1、中国文学史历年真题试卷汇编 14 及答案与解析1 左传叙事特征。(首都师范大学 2012 年、山东师范大学 2014 年)2 结合曹丕典论论文的具体内容，给出你的评价。(北京大学 2004 年)3 阐述杜甫在诗歌史中的意义(南京大学 2009 年)4 简述陆游的诗歌艺术及成就。(南开大学 2015 年)5 六诗(南京大学 2013 年)6 枚乘(江西师范大学 2014 年)7 陶谢(山东师范大学 2007 年)8 新乐府(西南财经大学 2016 年)9 辛派词人(南京师范大学 2002 年)10 散曲(南开大学 2014 年)11 “三言”“二拍”( 复旦大学 1998 年)12 性灵说(南开
2、大学 2010 年)三、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。13 尚书最后一篇是( )。(北京大学 2001 年)14 史记的五种体例是( )、( ) 、( )、( )、 ( )；其记事断限上自传说中的( )时期，下讫 ( )时期。 (复旦大学 2006 年)15 曹丕的( ) 是最早出现的完整的七言诗。(兰州大学 2008 年)16 成语“江郎才尽 ”的“江郎”指南朝梁诗人( )。(南开大学 2000 年)17 盛唐骈文最杰出的代表是( )、苏颋，时人誉为“燕许大手笔” 。(北京师范大学2015 年)18 “诗穷而后工 ”的提出者是 ( )。(中山大学 2009 年)19 元代
3、后期钟嗣成的( )一书，保留了很多元代散曲作家的生平及评论资料。(北京大学 2007 年)20 明代拟话本最著名的是冯梦龙的“三言” ，是指 ( )、( ) 、( )三部小说集。(南京师范大学 2002 年)21 阅微草堂笔记的作者是清代的( )。(暨南大学 2009 年)22 ( )是以清末民初红极一时的名妓赛金花为模特，是曾朴精心雕塑的艺术典型，一个色相和情欲都红艳似火的女人形象。(暨南大学 2009 年)23 诗经对后世文学的影响何在?(西北大学 2015 年)24 史记的人物刻画手法。(陕西师范大学 2015 年)25 前人称杜甫为“ 诗史” ，试结合作品说明之。 (四川大学 2002
4、 年)26 论苏轼对词的开拓或者贡献。(陕西师范大学 2015 年)27 “元诗四家 ”的创作情况。 (南开大学 2014 年)28 水浒传的语言有何特色?(南京师范大学 2002 年)29 桃花扇一剧中作者是如何“借离合之情，写兴亡之感” 的?(首都师范大学2003 年)30 龚自珍散文的艺术特色。(南开大学 2010 年)中国文学史历年真题试卷汇编 14 答案与解析1 【正确答案】 左传是我国第一部记事详备完整的编年体史书。左传是春秋左氏传的简称，又称左氏春秋等。左传相传为春秋时左丘明作，今人多以为并非成于一人之手。左传记事上起鲁隐公元年(前 722)，下至鲁哀公二十七年(前 468)，共
5、 255 年的历史。左传散文艺术最突出的成就是长于叙事。(1)左传 注重文章的结构和选材。因为左传是编年体，所以以年为经、以事为纬，并围绕中心事件选材和结构篇章是其基本特征。从宏观到微观都能把握得很好，做到了材料集中、结构完整。但是左传为了事件的完整性，有些篇章突破了编年体的限制。(2)记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、精而腴、简而奥的辩证统一。左传的叙事手法多种多样，以顺叙为主，也有追叙、补叙、插叙等。左传对春秋时期发生的大大小小的事件，能够叙述出事件的发生、发展、结局，做到了叙事的具体性、丰富性，所以刘知几评论曰：“其言简而要，其事详而博。”( 史通六家)如郑伯克段于鄢，事情写得曲折动人
6、、惊险迭连。但是左传叙事的具体、丰富不是毫无选择，而是抓住比较典型的事例加以具体的描述，并且常常穿插进一些生动有趣的细节描写。左传的一些优秀篇章在叙事上富于故事性、戏剧性，情节曲折生动。(3)左传 尤其善于描写复杂的战争，这集中体现了它高超的叙事艺术。左传写战争善于把握繁复的事件、线索及众多的人物和复杂的矛盾。左传明确地交代战争的原因、经过和结果，结构完整，条理井然，情节精彩，描写有声有色，运笔灵活自如。左传善于在战争的叙写中透人对战争胜败原因的交代和分析，具有历史学家的卓越识见，并且在战争事件的叙写的同时，也注意到各种人物的描写，虽然是速写式、片断式的勾勒，但对人物性格的把握却很出色，并时而
7、穿插一些有趣的细节。例如记载长勺之战的曹刿论战不仅记载战前情况，还有战中情况以及战后情况，将战争发生的前因后果描写得淋漓尽致。(4)作者通过政治、军事、外交等活动的描述，刻画了许多性格鲜明的人物形象。如雄才大略的晋文公、明察善断的子产、迂腐可笑的宋襄公、能言善辩的烛之武等。左传的人物描写主要有两种情况：累积式和闪现式。左传以事件为中心，人物描写是为事件服务的，所以大多人物的描写是片断式的，但作者却常能以精练的语言、典型化的人物行为和性格化的人物语言，突出地表现出人物性格的某一方面。当然有些篇章人物形象的刻画还是比较完整的，如晋公子重耳之亡等，描写手法也比较丰富，有正面侧面、细节描写、对比描写等
8、等。(5)左传 的叙述语言简练含蓄，富于文采，言近旨远，辞浅义深。刘知几评论说：“言近而旨远，辞浅而义深。虽发语已殚，而含义未尽。使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外。”(史通叙事)左传尤工于外交辞令，这类文字多是经过精心提炼的，具有形式上委婉典雅、内涵上深刻犀利而又极富文采的特点。其议论文字多针对性强，论题集中，具有很强的逻辑性。左传在文学语言的运用上有很高的造诣。例如僖公十五年阴饴甥与秦伯的一段对话，针锋相对，富有文采。【知识模块】 先秦文学2 【正确答案】 曹丕的典论论文是我国较早的一篇文学批评专论。在曹丕以前，专篇的文学论文，如诗大序、班固的离骚序、王逸的楚辞章句
9、序等，只就一部书、一篇文章进行评述。典论论文则论述题的是多位作家、多种文体，并论述题了作家的个性、气质和作品风格的关系以及文章的地位价值、文学批评的正确态度等等。它对建安七子作品的评论，是建立在对作家作品作具体分析的基础之上的。这一评论原则，是前无古人的。(1)曹丕在 论文中首先反对自古以来的“ 文人相轻” 的积习。并用“审己以度人”的态度分别指出了建安七子在各体文章创作上的长处和短处。文章阐述了曹丕关于“文人相轻”和文学价值两个理论问题。对 “文人相轻”，文章认为，“ 文人相轻”是文学评论中的一种不良倾向，而曹丕批评这种倾向主要基于三个方面的因素；“文人相轻”的产生，是自我认识过高和不能全面
10、把握文体造成的；文学批评要以公允为标准，克服“ 文人相轻” 的陋习。为什么这些作家会互有长短，曹丕也作了进一步的探索。他认为一方面是因为文体各有特点，一方面是作家的才性不齐。(2)在论文体上，曹丕指出：“ 夫文本同而末异”，他指出了文体四科互相区别的特点，也就为各体文章的创作和批评找到了一个初步的客观的标准。而“诗赋欲丽”一点，更显示了建安文学渐向词采华丽发展的新风尚。他又提出：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”这里所说的文气，是一个古人的不确切的词语，很难下一个准确的定义。但是从他以清浊为形容，以音乐的引气巧拙为比喻来看，“气”大致是指作家的才性在文章中的反映。曹丕所说的“气”，是
11、指表现在文学作品中的作家的自然禀赋，个性气质，属于生理和心理范畴，全然没有伦理道德色彩。“气”就是指他们的文章中表现了清高、俊逸的才性。他讲文气重视清高、俊逸，和后代批评家所说的“ 建安风骨 ”的观念正是相通的。文章与文气的相互融合，也赋予了文章以精神的灵魂，成为指导与鼓励后世文学发展与社会进步的启明灯和精神支柱。(3)曹丕在 论文里还从统治阶级立场有意识地提高文学的地位。他不像汉朝的帝王把作家当做“ 倡优”，把辞赋比为“博弈”，而是把文章看作 “经国之大业，不朽之盛事”，并且鼓励文人们更积极地创作，希望他们不要“ 遂营目前之务，而遗千载之功”，这是很有远见的。他的这一论点集中而鲜明地表现了建
12、安时代作家的创作自觉精神，对文学的发展起了一定的促进作用。(4)曹丕的 论文，标志着我国古代的文学批评进入了一个新的时期。他不是单纯根据个人主观爱憎来评论文章，而是有意识地去探索并企图解决文学发展中的一些共同的问题。尽管他对这些问题所作的回答还比较简单，但是他启发后来的作家批评家们继续探索解答这些问题的先驱功绩是应该肯定的。后来的陆机、刘勰、钟嵘正是沿着他所开拓的道路继续前进的。他提出的这些观点，对文学的发展存在积极的意义，为后来的文赋文心雕龙诗品等体制完备的文学批评专著的出现，奠定了坚实的基础；他将前人零散的文学批评观点系统论述题，为后代文学批评史的发展作出了不可磨灭的贡献。【知识模块】 魏
13、晋南北朝文学3 【正确答案】 (1)杜甫集六朝、盛唐诗歌之大成。元稹唐故检校工部员外郎杜君墓系铭并序说：“ 至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”元稹是说杜甫兼有各家之所长。杜甫的集大成，首先是他身上集中了中国文化传统里的一些最重要的品质，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。就诗歌传统自身言，杜诗的叙事与议论，显然受到诗经小雅的影响，而其悲歌慷慨的格调，显然又与离骚相近。它的缘事而发，则来自乐府传统，它浓烈的抒怀，细腻的感情，与建安诗歌有关。在诗的表现、表现形式上，他吸收的就更为广泛而多样。叙述夹议论，有“
14、小雅” 的因素，有赋的铺排技巧，有乐府的影响，也有史笔的痕迹。他的五言古诗广泛接受魏晋南北朝诗人的影响，如王粲、曹植、阮籍、谢灵运、陶渊明等。五七言律诗则可以说吸收了这两种体式发展过程中的一切经验；五律则主要学杜审言。而最重要的，是充分吸收了盛唐诗人创造兴象、创造意境的经验，把它融入到叙事的技巧里，叙事而又有着意境的美。即使只从语言或意象上说，也可找出杜甫与前辈诗人的各种联系。意象的启发引起联想，产生类似的诗句，从中可以看出杜甫对于前人诗歌成就的熟悉与有意的吸取。他非常推崇曹植和建安诗人，推崇陶渊明和谢灵运、谢朓、鲍照、庾信，特别是阴铿、何逊，说自己“颇学阴何苦用心”。对于陈子昂、初唐四杰、孟
15、浩然、王维、李白，他更是推崇备至。他主张转益多师，正是这一点，使他成为集大成者。(2)杜甫对后代诗人的影响。从唐诗的发展看，杜甫是一位承先启后的人物，杜诗是唐诗发展的一个转折。由于杜诗兼备众体而又自铸伟辞，积累了极其丰富的艺术经验，也就为后来者的进一步发展提供了各种可能。中唐以后，白居易、元稹继承了杜甫缘事而发、写生民疾苦的一面，且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响；炼字在晚唐更发展成苦吟一派；李商隐的七律得力于杜甫七律的组织严密而跳跃性极大的技法。他们都学得杜甫的一枝一节，而开拓出新的诗派。宋以后，杜甫的地位更高，他在诗歌史上的影响，历千年而
16、不衰。杜甫的更为重要的影响，是在思想情操方面。他的系念国家安危，同情生民疾苦，为历代士人所崇仰，在士人人格的形式上，有不可估量的影响。南宋爱国将领文天祥兵败被俘，有集杜诗二百首，序说：“凡我意所欲言者，子美先为代言之。”这种影响直至现代也历久而不衰。【知识模块】 隋唐五代文学4 【正确答案】 陆游在南宋诗坛上占有非常重要的地位，他的诗歌有如下特点：(1)多样化的题材内容。陆游诗歌的内容极为丰富。几乎涵盖了当时社会生活的各个方面，其中最重要的是爱国主题和日常生活和情景的吟咏。爱国主题是陆诗的精华，陆诗中多是自抒报国壮志的忧国深思的作品，如书愤关山月等。此外陆游还善于从各种生活情景中发现诗材，无论
17、是高山大川还是草木虫鱼，无论是农村的平凡生活还是书斋的闲情逸趣，他都有细致入微的描绘，代表作有游山西村和临安春雨初霁等。陆游的爱情诗也写得很精彩，沈园二首便是古代爱情诗中不可多得的精品。(2)气势奔放、境界壮阔的诗风。陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱，在这种风格论的指导下，陆游形成了气势奔放、境界壮阔的诗风。他把在现实生活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气，甚至在老病僵卧之时，尚有“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来” 的奇情壮思。丰富多彩的记梦诗，构成了陆诗飘逸奔放的特点。然而严酷的现实环境却给诗人心灵压上了无法摆脱的重负，梦中
18、的幻境终究是要消逝的，所以陆游的诗风又有近于杜甫的沉郁悲凉的一面。兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉，构成了陆游的独特诗风。如长歌行，笔力清壮顿挫，结构波澜迭起，恢弘雄放的气势寓于明朗晓畅的语言和整饬的句式之中，典型地体现出陆诗的个性风格，故被后人推为陆诗的压卷之作。(3)七言诗的高度成就。陆游擅长的诗体是七言诗，他的七古、七律和七绝的成就都很高。陆诗的语言平易晓畅，章法整饬谨严，即使是七言古体也不例外。其七律尤以对仗工整而著称。陆诗的对仗常常能做到一整而不落纤巧，新奇而不至雕琢，同样体现出平易近人的倾向。南宋后期的诗坛，可以说是在陆游的笼罩下发展的，与他同时而稍后的江湖派，就有不少人受
19、到陆游很深的濡染。南宋后期另一位有成就的诗人刘克庄，虽未能亲从陆游学诗，但也深受陆游的影响。【知识模块】 宋代文学5 【正确答案】 “ 六诗说 ”源自周礼春官大师 ，周礼将诗经分为“六诗”，即风、赋、比、兴、雅、颂。风，指国风，即西周时期各国的民间歌谣。雅，周王京畿的乐歌，分大雅、小雅。颂，当时统治者进行祭祀时的乐歌。赋、比、兴是指诗经的三种基本表现手法。“赋” 是铺陈的意思，对事物直接陈述，不用比喻。“比”就是比喻，以彼物比此物。 “兴”，就是联想，触景生情，因物起兴。另一种说法，唐代齐己风骚旨格称六诗为“大雅、小雅、正风、变风、变大雅、变小雅”。【知识模块】 先秦文学6 【正确答案】 枚乘
20、，西汉辞赋家。文学上的主要成就是辞赋，汉书艺文志著录“枚乘赋九篇 ”。枚乘的 梁王菟园赋忘忧馆柳赋 都很有名，而尤其以七发最为著名。标志着汉赋体制的正式确立。从此以七段成篇的赋成为一种专门的文体，号称“ 七体” ，后世时有模仿。近人辑有枚叔集。【知识模块】 秦汉文学7 【正确答案】 “ 陶谢” 是东晋末年、南朝初的诗人陶渊明、谢灵运的并称。陶渊明是中国文学史上田园诗的开拓者，谢灵运是山水诗的开创者。两人都擅长描写自然景物，在田园山水中寄寓自己的生活情趣，所以并称。但谢诗在内容上远远不及陶诗深厚感人，艺术风格上也大异其趣：陶诗以直接抒发思想感情为主，自然景物只作为兴寄的手段；谢诗以直接描绘自然景
21、物为主，思想感情的抒发只作为间接的点缀。陶诗平淡、清新、自然；谢诗富艳精工，期以人工达自然。【知识模块】 魏晋南北朝文学8 【正确答案】 新乐府，即“新题乐府” ，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以人乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，又得到白居易、元稹大力提倡。这类诗的特点是：自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。【知识模块】 隋唐五代文学9 【正确答案】 辛派词人，是指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创
22、作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。【知识模块】 宋代文学10 【正确答案】 散曲：在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。小令是单支的曲子，又叫“叶儿” ，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，字数和句式也不一样。套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子连缀而成，曲牌间的联系有一定的顺序，曲词须一韵到底，结尾时有“煞调” 或“尾声”。作为一种起源于民间的音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点，“文而不文，俗而不俗” ，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。【知识模块】 元代文学11 【正确答案】 明代天启年间冯梦龙编刻的喻世明言警世通言醒世恒言三部短篇小说集，合称
23、“三言” 。在“三言”的影响下，凌濛初编著了 初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇，简称“二拍” 。“三言”内的作品题材多样，内容复杂，有许多歌颂真挚友谊、爱情，抨击背信弃义、负心行径的名篇佳作，“三言” 的成功纂辑，使许多零散的宋元旧话本及明代拟话本得以流布于世，是古代白话小说创作由口传心受到文字表现，从集体创作向个人创作过渡的里程碑，开创了古代白话短篇创作的新局面。“ 二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作，它已经是一部个人的白话小说创作专集。它所反映的思想特征与“三言” 大致相同，艺术水平也在伯仲之间，故在文学史上一般都将两书并称。【知识模块】 明代文学12 【正确答案】 袁枚论诗宗尚性灵。所谓
24、“性灵”，其含意包括性情、个性和诗才。首先是指诗歌要表现诗人的真性情，他认为诗南情生，性情是诗歌的本源和灵魂，诗人要“自把新诗写性情 ”；其次是指诗歌要表现诗人的独特个性， “作诗不可无我”，必须袒露自己的本来面目，这是性灵说审美价值的核心；最后，诗人的真性情还要以高度的诗才表现出来，灵机与才气、天分与学识要结合并重。另外，他主张文学应该进化，反对摹唐拟宋。袁枚的“性灵说” 对格调模拟复古、肌理考据学问、神韵纤巧修饰、浙派琐屑饾饤给予了有力的冲击，是晚明文艺思潮的隔代重兴，为清诗开创了新的局面。【知识模块】 清代文学三、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。13 【正确答案】 秦誓
25、【知识模块】 先秦文学14 【正确答案】 本纪、世家、列传、书、表；黄帝，汉武帝【知识模块】 秦汉文学15 【正确答案】 燕歌行【知识模块】 魏晋南北朝文学16 【正确答案】 江淹【知识模块】 魏晋南北朝文学17 【正确答案】 张说【知识模块】 隋唐五代文学18 【正确答案】 欧阳修【知识模块】 宋代文学19 【正确答案】 录鬼簿【知识模块】 元代文学20 【正确答案】 喻世明言警世通言醒世恒言【知识模块】 明代文学21 【正确答案】 纪昀【知识模块】 清代文学22 【正确答案】 傅彩云【知识模块】 近代文学23 【正确答案】 诗经对后世文学的影响非常深远。(1)诗经 开启了中国文学的抒情传统
26、。诗经主要是抒情言志之作。从诗经开始，我国诗歌沿着诗经开辟的抒情言志的道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。(2)诗经 表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为“ 风雅 ”精神，直接影响了后世诗人的创作。屈原 离骚、汉乐府诗、建安诗人都是这种精神的直接继承。后世诗人往往倡导“风雅” 精神，来进行文学革新。如陈子昂、杜甫、白居易和新乐府诸家，都是“风雅” 精神的体现。(3)比兴在艺术表现手法上为后代作家提供了学习的典范，诗经中触物动情，运朋形象思维的比兴，塑造鲜明的艺术形象，构成情景交融的艺术境界，对我国诗歌的发展具有重大的意义。汉乐府民歌、古诗十几首，明
27、显是对诗经起兴手法的继承。比兴的运用，形成了我国古代诗歌含蓄蕴藉、韵味无穷的艺术特点。(4)诗经 对我国后世诗歌体裁结构、语言艺术等方面，也有深广的影响。曹操、嵇康、陶渊明等人的四言诗创作直接继承诗经的四言句式。后世的箴、铭、诵、赞等文体的四方言句和辞赋、骈文以四六句为基本句式，也可以追溯到诗经。总之，诗经不愧为中国古代诗歌的光辉起点。【知识模块】 先秦文学24 【正确答案】 史记以描写人物见长，它的描写范围，来自社会的各个阶层，上自帝王将相，下至平民百姓，诸子百家、三教九流，应有尽有，涉及的人物有四千多个，重要的人物有数百名。如此广阔的涉及面，是以前的史书所没有的。司马迁本人有立言不朽的思想
28、，所以他对于虽出身卑贱但在历史上有卓越表现的布衣平民，抱有深切地同情，因此，他把许多下层人物写进书中，包括刺客、游侠、商人、方士等，而且这些人物也被刻画得栩栩如生。(1)人物个性与共性的展现。史记中的人物形象各具姿态，都有自己鲜明的个性特征。不但不同类型的人物迥然有别，就是同一类型的人物。形象也罕有雷同，比如同是以好士闻名的贵公子，信陵君和其他三公子在人格上有高下之别。可以说史记中的人物形象各有各的风貌，各有各的性格，同时，他们身上还表现出许多带有普遍性的东西，即得到社会广泛认可、并对后代产生深远影响的某些共性。史记中的人物既有鲜明的个性，又有普遍的共性，是共性与个性完美的结合，这是史记在刻画
29、人物方面取得的重要成就，最容易引起读者的共鸣。(2)复杂人格的多维透视。司马迁在刻画人物时，采用多维透视的方法，他笔下的人物显露出多方面的性格特征，有血有肉，生动丰满。项羽是司马迁着力最多的一位英雄人物，在他身上就可以发现多重人格。他爱人礼士，又妒贤嫉能。他是残暴的，焚烧咸阳，坑杀俘虏；他又是仁爱的，鸿门宴上有恻隐之心，不杀刘邦，还时常虑念百姓疾苦。这些相互对立的因素有机地集于项羽一身，使得人物形象具有丰富的内涵和深厚的底蕴，而且显得非常真实。司马迁在刻画人物时，一方面能把握他的基本特征，同时对其性格的次要方面也能给予充分的重视，多侧面地展现人物的精神风貌。(3)旁见侧出的笔法，又称互见法，即
30、在一个人物的传记中着重表现他的主要特征，而其他方面的性格特征则放到别人的传记中显示。高祖本纪主要写刘邦带有神异色彩的发迹史以及他的雄才大略、知人善任，对他的许多弱点则没有充分展示。而在其他人的传记中，却使人看到刘邦形象的另外一些侧面。史记人物形象具有多方面的性格特征，要把相关传记联系起来加以观照才能全面地把握。【知识模块】 秦汉文学25 【正确答案】 杜甫在他的诗中，写了安史之乱中的许多重要事件，写了百姓在战争中承受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。他的诗被后人称为“诗史” 。(1)他的诗被称为 “诗史”，在于具有史的认识价值。常被人提到的重要的历史事件，
31、在他的诗中都有反映。至德元年(756)唐军陈陶大败，继又败于青坂，杜甫有悲陈陶悲青坂；收复两京，杜甫有收京三首喜闻官军已临贼境二十韵；九节度兵围邺城，看来胜利在即，杜甫写了洗兵马，其中提到胜利的消息接踵而至，提到回纥军助战、在长安受到优待的事，提到平叛诸将的功业。反映了此一事件在当时造成的普遍心理。后来九节度兵败邺城，为补充兵员而沿途征兵，杜甫作“三吏 ”“三别”。宦官市舶使吕太一反于广州，杜甫后来写了 自平。杜甫的有些诗，还可补史之失载，如三绝句中写到的渝州、开州杀刺史的事，未见史书记载。从杜诗可见安史之乱后蜀中的混乱情形。(2)但是杜诗的 “诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。史实
32、只提供事件，而杜诗则提供比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。史称玄宗后期沉湎声色，记载了不少事实，而在杜甫自京赴奉先县咏怀五百字中，真切地描绘了这沉湎声色的情景。他写战争带给百姓的苦难，从一个人、一个家庭写起，写他们的遭遇与内心的悲酸。(3)杜诗的诗史性质，决定了它写作方法的变化，盛唐诗创造玲珑兴象以抒情，杜诗则用叙事手法写时事。大量使用叙述手法，以五、七言古体写时事，即事名篇，把叙事手法发展到一个新的高峰，是杜甫的创造。【知识模块】 隋唐五代文学26 【正确答案】 苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为
33、一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。(1)扩大了词的功能。苏轼将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上表现爱情之词变革为性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，如沁园春赴密州早行马上寄子曲和江城子密州出猎。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理性、富有激情和生命力的仁人志士昂首走人词的世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。(2)开拓了词境。苏词中常常表现对人生的思考。对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。如定风波比较完整地表现出作者由积极进取转而压抑苦闷又力求超脱自适的心里路程和他疏狂浪漫、多情善感的个性气质。继柳永、
34、欧阳修之后，苏轼进一步使词作中的抒情人物形象与创作主体由分离走向同一。苏词既是向内心世界的开拓，也朝外在的世界扩展。晚唐五代文人词所表现的生活场景很狭小，主要局限于封闭性的画楼秀户、亭台院落之中。人宋以后，柳永开始将词境延伸到都邑市井和千里关河、苇村山驿等自然空间，张先词则向日常生活环境靠近。苏轼不仅在词中大力描绘自己日常交际、闲居读书及躬耕、涉猎、游览等生活场景，而且进一步展现了大自然的壮丽景色，如念奴娇赤壁怀古。苏轼用自己的创作实践表明：词是无事不可写，无意不可人的，词与诗一样，具有充分表现社会生活和现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提
35、高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“ 小道 ”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。【知识模块】 宋代文学27 【正确答案】 “ 元诗四大家 ”是指虞集、杨载、范椁、揭侯斯四人，他们都是当时的馆阁文臣，因长于写朝廷典册和达官贵人的碑版而享有盛名。他们的诗歌典型地体现出当时流行的文学观念和风尚，所以备受时人称誉。其实他们的创作成就并不高，不但不能与前代诗坛的大家相比，就是在元代诗坛上也并不一定是最优秀的诗人。四人的诗歌创作，在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近。明人胡应麟评此期诗风特征，“ 皆雄浑流丽，步骤中程。然格调音响，人人如一，大概多模往局，少创新规。视宋人藻绘有馀，古
36、淡不足。”( 诗薮外编卷六)正道出了“ 四大家”的艺术共性。当然， “四大家”的艺术风格同中有异，各人也还有一些自己的特征，这是他们超过当时其他诗人的地方。“元诗四大家 ”中最优秀的诗人是虞集。他擅长律诗，无论是五律还是七律，都写得格律严谨，隶事恰切而深微，意境浑融，风格深沉。他的七律挽文山丞相是元诗中少见的名篇。诗人把深沉的历史感慨溶进严整的艺术形式中，沉郁苍劲，感人至深。虞集虽然宦途比较顺达，但仍然希望到江南故乡归老田园。他的风人松词有“杏花春雨江南 ”的名句，这种意境也常出现在他的诗中。杨载的诗风劲健雄放，主要体现于七言歌行，其律诗则以谐婉见长。范梈最长于歌行，诗风豪放超迈又流畅自如。他
37、的五律专学杜甫，颇有杜诗沉郁凝练之风，如京下思归。揭侯斯的诗以清婉流丽见长，有些作品则质朴无华，别有寄托。如秋雁：“寒向江南暖，饥向江南饱。莫道江南恶，须道江南好。” 此诗暗讽蒙古统治者一面掠夺南人的财富一面又歧视南人的行径，是元代中期罕见的讽刺之作。【知识模块】 元代文学28 【正确答案】 水浒传的语言是在民间口语的基础上提炼、净化了的文学语言。这不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义。由于它从话本发展而来的，因此先天就有口语化的特点。施耐庵又在民间口语的基础上进行了巨大的艺术加工，使其成为优秀的文学语言。小说的语言特色之一，在于明快、洗练，
38、无论叙述事件或刻画人物，常常是寥寥几笔，就达到绘声绘色、形神毕肖的地步。比如第十回“林教头风雪山神庙” 中的“那雪正下得紧 ”一句，鲁迅就称赞它 “比大雪纷飞多两个字，但那神韵却好得远了”( 花边文学大雪纷飞 ) 。因为“紧”字不但写出了风雪之大，而且也隐含了人物的心理感受，烘托了氛围。其次在于小说语言的生动、准确、富有表现力。书中人物语言的个性化达到了很高的成就，一些次要人物的语言也表现得很出色，像阎婆惜语言的刁钻泼辣，王婆语言的老练圆滑，都给人留下了极其深刻的印象。水浒传能“一样人，便还他一样说话”(金圣叹读第五才子书法 ) ，从对话中能看出不同人物的性格。例如第七回写高衙内调戏林冲娘子，
39、鲁智深赶来要打抱不平时，林冲道：“原来是本官高太尉的衙内，不认得荆妇，时间无礼。林冲本待要痛打那厮一顿，太尉面上须不好看。自古道：不怕官，只怕管。林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次。”而鲁智深则道：“ 你却怕他本官太尉，洒家怕他甚鸟!俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖了去!”两句话，鲜明、准确地反映了林冲和鲁智深两人不同的处境、不同的性格：一个是有家小，受人管，只能委曲求全、逆来顺受；另一个是赤条条无牵挂，义肝侠胆，一无顾忌。【知识模块】 明代文学29 【正确答案】 孔尚任在力求遵守历史真实的原则下，非常合适地选择了侯方域和李香君的离合之情，连带显示了弘光小王朝的兴亡之迹。侯方域和李香君
40、的结合，本是明末南京清流文人的一件风流韵事，又是复社与阉党余孽斗争的一个小插曲。作者以此事作为戏剧的开端，既表现出复社文人的作风和争门户的意气，又使全剧从一开始便将儿女之情与兴亡之迹紧紧结合在一起。却奁一出，侯、李二人卷入了政治门户斗争的漩涡，表现出弘光朝建立前南京的政治形势，为后来阮大铖得势后倒行逆施，迫使侯、李分离，立下了张本。侯、李分离，既是弘光小朝廷建立后两种力量发生变化的结果，又为多方面展示小朝廷的面目、处境创造了条件：通过李香君的遭遇，从拒媒到骂筵，反映出马士英、阮大铖掌握权柄的小朝廷的腐败，通过侯方域的出奔与复归，展示出江北四镇的斗争、离析和史可法的孤立，以及左良玉的东下。弘光小
41、朝廷覆灭后，侯、李二人重聚，双双人道，表现的是二人儿女之情的幻灭，而促使二人割断花月情肠的又是国家的幻灭。弘光小王朝的兴亡始末，就是这样艺术地再现了出来。【知识模块】 清代文学30 【正确答案】 龚自珍散文的主要特点是识深、气悍而风格瑰奇。他认识深邃，文章发人警醒，梁启超在清代学术概论中称读龚自珍散文的感觉为“若受电然” 。龚文在艺术表现上，刻意追求不恒常的构思与不恒常的语言表现，不落窠臼，想象奇特，文笔纵恣，形成诡异奇崛的独特风格，具有凌厉的气势与震撼力。尊隐之写“山中之民 ”，送歙吴君序 之写世无奇才等，无不如此。这使他的一些文章能突破一般的论议和记事的模式，富有杂文的色彩，文学意味更浓，在中国散文史上有其独特的贡献。【知识模块】 近代文学
