1、中国文学史（魏晋南北朝文学）模拟试卷 2 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 曹操的( )是我国现存第一首完整的山水诗，写出了大海孕大含深、动荡不安的性格。2 曹丕在( )中称孔融、陈琳、王粲、徐干、阮踽、应场、刘桢为“七子” 。3 所谓太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风，其中( )被钟嵘奉为“太康之英”。4 陶渊明的作品在生前流传不广，梁代的( )加以搜集整理，编了陶渊明集。5 ( )是陶渊明为中国文学增添的一种新的题材，魏晋诗歌在他那里达到了一个新的高峰。6 谢朓的山水名句“( )，澄江静如练”历来被人所称道。7 长篇叙事诗木兰诗与( )并为我国诗
2、歌史上的“乐府双璧” 。8 北魏末至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，其中声名较著者有温子异、邢邵、( ) ，号称“北地三才”。9 南北朝骈体文学成就最高的作家是( )，其代表作是哀江南赋。10 西晋挚虞的( ) 从文体流变这个新的角度，论述了文学的发展。11 通变说12 文心雕龙时序13 钟嵘14 骨气奇高，辞采华茂15 采缛于正始，力柔于建安16 嵇、阮17 与山巨源绝交书18 五柳先生传19 齐梁体20 竞陵八友21 “庄老告退，山水方滋”22 元嘉体23 大小谢24 昭明文选25 四六26 北山移文27 洛阳伽蓝记28 连珠体29 搜神记30 志怪小说31 分析曹植诗歌风格前
3、后期的不同。32 简述曹植对乐府诗的贡献。33 嵇康和阮籍在诗歌创作风貌上的不同及原因。34 结合具体作品，谈谈鲍照诗歌的艺术表现特征。35 简述郦道元水经注及其文学价值。36 魏晋传奇有哪几种，内容是什么?37 试论庾信前后期创作的不同及其在义学史上之地位。38 论述世说新语的艺术成就。中国文学史（魏晋南北朝文学）模拟试卷 2 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 观沧海【知识模块】 魏晋南北朝文学2 【正确答案】 典论论文【知识模块】 魏晋南北朝文学3 【正确答案】 陆机【知识模块】 魏晋南北朝文学4 【正确答案】 昭明太子萧统【知识模块】 魏晋
4、南北朝文学5 【正确答案】 田园诗【知识模块】 魏晋南北朝文学6 【正确答案】 余霞散成绮【知识模块】 魏晋南北朝文学7 【正确答案】 孔雀东南飞【知识模块】 魏晋南北朝文学8 【正确答案】 魏收【知识模块】 魏晋南北朝文学9 【正确答案】 庾信【知识模块】 魏晋南北朝文学10 【正确答案】 文章流别论【知识模块】 魏晋南北朝文学11 【正确答案】 “ 通变说 ”出自刘勰文心雕龙 有通变篇，谈到“斯斟酌乎质文之间，而櫽括乎雅俗之际，可与言通变矣。”在当时文坛上，“ 竞今疏古”的风气盛行，普遍存在着的“ 俪采百字之偶，争价一句之奇” 的倾向。刘勰反对这种偏重在形式上诡诞求奇的文风，主张“还宗经诰
5、” ，因而提出了 “通变”说。“ 通变”并非复古，而是主张探本知源，做到“通则不乏”“变则可久”。【知识模块】 魏晋南北朝文学12 【正确答案】 时序是文心雕龙的第四十五篇，从历代文学创作的发展变化情况，来探讨文学与社会现实的密切关系。刘勰在其中讲到三种具体的关系：一是“风动于上，而波振于下” ，商、周的诗歌，汉、晋的文学，都较普遍地存在这种情形；二是由于“ 世积乱离，风衰俗怨 ”的乱世，造成 “梗概而多气”的建安文学；三是儒道思想对文学的影响，如东汉文学的“渐靡儒风” ，两晋玄学使文学创作“流成文体”等。前一种主要是影响文学的盛衰，后两种则影响到文学的内容和风格特色。他在对大量史实的分析中，
6、提出“歌谣文理，与世推移”“文变染乎世情，兴废系乎时序”的基本观点。【知识模块】 魏晋南北朝文学13 【正确答案】 钟嵘是中国南朝的文学批评家，写有诗歌评论专著诗品。以五言诗为主，全书将两汉至梁作家 122 人，分为上、中、下三品进行评论，故名为诗品。钟嵘在对历代作家的艺术特点、风格进行品评的同时，还在序言中对诗歌创作中的一些理论性问题，以及当时诗坛所存在的带有普遍性的流弊，提出了自己的看法。【知识模块】 魏晋南北朝文学14 【正确答案】 钟嵘诗品说曹植的诗“骨气奇高，词采华茂” 。曹植一生热衷功名，追求理想，遭遇挫折后，壮志不衰，转多愤激之情，所以诗歌内容充满追求与反抗，富有气势和力量，这就
7、形成了“骨气奇高” 的一面。在建安诗人中，曹植最讲究艺术表现。他的诗善用比喻，注意对偶、炼字和声色，工于起调，善为警句。曹植这方面的成就提高了诗歌的艺术性，明显地表现出文人卓越的艺术才华，由此而造成了他的诗作“ 词采华茂 ”的一面。就曹植整个诗歌创作而言，其艺术成就之高、篇章之美在建安时代是首屈一指的。【知识模块】 魏晋南北朝文学15 【正确答案】 刘勰的文心雕龙中的明诗篇谈到“晋世群才，稍入轻绮。张、潘、左、陆，比肩诗衢，采缛于正始，力柔于建安”“采缛于正始，力柔于建安”是对两晋诗风的评价。刘勰说两晋诗歌文采比正始时期更加繁多，但内感染力却比建安时期柔弱。这一时期的文学在内容上多歌功颂德，形
8、式主义文风日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自觉地追求作品的艺术表现。文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色。【知识模块】 魏晋南北朝文学16 【正确答案】 “ 嵇、阮 ”指正始时期的著名作家嵇康和阮籍，二人齐名，并称“嵇、阮”。正始时期，政治异常黑暗，嵇康、阮籍都有较进步的政治思想，他们的作品表现了对黑暗现实的不满和反抗，更多地带有老庄思想的色彩，但在基本精神上还是继承了“ 建安风骨”的传统的，在创作风格上刘勰评价他们为 “嵇志清峻，阮旨遥深”。阮籍的代表作是咏怀诗八十二首和大人先生传，嵇康的代表作是幽愤诗和与山巨源绝交书。【知识模块】 魏晋
9、南北朝文学17 【正确答案】 这篇文章是魏晋时期嵇康的作品。山巨源，名涛，与嵇康等友好，为“竹林七贤 ”之一。这封信是嵇康听到山涛在由选曹郎调任大将军从事中郎时，想荐举自己代其原职的消息后写的。信中拒绝了山涛的荐引，指出人的秉性各有所好，申明自己赋性疏懒，不堪礼法约束，不可加以勉强。他强调放任自然，既是对世俗礼法的蔑视，也是他崇尚老、庄消极无为思想的一种反映。全文奋笔直书，说理透辟，文词犀利，字里行间洋溢着不与世俗同流合污的兀傲情绪，具有鲜明个性。【知识模块】 魏晋南北朝文学18 【正确答案】 五柳先生传是东晋田园诗派创始人陶渊明的代表作之一，是陶渊明为五柳先生传写的传记，后人理解为是陶渊明的
10、自传。陶渊明在文中表明其三大志趣，一是读书，二是饮酒，三是写文章，塑造了一个真实的自我，表现了卓然不群的高尚品格，透露出强烈的人格个性之美。【知识模块】 魏晋南北朝文学19 【正确答案】 “ 齐梁体 ”是南朝齐、梁时代出现的一种诗风。从齐到梁，历时约110 年。期间，诗歌内容多吟咏风云、月露，题材狭窄；形式上，多追求音律精细，对偶工整，辞藻巧艳。这个时代出现的文学基本格调世称“齐梁体” 。齐梁体诗人如庾信、谢朓等人的作品，对诗歌形式的创造，特别是对诗歌韵律的发现是齐梁诗人对中国诗歌的一大贡献。【知识模块】 魏晋南北朝文学20 【正确答案】 南朝永明年间，竟陵王萧子良，礼才好士，倾意宾客，故一时
11、天下文士纷纷归附，形成彬彬之盛的局面。其中文学成就较为突出、在当时名声最高的就是“竟陵八友 ”，即萧衍、沈约、谢胱、王融、萧琛、范云、任防、陆任等八人，他们和周颙等人在创制“ 永明体 ”和推动新诗风的发展方面功不可没。【知识模块】 魏晋南北朝文学21 【正确答案】 “ 庄老告退，山水方滋 ”出自刘勰 文心雕龙明诗：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”说的是魏晋南北朝时期，中国古体诗坛山水诗的产生，以及当时盛行的玄学和玄言诗逐渐退隐的一段文学发展变化过程。【知识模块】 魏晋南北朝文学22 【正确答案】 “ 元嘉体 ”是南朝宋文帝元嘉年间形成的一种诗风。宋代严羽 沧浪诗话中用“ 元嘉体”
12、 概括谢灵运、颜延之和鲍照的诗风。这三位诗人在注重描绘山川景物，讲究辞藻的华丽和对仗的工整，铺陈典故方面有类似之处。【知识模块】 魏晋南北朝文学23 【正确答案】 “ 大谢” 指南北朝宋时的谢灵运，“小谢”指齐时的谢朓。谢灵运是我国文学史上著名的山水诗人，善于用富艳精工的语言记叙游赏经历、描绘自然景物，多有形象鲜明、意境优美的佳句，对唐代的诗歌发展有一定的影响。谢眺山水诗的成就很高，观察细微，描写逼真，风格清俊秀丽，一扫玄言余习。写景抒情清新自然，意境新颖，富有情致，且佳句颇多。【知识模块】 魏晋南北朝文学24 【正确答案】 昭明文选是梁昭明太子萧统编选，系我国现存第一部文学总集。本书选录先秦
13、至梁八百年间的诗歌、辞赋、杂文等各类文章近八百篇，诗、赋以下又各分若干小类，基本囊括了这一时期优秀的文学作品，为后人研究先秦至梁的文学发展概貌提供了重要的资料。文选的选录标准，以词人才子的名篇为主，以“文为本”，不选经书、子书，史书中也只略选 “综辑辞采”“错比文华”的论赞。从选录的技术角度和内容分类来说，文选也存在缺陷。由于文选本身所具有的优点，比起同类型的其他诗文总集来，其影响较为深广。【知识模块】 魏晋南北朝文学25 【正确答案】 “ 四六” 即骈句，骈文的通行别称。骈句，即骈偶句，即对仗句。两马并驾为骈，二人并处为偶，意谓两两相对。古时宫中卫队行列仪仗，仪仗两两相对，故骈偶亦称对仗。以
14、偶句为主构成字数相等的上下联，上下联词语相对，平仄相对。用这种形式的四六句写成的文章，晚唐时称作“四六” ，宋明沿用，至清改称骈体。【知识模块】 魏晋南北朝文学26 【正确答案】 北山移文是南齐孔稚珪的一篇骈文作品。北山移文揭露了那些内心热衷于仕宦的文人为谋取高官厚禄，便以入山隐居起来抬高自己的身价和声望，等待朝廷的征召，以便一步登天。以山林的口吻讽刺揭露了某些封建士大夫假装清高，实则争名夺利的丑恶灵魂，具有深刻的讽刺意义。在艺术上善于运用对比手法刻画人物，通过真假隐士的对比来达到讽刺的目的。文章组对工整，辞藻华丽，音韵协调，生动流转。全篇基本上是由四字句和六字句相搭配而成，另外也穿插运用了若
15、干三言、七言句，使文章在整齐中又有流动变化。短句结构紧凑，长句舒缓，交互使用，可以表现不同的情景和感情。【知识模块】 魏晋南北朝文学27 【正确答案】 洛阳伽蓝记，北魏杨衒之著，是一部具有文学价值的地理书、史书。也是北朝的旷世杰作。主要记载洛阳佛寺情况，同时记录了众多的社会、政治、经济、文化等方面的材料，此外，作者在描写洛阳寺院的庄严盛大时，也处处流露出抚今追昔的感慨以及怀恋沉痛的心情。叙事简明，文笔清新，以散体为主，间以骈偶句式，是一部有特色的散文著作。【知识模块】 魏晋南北朝文学28 【正确答案】 连珠体是中国古代文体之一。这种文体特点是辞句连续，互相发明，历历如贯珠，所以称之为“连珠”
16、。连珠体的起源，傅玄 连珠序认为：“兴于汉章之世，班固、贾逵、傅毅三子受诏作之。”文心雕龙杂文篇谓：“ 扬雄覃思文阁，业深综述，碎文琐语，肇为连珠，其辞虽小而明润矣。”这种文体在东汉章帝之世盛行一时。连珠这种体裁，篇幅都很小，一篇只有几句。六朝作家多采取成组写作的方法，来解决意繁与篇小的矛盾。如西晋陆机演连珠共五十首。【知识模块】 魏晋南北朝文学29 【正确答案】 搜神记是东晋时期的一部用笔记体裁编写的志怪小说集，共20 卷，东晋干宝作。搜神记所记多神灵怪异之事，作者意在阐明“神道之不诬”。但亦保存了不少优秀的神话传说及民间故事。其中一些作品揭露统治阶级之罪恶，表达人民的愿望，另有一些故事赞美
17、了劳动人民勤劳、勇敢、善良、智慧等优秀品质，还有一些爱情故事表现了青年男女在封建礼教的重压下的痛苦和对爱情的执着追求，这对唐人的传奇和俗体文学有重大影响。【知识模块】 魏晋南北朝文学30 【正确答案】 志怪，就是记录怪异，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的小说，也可包括汉代的同类作品。志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、称道灵异的社会风气的影响之下形成的。志怪小说的内容很庞杂，大致可分为三类：炫耀地理博物的琐闻，如东方朔神异经等；记述正史以外的历史传闻故事，如托名班固的汉武故事等；讲说鬼神怪异的迷信故事，如东晋干宝搜神记等。志怪小说对唐代传奇产生了直接的影响。【知识
18、模块】 魏晋南北朝文学31 【正确答案】 曹植的创作以建安二十五年(220)为界，分为前后两期。曹植前期诗歌主要是歌唱他的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心。如白马篇，赞赏幽并游侠儿的高超武艺和爱国精神，寄托了诗人对建功立业的渴望和憧憬。他的薤露行则以“愿得展功勤，输力于明君。怀此王佐才，慷慨独不群” 和“ 孔氏删诗书，王业粲已分。骋我径寸翰，流藻垂华芬”自许，表现出他对政治与文学两方面的高度自信。曹植后期诗歌，主要是表达因理想与现实的矛盾所激起的悲愤。其内容可分为四类：第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤懑。如野田黄雀行，诗中以鹞和罗网代表恶势力，黄雀象征受害者，少年则代表曹植的
19、理想。写出了恶势力的强大，朋友的无辜受害以及自己的无能为力。诗以幻想结束，表达了作者愿望。第二类用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹。如浮萍篇美女篇七哀诗种葛篇杂诗(“西北有织妇”“南国有佳人”)等。这类诗歌或叹盛年无偶，或自述无辜被弃，其主旨在于抒发自己的失意。第三类是述志诗。曹植用世之心，在黄初(220)以后曹植屡屡诉诸诗赋，杂诗(仆夫早严驾)就是这方面的代表作。第四类是游仙诗。曹植在现实世界中处处碰壁，深感时常流逝，功业无成，幻想在神仙世界中得到解脱，于是写下了许多游仙诗，如仙人篇五游咏游仙诗远游篇升天行等。诗中所描绘的神仙境界，皆明净、高洁，实际上是诗人理想世界的象征。曹植的诗确如钟嵘诗品所
20、说：“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。”他既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。【知识模块】 魏晋南北朝文学32 【正确答案】 曹植对乐府诗的贡献在于：(1)诗歌抒情性增强，个性更加鲜明。就诗歌体裁来看，曹植诗作中有不少乐府诗，但是他运用乐府体裁，不是简单地模仿，而是在诗中更多地注入了个人的感情，从而将乐府诗的以叙事为主，改变为以抒情为主。比如他的美女篇，从形式上看是模仿汉乐府陌上桑。但汉乐府叙述的是采桑女巧妙地拒绝太守调戏的故事，以叙事为主，而美女篇主要表现是美女盛年未嫁的苦闷，他以此美人迟暮的苦恼，寓托
21、他自己怀才不遇的感慨，这样就注入了诗的感情，具有了诗人自己的个性。在这一点上，他较曹丕的单纯模仿民歌胜出一筹，因为曹丕的诗似乎总是在替别人诉说衷肠，看不到自己的个性。(2)在诗歌结构上更讲究，尤其是发端往往很精警。汉乐府诗往往以气为主，自然道来，无意于工巧，而曹植诗则更注结构的安排，他常常以带有强烈的主观感情色彩的景物描写开头，渲染气氛，笼罩全篇。如他的赠徐干：“惊风飘白日，忽然归西山。圆景光未满，众星粲以繁。”以白日西归，星月忽至来写时光的流逝之速；野田黄雀行：“高树多悲风，海水扬其波。” 以激烈动荡的景象，暗示作者心境的不平和处境的险恶，等等。所以沈德潜说他“极工于起调”( 说诗啐语)。(
22、3)更注重诗歌的艺术技巧，尤其表现在注重对偶以及锤炼字句上。曹植诗歌中对偶句极多，这一特点是魏晋诗歌趋向骈偶化的开始，而曹植是将这一手法运用到诗歌创作中的诗人。如“ 秋兰被长坂，朱华冒缘池。”( 公宴)，“阊阖启丹扉，双阙耀朱光”(五游)，再如炼字的句如“清风飘飞阁 ”(赠丁仪)，“明月澄清影”(公宴 ) ， “清池激长流”(赠王粲)等，经过诗人的精心锤炼，便达到了十分警醒的效果。这为后来南北朝文人诗歌注重修辞技巧开了先河。(4)他的诗歌中，对自然景物有了较多的描写，这也改变了乐府诗的面貌。对后代文人产生了很大的影响。【知识模块】 魏晋南北朝文学33 【正确答案】 在文学创作上，阮籍与嵇康是“
23、竹林七贤” 中成就最突出的代表。阮籍的代表作品是咏怀诗八十二首，如果说阮籍的一生是苦闷的一生，那么这八十二首咏怀诗就是他苦闷的象征。阮籍的苦闷在作品中首先表现在他对人牛的感慨上。他感慨时光的飞逝，人生的短促，以及无法挽回这短促生命的深深的忧伤。其次则表现为对世俗礼法之士的厌恶，这与他越名教而任自然的态度有关。其三则表现为对理想的人生境界的追求，这实际上是他在现实中苦闷而不可解脱的另一种表现形式，即通过幻想的境界来摆脱世俗的污浊。嵇康的诗歌与阮籍不同。嵇康在生活上是一个理想主义者，他的意义在于他把庄子理想的人格境界从哲学境界变为诗的境界。庄子的坐忘，在他诗中成为一种优游容与的诗歌境界，其赠秀才人
24、军(其十四) 中“ 目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄” ，即是这种境界的典型。在艺术上，阮籍集诗经楚辞与汉魏诗的比兴之大成：借比兴、象征的手法来表达感情、寄托怀抱。他或借古讽今，或借游仙讽刺世俗，或借写美人香草寓写怀抱。他的比兴是将象征手法和寓意的不确定性结合，从而形成了“厥旨渊放，归趣难求”的特点和隐约曲折的风格，钟嵘诗品评道“ 言在耳目之内，情寄八荒之表”。嵇康则由于其个性刚烈，诗风以峻切为特征，被刘勰文心雕龙评为“ 嵇志清峻”。此外，在体裁上，阮籍以五言诗的创作成果最为卓越，而嵇康则以四言诗的成就最为突出。嵇康、阮籍在诗歌内容和风格上的不同与他们的人格性情之间有着密切的关系。阮籍的
25、一生，从思想上说是苦闷的一生，他始终徘徊于高洁与世俗之问，依违于政局内外，在矛盾中度日，在苦闷中寻求解脱。与阮籍的“口不臧否人物” 不同，嵇康的性格是“刚肠疾恶，轻肆直言，遇事便发” 。在现实中，他的是非之心十分明确，对丑恶现象往往加以愤激的斥责。他与阮籍的分别即在于此。尽管他与阮籍都是“越名教而任自然 ”的，但阮籍能在现实的冲突中虚与周旋，嵇康则不同，他是一个感情极热烈的人，而且对于生活的态度又极认真，这就使他自己完全与世俗社会对立起来。如山涛从吏部郎转迁为散骑常侍，举荐他以自代，他作与山巨源绝交书断然拒绝，表现出决不屈服的态度。文中提出“七不堪” 与“二不可”，对依附司马氏集团的毫无操守者
26、多有讥刺，又宣称自己“每非汤、武而薄周、孔” ，直接击中司马氏借名教以篡权的要害。而他临刑前顾视日影，从容弹奏广陵散的情景也为历代文人所传颂。因而他的诗作也是随性之所至，有鄙弃世俗、高蹈隐逸之志，也有回归自然、灵动洒脱之情。因而可以说阮籍与嵇康在个性与处理世事态度上的不同，在很大程度上导致了他们诗歌面貌的不同。【知识模块】 魏晋南北朝文学34 【正确答案】 鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放，奇矫凌厉，但在当时却被视为“险俗”或“险急”。(1)从诗歌的思想内容与情调来看，鲍照以寒士的身份抒发了贫寒之士的强烈呼声，表现为昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。他描写边塞战争、征夫戍卒以及游子、思妇和
27、弃妇的生活，反映普通百姓及不幸家庭的悲哀；同情百姓的疾苦，揭露统治者横征暴敛和官僚政治的腐朽等，都是很有特色的。(2)从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格特征等方面来看，鲍照的诗歌尤其是乐府诗，多得益于汉魏乐府和南朝民歌的艺术经验。他现存的 200 首诗中乐府占80 多首，其中有三言、五言、七言、杂言等多种形式；有的是学习汉魏乐府，这些作品的题前多冠一“ 代”或“拟”字；有的是学习南朝民歌，如 吴歌三首、采菱歌七首、幽兰五首、中兴歌十首等。学习民歌，在当时曾被文坛盟主颜延之等人轻视，鲍诗也被视为“俗” 。鲍照在这些俗体调的诗中，又以跳荡雄肆、酣畅淋漓的笔力，“ 慷慨任气，磊落使才 ”(刘熙载艺概
28、诗概)，心情发泄孤寒之士慷慨不平的激愤之情，因而被视为“险” 或“险急”。特别值得称道的是，鲍照模拟和学习乐府，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而且还发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。他以丰富的内容充实了七言体的形式，并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，从而为七言体诗的发展开拓了宽广的道路。【知识模块】 魏晋南北朝文学35 【正确答案】 北魏郦道元的水经注系替相传为汉代桑钦所作的记载全国水道的地理书水经所作的注。郦道元引书 400 多种，加上自己游历各地、跋涉山川的见闻注水经，叙述了许多河流两岸的地理古迹、神话传说和风俗习惯，对各地秀丽的山川作了生动
29、的描绘，文笔简洁精美，具有很高的文学性，对后代山水游记文学有很大影响。水经注其突出的文学成就体现在山水景物的描写和记述故事传说上。(1)山水景物描写，语言简练而传神，行文疏朗而整饬，具有很高的文学成就，对后世的游记散文产生了极大的影响。水经注成书年代，作文崇尚骄丽。郦道元借鉴骈文在语言艺术方面的某些经验，结合自己简洁质直、深峭明净的语言特点，熔铸出句式整齐而兼有疏散，文辞简洁而兼有华彩的写景语言，既撷当代骄文之精英，又呈语言个性之异彩。例如写水的清澈，便有“漏石分沙”“渊无潜甲”“俯视游鱼，类若乘空” 等各种不同的形容，的确是片语只字，妙绝古今。(2)水经注 在叙述了中国南北 1200 余条水
30、道的源流经历时，还记载描绘了沿岸的城邑建筑、人物故事、历史古迹、神话传说和风土人情。其中的名篇三峡，作：者描绘了两岸高峻的山势、夏天奔流的江水，以及“春冬之时” 和“晴初霜旦”的凄清幽寂，表现了不同季节、不同时间的景色特征。同时兼记有民俗俗语和传说故事，更好地再现了当时当地的民俗风情，给三峡增添了无限的魅力。【知识模块】 魏晋南北朝文学36 【正确答案】 魏晋南北朝小说分为两类，即志怪小说和志人小说，其中志人小说又叫轶事类小说。志怪小说主要记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异等内容，是宗教和民间信仰以及原始巫术的反映，有的篇章则有积极的意义。志人小说主要记述人物的逸闻趣事，言谈举止，是当
31、时社会生活的反映。志怪小说按照内容可以分为三类：一是地理博物类，如张华的博物志和假托东方朔的神异经；其二是鬼神怪异类，如干宝的搜神记和吴均的续齐谐记；第三类是佛法灵异类，如王琰的冥祥记和颜之推的冤魂志。“志人小说 ”与“志怪小说”相对而言。魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的传闻轶事的一种杂录体小说，又称清谈小说、轶事小说。志人小说相对来说流传下来的比较少，按照内容也可以分为三类：一是笑话类，如邯郸淳的笑林，开后世俳谐文字之先河；第二类是野史类，如葛洪的西京杂记，记载了西汉的一些情况；第三类是逸闻轶事类，最著名的是世说新语。魏晋南北朝的小说还不太成熟，体制还不完备，但在后世小说发展史上却
32、有着很重要的地位，尤其是志怪小说，对后世文学影响很大。【知识模块】 魏晋南北朝文学37 【正确答案】 庾信，字子山，今河南南阳人。早期的庾信，一直生活在南方，49 岁时，出使西魏，被迫留在了北方，开始了他的客居生活。因此，他的文学创作也以此为界分为前后两个时期。(1)庾信前期的作品虽然在艺术技巧上有一定的成就，但题材狭窄，风格也比较单一；后期的作品则大量抒发了乡关之思，反映的生活画面比前期更为广阔，艺术技巧上也臻于成熟，形成了雄健遒劲为主的风格特征。他的作品今存 320 首左右，前期作品数量不多，但也不乏佳作，如奉和山池。诗中大量运用典故和前人的词语，但却了无痕迹。第七和第八句“荷风惊浴鸟，桥
33、影聚行鱼” 被历来视为庾信清新的名句。再比如见于玉台新咏的七夕，怀疑是和萧纲的唱和之作，七夕本来是晋宋以后文人经常吟咏的题材，但庾信却写相见反而增加忧愁，可谓别出心裁。总之，庾信前期的作品，由于生活环境和当时文风的决定，内容狭窄，大都离不开刻画自然界的良辰美景和人际关系中的儿女情长。但在这些作品中也流露出过人的才华，词语的镂刻以及典故的运用，语言的清新，已经在同时代人中为翘楚。(2)庾信后期的作品因为生活环境的改变而大不同于以前，多写乡关之思。感伤时变，魂牵故国，是其乡关之思的一个重要方面。如他的寄王琳这首诗，表达乡关之思，悲慨万千，但诗歌的风格已经接近唐代的五言绝句。四库全书总目说他后期的作
34、品“ 华实相扶，情文兼至 ”，可谓恰当。叹恨羁旅，忧嗟身世，是他乡关之思的另一个方面。这方面主要的代表作是拟咏怀27 首。诗歌并不直接叙述梁亡和自己托身北国，只写自己内心的苦闷，夜半愁来，虽有琴书，却无法排遣，“虽言”二句用意比较曲折，假托像庄子那样梦中化蝴蝶，自由飞舞，醒来依然故我，然而又做不到庄子的达观和超脱，“残月” 二句清新自然，属对工巧，通过易于使人惆怅的景物和气候以表达月复一月年复一年，无须实写，情绪已经不言而喻。露珠本来就像泪珠，再加上萤火飞舞的凄凉景象，更是使人愁绪满怀。最后两句只是反其意而用之，全诗正反两方面对比渲染，愁苦之情既浓且深，就由抽象、难以捉摸，变得具体形象了。总之
35、，在中国文学史上，庾信由南入北的独特经历，使他的艺术造诣达到了“穷南北之盛”的高度，在巾圉文学史上具有典型的意义。【知识模块】 魏晋南北朝文学38 【正确答案】 世说新语在艺术上有较高的成就，鲁迅曾把它的艺术特色概括为“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”( 中国小说史略)。世说新语及刘孝标注涉及各类人物共 1500 多个，魏晋两朝主要的人物，无论帝王、将相，或者隐士、僧侣，都包括在内。它对人物的描写有的重在形貌，有的重在才学，有的重在心理，但都集中到一点，就是重在表现人物的特点，通过独特的言谈举止写出了独特人物的独特性格，使之气韵生动、活灵活现、跃然纸上。如俭啬：“ 王戎有好李，卖之恐人得其种，
36、恒钻其核。” 仅用 16 个字，就写出了王戎的贪婪吝啬的本性。又如雅量记述顾雍在群僚同观下棋时，得到丧子噩耗，竟强压悲痛，“ 虽神气不变，而心了其故。以爪掐掌，血流沾褥” 。一个细节就生动地表现出顾雍的个性。世说新语刻画人物形象的表现手法灵活多样，有的通过同一环境中几个人的不同表现形成对比，如雅量中记述谢安和孙绰等人泛海遇到风浪，谢安“貌闲意说”，镇静从容，孙绰等人却“ 色并遽”“ 喧动不坐 ”，显示出谢安临危若安的“雅量”。有的则抓住人物性格的主要特征作漫画式的夸张，如忿狷中绘声绘色地描写王述吃鸡蛋的种种蠢相来表现他的性急：“王蓝田性急。尝食鸡子，以箸刺之，不得，便大怒，举以掷地。鸡子于地圆转未止，仍下地以屐齿蹍之，又不得，嗔甚，复于地取内口中，啮破即吐之。”有的运用富于个性的口语来表现人物的神态，如赏誉中王导“ 以麈尾指坐 ”，叫何充共坐说：“来，来，此是君从!”生动地刻画出王导对何充的器重。世说新语虽然没有虚构，但一定有所提炼，这番提炼就是小说的写作艺术。世说新语的语言简约含蓄，隽永传神，透出种种机智和幽默。正如(明)胡应麟少室山房笔丛卷十三所说：“读其语言，晋人面目气韵，恍忽生动，而简约玄澹，真致不穷。” 许多应用广泛的成语便是出自此书，例如：难兄难弟、拾人牙慧、咄咄怪事、一往情深，等等。【知识模块】 魏晋南北朝文学
