作的风格，“才格词致不逮甫”。王安石明确表明：“予考古之诗，犹爱杜甫氏作者，其辞所从出，一莫知穷极，而病未能学也。”(老杜诗后集序) 其二，思想上，在很大程度上是宋代社会伦理道德意识空前强化对宋代诗学理论渗透的结果。宋朝建立后，即着手厉行集权和重整伦常，大力提倡儒家学说。宋代理学各派观点不尽一样，但是都有一个共同的特点，即在文学观上都一律重道轻文，内容上注重忠君爱国。尤用道德标准来衡量李白和杜甫，则出现“李太白，狂士也，又尝失节于永王，此岂济世之人哉”(苏轼李太白碑阴记)的批评之声。“至李杜，号诗人之雄，而白之诗多在风月草木之间，神仙虚无之说，亦何补于教化哉?惟
20、杜陵野老每与孔孟合。”(赵次公杜工部草堂记)从社会教化的角度来评价诗人，明人陆时雍认为“宋人抑太白而尊少陵，谓是道学作用”(诗镜总论)，不无道理。7.试论述宋代经济对宋词发展的影响。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：北宋王朝结束了五代十国分裂的形势，由于全国统一，社会生产力得到了恢复和发展。当时农业、手工业的发展，特别是矿业、造船业、纺织业、煮盐业以及采茶、酿酒业的日益兴盛，又促使商业经济愈趋繁荣，雕版和活字印刷术的使用，对文化传播更是起着直接的影响。宋王朝为了巩固封建统治，还提倡纲常名教、等级名分，命窦仪裁定三礼图，和岘订正“雅乐”，企图以礼乐维持帝王尊严；同时还企图利用娱乐来消弭反
21、抗，对于流行民间的“俗乐”亦在留意搜求，并不予以排斥。当时民间娱乐，可称是多种多样，勾栏瓦肆，演出多种技艺；茶坊酒楼，竞唱各种新声。经济发展，交通便利，加强了相互之间的交流，对各种乐曲的创作、提高和传播起着很大的作用。此外，市民阶层的兴起，影响到社会的审美心理变化。人们把兴趣由欣赏诗文而转到这个俗文学中来。柳永就是把词引向市民中去的杰出作家。经济的发展极大地促进了宋词的发展，具体表现为以下几点： (1)创作成果繁荣丰硕。首先，表现在作家作品数量空前。宋词作家与作品的数量是非常大的，据唐圭璋先生编纂的全宋词与孔凡礼先生辑补的全宋词补辑来统计，现存宋代有姓氏可考的词人共 1493人，词作共 210
22、55 首，其中有 1569 首为姓氏失传的无名氏之作。这个数字既反映了宋词创作所取得的丰硕成果，也是宋词繁荣的一个重要标志。从数量而言，宋词与清词相比，不可言多；但是与唐五代词相比却大显盛况。宋代词人词作的数量已在唐五代词创作的基础上翻了十倍有余，显示出宋词创作的空前盛况。其次，表现在宋代词人别集也大量涌现。唐五代有别集传世的仅有冯延巳的阳春集、李璟和李煜父子的南唐二主词(合集)，其他见诸记录而失传的词集也不过是温庭筠的金荃集等数种。而宋人有词集传世的多达 313 人，其中只有 52 家词别集原本已佚而为近人辑佚而成，其他数百人的词别集大多代有刻本，广为流传，如柳永的乐章集、苏轼的东坡乐府、秦
23、观的淮海词等。 (2)作家队伍的整齐壮大，派别林立。 名家辈出，群星灿烂，这是宋词繁荣昌盛的又一个重要标志。据统计，宋代有影响的大词人大致在三百家左右，其中堪称“大家”和“名家”的词人有：辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔、秦观、柳永、欧阳修、李清照、晏几道、贺铸、张炎、陆游、黄庭坚、晁补之等。这批词人分布于北宋、南北宋之交、南宋各个历史时期，无论是从其创作性、表现力来看，还是从其作品的艺术性来看，都堪称是达到巅峰状态的词人队伍，代表了宋词的最高成就。此外，在宋代词人的创作中，还包括一代代、一群群、一个个的中小词人和业余作者，举凡帝王将相、才子佳人、乐工歌妓、贩夫走卒、方外僧道、钓叟莲娃等等，他们虽出
24、自不同阶层，却都有多多少少的词作产生和流传。宋词的繁荣还表现在流派的众多上，当时出现了“柳永体”、“东坡体”、“朱希真体”、“易安体”、“稼轩体”、“白石体”等名目。 (3)宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成熟完备。 与唐五代相比，宋代的音乐文化不仅有更大的繁荣，而且有更新的风采。除了继承唐五代创制和流行的燕乐曲调这笔宝贵的音乐文化遗产之外，宋代的燕乐新声更是层出不穷。尤其是在仁宗朝至徽宗朝约一个世纪的时期里，随着市民阶级的成长壮大和城市文化的发展兴盛，市井新声腾涌竞起，极大地推动了整个社会的音乐文化迅速走向繁荣发达。加之宋代教育的全面发展，精通音乐能度曲制谱的文人越来越多，尤其是像柳永这样
25、的热爱音乐艺术的专业化词人的大量涌现和倾力创造，宋代燕乐曲调的总数不仅大大超越了前代，而且曲调的体制更为丰富多样，令、引、慢，大小长短，兼有众体，琳琅满目；不仅传统的小令体式在唐五代的基础上更趋精美娴熟，而且新兴的长调慢曲尤为新颖多姿；不仅音乐曲调的表现功能更为全面多样，而且音韵格律及方法技巧等形式规范也更为稳定精严。于是词调大盛，众体兼备矣!新颖的形体风采更强烈地引发了主体的审美情趣，成熟的格律规则更有利于激发作者的创造能力，完备的曲调体式也为词人提供了更广阔的选择空间和创作条件。总之，词调的繁兴与完备，形体的成熟与新变，规范的建立与完善，既是宋词昌盛气象的表现之一，也是宋词繁荣鼎盛的原因之
26、一。8.许多学者都提出过“词的赋化”、“以赋为词”的观点，请结合宋词实际谈谈你的看法。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：北宋中叶以后词有了较大的发展，词的赋化是当时词体发展的主要方式之一。词体自晚唐五代成熟以后，它的发展与繁荣便离不开吸收其他文体的养分。北宋中叶，柳永、秦观、周邦彦创作的慢词走的是赋化的途径。人们通常说的“以赋为词”主要是指“赋”的第一义即铺陈叙事。赋这种文学体裁的主要特点即在于铺陈，所谓“以赋为词”就是用铺陈的方法写词。柳永最先在词里融入了赋的写法，然而柳永还只是一种尝试，周邦彦继柳永之后将这种写法加以发展，才达到炉火纯青的地步。 (1)柳永是第一个大力填词的人，对此
27、进行了重大的变革，在词史上是一个里程碑式的人物。他在创作中大量创制慢词。柳永在探索慢曲长调的音乐语言和文学语言紧密结合的过程中吸收了赋的元素，赋的语言具有音乐功能，且其体物状景很细腻，恰好适合慢词创作的需要。 柳永羁旅行役词表现的情感内容与手法是从六朝的“行旅”赋和“怀思”赋中脱胎而来的，写都市繁华的慢词“铺采搞文”的特点是与赋的特点一样。柳永的不少慢词去掉领字等勾勒的文字就与六朝小品文赋很相似。柳永词的创作善于铺叙和白描的铺陈手法，很好地做到了以赋为词。 柳永又在慢词创作中采用铺叙衍情法，以事件过程为线索，即事言情，情景由事而生，抒情写景中含有叙事性和隐约的情节性。铺叙和白描更有助于提高词的
28、写实性和表现力，而且铺叙使事件、感情、生活场景更具体化、直观化。铺叙和白描结合，使作品层次清楚，刻画细致，增强了形象的生动性、逼真感。雨霖铃就是柳永以赋为词写法的最好代表。 (2)秦观的一些慢词也有较明显的赋化痕迹。苏轼曾讥讽其水龙吟“十三个字只说得一个人骑马楼前过”。其实这就是赋的笔法。他把小令词含蓄深婉的手法用于慢词创作中，在感情强烈处插入景语让感情在景物中慢慢渗透出来，如满庭芳山抹微云，不直接抒情，有含蓄深婉之美，不同于柳词直抒胸臆的直率。 (3)周邦彦词的赋化倾向则更鲜明，这主要表现在构思、表现手法与文字的运用上，善于铺叙而结构谨严。柳永亦善铺叙，但多为平铺直叙，按时空之自然状态来结构
29、全篇；周邦彦则更注重通过精心的安排使结构更为曲折变化、回环往复，增加一唱三叹的摇曳之美。六丑蔷薇谢后作即为明显的精心安排，全词结构更加曲折深婉。9.苏轼的艺术贡献何在? （分数：2.00）_正确答案：()解析：苏轼是欧阳修之后的又一文坛领袖，也是诗文革新运动的集大成者，他的文学创作代表着北宋时期的最高成就，宋诗、宋文、宋词都在他手中达到了高峰，书法、绘画也有极高的造诣。他是在宋代文化滋养下，产生的一位“百科全书式”的天才与全才，在他身上，也典型地体现着宋代文化的精神。苏轼在文学史上的影响是广泛而深远的。主要体现在以下几个方面： (1)苏轼在当时的文坛即享有崇高的声誉，奖掖、团结了一批重要作家，
30、如“苏门四学士”、“苏门六君子”等，他们在创作上各有建树，形成了北宋中期强大的文艺阵营，为宋代文学的发展，作出了重要贡献。(2)苏文在实用性、审美性、通俗性诸方面都达到了一定高度，一直被后代文人奉为典范，其政论、史论成为后世科举士子模拟的范文；其小品文，被明代的竟陵派、公安派视为学习的标本，直到清代的袁枚、郑燮的散文，仍可找出沿袭的痕迹。苏诗是北宋诗坛的一座丰碑，直接影响了有宋一代的诗歌面貌；金代奉苏诗为楷模，产生了所谓的“苏诗运动”；苏诗还对明代的公安派、清代的宗宋派有重要的启迪。苏词首开豪放词风，使宋词的创作发生了重要转型，并直接为南宋的爱国词派所继承，其影响还一直波及清代的阳羡词派。 (
31、3)苏轼执中持平的品格，飘逸洒脱的襟怀，宠辱不惊的处世姿态，开朗幽默的“坡仙”气质，超然达观的人生态度等，共同构筑成他独具魅力的人格范式，为后人景仰、倾慕，更为深刻地影响着封建士人的精神与心态。10.刘辰翁在辛稼轩集序中说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙。”谈谈你对“如诗如文”的看法。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：诗文在苏轼之前是文学的正统，词只是供人消遣之用，二者有着阳春白雪和下里巴人之别。苏轼对词体进行了革新，扩大了词的题材，“无意不可入，无事不可言”，并将词题和小序发展起来，以诗人句法入词，引议论入词，把词与诗、文看成同等地位的文学样式，有
32、意识地以诗的意境，诗的创作方法入词，突破音乐对词的束缚，将词变为一种独立的抒情体诗，使词由歌者之词转变为士大夫之词，使词的面貌为之一变。词的地位从此与诗文并列。所以刘辰翁在辛稼轩集序中说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙。” (1)苏轼改变了词原有的审美特征，极大地拓宽了词的境界与题材，改变了所谓的“绮罗香泽之态、绸缪婉转之度”，而把词境提升到“超乎尘垢之外”，由“言情”向“言志”转变，大大提高了词的文学地位。苏轼以前的词主要表现了艳事闲愁、个人感情，范仲淹、王安石虽有豪放词苏幕遮和桂枝香金陵怀古，但数量少、影响小。苏轼在前人或同辈范仲淹、欧阳修、王安石开拓词
33、境的基础上，进而把“诗”的“言志”功能带入“词”中，借鉴“诗”的题材、境界入“词”，使词的题材十分宽广，境界无限阔大。故而刘熙载在他的艺概中说：“词至东坡，其境益大，其体始尊，无意不可入，无事不可言。” 苏轼有意大量创作豪放词，把报国壮志、宦海风波、人生感慨、农村生活都写入词中，表现了文人士大夫更为丰富的精神世界，突破了“词为艳科”的藩篱，实现了词向“诗言志”传统的回归。 (2)苏轼一反前人只拿词来消遣的观念，更加重视词的文学性，使词的语言、表现手法，更为丰富多彩，并且用题序来介绍创作背景、心情，在填词过程中也大量用典，对过于严格的音律有所突破，但并非完全不讲音律。 宋词上承晚唐五代花间词派的
34、绮靡婉约的词风，至苏轼涉足词坛前，绝大部分词家仍以为词只是供侑酒而歌的，不足以登大雅之堂，算不上诗歌的正宗，故称之为“诗余”。“词是诗余”这是宋人对词体共同的基本认知，就连北宋文坛领袖、诗文革新的主将欧阳修都是认同的，他说：“因翻旧阕之辞，写以新声之调，敢陈薄伎，聊佐清欢。” 苏轼一改这些习见，从而使词成为正式的一种文体，用诗的表现手法来填词，用典的手法直接启迪了辛弃疾。在音律上，由于诗与词在声律方面存在的客观差异，必然将造成创作时安排声韵的不同，苏轼巧妙地对此加以改造，如念奴娇赤壁怀古之“小乔初嫁了，雄姿英发”，本是上四下五，但苏轼将其改为上五下四，读来韵味不减，且更加意味深长。 (3)将柔
35、媚婉约的词风变为豪放清旷的词风。 苏轼以挥洒自如、刚健有力的词笔，雄浑开阔、旷达飘逸的意境、雄壮激昂的音乐，表达词人豪壮洒脱的情怀，突破了诗庄词媚即诗歌庄重典雅、词柔婉妩媚的风格划界，而表现出使词中的风格、美感类型更为丰富多彩。 总之，苏轼以其实际创作对词进行了重大的变革，将词的地位提高到了正统文学诗文的高度，使之“如诗如文”。前人把苏轼创作倾向总结为“以诗为词”。从苏轼以后婉约、豪放成为两个创作倾向。从这个意义上，苏轼在词史上的地位实不亚于北宋诗文革新运动之于散文史上的地位。11.试论陆游诗歌的艺术特色。 （分数：3.00）_正确答案：()解析：(1)陆游的诗既具有现实主义的精神，又具有浪漫
36、主义的色调，是二者的完美结合。他的诗全面深刻地反映了南宋社会的生活面貌，是时代的一面镜子，被称为一代“诗史”，这方面他主要是继承了杜诗的现实主义精神，但在反映现实的手法上，他又形成了自己的特色：不重情节画面，而是把事实压缩在极其精练的诗句内，着重抒写自己的主观感受，具有高度的概括性和强烈的抒情性。同时他又常常通过奇丽的梦境和幻想来表达爱国情思，极力突出诗人的自我形象，情感炽热，神采飞扬，被称为“小太白”，与李白的浪漫气息相当接近，但陆诗的想象和梦幻中的内容，都与抗金复国的理想有关，具有一种悲壮、崇高之美，比李白的诗具有更为坚实的现实基础、更为充实的社会内涵、更为强烈的战斗精神。 (2)陆游广泛
37、师法前人，兼容多样风格，杜甫之沉郁顿挫与李白之飘逸奔放对其影响尤大，他善于把这两种不同的艺术风格有机地熔为一炉，并铸造成自己的独特诗风：既沉郁悲壮，又恢宏雄放。 (3)陆游的诗无体不备，各体皆工，尤其擅长七言诗的创作，七古、七律和七绝的成就都很高。其七古诗内蕴丰富，气象阔大，“看似华藻，实则雅洁；看似奔放，实则谨严”，最能代表陆诗的特色。其七律诗对仗工整，使事熨帖，气格高昂，意境警拔，在南宋当推第一。其七绝诗笔致流转，富于神韵，颇具唐人风味。 (4)陆游诗的语言不拘一格，爱国诗多雄壮豪放语，农村诗多平淡古朴语，闲适、田园诗多清新精致语，但这些诗的语言又具有共同的特色，即明朗晓畅，精练自然。 陆游以高扬爱国主题的黄钟大吕承担起振作诗风的历史使命，将中国爱国主义诗歌推向一个高峰，成为宋代诗坛上的杰出诗人，产生了悠久而深远的影响。南宋后期的诗坛，可以说是在陆游的笼罩下发展的，江湖诗派的刘克庄、戴复古都师承陆游；南宋覆灭前后，他的爱国诗篇更激起抗战志士和遗民诗人的强烈共鸣。12.辛弃疾的词有怎样的艺术成就? （分数：3.00）_正确答案：()解析：辛弃疾继承了苏轼的豪旷词风，而又有所发展，把词的创作推向了一个新的高度，不仅成为南宋最伟大的词人，而且在整个词史上也是一位划时代的作家，辛词在艺术上取得了卓越的成就。 (1)境界雄奇开阔，形象鲜明生动。与所要表达的悲凉雄壮的情感基调
