1、全国自考（中国古代文学史二）模拟试卷 6 及答案与解析一、单项选择题1 现存辽诗中，寺公大师的作品醉义歌被耶律楚材称为 ( )（A）“长歌”（B） “慢调”（C） “精品”（D）“绝唱”2 清人庄仲方在金文雅序中所说的“借才异代” 是指 ( )（A）由辽人金的文臣（B）由宋人辽的文臣（C）由宋人金的文士（D）由辽人宋的文士3 文学史上所称的“ 吴蔡体 ”是指 ( )（A）诗（B）词（C）曲（D）散文4 论诗三十首的作者是 ( )（A）杜甫（B）严羽（C）王若虚（D）元好问5 董解元的西厢记诸宫调的创作时代是 ( )（A）宋代（B）辽代（C）金代（D）元代6 元杂剧陈州粜米是 ( )（A）历史剧
2、（B）爱情婚姻剧（C）公案剧（D）家庭伦理剧7 元杂剧中由女主角主唱的剧本称为 ( )（A）旦本（B）末本（C）净本（D）生本8 白朴的著名杂剧梧桐雨的全名是 ( )（A）唐明皇秋夜梧桐雨（B） 汉元帝秋夜梧桐雨（C） 唐明皇冬夜梧桐雨（D）汉元帝冬夜梧桐雨9 元代作家纪君祥的著名杂剧是 ( )（A）赵氏孤儿（B） 柳毅传书（C） 李逵负荆（D）秋胡戏妻10 郑光祖是 ( )（A）元代前期剧作家（B）元代中期剧作家（C）元代中后期剧作家（D）元代后期剧作家11 关汉卿的个性和为人特点是 ( )（A）理想高远，希冀隐逸（B）风流倜傥，桀骜不驯（C）勇猛刚强，杀富济贫（D）修身养性，洁身自好12
3、关汉卿的杂剧救风尘的女主角是 ( )（A）李瓶儿（B）王娇娘（C）赵盼儿（D）李慧娘13 关汉卿写关羽的历史剧是 ( )（A）哭存孝（B） 单刀会（C） 陈母教子（D）金线池14 元杂剧西厢记的作者是 ( )（A）元稹（B）元好问（C）董解元（D）王实甫15 简称“董西厢 ”的是 ( )（A）莺莺传（B） 弦索西厢记（C） 会真记（D）西厢记16 按通行的两期说，属于元前期散曲作家的是 ( )（A）王若虚（B）王和卿（C）王庭筠（D）贯云石17 有“曲状元 ”之称的散曲作家是 ( )（A）关汉卿（B）郑光祖（C）睢景臣（D）马致远18 张养浩著名散曲山坡羊潼关怀古中的名句是 ( )（A）兴，百
4、姓苦；亡，百姓苦（B）一半云遮，一半烟埋（C）知音三五人，痛饮何妨碍（D）肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶19 元代散曲作家乔吉是 ( )（A）元代散曲清丽派的代表（B）元代散曲本色派的代表（C）存世作品最多的元代散曲家（D）元代散曲家中的宦达之士20 元代作家张可久的散曲集是 ( )（A）梦符乐府（B） 云庄休居自适小乐府（C） 东篱乐府（D）小山乐府21 永乐大典戏文三种里收录的张协状元是 ( )（A）早期南戏剧本（B）元人所作传奇（C） “四大传奇” 之一（D）元人所作杂剧22 被称为“南戏之祖 ”的剧作是 ( )（A）窦娥冤（B） 西厢记（C） 琵琶记（D）破窑记23 菜根道人是指 (
5、)（A）高明（B）卢挚（C）秦简夫（D）宫天挺24 下列作品属于元代讲史话本的是 ( )（A）武王伐纣书（B） 碾玉观音（C） 错斩崔宁（D）简贴和尚25 静修集的作者是 ( )（A）耶律楚材（B）刘因（C）戴表元（D）郝经26 赵孟颊是 ( )（A）“元诗四大家 ”之一（B）少数民族作家（C）由金入元作家（D）由宋人元作家27 著名诗人虞集、杨载、范椁、揭侯斯被称为 ( )（A）“元诗四大家 ”（B） “苏门四学士”（C） “永嘉四灵”（D）“中兴四大诗人 ”28 既是著名诗人，又是文章名家，名列当时“儒林四杰” 的元代作家是 ( )（A）虞集（B）姚燧（C）揭侯斯（D）黄潘29 杨维桢的诗
6、被称为 ( )（A）“樵歌体 ”（B） “铁崖体”（C） “台阁体”（D）“同光体 ”30 下列诗句中，出自元代著名诗人萨都剌芙蓉曲的是 ( )（A）鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶（B）吴中女儿颜色好，洗面看花花为俏（C）花残鸟去人不归，细雨梅酸愁画眉（D）楼船无柁是郎意，断桥有柱是侬心二、多项选择题31 刘克庄成为江湖诗派中成就最大的诗人的主要原因有 ( )（A）多方面吸收唐诗艺术营养（B）熔铸宋诗的时代内容（C）向杜甫、李贺及辛弃疾、陆游、杨万里学习（D）能于“四灵 ”、晚唐体外自为新体（E）发挥自己的艺术创造力32 下列作品中，属于世情小说的有 ( )（A）金瓶梅（B） 醒世姻缘传（C）
7、 三国演义（D）西游记（E）平山冷燕33 下列为“前七子 ”中人物的是 ( )（A）李东阳（B）李梦阳（C）李攀龙（D）何景明（E）王世贞34 清初戏剧创作形成了若干流派，这些流派有 ( )（A）常州派（B）苏州派（C）文人派（D）娱乐派（E）临川派35 出现于近代的诗文流派有 ( )（A）湘乡派（B）宋诗派（C）公安派（D）汉魏六朝诗派（E）晚唐诗派三、名词解释36 辛派词人37 国朝文派38 性理诗39 苏州派四、简答题40 简述梅尧臣诗歌的内容。41 简述元代前期诗文发展的三个阶段及各阶段的代表作家。42 简述张岱小品文的创作特色。43 “一笠庵四种曲 ”包括哪些剧作 ?每部剧作的基本内
8、容是什么?五、论述题44 试述苏轼词的革新意义。45 试述儒林外史的艺术成就。全国自考（中国古代文学史二）模拟试卷 6 答案与解析一、单项选择题1 【正确答案】 D2 【正确答案】 C3 【正确答案】 B【试题解析】 金代的吴激、蔡松年主要以词著称，时人称其所作为“吴蔡体”。昊词情调悲凉，风格清婉；蔡词格调豪放。4 【正确答案】 D【试题解析】 论诗三十首是元好问 28 岁时所作，集中体现了元好问的审美追求和诗学观念。5 【正确答案】 C6 【正确答案】 C【试题解析】 陈州粜米是元代写权豪势要欺压无辜百姓，清官惩治豪强，为民申冤类公案剧的代表性作品。7 【正确答案】 A【试题解析】 元杂剧中
9、的女主角叫正旦，由正旦主唱的剧本叫旦本；男主角叫正末，由正末主唱的剧本叫末本。8 【正确答案】 A【试题解析】 白朴最有代表性的作品便是梧桐雨。此剧写唐明皇和杨贵妃的故事，全名唐明皇秋夜梧桐雨，直接取材于白居易的长恨歌。9 【正确答案】 A10 【正确答案】 D11 【正确答案】 B12 【正确答案】 C【试题解析】 关汉卿的杂剧救风尘写妓女赵盼儿施展手段，凭着自己的聪明智慧，解救宋引章，惩罚恶棍周舍的故事。剧作热情歌颂了女主角赵盼儿的侠肝义胆和聪明机智，塑造了一个下层妇女的光辉形象。13 【正确答案】 B【试题解析】 关汉卿的历史剧单刀会写鲁肃设宴请荆州守将关羽过江，企图挟制关羽交出荆州。关
10、羽明知过江是置身于“千丈虎狼穴”，但为了蜀汉的利益，毅然置个人安危于不顾，以大无畏的精神单刀赴会。剧作突出地刻画并热情地歌颂了关羽的智慧、勇敢和忠心。14 【正确答案】 D15 【正确答案】 B【试题解析】 董解元的西厢记诸宫调又被称为弦索西厢记或西厢记掐弹词，它是王实甫西厢记杂剧产生的直接基础，在文学史上有重要的地位。后人称它为“董西厢”，而称王实甫的作品为“王西厢”。16 【正确答案】 B【试题解析】 王若虚、王庭筠是金代作家，贯云石是元后期散曲作家。17 【正确答案】 D18 【正确答案】 A19 【正确答案】 A【试题解析】 乔吉的散曲作品，大抵围绕他 40 年落拓漂泊的生涯，写男女风
11、情、离愁别绪、诗宴酒会，歌咏山川形胜，抒发隐逸情怀，感叹人生短促、世事变迁，曲风清丽雅正，注重字句的锤炼与音乐的和美，是元代散曲清丽派的代表。元代存世散曲最多的作家是张可久。 20 【正确答案】 D【试题解析】 A、B、C 三项中作品的作者分别是乔吉、张养浩、马致远。21 【正确答案】 A22 【正确答案】 C【试题解析】 高明的剧作琵琶记在艺术上取得的成就，不仅影响了当时的剧坛，而且为明清传奇树立了楷模，所以过去称琵琶记是“南戏之祖”。23 【正确答案】 A24 【正确答案】 A【试题解析】 B、C、D 三项中作品为宋元话本小说。25 【正确答案】 B26 【正确答案】 D【试题解析】 赵孟
12、頫是宋宗室，宋亡后入元，深受元帝赏识。27 【正确答案】 A28 【正确答案】 C29 【正确答案】 B【试题解析】 杨维桢，号铁崖，他的诗着意学李贺，追求新奇，在当时影响很大，被称为“铁崖体”。30 【正确答案】 A【试题解析】 B、C 两项中诗句出自虞集的吴中女子花鸟歌 ，D 项中诗句出自杨维桢的西湖竹枝歌。二、多项选择题31 【正确答案】 A,B,D,E32 【正确答案】 A,B,E【试题解析】 三国演义、西游记分别为历史演义小说、神魔小说。33 【正确答案】 B,D【试题解析】 李梦阳、何景明属于“前七子”，李攀龙、王世贞属于“后七子”，李东阳属于茶陵诗派。34 【正确答案】 B,C,
13、D【试题解析】 清初戏剧有三个流派：一是以李玉为代表的苏州派，其剧作有较强的市民色彩；二是以吴伟业、尤侗为代表的文人派，其剧作有案头化倾向；三是以李渔为代表的娱乐派，他们讲求戏剧的游戏娱乐功能和形式技巧。35 【正确答案】 A,B,D,E【试题解析】 公安派出现于晚明。三、名词解释36 【正确答案】 辛派词人：指与辛弃疾同时的一批词风与其相近的词人，他们或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤，词作多抒发爱国感情，风格豪放激切，主要代表人物有张元斡、张孝祥、陈亮、刘过等。他们南渡后的创作，以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，成为词史上的一笔宝贵财富。37 【正确答案】 国朝文派：金世宗大定和金章宗明
14、昌年间，在金朝领土上成长起来了一批作家，主要有蔡珪、党怀英等。他们的创作风格与宋朝不同，属于真正的金代作家，元好问在中州集中称他们为“国朝文派” 。38 【正确答案】 性理诗：产生于明代，指理学家阐发性理之学的诗作，不讲究艺术形象和语言规范，缺乏感情和文采，受到后来论诗者尖锐的批评。39 【正确答案】 苏州派：是明清之际活动在苏州一带的一个重要戏剧流派，代表作家有李玉、朱素臣、朱佐朝、毕魏、叶时章等。该派戏剧在创作题材上，较为关注社会现实，多政治剧和时事剧；思想倾向上，主张“事关风化人钦羡” 、“节孝忠贞万古传”，突出表现道德情操与个人欲望的冲突、纲纪陵夷的社会与洁身守义的个人的冲突，不遗余力
15、地抨击世风的浇薄、世态的炎凉和小人的卑劣行径，歌颂清明的政治和社会安定，讴歌高尚的道德和操守，有强烈的伦理教化色彩；注重舞台演出效果，少有案头剧不能演出的弊端，将平民文化与士大夫文化熔铸为一体，又扎根于平民文化的土壤之中。四、简答题40 【正确答案】 梅尧臣诗的题材非常广泛，其内容大致可分为两类：一类是干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品；另一类是写个人日常生活的琐碎事务。前者如汝坟贫女，后者如愿嚏。41 【正确答案】 (1)蒙古灭金统一北方以前，这一时期的诗人以耶律楚材为代表。(2)蒙古灭金统一北方至统一全国以前，这一时期最突出的代表是郝经和刘秉忠，其次是王恽。(3)蒙古统一全国之后，这一
16、时期的代表作家有刘因、姚燧、卢挚、赵孟頫、戴表元等。42 【正确答案】 (1)张岱的小品文善于把写景与写人、写风俗民情结合起来，读之犹如见到了晚明时期江南的生活画卷，新鲜生动，富有诗情画意。他汲取了公安派与竟陵派小品文的长处，有公安派的活泼生动而能避免其油滑浅薄，有竟陵派的冷峻深曲而又不乏幽默和潇洒，而且时而反思人生，流露出易代之际一位遗民的悲伤情绪，形成了自己独特的风格。(2)张岱的小品文大都不是纯粹写景，而是将山水作为民俗风情的背景。43 【正确答案】 “ 一笠庵四种曲 ”包括一捧雪 、人兽关、永团圆、占花魁。一捧雪写明代嘉靖年间权相严嵩之子严世藩为谋取玉杯“一捧雪”陷害莫怀古的故事。人兽
17、关写桂薪忘恩负义的故事，抨击了明末的世态炎凉、道德沦丧。永团圆写金陵书生蔡文英与少女江兰芳的姻缘离合。占花魁根据警世通言卖油郎独占花魁改写，叙写莘瑶琴和秦重的风情际遇，作家将故事置于北宋末年金兵入侵和国家兴亡的历史背景中，使得离合之情与兴亡之感紧密结合。五、论述题44 【正确答案】 苏轼的词在宋词的发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；他以诗为词，指出词的向上一路，促进了词体的变革；他对词体进行了全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为有宋一代文学的代表。这是他对宋代文学发展的重大贡献。苏轼词的革新意义表现在以下几个方面：(1)晚唐五代以
18、来，人们一直认为诗应体现教化思想，风格应温柔敦厚；而词则与诗判然有别，绮丽婉媚为其特色。苏轼的“以诗为词” 与本色当行的词有着明显的不同。苏轼认为词应向诗靠拢，特别是优秀的词应与诗没有差别。他认为词是“诗之裔”，称赞优秀的词作为 “古长短句诗也”。苏轼“以诗为词 ”，以诗的品格改造了传统本色的词体，以诗的精神提高了词的品位。从花间集开始，词的创作受樽前应歌环境的影响，词中缺乏作者鲜明独特的主体意识，从词中看不出作者的胸襟、怀抱、气质，创作主体的个性被消融在模式化的共性之中。苏轼词突出地表现了自我的胸襟和怀抱，他以自我之口吻，抒自我之情，在词中充分表现了自己的个性。苏轼的词记录了他的情感经历和心
19、路历程，其词与其诗一样，呈现出士大夫的气质性格。如沁园春(当时共客长安)、定风波(莫听穿林打叶声)。(2)苏词把士大夫文人较为宽广的生活内容带到了词中，诗中通常表现的题材，如咏史怀古、悼亡怀人、登临送别、田园风光、说理谈禅、爱国热情等，无不涉人笔端。东坡词对题材的拓展是他以诗为词的一个方面。(3)词打破了花间词派以来为应歌合乐而形成的独重女音、男子而作闺音的传统定式，而代之以表现抒发士大夫情志的创作心理，风格上也打破了专以婉丽柔媚为美之局限，转变为多样化的审美风格。苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达、雄健清刚。如念奴娇赤壁怀古 中展现了瑰奇壮丽的江山人物，苏轼雄奇阔大的胸怀与极其沉重的伤感忧患，给
20、人造成了强烈的震撼。45 【正确答案】 儒林外史的艺术成就有以下几个方面：(1)在人物刻画方面，小说写出了人物性格的丰富性和复杂性。如马二先生虽迂腐古板，差点儿上了洪憨仙的当，但在洪暴死之后，马二先生却为他办丧事，表现出古道热肠。范进中举前，境遇可怜，中举后，虚伪恶劣，作者对他进行了辛辣冷峻的批判。(2)小说摆脱了传统小说的传奇笔法，采用写实方法，淡化情节，不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是在细琐的叙述中，通过精心的白描，展现作者非凡的艺术功力。如马二先生游西湖，没有惊奇的情节，没有矛盾冲突，只是按照马二先生游西湖的路线，写他的所见所闻，这平淡无奇的描写却把这个八股选家愚昧、迂腐的性格写活了。(3)儒林外史 将讽刺艺术发展到新的境界，“ 秉持公心，指擿时弊” ，“戚而能谐，婉而多讽”。 儒林外史 在冷静、如实的叙述中，常使人物自身的言行构成讽刺。同时它也通过不和谐的人和事进行婉曲而又锋利的讽刺。吴敬梓能够真实地展示出讽刺对象中戚谐组合、悲喜交织的二重结构，显示出滑稽的现实背后隐藏着的悲剧性内蕴。如周进撞号板，范进中举发疯，马二先生对御书楼顶礼膜拜，王玉辉劝女殉夫的大笑等，作者敏锐地捕捉人物瞬间的行为，把对百年知识分子命运的反思和他们瞬间的行为巧妙地结合在一起，使其讽刺具有巨大的文化容量和社会意义。
