1、在职艺术硕士（MFA ）全国联考舞蹈学模拟试卷 3 及答案与解析一、单项选择填空题1 海神的胜利的创作者是( )。（A）乌兰诺娃（B）巴兰钦（C）米歇尔.福金（D）李承祥2 出生于中国上海的英国舞蹈演员( )在 1956 年被封为“女爵士” 。（A）玛戈.芳婷（B）海蒂（C）乌兰诺娃（D）玛丽.塔里奥妮3 西方现代舞的创始人是( )。（A）伊莎多拉.邓肯（B）海蒂（C）玛戈 .芳婷（D）玛丽.塔里奥妮4 系统地为现代舞派建立起一套较为完整的理论与训练体系的是( )。（A）伊莎多拉.邓肯（B）鲁道夫.拉班（C）弗拉基米尔.马拉霍夫（D）圣.丹尼斯5 “拉班舞谱 ”的创始人鲁道夫 .拉班是( )人
2、。（A）法国（B）奥地利（C）德国（D）匈牙利6 美国现代舞的先驱是( )。（A）伊莎多拉.邓肯（B）鲁道夫.拉班（C）圣 .丹尼斯（D）玛莎.格雷厄姆7 “中国现代舞蹈之父 ”是 ( )。（A）吴晓邦（B）戴爱莲（C）吴艺（D）华超8 舞蹈作品马赛曲的编导是( )。（A）玛莎.格雷厄姆（B）邓肯（C）泰德 .肖恩（D）皮娜.包希9 被孔子评价为观后“ 三月不知肉味 ”的是( )。（A）大韶（B） 大武（C） 大夏（D）大濩10 劳工交响曲的编导是( )。（A）泰德.肖恩（B）皮娜 .包希（C）玛莎 .格雷厄姆（D）圣.丹尼斯11 空间点的编导是( )。（A）艾尔文.埃利（B）皮娜 .包希（C
3、）默斯 .坎宁汉（D）吴晓邦12 ( )制定的 六大舞和六小舞标志着我国宫廷舞蹈的正式建立。（A）周代（B）汉代（C）三国（D）战国13 雷和雨根据( ) 的话剧作品雷雨改编。（A）吴祖光（B）田汉（C）曹禺（D）老舍14 半梦的编导是( ) 。（A）王玫（B）金星（C）秦立明（D）戴爱莲15 “美国现代舞之父 ”是( )。（A）肖恩（B）利蒙（C）玛莎 .格雷厄姆（D）艾尔文.埃利16 中国第一本舞蹈理论的专著新舞蹈艺术概论的作者是( )。（A）曹诚渊（B）吴晓邦（C）王玫（D）乔扬17 首次让女演员立起足尖的芭蕾舞剧是( )。（A）关不住的女儿（B） 睡美人（C） 仙女（D）胡桃夹子18
4、被誉为中国新舞蹈艺术的开拓者，创作了饥火等作品的舞蹈家是( )。（A）戴爱莲（B）陈爱莲（C）吴晓邦（D）贾作光19 英国皇家舞蹈学院大厅设立了中国著名舞蹈家( )的头像。（A）戴爱莲（B）贾作光（C）吴晓邦（D）陈爱莲20 被西欧史学家公认为第一部“真正的芭蕾” 的作品是 ( )。（A）关不住的女儿（B） 皇后喜剧芭蕾（C） 无益的谨慎（D）席间芭蕾21 在芭蕾舞史上，成为浪漫主义高峰的芭蕾舞作品是( )。（A）天鹅湖（B） 仙女（C） 吉赛尔（D）葛蓓莉亚22 被誉为中国第一只“ 白天鹅 ”的舞蹈家是( )。（A）戴爱莲（B）赵丽萍（C）周洁（D）白淑湘23 “芭蕾”是( ) 的音译。（A
5、）英文（B）法文（C）意大利文（D）拉丁文24 深受国内外广大观众欢迎的舞蹈飞天、荷花舞是由( )编创的。（A）戴爱莲（B）贾作光（C）吴晓邦 （D）资华筠25 下列作品( ) 不是根据文学名著改编的。（A）天鹅湖（B） 奥涅金（C） 茶花女（D）皇后喜剧芭蕾26 被称为“现代舞之母 ”的是 ( )。（A）洛伊.富勒（B）伊莎多拉.邓肯（C）玛丽 .魏格曼（D）玛莎.格雷厄姆27 西方现代舞肇始于( ) 。（A）19 世纪 90 年代至 20 世纪的初叶（B） 18 世纪 90 年代至 19 世纪的初叶（C） 19 世纪 80 年代至 20 世纪的初叶（D）19 世纪 70 年代至 20 世纪
6、的初叶28 欧洲古典芭蕾进入浪漫主义高峰期是在( )。（A）17 世纪（B） 18 世纪（C） 19 世纪（D）20 世纪29 欧洲古典芭蕾的“ 黄金期 ”是在( )。（A）17 世纪初（B） 18 世纪初（C） 19 世纪初（D）20 世纪初30 现代舞作品致世界的信的编导是( )。（A）库特.尤斯（B）鲁道夫.拉班（C）米歇尔.福金（D）玛莎.格雷厄姆31 “集体表演，红火热闹” 一般属于秧歌表演的( )。（A）大场（B）小场（C）混场（D）逗趣二、多项选择填空题32 舒巧在舞剧编导方面成绩突出，她的舞剧代表作有( )。（A）画皮（B） 玉卿嫂（C） 长恨歌（D）岳飞（E）黄土地33 属于
7、浪漫主义芭蕾舞剧的有( )。（A）皇后喜剧芭蕾（B） 波莫娜（C） 仙女（D）吉赛尔（E）葛蓓莉亚34 由柴可夫斯基作曲的三大芭蕾舞剧是( )。（A）睡美人（B） 天鹅湖（C） 胡桃夹子（D）天鹅之死（E）海盗35 由米歇尔.福金编导的芭蕾舞作品有( )。（A）布尔维娅（B） 天鹅之死（C） 仙女们（D）火鸟（E）春之祭36 现代舞形成赤脚跳舞传统的原因有( )。（A）邓肯从古希腊文明中获取了灵感（B）邓肯反对芭蕾的桎梏（C）圣 .丹尼斯学习东方的传统舞蹈（D）玛莎.格雷厄姆技术体系要求（E）多丽丝.韩芙丽“ 跌倒爬起” 技术的要求三、论述题37 简述丝路花雨的艺术特色38 简述唐代舞蹈的艺术
8、成就39 简述浪漫主义芭蕾的历史地位40 简述古典芭蕾的艺术成就41 简述现代芭蕾的艺术成就与特点在职艺术硕士（MFA ）全国联考舞蹈学模拟试卷 3 答案与解析一、单项选择填空题1 【正确答案】 B【知识模块】 舞蹈学2 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学3 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学4 【正确答案】 B【知识模块】 舞蹈学5 【正确答案】 D【知识模块】 舞蹈学6 【正确答案】 C【知识模块】 舞蹈学7 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学8 【正确答案】 B【知识模块】 舞蹈学9 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学10 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学11 【正确答案】
9、C【知识模块】 舞蹈学12 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学13 【正确答案】 C【知识模块】 舞蹈学14 【正确答案】 B【知识模块】 舞蹈学15 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学16 【正确答案】 B【知识模块】 舞蹈学17 【正确答案】 C【知识模块】 舞蹈学18 【正确答案】 C【知识模块】 舞蹈学19 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学20 【正确答案】 B【知识模块】 舞蹈学21 【正确答案】 C【知识模块】 舞蹈学22 【正确答案】 D【知识模块】 舞蹈学23 【正确答案】 B【知识模块】 舞蹈学24 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学25 【正确答案】 A【知识模块
10、】 舞蹈学26 【正确答案】 B【知识模块】 舞蹈学27 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学28 【正确答案】 C【知识模块】 舞蹈学29 【正确答案】 C【知识模块】 舞蹈学30 【正确答案】 D【知识模块】 舞蹈学31 【正确答案】 A【知识模块】 舞蹈学二、多项选择填空题32 【正确答案】 A,B,C,D,E【知识模块】 舞蹈学33 【正确答案】 C,D,E【知识模块】 舞蹈学34 【正确答案】 A,B,C【知识模块】 舞蹈学35 【正确答案】 B,C,D【知识模块】 舞蹈学36 【正确答案】 A,B,C【知识模块】 舞蹈学三、论述题37 【正确答案】 丝路花雨是由甘肃省歌舞团创作并演
11、出的一部饮誉中外的舞剧。1979 年在首都舞台与观众见面之后，引起强烈反响。它那花雨漫天飞、仙女凌空舞的神奇美妙、别开生面的舞台画面，以及“扭腰” 、“送胯”、“ 勾脚”，全身体态呈三道弯的“S” 形舞姿，开拓了一个自成天地的动作体系，为“ 敦煌舞蹈”的研究提供了生动的形象基础。丝路花雨属于传统的戏剧式“线形结构” 样式，归纳起来， 丝路花雨的艺术特色，可用题材新、构思新、舞蹈新来概括。(1)题材新。 丝路花雨以前的舞剧大多是神话传说、民间故事的题材。丝路花雨则别开生面地以坐落在甘肃省驰名中外的艺术宝库莫高窟和穿越甘肃省的友谊通道丝绸之路为背景，通过老画工神笔张和女儿英娘高超的技艺、悲欢离合的
12、命运，以及他们同波斯商人伊努思之间的深情厚谊，热情歌颂了我们祖先的创造才能和中外人民的传统友谊。在题材开掘上，该剧创造了一个“古为今用” 的良好先例，采用了一个全新的题材，使观众在享受艺术美的同时受到了爱国主义和国际主义的教育。(2)构思新。 丝路花雨中的人物与莫高窟壁画中的“飞天” 、“神女”朝夕相处，剧中许多场面和舞段都是因画而起舞，因舞而有画，画舞交融，相互生辉，使舞剧充满着神奇色彩。特别是在序幕和尾声中，那“天衣飞扬，满壁风动” 的“飞天”在太空中自由飞翔的形象，唤起观众无限遐想和万般思绪。此剧被人们赞为“富有想象力的艺术构思” 。(3)舞蹈新。唐代是我国舞蹈艺术发展的鼎盛时期，许多有
13、名的唐舞或唐舞的动态、形态都在敦煌壁画中留存。丝路花雨剧的创作者们，深入这座宝库，将壁画上那一个个孤立的、静止的舞姿图像，活化成栩栩如生、别具一格的“敦煌式” 舞蹈韵律。丝路花雨的出现，不仅为舞蹈艺术增添了新的视觉形象，同时也为中国古代舞蹈的研究提供了新的启示。【知识模块】 舞蹈学38 【正确答案】 (1)唐代社会繁荣昌盛，经济发达，政治稳定，开放宽容，气象恢宏。与以往各历史时期舞蹈发展所不同的是，舞蹈在唐代是以独立的表演艺术形式，摘取了古代舞蹈发展的顶冠。(2)唐代的舞蹈，已形成自己的舞蹈分类法。按照舞蹈的风格特点区分，有“软舞” 、“健舞”两大类。“软舞”、“健舞” 广泛地流传在宫廷、贵族
14、士大夫和民间之中。“ 软舞”动作抒情优美，节奏比较舒缓。“ 健舞”动作矫健有力，节奏明快。“软舞” 、“健舞”演出规模不大，多是独舞或双人舞，动作技巧水平比较高。“ 软舞”、“健舞” 都分别包括了不少中外各族的优秀舞蹈，其中著名的舞蹈有西域民间舞蹈胡旋、胡腾、柘枝，有新创作的舞蹈剑器、绿腰、春莺啭等等。(3)表演性舞蹈，在唐代多属于艺术精品，趋于小型化，多用于观赏娱乐。在唐代宫廷宴享典礼活动中，所用的则是大型的“燕乐” ，即 “宴乐”。“ 燕乐”用于宴享典礼活动，具有娱乐欣赏和礼仪性双重作用。隋朝时期，宫廷集中整理了南北朝以来的中外各族乐舞，制定宫廷“燕乐” 七部乐。隋炀帝时又制定了 九部乐。
15、唐代宫廷继承了隋朝九部乐，废除礼毕伎，创作燕乐，制定了十部乐。至此，南北朝以来的乐舞文化交流融合，得到了完整的汇集整理，形成大型完善的乐舞体制。唐代宫廷在宴享典礼中，成套地搬演这些乐舞。西周还设立了相应的礼制规格，由专门的机构太常寺管理，不遵守礼制规定将受到惩处。(4)唐代舞蹈的发达繁荣，不仅体现在节目的丰富上，还体现在对乐舞的编排整理方面。唐代宫廷将乐舞节目的水准高低，按演出形制划分为“坐部伎” 和“立部伎”。坐、立部伎的舞蹈节目都比较精致，艺术水平较高。坐、立部伎的节目表演，都带有一定的政治意义，配合歌颂统治者文德武功。坐、立部伎的产生，标志着唐代舞蹈没有仅仅停留在对前代乐舞的吸收继承上，
16、而是进一步的创造提高，使舞蹈艺术走向成熟。(5)唐代舞蹈的发达，还进一步体现在乐舞形制的完善成熟方面。古代舞蹈往往是舞、乐、诗的结合，所以称作乐舞。唐代乐舞大曲就是这三者完美结合的典范。唐代大曲是在继承汉代“ 相和歌 ”、“相和大曲”的基础上，吸收西域乐舞形式，进一步创新而成的。它是一种大型乐舞套曲。其结构分为：“散序” “中序”“ 破”三部分。“散序 ”是乐器演奏部分， “中序”是歌唱部分， “破”是舞蹈部分，每一部分又有细致编排，形式为歌舞相融，独舞群舞结合，独奏合奏相伴。节奏情绪是由慢渐快、由抒情至热烈的发展。唐代舞蹈将音乐、舞蹈和器乐的许多精彩节目都纳入其中，集合了歌舞乐的精华。【知识
17、模块】 舞蹈学39 【正确答案】 (1)19 世纪中期，在巴黎出现了芭蕾舞史上的黄金时代“浪漫芭蕾”，也称之为 “歌剧芭蕾 ”，它融歌唱、舞蹈和豪华布景于一体。“歌剧芭蕾” 是在“喜剧芭蕾 ”基础上产生的一种质的飞跃，在题材上开始逐渐向复杂深沉的悲剧发展，而且逐渐取代了“ 喜剧芭蕾 ”，舞蹈成分的比例也大大增加。(2)1832 年上演的 仙女是这一时期推出的一部里程碑式的作品，1841 年上演的吉赛尔和葛蓓丽娅则是西欧芭蕾舞史上最著名的作品。这些作品都具有浪漫主义典型性，把童话当作并非真实的真实去体验，还把现实生活和理想中的世界做了鲜明对照。(3)浪漫主义芭蕾有严谨规范、动作舒展、热情奔放、表
18、情细腻的特点，舞蹈艺术非常高超、复杂。但是因为战乱频繁，所以这个时期的舞剧题材多半来源于古代神话传说，并以爱情悲剧故事为主。主人公主要以普通民众为主，满足了逐渐成为观众主体的广大民众们逃避战乱等沉重现实的心理需要。在审美观念上奠定的“轻盈飘逸”理想，在动作指向上确立的“ 垂直向上习惯，在服装风格上形成的 “白色纱裙”模式，对以后各个时期芭蕾从训练到创作、从表演到观赏上都产生了全方位的、决定性的影响。这个时期的芭蕾舞艺术还极大地丰富了舞蹈语言及表现力，发展了跳跃与旋转技术，尤其是玛丽.塔里奥妮首次在脚尖上的翩翩起舞，也导致了芭蕾舞艺术的一场革命，开始了真正意义上的穿着足尖鞋跳芭蕾的历史，并从理论
19、到实践，进入了“黄金时代 ”。(4)遗憾的是，浪漫主义芭蕾在西欧只持续了几十年，这是由以下几个方面造成的：芭蕾终究只是贵族艺术，如果长期脱离宫廷的资助，必然会导致逐渐萎缩的结局；美丽动人的神话童话题材过于泛滥，舞者和观众都已索然寡味；“为动作而动作” 的创作观念和手法占据了过分显要的地位，芭蕾沦为了杂技式的炫耀，导致芭蕾的戏剧性失去了应有的地位；阴盛阳衰现象非常严重；女演员只是一味炫耀自己的技巧，而忘却了芭蕾的诗意本质；男演员则长期担任“搬运工” 角色，极度缺乏拥有世纪性光彩的巨星，由此使法国芭蕾陷入了无法自拔的泥潭。【知识模块】 舞蹈学40 【正确答案】 (1)以俄罗斯学派的崛起为背景的古典
20、芭蕾又称东方芭蕾。所谓“古典芭蕾”，并不是人们通常所说的那种 “浪漫主义芭蕾时期”之前的“ 启蒙主义芭蕾时期”，而是 “浪漫主义芭蕾时期 ”之后、“现代芭蕾时期 ”之前的那种特定风格。(2)芭蕾在俄国历来得到自上而下的尊重，彼得大帝以后的历代沙皇对法兰西白色的高雅文化都毫无例外地恭敬，俄国多年的改良政策就是“西欧化” 或“法国化”。在这种历史背景下，芭蕾作为一种先进的文明象征被移植到了俄罗斯。因此，1 9 世纪下半叶，一支东方芭蕾舞异军突起，这就是俄罗斯芭蕾舞。由于沙皇十分重视芭蕾艺术，所以许多俄国以外的著名艺术家纷纷来到圣.彼得堡和莫斯科，俄国从此成为了芭蕾舞艺术发展的新的世界中心。俄国进入
21、了芭蕾舞史上的鼎盛时期，并留下了以睡美人、胡桃夹子和天鹅湖“三大舞剧” 为首的一大批经典剧目，促使人们形成了“ 双人舞”和“性格舞”的模式，以及 “舞剧是舞蹈的最高形式”等观念。(3)所谓“双人舞”模式，指的是按照 ABA 三段体的模式创作和表演的男女双人舞。A 代表男女合舞，B 代表男女分别独舞，行话叫做 “变奏”，通常是指男女分别跳两轮，主要用来展示各自的辉煌技巧；而第一次合舞必定是在慢板的音乐中优美抒情地开始，而第二次合舞则一定是在快板的音乐中欢快活泼地结束。双人舞模式的确立，主要是通过两段变奏，为男主演提供了崭露头角的机会，为扭转芭蕾舞台上自“浪漫主义芭蕾时期 ”以来愈演愈烈的阴盛阳衰
22、，发挥了重大的作用。(4)所谓“性格舞”模式，就是根据芭蕾舞剧的内容与形式需要，再创作并表演的一连串各类异国情调的民间舞。它们通常具有渲染气氛、烘托场面、丰富色彩和推动情节等功用。因此，性格舞演员需要具有热情奔放的性格特征，并能把握多种多样的动作风格。(5)俄罗斯学派的芭蕾集意大利和法兰西两大流派之大成的硕果，并自然天成地带上俄罗斯民间特有的气势恢弘、动作凝重、精力过人、戏剧性强等特点，而这些特点也一直持续至今。【知识模块】 舞蹈学41 【正确答案】 当“ 古典芭蕾时期 ”在俄罗斯即将消亡之时， 1909 年，一批不满于保守现状的精英人物跟随天才的俄罗斯芭蕾舞经纪人谢尔盖.佳吉列夫，以“俄罗斯
23、芭蕾舞团”的名义浩浩荡荡地开进了“ 浪漫芭蕾之都 ”巴黎，从此诞生了“现代芭蕾”时期。佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团毅然抛弃了大型芭蕾舞剧，果断采用了短小精悍、新奇多变、具有现代表现主义风格的作品，用崭新的精神与方法复兴了芭蕾，从而开创了“ 三合一” 的芭蕾演出模式，也就是每场晚会由三个半小时左右的作品构成的模式。在这个时期，也使舞蹈开始走出“非舞蹈” 的误区，竭力回归到动作的本体。在这个时期里，以美籍俄国芭蕾大师乔治?巴兰钦为首的“ 纯芭蕾”(即非情节、非舞剧式的芭蕾作品)开始占据主导地位。其实，那些传统的芭蕾经典自身并没有错，只是它们与这个沸腾的时代太不合拍，而从事这项事业的人们又太封闭保守，太妄自尊大，所以才结束了以前芭蕾舞一统天下的局面。与传统的“浪漫” 、“古典”芭蕾相比“现代芭蕾 ”至少具有四个显著特点：(1)向传统芭蕾所尊崇的古典唯美主义开战，部分编导家甚至采用内扣腿脚、平面动作等回归远古动律的做法。(2)创作思想呈自由开放型，敢于吸收古今一切有益的东西，为我所用。(3)创作手法为多样化选择，摒弃任何固有方式，提倡各路编导家“八仙过海，各显神通”。(4)在内容与形式的关系上，深受现代舞的影响，主张两者完美的统一，而非“旧瓶装新酒，更认为使用别人和自己过去的旧有形式，实际上是对编导家自身创造力的否定。【知识模块】 舞蹈学
