1、中国文学史（隋唐五代文学）模拟试卷 1 及答案与解析1 边塞诗派2 沉郁顿挫3 温李4 花间词人5 文章四友6 山水田园诗派7 边塞诗派8 古文9 唐代古文运动10 王维、孟浩然的诗风有何异同?11 举例说明李白豪放飘逸的诗风。12 前人称杜甫诗为“ 诗史 ”，又谓其“备于众体”。试结合作品论之。13 元稹杜甫墓志铭：“至于子美。盖所谓上薄风、骚，下该沈、宋，古傍苏、李，气夺曹、刘。掩颜、谢之孤高。杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。” 请结合诗史，谈谈你对这段论述的看法。14 唐宋八大家与古文运动。15 如何理解唐代古文运动的得与失?16 自居易的诗歌应当怎样分类?17 作品
2、评析：张籍节妇吟。18 试述白居易诗论与新乐府运动。19 唐传奇兴起的原因。20 试述唐代诗歌的发展历程。21 简述唐代散文的发展历程。22 盛唐边塞诗创作繁荣的原因是什么?概述盛唐边塞诗创作的成就。23 说明孟浩然诗歌创作的成就。24 王维的山水田园诗有什么特色?为什么说王维“诗中有画”?25 分析高适的燕歌行。26 岑参边塞诗创作的成就是什么?27 高适、岑参二人诗歌的艺术风格和艺术表现手法有何同异?28 分析蜀道难、梦游天姥吟留别。29 结合杜甫由长安十年至秦州之前的诗歌创作，说明杜甫的诗怎样反映了安史之乱前后的社会现实。30 分析自京赴奉先县咏怀五百字的思想意义和艺术特色。31 韩愈诗
3、歌的主要艺术成就有哪些?32 结合柳宗元遭遇和思想，谈谈其诗风和艺术特点。33 柳宗元散文的分类和思想内容及其艺术成就。34 分析韩愈进学解和柳宗元至小丘西小石潭记。35 唐传奇对后世文学的影响是什么?36 概述杜牧七绝的思想内容与艺术成就。37 叙述敦煌曲子词的思想内容与艺术特色。38 试说明“温韦 ”词的异同。中国文学史（隋唐五代文学）模拟试卷 1 答案与解析1 【正确答案】 边塞诗是唐诗的一个重要题材。盛唐边塞诗派的代表作家是高适、岑参，还有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家。边塞诗的内容主要是：反映边塞战争生活的艰苦和军旅生活的种种体验，以及征人、思妇的离愁别绪；抒发为国立功的
4、豪情壮志和不满现实的情绪；描写边塞风光、异域风情。边塞诗的主要艺术特点是：格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。边塞诗在题材的开拓和意境的创造上都取得了很大的成就。【知识模块】 隋唐五代文学2 【正确答案】 文学史上一般指杜甫的风格特征。杜甫由于受到儒家的中和节制的影响，他在表达感情时，总是把自己的感情压抑住，不让他一下子喷发出来，而是让他在低回中缓缓地起伏，这就是所谓顿挫。沉郁是指其感情的深厚博大，顿挫是借感情表达特点。【知识模块】 隋唐五代文学3 【正确答案】 晚唐诗人温庭筠和李商隐的并称。他们的诗歌风格都承受六朝余习，色彩绚丽，笔调柔婉，故
5、有此并称。温庭筠与李商隐的作风、成就并不完全一样。李商隐诗在讽喻时政和寄情深婉方面，超过了温庭筠，但用典过多，命意晦涩之病，又甚于温。【知识模块】 隋唐五代文学4 【正确答案】 五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、韦庄等十八家的词为花间集。他们在词风上大体一致，在内容上多写男女情爱，把视野完全转向女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活；在艺术上则是文采繁华、轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味，后人因之称为“花间词人” 。【知识模块】 隋唐五代文学5 【正确答案】 杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友” 。四人中，以杜审言最有诗才。【知识模块】 隋唐五代文学6 【正确答案】 山
6、水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸致。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。【知识模块】 隋唐五代文学7 【正确答案】 盛唐边塞诗派的代表作家是高适、岑参，还有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家。边塞诗的内容主要是：反映边塞战争生活的艰苦和军旅生活的种种体验，以及征人、
7、思妇的离愁别绪；抒发为国立功的豪情壮志和不满现实的情绪；描写边塞风光、异域风情。边塞诗的主要艺术特点是：格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。边塞诗在题材的开拓和意境的创造上都取得了很大的成就。【知识模块】 隋唐五代文学8 【正确答案】 “ 古文” 是与骈文相对的散体文章。“古文”概念的明确提出是盛唐的萧颖士和中唐的韩愈。所谓“古文” 是指先秦两汉时期的以散行单句为主的散文，唐人学习这种散文并创造性地运用了这种散文形式，形成了自己的特色。【知识模块】 隋唐五代文学9 【正确答案】 唐代古文运动是韩愈、柳宗元领导的一次散文革新运动。它针对南北朝以来
8、骈文创作的浮艳空洞的流弊，以恢复孔孟儒学为号召，以学习先秦两汉散文为目标，在文体、文风和文学语言诸方面进行变革。“文以明道” 是古文运动的基本主张。提倡古朴的文风，反对奢靡的文风，强调内容和形式的统一；师古的同时又强调创新，主张“ 师其意不师其辞 ”(韩愈答刘正夫书)，“唯陈言之务去”(韩愈答李翊书)，反因袭，贵独创；强调作家的思想修养，主张文章要反映现实、干预现实、“ 不平则鸣“。这是一次名为复古、实为革新的文学运动。【知识模块】 隋唐五代文学10 【正确答案】 二人山水田园诗虽均为超逸渊泊一路，而差异显明：王维空灵澄静，孟浩然清远淡寂。王维往往澄怀味象，孟浩然则多感发兴怨，二人风格上的差异
9、则是情理之中的现象了。静，是王、孟山水田园诗最突出的外部印记。可以说，王维是中国最能将虚静的美学品格表现得最为充分也最有魅力的山水诗人。王维内外俱静，静成为他的一种生命风采，成为一种宇宙情怀，一种诗性精神；而孟浩然只是静其表也，其诗中多垂钓和醉饮形象，往往表现出冷峻、孤傲乃至颠放。这是在政治上失意所致。王维和孟浩然都是盛唐最杰出的山水田园诗大家，而且又都是静美的美学趣尚，但风格上的差异还是比较明显的：一个静趣盎溢，一个清气满盈；一个专心禅空，一个执意放性；一个超逸神远，一个冷幽古淡；一个风神绰约，一个风骨峻爽；总而言之，王维是静的极致，孟浩然乃清的至境。【知识模块】 隋唐五代文学11 【正确答
10、案】 李白诗风雄奇豪放，想象丰富，富有浓厚的浪漫主义色彩。李白自少年时代就喜好任侠，写下了不少游侠的诗，侠客行是此类诗的代表作。大半生过着流浪生活，游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇，借以表达出他那种酷爱自由、渴望解放的情怀。在这一类诗作中，奇险的山川与他那叛逆的不羁的性格得到了完美的契合。其中梦游天姥吟留别是最杰出的代表作。被逐出长安后，他郁郁而不得志，于是满腔激愤借酒来倾吐。他在行路难.其一中说：“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。行路难，行路难，多歧路，今安在?”诗人以行路的艰难比喻世路的险阻，倾吐出
11、不被重用的愤慨之情。在宣州谢胱楼钱别校书叔云一诗中：“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”也表达出他豪放的情怀。【知识模块】 隋唐五代文学12 【正确答案】 “ 备于众体 ”指其诗乐府、歌行、律诗、绝句各体具全且都达到很高的艺术成就。杜甫的诗歌诸体皆备，而且各体都有名篇，在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成，并以其创作实践推动了诗歌体裁的建设和发展。杜甫的乐府诗“即事名篇，无复依傍 ”(白居易 乐府古题序)，直接启示了中唐新乐府运动。杜甫运用古诗的形式写出了内容深刻的长篇巨制。杜甫的律诗写得最多，成就也最高，尤其七律在
12、他手中已运用得相当纯熟。【知识模块】 隋唐五代文学13 【正确答案】 元稹是说杜甫兼有各家之所长。杜甫的集大成，首先是他身上集中了中国文化传统里的一些最重要的品质，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。在他的诗里，我们可以感受到与屈原相似的深沉忧思，可以感受到仁政思想的传统精神；可以感受到司马迁的实录精神，面对史实而不回护，正视历史。这些当然不是诗歌传统自身，但它却决定了杜诗的基本品质，说明这些品质的渊源所自。就诗歌传统自身言，杜诗的叙事与议论，显然受到诗经.小雅的影响。而其悲歌慷慨的格调，显然又与离骚相近。它的缘事而发，则来自乐府传统。它浓烈的抒怀、细腻的感情，与建安诗歌有关。在诗的表现形式上，他吸收
13、的就更为广泛而多样。叙述夹议论，有“ 小雅” 的因素，有赋的铺排技巧，有乐府的影响，也有史笔的痕迹。他的五言古诗广泛接受魏晋南北朝诗人的影响，如王粲、曹植、阮籍、谢灵运、陶渊明等。五七言律诗则可以说吸收了这两种体式发展过程中的一切经验；五律则主要学杜审言。而最重要的，是充分吸收盛唐诗人创造兴象、创造意境的经验，把它融人到叙事的技巧里，叙事而又有着意境的美。从唐诗的发展看，杜甫是一位承先启后的人物。杜诗是唐诗发展的一个转折。由于杜诗兼备众体而又自铸伟辞，积累了极其丰富的艺术经验，有许多的层面，也就为后来者的进一步发展提供了各种可能。中唐以后，白居易、元稹继承了杜甫缘事而发、写民生疾苦的一面，且受
14、到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响；炼字在晚唐更发展成苦吟一派；李商隐的七律得力于杜甫七律的组织严密而跳跃性极大的技法。他们都学杜甫的一枝一节，而开拓出新的诗派。宋以后，杜甫的地位更高，他在诗史上的影响，历千年而不衰。【知识模块】 隋唐五代文学14 【正确答案】 唐宋八大家，是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、三苏(苏询、苏轼、苏辙)、王安石、曾巩。唐宋八大家是古文运动的中心人物。古文运动是唐宋时期的文学革新运动，其内容主要是复兴儒学，其形式就是反对骈文，提倡古文。唐玄宗天宝年间至中唐前期，萧颖士、李华、元结、独
15、孤及、梁肃、柳冕，先后提出宗经明道的主张，并用散体作文，成为古文运动的先驱。韩愈、柳宗元则进一步提出了一套完整的古文理论，并写出了相当数量的优秀古文作品，当时有一批学生或追随者热烈响应，终于在文坛上形成了颇有声势的古文运动，把散文的发展推向了一个新的阶段。【知识模块】 隋唐五代文学15 【正确答案】 唐代古文运动的胜利，是我国散文发展的一个转折点。它打垮了骈文的长期统治，开创了散文的新传统。韩愈、柳宗元是司马迁以后最大的散文作家。他们不仅在理论上奠定了散文创作的基础，更重要的是在创作实践上作出了典范。他们开创了一种摆脱陈言俗套、随着语言自然音节、自由抒写的文风。他们不仅恢复了散文的历史地位，而
16、且把散文的实用范围推广了，使散文在传统的著书立说之外，在日常生活中找到了表现自己的写景、抒情、言志的广阔园地。但是，从晚唐五代到北宋初，古文运动实际趋向衰落，骈文恢复了统治地位。原来古文运动，就形式说，是对骈文的革新运动，但是骈散文之间并无绝对严格的分界线。韩柳以后，社会矛盾进一步发展，不仅藩镇割据的分裂局面无法挽回，而且爆发了农民大起义，道统的宣传既无补于统治阶级的没落和崩溃，士大夫振作有为的希望也渐趋破灭，后起的古文家乃不得不把古文引上狭小、琐细的道路，古文便成为少数隐者之流的抒写生活情趣的工具。这些古文虽然也反映了一定的社会内容，但毕竟不够深广，不足以振奋人心，因而也就自然地不为人所注意
17、了。这样，形式主义的骈文就轻易地恢复了统治地位。【知识模块】 隋唐五代文学16 【正确答案】 他自己分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类诗，前两类体现着他“奉而始终之 ”的兼济、独善之道，所以最受重视。【知识模块】 隋唐五代文学17 【正确答案】 此诗一本题下注云：“寄东平李司空师道” 。李师道是当时藩镇之一的平卢淄青节度使，又冠以检校司空、同中书门下平章事的头衔，其势炙手可热。中唐以还，藩镇割据，用各种手段，勾结、拉拢文人和中央官吏。而一些不得意的文人和官吏也往往去依附他们，韩愈曾作 送董邵南序一文婉转地加以劝阻。张籍是韩门大弟子，他的主张统一、反对藩镇分裂的立场一如其师。这首诗便是一首为拒绝李师
18、道的拉拢而写的名作。通篇运用比兴手法，委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之诗，骨子里却是一首政治诗，题为节妇吟，即用以明志。此诗似从汉乐府陌上桑、羽林郎脱胎而来，但较之前者更委婉含蓄。首两句说这位既明知我是有夫之妇，还要对我用情，此君非守礼法之士甚明，语气中带微辞，含有谴责之意。这里的“君” ，喻指藩镇李师道， “妾是自比，十字突然而来，直接指出师道的别有用心。接下去诗句一转，说道：我虽知君不守礼法，然而又为你情意所感，忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看，是感师道的知己，如果深一层看，话中有文章。继而又一转，说自己家的富贵气象，良人是执戟明光殿的卫士，身属中央。古典
19、诗词，传统的以夫妇比喻君臣，这两句意谓自己是唐王朝的士大夫。紧接两句作波澜开合，感情上很矛盾，思想斗争激烈：前一句感谢对方，安慰对方；后一句斩钉截铁地申明己志，“我与丈夫誓同生死” ！最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨帖，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“ 一波三折 ”。“你虽有一番好意，我不得不拒绝。”这就是张籍所要表达的，可是它表达得这样委婉，李师道读了，也就无可奈何了。【知识模块】 隋唐五代文学18 【正确答案】 新乐府运动是指中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。
20、新乐府是指唐人自立新题而作的乐府诗。新乐府运动是贞元、元和年间特定时代条件下的产物。这时，安史之乱已经过去，唐王朝正走向衰落。统治阶级中一部分有识之士，对现实的弊病有了更清楚的认识，他们希望通过改良政治，缓和社会矛盾，使得唐王朝中兴。这种情况反映在当时的文坛和诗坛上，便分别出现了韩愈、柳宗元倡导的古文运动和白居易、元稹倡导的新乐府运动。兀和四年(809) ，李绅首先写了新题乐府20 首(今佚)送给元稹，元稹遂作和李校书新题乐府12 首。后来白居易又写成新乐府50 首，正式标举“新乐府”的名称。白居易还有 秦中吟10 首，都体现了针砭时弊的精神。新乐府作为诗歌运动，其创作并不限于写新题乐府。当时
21、张籍、王建、刘猛、李余等人，既写新题乐府，又写古题乐府，都体现了诗歌革新的方向。兀稹原与白居易、李绅约定“不复拟赋古题 “，后来见到刘猛、李余所作古乐府诗，又和了古题乐府 19 首。虽用古题，但或“ 全无古义”，“或颇同古义，全创新词”(元稹乐府古题序)，其实质、作用与新乐府是一致的。这样，在当时形成了一个影响很大的诗歌运动，文学史上称之为新乐府运动。白居易在与元九书、新乐府序、寄唐生、伤唐衢、读张籍古乐府等诗文中，元稹在和李校书新题乐府序、乐府古题序等诗序中，阐述了新乐府运动的理论主张。“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，明确提出了新乐府运动的基本宗旨，强调诗歌的社会功能和讽谕作用，要反映民
22、生疾苦和社会现实弊端，要求诗歌的形式与内容统一，形式为内容服务，表达直切顺畅，让人容易接受。新乐府运动的诗歌创作，实践了上述理论主张。自居易、元稹、张籍、王建等人的乐府诗及其他的一些作品，反映了中唐时期极为广阔的社会生活面，从各个方面揭示了当时存在的社会矛盾，提出了异常尖锐的社会问题。在艺术上，尽管各人的成就不同，风格互有差异，又大都体现出平易通俗，直切明畅的共同特色。它们展示了新乐府运动的实绩。新乐府运动在中国诗歌史上留下了光辉的一页，并对后世诗歌的发展产生了深远的影响。晚唐皮日休作正乐府10 篇，聂夷中也多写反映现实的乐府诗，就是对新乐府运动传统的直接继承。【知识模块】 隋唐五代文学19
23、【正确答案】 唐传奇的兴起，一方面固然是小说本身由低级向高级不断演进的结果，另一方面也得益于蓬勃昌盛的各体文学在表现手法上所提供的丰富借鉴，如诗歌的抒情写意、散文的叙事状物、辞赋的虚构铺排等艺术技巧在传奇作品中屡见不鲜，而诗歌向传奇的渗人尤为明显，使得诸多传奇作品都具有诗意化特点。传奇在中唐的繁荣，还与此时期特殊的社会文化风尚紧相关联。中唐时期，通俗的审美趣味由于变文、俗讲的兴盛而进人士人群落，传奇在很大程度上已为人们接受和欣赏，已经有了广大的接受群。这一接受群，是伴随着贞元、元和之际由雅人俗的浪潮而日趋壮大的。正是为了满足这种由雅人俗的审美要求和期待视野，以重叙事、重情节为特征的传奇才会在中
24、唐时代如雨后春笋般地涌现出来。【知识模块】 隋唐五代文学20 【正确答案】 唐代文学的最高成就是诗歌，有一代文学之称誉。诗歌的创作不仅古体、近体等各种形式及艺术技巧都得到了长足的发展，而且作家和作品众多。全唐诗所收诗歌近 5 万首，作者 2200 余人，而且杰出诗人和优秀作品的数量和质量都是其它时代无法比拟的。唐代诗歌一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期，这也是整个唐代文学的一般划分。初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。初唐大致是指从唐初到唐玄宗开元时期(618-712)。初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化
25、，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。以上官仪为代表的“上官体” ，成为当时宫廷诗人创作的典范。初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。“ 四杰” 的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。“文章四友” 、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。盛唐诗歌是唐代诗歌的极度繁荣时期。盛唐大致从唐玄宗开元元年到唐代宗永泰元年(713-765)。
26、这一时期涌现出了一大批风格独具的诗人。出现了以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，比较有名的田园诗人还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，写作边塞诗的著名诗人还有王昌龄、王之涣、李颀、崔颢等。成就最卓著的两位诗人就是“诗仙” 李白和“诗圣”杜甫，他们分别达到了浪漫与现实诗歌创作的顶峰。中唐诗歌是唐代诗歌的继续繁荣时期。中唐大致从代宗大历元年到文宗太和九年(766-835)。这一时期作家众多，流派林立。大历至贞元年间出现了韦应物、刘长卿以山水诗为主的诗歌创作，元结、顾况等新乐府先驱的诗歌创作，以及以钱起、卢纶等“大历十才子 ”和李益的边塞诗创作。贞元以后出现了以元稹
27、、白居易为代表，张籍、王建、李绅等人参加的新乐府运动，出现了以韩愈、孟郊为代表追求奇崛险怪的韩孟诗派，还有风格奇谲怪诞的诗人李贺。此外，刘禹锡、柳宗元的诗歌创作也都独具一格。晚唐诗歌是唐代诗歌的衰落时期。晚唐大致从文宗开成元年到唐灭亡(836-907)。晚唐诗歌影响较大的诗人是李商隐和杜牧，二人有“小李杜“之称。陆龟蒙、皮日休继承了新乐府运动的传统，但多具闲适淡泊的情调。此外，温庭筠、杜荀鹤、韦庄等都有一定的成就。【知识模块】 隋唐五代文学21 【正确答案】 唐代散文主要有骈文和“古文“两大类，并且在不同阶段中各自占据着优势，在相互斗争中消长，相互交融。此外，古文创作走向低潮后的晚唐小品文也显
28、示了它的奇光异彩。全唐文所录的作家有 3 千余人，作品有 2 万余篇。初唐时期沿着南北朝骈文创作的道路，骈文仍然占据着文坛的统治地位。奏疏、章表、论说等的写作仍使用骈文，而且一直延续到盛唐。初唐骈文创作的优秀作家是“初唐四杰 ”，如王勃的 滕王阁序、骆宾王的 代李敬业传檄天下文等，都是脍炙人口的名篇。此时古文运动的先驱陈子昂提出复古的主张，其文章也在向单行散体方向发展。骈文创作总体上是向着散文化的方向发展。盛唐时期骈文的创作仍很兴旺，但也显示了新的变化。玄宗开元时号称“燕许大手笔”的张说、苏颋主张 “崇雅黜浮“ ，骈文能够运散人骈。天宝以后，前有萧颖士、李华、元结，后有独孤及、梁肃、柳冕等反对
29、骈俪文风，主张宗经复古，写作古文，虽未完全摆脱骈文的积习，但渐渐地改变着文风，也成为了韩愈、柳宗元倡导的“古文运动”的先驱。中唐时期散文的创作发生了根本的变化。在前代文风革新努力的基础上，韩愈、柳宗元发起了“ 古文运动”，并有李翱、皇甫浞、刘禹锡、白居易等一大批参与和响应者，形成了较大的规模和影响，使古文取得了压倒骈文的优势。韩柳在理论和实践上都取得了非凡的成绩，其理论的核心是“文以明道” ，思想性和艺术性都得到了重视，也以多种文体和多样的风格实践了他们的理论。苏轼称赞韩愈“文起八代之衰，道济天下之溺”(韩文公庙碑 ) 。晚唐时期古文创作衰微，小品文兴起，骈文复兴。出现了以皮日休、陆龟蒙、罗隐
30、为代表的一批作家，被鲁迅誉为“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”( 小品文的危机)。此外，令狐楚、李商隐、温庭筠、段成式等人都曾致力于骈文的创作。【知识模块】 隋唐五代文学22 【正确答案】 唐代国力强盛、疆域广阔，内地与边疆各民族在政治、军事、经济和文化方面的交往密切。边事增加，战争频繁。盛唐文人们多热衷于功名，渴望施展自己的才华和抱负。从军边塞为国立功成为文人求取功名的一种新的出路，而且他们也向往新奇的边疆生活、边塞风光。在这种社会历史背景下，文人边塞生活的机遇和经历大大增加，由此促进了边塞诗创作的繁荣。此外，前代战争行役、征夫思妇题材的诗歌，以及魏晋南北朝时期的边塞诗的创作，都为唐代边塞诗的
31、兴起提供了创作上的借鉴。边塞诗的主要艺术特点是：格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。边塞诗在题材的开拓和意境的创造上都取得了很大的成就。【知识模块】 隋唐五代文学23 【正确答案】 孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。他的诗歌以山水诗居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融人了旅愁乡思的情怀，如宿建德江、临洞庭湖赠张丞相、江上思归等。他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸致，如过故人庄、游精思观回王白云在后等。孟浩然山水田
32、园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如过故人庄农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致韵味。如春晓用语极为平淡自然，而明媚的春光中，又透露着伤春的意绪。又如宿建德江在移舟日暮、野旷江清的景色里抹上了“客愁” 的孤寂心绪。造语平淡而诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。【知识模块】 隋唐五代文学24 【正确答案】 王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入
33、了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。他的诗歌既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”(东坡志林 )。他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融人到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。【知识模块】 隋唐五代文学25 【正确答案】 这首诗表达的思想感情是极为复杂的，既有对男儿
34、自当横行天下的英雄气概的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情。一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。作者对当时边塞用兵而将非其人的情形是有看法的，亦不讳言征战的艰苦，但不失奋发激昂的高亢基调；苦难与崇高的对照，更增添了出塞征战的慷慨悲壮。故此诗虽多用偶对，却不以文采华丽见长，而是纵横顿宕，以沉雄质气和浑厚骨力取胜。【知识模块】 隋唐五代文学26 【正确答案】 岑参的诗歌风格与高适接近，都有悲壮的色彩。但岑参还有自己的风格特点，他的诗活泼奔放、雄奇瑰丽、飘逸峭拔。悲壮雄奇是他诗歌的基本风格。岑参诗歌最显著的艺术特点就是新奇、飘逸、峭拔。一方面
35、，他以独特的生活感受、敏锐的观察能力和瑰丽的语言、新奇的表现手法，创造出了鲜明而生动的艺术形象，如他写大漠的风：“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”( 走马川行奉送出师西征) ，写大漠的热：“蒸沙砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”( 热海行送崔侍御还京) ，把奇异的大漠风光的感受予以极为生动形象的艺术表现。另一方面，他的诗常常运用奇妙的想象、新奇的夸张、形象的比喻等手法，不仅增加诗歌的形象性，也使诗歌富有浪漫的情调。如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”(白雪歌送武判官归京 ) ，竟然把塞外的雪景比喻、想象成“ 梨花开”，于塞外萧瑟寒冷的景象中，竟图画出一番充满生机与活力、令人神往与
36、陶醉的奇美景象。他写塞外的景象也常常使用夸张的手法，如“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝 ”，增加了形象性和表现的张力。岑参的诗歌各体均有佳制，尤其擅长七言歌行和七言绝句的写作。他的诗受鲍照、谢眺的影响较大，承继了鲍照的俊逸和谢胱的明丽而开出了雄奇瑰丽、飘逸峭拔的风格。也借鉴了高适七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式，但笔法更为通脱流畅。【知识模块】 隋唐五代文学27 【正确答案】 (1)高适风格雄浑悲壮，笔力矫健顿挫，气势奔放畅达。岑参的诗歌风格与高适接近，都有悲壮的色彩，正如(宋)严羽所说“高、岑之诗悲壮”( 沧浪诗话)。但岑参还有自己的风格特点，他的诗活泼奔
37、放、雄奇瑰丽、飘逸峭拔。(2)高适边塞诗的艺术也有多方面的表现。不仅境界阔大、形象鲜明，而且他的诗主观的情感色彩比较浓厚，诗的形象中总是能感觉到诗人的精神气质，在叙事描写中透视着深厚的思想情感内蕴，也常常直抒胸臆。岑参诗歌最显著的艺术特点就是新奇、飘逸、峭拔。首先，他以独特的生活感受、敏锐的观察能力和瑰丽的语言、新奇的表现手法，创造出了鲜明而生动的艺术形象。其次，他的诗常常运用奇妙的想象、新奇的夸张、形象的比喻等手法，不仅增加诗歌的形象性，也使诗歌富有浪漫的情调。此外，岑参与高适相比：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景”( 明胡震亨唐音癸签卷五引陈绎曾语)。相对说来高适的诗歌比较质朴，而且善于抒
38、写主观的感受和思想；岑参的诗歌注重艺术技巧，善于写物图貌，描写比较细腻，善于以物象传情。(3)高适长于七言歌行和五言古诗，其歌行和古诗既受到汉魏乐府和文人诗的沾溉，又有近体诗的影响。既有汉魏乐府的质朴，又有文人诗的精练，还有律诗讲究韵律和对偶的特点。岑参的诗歌各体均有佳制，尤其擅长七言歌行和七言绝句的写作。他的诗受鲍照、谢朓的影响较大，承继了鲍照的俊逸和谢朓的明丽而开出了雄奇瑰丽、飘逸峭拔的风格。也借鉴了高适七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式，但笔法更为通脱流畅。【知识模块】 隋唐五代文学28 【正确答案】 蜀道难大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。蜀道难是他袭用乐府古题，展开丰富的想
39、象，着力描绘了秦蜀道路上的奇丽惊险的山川，并从文中透露了对社会的某些忧虑与关切。诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。从“噫吁嚱” 到“然后天梯石栈相钩连” 为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出了一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。李白之所以描绘地如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。在诗中，李白用了大量散文化诗句，
40、字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境，一连三换的韵脚，极尽变化之能事。梦游天姥吟留别也是李白浪漫主义诗歌的代表作之一。这首诗描绘了梦中游历天姥山和仙界的情景，抒写了对大自然和神仙世界的向往，表现了诗人对黑暗现实的不满和对自由理想的追求，以及超脱世俗、蔑视权贵的人格精神。此诗可按梦前、梦中、梦后的顺序分为三层：第一层从开头至“对此欲倒东南倾“，写梦前，交代梦游对象是天姥山，描写了天姥山的雄奇高峻。第二层从“我欲因之梦吴越 ”至 “仙之人兮列如麻”，写梦中游历天姥山的过程，叙写了游踪
41、所至及所见自然景象和仙境。第三层从“忽魂悸以魄动” 至最后，写梦醒之后的感慨，表述自己的志向与品格，揭示了全诗的主旨。诗歌具有浓郁的浪漫主义情调，主要采用了奇特的想象，描绘了一个异彩纷呈、亦真亦幻的艺术境界。整首诗又是用虚实结合的笔法把现实与理想、人间与幻境熔铸为一体，把心灵情志的“真” 与艺术表现的“幻 ”妙融为一境。诗歌以梦游留别为题，兼及游仙。其实整首诗对梦境和仙境的描写，也是与现实的比衬。诗歌构思奇特而有致，由现实导入梦境，由梦境又回到现实，而以梦境的描写为主。所以显得结构清晰，层次分明，而场景的变换、意蕴的不同，又使结构层次波澜起伏，诗情意绪也随之波动。诗歌的手法以想象为主，但也变化
42、多端，叙述、描写、对比、夸张、议论、抒情，无所不用，使诗歌的手法显得新奇多变而富于表现力。诗歌意境雄奇而伟壮，形象缤纷而奇幻，句式参差错落，自由而流畅。这首诗歌充分显示了李白卓越的艺术才能。【知识模块】 隋唐五代文学29 【正确答案】 长安十载使杜甫历尽人生辛酸，他看到了民生疾苦，关心着国家安危。忠君恋阙，仁民爱物的情怀，在这颠沛辛酸的生活里不惟未曾衰退，反而更加强烈了。这对于他的诗歌创作来说，是意义巨大的。就在这段时间，他写下了兵车行、前出塞九首、丽人行和自京赴奉先县咏怀五百字等反映天宝后期动乱行将到来的社会风貌的名作。安史乱起之后，杜甫落入叛军手中，被押解到陷落的长安。在陷落的长安，他写下
43、了那些忠君恋阙的千古名作，如春望、哀江头。这段时间的历史事件和社会生活在他的诗中都有反映。这些诗作有悲陈陶、悲青坂、收京三首、喜闻官军已临贼境二十韵、洗兵马、“三吏 ”、“三别”等。【知识模块】 隋唐五代文学30 【正确答案】 这首诗作于天宝十四载(755)。十月，杜甫得到右卫率府兵曹参军的任命。十一月，杜甫从京城长安去奉先县(今陕西蒲城)探家，安禄山恰在此时造反。杜甫经骊山时，安史之乱的消息还无从知晓，唐玄宗和杨贵妃正在骊山华清宫避寒享乐。久已积压在心头的政治危机感和大乱将临的预感，为沿途所见荣枯之异和到家后得知幼子饿死等事所激发，于是创作了这首名诗。全诗凡五百字，而其中叙述自京师出发，过骊
44、山，就泾渭，抵奉先，不过数十字，其余都是议论或感慨，因为题目毕竟是“ 咏怀” 。作为杜甫五言古诗中的代表作，全诗所咏之怀，主题有二：一是叙说他素怀济世之志，却不得伸展，虽艰难困苦，仍不改初衷。二是对正在骊山行宫中肆意挥霍享乐的玄宗君臣提出责难，对社会上严重的贫富分化，及动乱的苗头表示了沉重的忧虑。全诗以“穷年忧黎元” 为主线，标志着诗人忧国忧民的现实主义创作思想已经形成，具有划时代的意义。它是杜甫困居长安十年生活与思想的总结，在艺术上也已达到纯熟境地。【知识模块】 隋唐五代文学31 【正确答案】 韩愈的诗歌糅合了李白诗歌壮浪奇幻和杜甫诗歌博大精深与“语不惊人死不休” 的特点，形成恣肆横放，雄奇
45、险怪的主体诗风。清乾隆御定的唐宋诗醇评论其诗日：“ 壮浪纵恣，摆去束缚，诚不减于李；其浑涵汪茫，千汇万状，诚不减于杜。而风骨峻嶒，腕力矫变，得李杜之神而不袭其貌，则又拔奇于二子之外，而自成一家“。叶燮说： “韩诗为唐诗之一大变，其力大，其思雄。”(原诗)。韩愈曾自言“ 少小尚奇伟 ”(县斋有怀)，“搜奇日有富” (答张彻)，所以追求新奇伟壮是其诗歌审美的基本特征，以至于导向了险怪荒诞。他的诗歌气势豪壮，笔力纵横，意境阔大而险怪。常常运用奇特想象和夸张变形的手法，创造出奇异而慌怪的意象，如八月十五夜赠张功曹、谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼等。韩诗语言的突出特点是硬语盘空，苍劲矫健，也有妥帖流畅的一面，但
46、不是主要的。韩愈称赞孟郊诗“ 横空盘硬语，妥帖力排奡 ”(荐士)，可以说是他自己的语言特点。他的诗歌还有“ 以文为诗 ”的倾向，有的采用汉赋铺排的手段进行详尽的铺写，有时摈弃骈偶纯用单句，有时多用议论，有时采用散文的叙述笔法。这种写法影响了宋诗议论化、散文化的倾向。韩诗追求造语新奇也带来语言生硬与诗意晦涩的弊病；散文句式或议论过多，也在一定程度上影响了诗歌的音律美和形象性。当然，他的一些描写山水景物的诗歌，也有语言平易、清丽自然的特点，往往别具一格。【知识模块】 隋唐五代文学32 【正确答案】 柳宗元是古文大家，也是杰出的诗人。柳宗元思想本于儒家，一方面“辅时及物 “、“利安元元”的价值观使他
47、难以忘怀时世，另一方面他的人生遭际又使他想摆脱现实带来的苦闷，欲借佛道和山水以解脱。因此他的诗歌既有深沉的忧患，又有淡泊的情怀，并形成了独特的诗风：悲凉而沉重，淡泊而简古。苏轼说其诗“忧中有乐，乐中有忧，盖妙绝古今矣”( 胡仔苕溪渔隐丛话前集卷十九引)，又说其诗“发纤裱于简古，寄至味于淡泊”( 苏轼书黄子思诗集后)。柳宗元的诗歌善于写景抒情，多以凄冷的景致抒写忧郁之情。经常使用如“残月” 、“枯桐”、“孤舟”、“寒江“、“ 寒花”、“寒月“、“寒藻“、“霜露”、“ 黄叶”、“幽谷” 等色彩清冷的意象，也常常出现如“ 寂寞 ”、“愁思”、“愁肠” 、“别泪 ”、“残魂” 、“凄凄”等直接表情的词
48、语，创造出了物境与情意相映相生的凄清哀怨的意境。沈德潜说“柳州诗长于哀怨，得骚之余意”(唐诗别裁集) 。其诗也常常采用比兴寄托的手法，如登柳州城楼寄漳汀封连四州中的“惊风” 、“密雨”寓托环境的险恶；南涧中题中的“羁禽 ”、“寒藻”也是相同的手法。此外，他的山水诗独具特色，虽然也染有凄凉幽怨的色泽，但还是表现出清新自然、淡泊雅致的艺术风格，而且构思精巧，语言平实，情致悠闲，意境旷远。苏轼曾说：“所贵乎枯淡者，谓之外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚是也。”(东坡题跋.韩柳诗 )。【知识模块】 隋唐五代文学33 【正确答案】 分类：(1)论说文。其论说文主要有哲学和政论两类。其哲学论文体现了唯物主
49、义的自然观，宇宙观和批判神学迷信的思想。代表作品有天说、天对、贞符等。其政论文多是针对历史与现实的问题而发，如其代表作封建论，论述了郡县制代替封建制的历史必然性。其它如桐叶封弟辩、六逆论、晋文公问守原议等也是名篇。(2)寓言小品。其寓言小品主要是批评和讽刺政治的腐朽和人情世态，具有很强的哲理性。如三诫、蝜蝂传、罴说均为名篇。(3)山水游记。山水游记以永州八记为代表。这些作品借描写山水景物，抒写自己的悲愤抑郁之情。(4)此外，柳宗元还有传记散文、抒情散文和杂文等，如段太尉逸事状、种树郭橐驼传等。其艺术成就：(1)柳宗元散文风格从总体上说体现了雄深雅健，精警犀利，简古峭拔的特点。韩愈说他“ 雄深雅健，似司马子长 ”(刘禹锡唐故柳州刺史柳君集)，林云铭说他“ 笔笔锋刃，无坚不摧 ”(古文析义) 。柳宗元的散文以其思想的深刻和感情的深沉，形成了其散文独有的艺术风格。(2)柳宗
