1、广告师广告专业实务（影视广告）模拟试卷 2（无答案）一、单项选择题1 ( )，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎正式放映了影片工厂大门火车进站，这一天标志着电影的诞生。（A）1896 年 12 月 28 日（B） 1895 年 11 月 28 日（C） 1896 年 11 月 28 日（D）1895 年 12 月 28 日2 影视广告是指运用( ) 创作并：通过各类影视媒介播放的广告。（A）影视处理技术（B）影视制作技术（C）影视拍摄技术（D）影视多媒体技术3 广告创意表现的( ) ，是发展广告活动的重要方面。（A）创新性（B）完整性（C）灵活性（D）能动性4 影视广告片的灵魂是( )。（A）广告文案（
2、B）广告创意（C）广告策划（D）广告设计5 决定影视广告和画面质量的关键因素是( )。（A）影调（B）色彩（C）光线（D）线条6 表现主题情绪的色彩手段是( )。（A）色调（B）影调（C）光影（D）照明7 构图对摄影而言是( ) 。（A）一种语言形式（B）一种是画面效果（C）一种表演模式（D）一种视觉风格8 镜头画面构成元素不包括( )。（A）线条（B）光线（C）影调（D）主体9 导演阐述是在( ) 的基础上进行的再创作。（A）创意脚本（B）分镜头脚本（C）故事板（D）构图画面10 拍摄人物时，表现人物膝盖以上的画面为( )。（A）近景（B）特写（C）大特写（D）中景11 固定利润是制片公司(
3、 )的利润营收。（A）510（B） 1015（C） 1520（D）202512 黄色比蓝色的明度( )。（A）高（B）低（C）相同（D）不可比13 PPM 会议通常由 ( )负责主持召开。（A）客户方（B）制作方（C）导演方（D）广告代理公司14 一般制作助理都对( )负责。（A）制片公司（B）导演（C）副导演（D）主创人员15 ( )是实拍前拍摄场景最后的检查和调整机会。（A）前期勘景（B）棚内制景（C）外景改造（D）复景16 在摄影组中，处于领导地位的是( )。（A）摄影助理（B）摄影场工（C）摄影指导（D）特殊摄影17 暖色调的主色彩倾向( )。（A）黄色（B）绿色（C）红色（D）蓝色1
4、8 适合塑造力量和表达深邃的主题思想的影调形式是( )。（A）硬调（B）软调（C）高调（D）低调19 针对 PPM 会议做修正的环节验收人是( ) 。（A）导演（B）制片统筹（C）创意总监（D）主创人员20 在意识形态的广告中，为刻画人物个性，展示人物的叛逆性、前卫性，常常会用( )。（A）侧光光效（B）顶光光效（C）个性光效（D）自然光效21 在影视广告拍摄中，“调度” 是( )对镜头内有运动行为的人和物的安排和布局。（A）道具师（B）摄影师（C）导演（D）副导演22 中性色调介于( ) 之间。（A）红色与黄色（B）粉色与黄色（C）黄色与黑色（D）暖色调与冷色调23 光效的设计以客观现实为基
5、础，追求真实客观，追求自然照明的光效，称为( )。（A）主观光效（B）风格化的个性光效（C）写实光效（D）侧光光效24 使用( ) 可以让被摄物体的轮廓清晰地被勾勒出来。（A）逆光光效（B）顺光光效（C）顶光光效（D）侧光光效25 拍摄手段特殊不包括( )。（A）变速摄影（B）延时摄影（C）间歇摄影（D）水下摄影26 电影放映机内胶片的正常运行速度是固定的每秒( )格。（A）21（B） 22（C） 23（D）2427 通过化妆造型美化人物形象，弥补面部缺陷，这种造型属于( )。（A）年龄妆造型（B）个性造型（C）装饰妆造型（D）效果妆造型28 使用胶片摄影机拍摄影视广告最常用的是( )的胶片。
6、（A）35mm（B） 16mm（C） 17mm（D）36mm29 当多机位拍摄时，要注意光源的( )。（A）多样性（B）一致性（C）特殊性（D）方向性30 在美术组中处于领导地位的是( )。（A）美术师（B）化妆师（C）服装师（D）道具师31 磁信号转化成数字信号时采用( )的采集模式（A）1：1（B） 2：1（C） 1：15（D）15：132 剧务属于( ) 。（A）摄影组（B）制片组（C）灯光组（D）导演组33 胶片不能直接被计算机使用，必须经过一道处理工序，即( )。（A）胶转磁（B）上色（C）剪辑（D）洗片34 胶转磁的过程，也被称为( )。（A）再创作过程（B）润色过程（C）二次拍摄
7、过程（D）调色过程35 沃尔特.迪斯尼的动画多为( )。（A）木偶动画（B）机器动画（C）主题乐园（D）卡通动画36 NG 是( ) 的缩写。（A）Not Good（B） Next Generation（C） Nitro Glycerine（D）No Good37 集市上的叫卖声和战场上的喊杀声等叫做( )。（A）特殊音响（B）机械音响（C）背景音响（D）枪炮音响38 广播广告中的主导要素是( )。（A）背景乐（B）广告歌（C）音响（D）语言39 利用相声来进行广播广告创作的形式属于( )。（A）戏曲曲艺式（B）场景式（C）对话式（D）歌唱式40 对话式广播广告分为介绍说明式和( )。（A）解
8、决问题式（B）评书式（C）快板式（D）歌唱式二、多项选择题41 影视广告按照播放内容可以分为( )。（A）现场播出广告（B）商品广告（C）公益广告（D）企业形象广告（E）促销广告42 影视广告策略包括( )。（A）目标市场策略（B）产品定位策略（C）广告诉求策略（D）媒体投放策略（E）产品营销策略43 通常研发诉求广告所介绍的信息都是以( )等感性知识为基础。（A）感觉（B）知觉（C）理论（D）表象（E）深度44 蒙太奇的两大基本功能是( )。（A）叙事（B）表现（C）夸张（D）抒情（E）对比45 影视广告画面构图的特点有( )。（A）静态性（B）时限性（C）单视点（D）画幅的固定化和构图处理
9、的一次性（E）构图结构的整体性46 影视广告画面的影调形式，从画面明暗分布倾向可分为( )。（A）过度调（B）亮调（C）暗调（D）中间调（E）软调47 景别一般包括( ) 。（A）近景（B）远景（C）全景（D）内景（E）外景48 影视广告后期制作的程序包括( )。（A）选景（B）拍摄（C）剪辑（D）配音（E）录音合成49 以下关于 PPM 会议的说法正确的是( ) 。（A）PPM 会议是拍摄制作前沟通创意和制作的准备会议（B） PPM 通常由广告代理公司主持召集（C） PPM 会议是要在拍摄之前对所有的细节进行探讨（D）PPM 会议对拍摄制作工作没有太大的影响（E）PPM 会议为之后进行的拍摄
10、打下坚实的基础50 故事板的主要形式包括( )。（A）手绘故事板（B）动画故事板（C）样片故事板（D）水墨故事板（E）影像故事板51 演员调度的原则包括( )。（A）适应角色性格特点和情绪变化的需要（B）适应空间特点的需要（C）适应产品表现的需要（D）适应光线变化的需要（E）适应构图需要52 导演组的职责包括( )。（A）制定拍摄顺镜（B）现场调度（C）现场监控（D）现场再创作（E）现场指挥53 摄影场工的工作包括( )。（A）设置机位（B）调整灯光（C）移动轨道操作（D）摄像机操作（E）布置场景54 色调主要分为( ) 。（A）冷调（B）暖调（C）硬调（D）软调（E）中性色调55 特殊摄影的
11、特殊性表现在( )。（A）摄影机特殊（B）拍摄手段特殊（C）光源特殊（D）拍摄对象特殊（E）拍摄场景特殊56 画面构图的内容包括( )。（A）主体位置安排（B）人物构图（C）景别构图（D）道具构图（E）空镜头57 一般一个环境中是由以下几种光照形态组成( )。（A）直射光（B）透射光（C）散射光（D）背景光（E）反射光58 美术组服装师的基本职责包括( )。（A）服装设计（B）服装制作（C）服装搜寻与集揽（D）服装整理（E）拍摄现场演员的上装和调整59 人物随身道具和饰品的设计要遵循以下几点原则( )。（A）要符合生活常理（B）与广告商品或诉求相关，不能喧宾夺主（C）要体现审美（D）要符合演员
12、自身的特点（E）增加人物动势，提供调度的契机60 人物造型设计主要包括( )。（A）特殊光影（B）化妆造型（C）服装造型（D）随身道具（E）饰品造型61 在中国目前播放的广告长度主要有( )。（A）5 秒（B） 10 秒（C） 15 秒（D）18 秒（E）30 秒62 剪辑时不仅要运用熟练的镜头语言，还应考虑( )。（A）影视广告的时长（B）秒数的分配及音乐、旁白的配合（C）如有特效和合成处理，剪接时要有提前设计意识（D）剪辑是否会有穿帮以及运动方向不符的错误（E）配合音乐广告的节奏，应当先作曲以便剪辑63 动画分为( ) 。（A）有限动画（B）无限动画（C）水平动画（D）立体动画（E）平面动
13、画64 影视广告由视听两部分组成，听觉是影视广告的声音部分，它包括( )。（A）音响（B）音乐（C）配音（D）音色（E）音量65 目前三维动画软件主要分为( )。（A）传统动画软件（B）基于工作站的动画软件（C）基于个人计算机的软件（D）特殊动画软件（E）立体动画软件66 广告歌作为广告音乐的一种形式，它需要具备的特点有( )。（A）听者容易记忆（B）歌词简单（C）容易识别（D）有个性（E）不拘泥于曲风67 影视广告中声音元素的基本组成包含( )。（A）镜头（B）音乐（C）音响（D）语言（E）动作68 广播中的语言应当( )。（A）多用口语化语言（B）多用方言（C）多用长句（D）多用短语（E）
14、恰当使用修辞手法69 场景式广播广告可以分为( )。（A）生活片段（B）故事型（C）证明型（D）广播剧型（E）解决问题型70 挑选广播广告演员时，要注意( )。（A）演员的形态（B）演员的容貌（C）演员的声音表现力（D）演员的声音创造力（E）演员的音调三、案例题70 “我们不生产水，我们只是大自然的搬运工”，农夫山泉的这则广告语简单有力!它通过一杯水，水的倒人与更换，向我们讲述一个健康知识：“人体中的水，每18 天更换一次，水的质量决定生命的质量”。农夫山泉转而向我们介绍农夫山泉的水源地千岛湖，最后向我们讲述“我们不生产水，我们只是大自然的搬运工” 这一观点。符合人们常规思维，条理清晰、简洁有
15、力且富有内涵。它牢牢抓住了现代工业社会里的人们对自然界的向往，对食品安全的担忧，以天然、健康为核心诉求，向消费大众宣传真正的优质水源。给人留下了自然、绿色的印象。71 从广告诉求策略来看，这则广告属于( )。（A）创意诉求（B）理性诉求（C）中性诉求（D）感性诉求72 这则广告的艺术表现类型是( )。（A）对比型（B）悬念问答型（C）生活片段型（D）示范证明型73 广告经常会在电视频道的一个节目中间播放，这样的广告叫做( )。（A）电视广告（B）节目广告（C）插播广告（D）电影广告74 在广告中如果要拍摄水从叶子上滴落的细节的镜头，需要采用( )。（A）高速摄影（B）低速摄影（C）逐格摄影（D
16、）延时摄影75 这个广告整个过程都是用产品解说的方式来配音，完成配音工作是在( )。（A）前期准备阶段（B）中期拍摄阶段（C）后期制作阶段（D）PPM 会议阶段75 雀巢咖啡已是被大家所熟知的品牌，最新推出的“活出敢性之敢爱篇” 广告引起了大家的共鸣。“ 为了爱情，常常伪装 ”，第一次去女友家的男生，心情非常忐忑，对女友父母说“ 我有车，有房 ”，这时，女友帮他倒了一杯咖啡，说 “原味最好”，男生坦白“车是自行车，房是租的，但我很爱她” ，女友父亲一句 “敢爱就好”，呼应了“活出敢性“的主题。这应该说是典型的感性诉求广告，同时情节中采用了大家非常关注的话题“ 裸婚” 。一杯咖啡，活出敢性，这就
17、是雀巢咖啡广告的创意所在。76 这则广告中的音乐轻松浪漫，符合情节设计。如果选用已有的歌曲改编成广告音乐，需要( ) 。（A）重新创作（B）购买版权（C）编曲（D）指定歌手77 这则广告的拍摄选在家庭环境中，场景的选择和设计工作是由( )来完成的。（A）导演组（B）摄影组（C）美术组（D）制片组78 片中有两个年轻人和两个老人，要塑造出符合他们的特征的人物，需要用( )。（A）特技妆造型（B）效果妆造型（C）年龄妆造型（D）装饰妆造型79 广告演员的选择也非常重要，在拍摄前，( )要为导演提供演员选择。（A）副导演（B）演员统筹（C）制片人（D）监制80 雀巢咖啡“ 活出敢性” 可以说是一个出
18、色的创意。广告创意中应该遵循的普遍原则除了关联性、原创性，还需要( )。（A）普遍性（B）震撼性（C）完整性（D）新奇性80 央视的公益宣传片“FAMILY有爱就有责任”让很多人印象深刻。这则广告把组成 FAMlLY 这个单词的每个字母都拆开来，并赋予其中几个字母在家庭中的某个角色，演绎了一个非常感人的关于孩子在家庭中成长的故事。故事中的 F(爸爸)和 M(妈妈)在 I(孩子)小的时候细心呵护，可随着孩子的长大，孩子有了自己的主见，却不断地与爸爸妈妈发生冲突，孩子企图冲破家长的保护与束缚来自由成长，爸爸妈妈伤心地哭了。后来，孩子体会到生活的艰辛才发现爸爸妈妈已经慢慢变老，于是孩子主动承担起家庭
19、的责任长成参天大树，让年迈的爸爸可以依靠，替年老的妈妈遮挡骄阳。广告的最后把 FAMILY 翻译成 Father AndMather I Love You，然后结束。广告虽简短，可内涵却极其深厚，深深地打动了观众。81 这则广告的艺术表现类型是( )。（A）故事型（B）生活片段型（C）动画型（D）虚幻型82 整个片子中没有语言，只有字幕和音乐，这种用来解释广告片的创意的字幕叫做( )。（A）标板字幕（B）附属类字幕（C）对白字幕（D）说明性字幕83 广告中的场景是动画做成的楼房和树木，非常符合宣传片的意境，这种造景方式称作( ) 。（A）模拟现实场景（B）创造非现实场景（C）计算机合成虚拟场景（D）现实场景84 片中出现了婴儿的笑声、妈妈的哭声、风声、雨声和各种音效，计算机工作站会把声音资料储存在计算机的硬碟里，然后由键盘下指令来存取这些多轨的音效资料，再进行( ) 及加工处理。（A）混音（B）配音（C）剪接（D）剪辑85 片中的黄色给人以温暖的感觉，是一种暖色调，如果要呈现冷色调，需要使用( )为主色彩。（A）红色（B）黑色（C）蓝色（D）紫色
