1、中国文学史历年真题试卷汇编 5 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 风尘三侠的故事出于唐传奇( )。(东北师范大学 2001 年)2 王昌龄的( ) 诗曾被推为唐人七绝的压卷之作。(首都师范大学 1996 年)3 简述陶渊明的田园诗的艺术特色。(苏州大学 2005 年)4 试比较古诗十九首与阮籍咏怀的主题与风格。(复旦大学 1999 年)5 元稹杜甫墓志铭：“至于子美，盖所谓上薄风、骚，下该沈、宋，古傍苏、李，气夺曹、刘。掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽、尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。” 请结合诗史，谈谈你对这段论述的看法。(南京大学 1998 年)6 试述南
2、朝的“ 文笔之辨”。(清华大学 2000 年)7 试析张若虚春江花月夜的艺术特色。(浙江大学 2001 年)8 “客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡” 。(1)这首诗或为刘皂所作，或为贾岛所作，你以为何如?(2)分析此诗的艺术特点。(广西师范大学 2002 年)9 金圣叹评点水浒传，称赞它“胜似史记” (读第五才子书法)，这主要是从写人和叙事两方面着眼的。请从这两方面简述人对“胜似史记” 的理解。(中国人民大学 2002 年)10 试论长生殿的戏剧结构及有关李、杨爱情的取舍。(四川大学 2002 年)11 七体(北京大学 2005 年)12 郊寒岛瘦(中国人民大学
3、2004 年、广西大学 2005 年、浙江大学 2007 年)13 一祖三宗(武汉大学 2004 年)14 减斋体(南开大学 2000 年、山东大学 2004 年)15 漱玉词(山东大学 2005 年)16 旦本和末本(浙江大学 2004 年)17 拜月亭记(江西财经大学 2005 年)18 晚明小品文(北京大学 1999 年、首都师范大学 2004 年)19 红学(南京师范大学 2005 年)20 清空(南京帅范大学 2005 年)21 官场现形记(西北大学 2005 年)22 为何将庄、骚并称?(苏州大学 2005 年 )23 结合具体作品，简要分析建安风骨。(苏州大学 2005 年)24
4、 阐释下面这首诗的内容含义：沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合着黄金铸子昂。(元好问论诗绝句三十首)(河南大学 2000 年)25 欧阳修的散文对散文文体有什么创新?(北京师范大学 2002 年)26 姜夔对婉约词风的改造。(湖南大学 2005 年)27 谈淡陆游、范成大和杨万里的关于乡村题材诗歌的创作情况。 (北京大学 2004年)28 简论关汉卿的戏剧创作。(中国人民大学 2002 年)29 关汉卿杂剧的思想内容。(吉林大学 2001 年)30 分析三国志演义中战争描写的特色。 (中国人民大学 2002 年)31 简述梁启超“ 新文体” 特点。 (湖南大学 2005 年)中
5、国文学史历年真题试卷汇编 5 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 虬髯客传【知识模块】 隋唐五代文学2 【正确答案】 凉州词【知识模块】 隋唐五代文学3 【正确答案】 田园诗是陶渊明为中国文学增添的一种新的题材，以自己的田园生活为内容，并真切地写出躬耕之甘苦，陶渊明是中国文学史上的第一人。他的田园诗有的是通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴，表现自己悠然自得的心境。或春游、或登高、或酌酒、或读书、或与朋友谈心，或与家人团聚，或盥濯于檐下，或采菊于东篱，以及在南风下张开翅膀的新苗、日见茁壮的桑麻，尤不化为美妙的诗歌。如“山涤馀霭，宇暖微霄。有风自南
6、，翼彼新苗”( 时运)。写山村的早晨，晨雾渐渐消失，南风使新莳长上了翅膀。“邻曲时时来，抗言淡在昔。奇文共欣赏，疑义相与析”( 移居其一)。写邻居和自己一起谈更沦文的情形，那种真率的交往令人羡慕。他的田园诗有的着重写躬耕的生活体验，这是其田园诗最有特点的部分，也是厶支为可贵的部分。诗经中有农事诗，那是农夫们一边劳动一边唱的歌。至于士大夫亲身参加农耕，并用诗写出农耕体验的，陶渊明是第一位。陶渊明之后的田园诗真正写自己劳动生活的也不多见。归园田居其三是这方面的代表作：种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。农沾不足惜，但使愿无违。他有些田园诗是写自己的穷困和农村的凋
7、敝。如怨诗楚调示庞主簿邓治中：“炎火屡焚如，螟蜮恣中田。风雨纵横至，收敛不盈廛，夏日长抱饥，寒夜无被眠。造夕思鸡鸣，及晨愿乌迁。”归园田居其四：“ 徘徊丘垄间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残朽株。借问采薪者，此人皆焉如。薪者向我言，死没无复馀。”通过这些诗可以隐约地看剑，在战乱和灾害之中农村的面貌。陶诗的总体艺术特色是自然，具体表现在日常生活的诗化、情景搿理的浑融、平淡中见警策、朴素中见绮丽等几个方面，这也是陶渊明田园诗的特色。【知识模块】 魏晋南北朝文学4 【正确答案】 (1)南朝梁萧统从传世无名氏古诗中选录十九首编入文选，题为古诗十九首，列在“杂诗” 类之首，后世遂作为组诗看待。其中八首
8、玉台新咏题为汉枚乘作，后人多疑其不确。现在一般认为大抵出于东汉末年，然亦非一时一人之作。思想内容：东汉末年，社会动荡，政治混乱。下层文土漂泊蹉跎，游宦无门。古诗十九首就产生于这样的时代，表述着同类的境遇和感受。总体上讲，这十九首诗歌基本是游子思妇之辞；具体而言，离情别绪、人生的失意和无常之感，是古诗十九首基本的情感内容。清人陈祚明采菽堂古诗选对此有一段非常准确的评价说：“ 十九首 所 以为千古至文者，以能言人同有之情也。人情莫不思得志，而得志者有几? 虽处富贵，慊慊犹有不足，况贫贱乎? 志不可得而年命如流，谁不感慨?人情于所爱，莫不欲终身相守，然谁不有别离? 以我之怀思，猜彼之见弃，亦其常也。
9、失终身相守者，不知有愁，亦复不知其乐，咋二别离，则此愁难已。逐臣弃妻与朋友阔绝，皆同此旨。故十九首虽此二意，而低回反人人读之皆若伤我心者，此诗所以为性情之物。而同有之情，人人各具，则人人本自有诗也。但人人有情而不能言，即能言而言不能尽，故特推十九首以为至极。”这段话指出了古诗十九首所表达的情感，是人生来共有的体验和感受。如：表现思念故乡怀念亲人的涉江采芙蓉、去者日以疏；表现思妇对游子深切思念和真挚爱恋的凛凛岁云暮、客从远方来和迢迢牵牛星；表现游士对生存状态的感受和他们对人生的某些观念的回车驾言迈、明月皎夜光。总之，古诗十九首所抒发的，是人生最基本最普遍的几种情感和思绪，是“人同有之情” 。因而
10、，这些诗歌能够永久地感动人，千古常新。同时，它以艺术的方式，表现士子的社会境遇、精神生活与人格气质，并由此透视出汉末社会生活的一个侧面，有相当重要的认识意义。 艺术特色：古诗十九首的作者显然是有专业素养的诗人，他们从乐府民歌汲取养料，滋养自己的创作。他们有感而发，决无虚情与矫饰，更无着意的雕琢，因此具有天然浑成的艺术风格。刘勰文心雕龙.明诗中就这样概括古诗十九首的艺术特色：“观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。”艺术特色具体可以概括为以下几点：意味无穷。遣词用语非常浅近明白，但涵咏不尽，意味无穷，好比陈年佳酿，入口平平，但余味无穷；质朴自然。从情感说，古诗十九首感情纯真
11、诚挚，没有矫揉造作；从艺术表现说，它的写境用语好像都是信手拈来，没有错采镂金式的加工，而是出水芙蓉般的自然诗境；情景交融。古诗十九首 所描写的景物、情境与情思非常切合，往往通过或白描、或比兴、或象征等手法形成情景交融，浑然圆融的艺术境界。语言精炼。古诗十九首语言浅近自然，却又极为精炼准确。传神达意，意味隽永，得我国古诗之精髓。此外，古诗十九首还较多使用叠字，或描绘景物，或刻画形象，或叙述情境，无不生动传神，也增加了诗歌的节奏美和韵律美。古诗十九首的出现，在中国诗史上有相当重要的意义。从它对人生、命运的感叹，到炉火纯青的表现手法，无不为后人师法，几至形成模式。它的艺术风格，也影响到后世诗歌的创作
12、与批评。就古代诗歌发展的实际情况而言，称它为“五言之冠冕” 、“千古五言之祖”是并不过分的。(2)阮籍的 咏怀诗充满苦闷、孤独的情绪，其诗或者写时光飞逝、人生无常，如：“悬车在西南，羲和将欲倾。流光耀四海，忽忽至夕冥。”( 其十八)“朝阳不再盛，白日忽西幽。去此若俯仰，如何似九秋。”(其三十二 )或者写树木花草由繁华转为憔悴，比喻世事的反复，如：“嘉树下成蹊，东园桃与李。秋风吹飞藿，零落从此始。繁华有憔悴，堂上生荆杞。”(其三)“ 天天桃李花，灼灼有辉光。悦怿若九春，磬折似秋霜。”(其十二)“清露为凝霜，华草成蒿莱。 ”(其五十)“不见日夕华，翩翩飞路旁。”(其五十三)或者写鸟兽虫鱼对自身命运
13、之无奈，如孤鸟、寒鸟、孤鸿、离兽等意象经常出现在诗中，特别是春生秋死的蟋蟀、蟪蛄，成为诗人反复歌咏的对象(如其十四、其二十四、其七十一)。或者直接慨叹人生的各种深创巨痛，如少年之忽成丑老(如其四、其五、其六十五)，功名富贵之难保(如其十三、其五十三、其五十九)，以女色事人之不可靠(如其二十、其二十七、其三十)。或以佳人喻理想，写诗人心虽悦之而无由交接，表现了理想不能实现的痛苦，如其十九。【知识模块】 魏晋南北朝文学5 【正确答案】 (本题涉及中国古代文学的多个时期，综合性很强，这里仅提出答题思路，以供思考。)题目所选元稹杜甫墓志铭中的这几句是从文学的历史与传承角度对杜诗博大精深的概括，其意借用
14、元稹的上下文亦能自解：元和中，词人元稹论李、杜之优劣日：予读诗至杜子美，而知小大之有所总萃焉。始尧、舜之时，君臣以赓歌相和。是后诗人继作，历夏、殷、周于余年，仲尼缉拾选拣，取其干预教化之尤者三百，余无所闻。骚人作而怨愤之态繁，然犹去风、雅日近，尚相比拟。秦、汉已还，采诗之官既废，天下妖谣民讴、歌颂讽赋、曲度嬉戏之辞，亦随时间作。至汉武赋柏梁而七言之体具。苏子卿、李少卿之徒，尤工为五言。虽句读文律各异，雅郑之音亦杂，而辞意简远，指事言情，自非有为而为，则文不妄作。建安之后，天下之士遭罹兵战，曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗，故其遒壮抑扬、冤哀悲离之作，尤极于古。晋世风概稍存。宋、齐之间，教失根本
15、，士以简慢翕习舒徐相尚，文章以风容色泽、放旷精清为高，盖吟写性灵、留连光景之文也。意义格力无取焉。陵迟至于梁、陈，淫艳刻饰、佻巧小碎之词剧，又宋、齐之所不取也。 唐兴，官学大振，历世能者之文互出。而又沈、宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是之后，文体之变极焉。然而莫不好古者遗近，务华者去实，效齐、梁则不迨于魏、晋，工乐府则力屈于五言，律切则骨格不存，闲暇则纤扶莫备。至于子美，盖所谓上薄风、骚，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣!使仲尼考锻其旨要，尚不知贵其多乎哉!苟以为能所不能，无可无不可，则诗人已来未有如子美者。是时
16、山东人李白，亦以文奇取称，时人谓之李、杜。予观其壮浪纵恣，摆去拘束，模写物象，及乐府歌诗，诚亦差肩于子美矣。至若铺陈终始，排比声韵，大或千言，次犹数百，词气豪迈，而风调清深，属对律切，而脱弃凡近，则李尚不能历其幌翰，况堂奥乎!【知识模块】 魏晋南北朝文学6 【正确答案】 对于文笔的辨别，发生于宋齐时期。颜延之认为：“笔之为体，言之文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。”(刘勰 文心雕龙.总术引录)肯定“笔”的文学性，并将经典与文笔分别对待，反映了文学的自觉意识。至于文与笔如何区分，正如刘勰所述：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”(同上)有韵与否是当时通行的一个标准。不过，随着
17、宋齐以来美文的衍化，原来无韵的文体也或多或少地显出韵律上的经营，笔与文既有区别又有沟通。梁时萧绎重新提出对“文 ”的界定：“至如文者，惟须绮毅纷披，宫徵靡曼，唇吻道会，情灵摇荡。”(金楼子.立言篇 )这对原来文笔之辨的纯形式标准有所超越，而且由于追究的是“文”的实质，因而是兼容文笔而言，如任防、陆任之笔就被视为上乘之“文”。【知识模块】 魏晋南北朝文学7 【正确答案】 这是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但诗人已赋予了它全新内容，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。诗人先从春江月夜的宁静美景人笔，描绘出月色中烟波浩淼而透明纯净的春江远景，展示了大自
18、然的神奇美妙。诗人在感受这美丽景色的同时，沉浸于对似水年华的体认之中，情不自禁地由江天月色，引发出对人生的思索。由时空的无限，遐想到了生命的无限，感到神秘而亲切，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识。诗人似乎在无须回答的天真提问中得到了满足，然而也迷惘了，因为光阴毕竟如流水，一去难复返。所以从“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁” 开始，转而叙写人间游子思妇的离愁别绪，明净的诗境中，融入了一层淡淡的忧伤。这种从优美而来的忧伤，随月光和江水流淌于心上，徐缓迷人。当全诗以“不知乘月几人归，落月摇情满江树” 收束时，仍有一种令人回味不尽的绵邈韵味。本诗将真切的生命体验融人美的兴象，将诗情与画意相结合。其中
19、浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗的到来作了艺术上的充分准备。【知识模块】 隋唐五代文学8 【正确答案】 在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。理由有三：(1)贾岛是范阳 (今北京市大兴) 人，而非咸阳(今陕西省咸阳市 )人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人牛平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。(2)全诗风格沉郁，婉转深情。与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相同。(3)元和御览诗集 认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然我们今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，元和御览诗集的记载应当是可信的。因此，我们定其为刘作。诗的前半写久客并
20、州的思乡之情。十年积累起的乡愁，对于旅人来说，显然是一个沉重的负担。所以每天每夜，无时无刻不想回去。无名氏杂诗云：“浙江轻浪去悠悠，望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断，十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异，但情绪相同，可以互证。后半写久客回乡的中途所感。诗人由山西北部(并州、朔方) 返回咸阳，取道桑干流域。无端，即没来由。更渡，即再渡。这“无端更渡”四字，乃是关键，要细细体会。十年以前，初渡桑干，远赴并州，是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后，更渡桑干，回到家乡。诗中以“ 没来由”带过，事实上是作者极其含蓄地流露出当初为了博取功名，图谋出路，只好千里迢迢跑到并州作客，而十年过去，一事无成，终
21、于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情。但是，出乎诗人意料的是，过去只感到十年的怀乡之情，对于自己来说，是一个沉重的负担，而万万没有想到，由于在并州住了十年，在这久客之中，又不知不觉地对并州也同样有了感情。事实上，它已经成为诗人心中第二故乡，所以当再渡桑干，而回头望着东边愈去愈远的并州的时候，另外一种思乡情绪，即怀念并州的情绪，竟然出人意料地、强烈地涌上心头，从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是唯一的，而“无端更渡” 以后，后一矛盾就突了出来。这时，作者和读者才同样感到，“ 忆咸阳 ”不仅不是唯一的矛盾，而且 “忆咸阳”和“ 望并州”在作者心里，究竟哪一边更有分量，也难于断言
22、了。以空间上的并州与咸阳，和时间上的过去与将来交织在一处，而又以现在桑干河畔中途所感穿插其中，互相映衬，宛转关情。【知识模块】 隋唐五代文学9 【正确答案】 在写人方面，水浒传中的人物有共同的性格底色。他们有阳刚之美，粗犷、豪迈，多是血气方刚的年轻人，多是慷慨悲歌的北方大汉。经历坎坷，性格自然愤愤不平而火暴，没有多少学识的草莽。偏好酒与刺激。特点表现在：人物的个性鲜明。作者笔下的水浒人物，是“同中有异，异中有同” 。武松、鲁达、李逵性格都是嫉恶如仇、粗豪直鲁，性情火暴，但又不完全一样。同是打虎，武松与李逵的描写不一样。其次，传奇性与现实性，超人与凡人的结合。再次。注意通过行动来刻画人物。武松的
23、勇猛、机警，是通过打虎、杀嫂、醉打蒋门神、血溅鸳鸯楼等行动来充分展现的。人物性格随着环境的变化而不断发展。人物性格伴随着情节的推进而发展变化。注重细节描写。如武松打虎时，老虎的一系列动作，都表现了武松处境的险恶和他机智勇敢的性格。在叙事方面，水浒传“因文生事” ，即书中那些有声有色的故事情节是因艺术创作的需要而艺术虚构出来的，是作者循着艺术创作的规律和自己对生活的理解，进行选择、整理、加工、虚构而创作出来的，水浒传虽袭用了一点点历史的来头，却循着“ 因文生事” ，把小说虚构艺术推向了一个更为广阔的天地。另外，它的叙事技巧也是进步与自由的。这突出地表现在全知与限知视角的巧妙交替使用。而最见作者才
24、华的，又首推限知视角当中的游动视角的精彩使用。如武松在十字坡上与二娘的那段斗智斗勇，时而在武松耳中听到，时而由作者点出，极大调动了读者的阅渎积极性。【知识模块】 明代文学10 【正确答案】 (1)长生殿具有鲜明的舞台艺术特色，剧本的结构非常适合舞台演出。全剧有两条线索，即李、杨的感情纠葛和安史之乱。尽管剧中的人物众多，矛盾复杂，但经过作家的巧妙安排，做到了繁而不乱，条理分明。唐明皇与杨贵妃这条主线在全剧中是前后不一致的，前半部分是写实，是爱情的悲剧，而后半部分是叙幻，是鼓吹和赞扬真情。二者在结构上是既对立又依存的：没有前半部分爱情的悲剧，就没有后面真情的生发；没有后面人物的情悔和重圆，那么就会
25、留下遗憾，成为另一种梧桐雨式的悲剧。这样的对立和依存正显示了剧作的结构特征，即虽写李、杨情事，却不限于言情，而是拓宽了情的内蕴，充分显示了剧作崇尚真情的立意。作品结构谨严，帝王爱情与朝政国事相互穿插，彼此关联，情节错综却脉络清晰，组合得紧凑而自然，场面安排轻重庄谐杂陈，使传奇剧的创作登上了一个新的艺术高度。(2)洪舁创作 长生殿的意图在于他读了白居易的长恨歌和白朴的梧桐雨，却不满意于两部作品的悲剧结局，而欲对此进行改变，让李、杨二人“败而能悔”，在月宫里实现盟言。作者在作品中灌注着自己的“ 至情理想”，写出了帝王夫妻的伦理之情，通过他们生死不断的挚爱来表现对真情的崇尚。所以作者在写杨玉环这个角
26、色时，并不像明人传奇惊鸿记那样写“太真秽事” ，而是写出了一个帝王宠妃的既骄纵、悍妒又温柔、软弱的典型性格。作者对两人的爱情悲剧既有批判更有同情，所以对两人的爱情进行了美化和净化，去掉了杨玉环不光彩的事迹，而添加了二人生死执着的感情和真诚的忏悔，特别宣扬一种“一悔能教万孽清” 的思想，来显示作者要用“ 乐极哀来 ”的道理“垂戒来世”的用意。【知识模块】 清初至清中叶文学11 【正确答案】 西汉枚乘的七发辞藻繁富，多用比喻和叠字，以叙事写物为主，是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立。后来的昭明文选曾将七激、七依、七辩、七启等单列为一种文体并称之为“七” 。自此以后以七段成篇的赋成为一种专
27、门文体，号称“七体” ，各朝作家时有摹拟。【知识模块】 秦汉文学12 【正确答案】 出自宋苏轼的祭柳子玉文：“元轻白俗，郊寒岛瘦。” 指唐朝诗人孟郊、贾岛寒瘦孤峭的诗歌风格。孟郊是中唐苦吟诗人的代表，贾岛则是晚唐苦吟诗人的代表。他们共同的特点是仕途不达、穷愁落魄，其诗多描写个人生活的窘迫，格局大多比较狭隘。同时两人在作诗态度上都十分严肃认真，一字不苟，诗中往往多凄情寒景、穷愁情绪，又都追求奇险，刻意雕琢字句，故诗风都趋于凄清奇僻，遂苏轼有此说。【知识模块】 隋唐五代文学13 【正确答案】 江西诗派由于黄庭坚的深远影响，一直沿续到南宋，吕本中、曾几、赵蕃、韩漉等人也被看作诗派中人。到了宋末，方回
28、因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江两诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的 “一祖三宗”之说。【知识模块】 两宋辽金文学14 【正确答案】 南宋诗人杨万里号“减斋” ，他早年学诗是从江西诗派入手，后来改而学习王安石和晚唐诗人的绝句，最后终于领悟到应该摆脱前人的樊篱而自成一家，并形成了独具面目的“减斋体” 。减斋体的风格特征是活泼自然，间有深刻的寓意。时人将其创作的平易自然、清新活泼的诗体称为“诚斋体” 。【知识模块】 两宋辽金文学15 【正确答案】 漱玉词是李清照毕生的优秀作品选集，它凝结了李清照一生心血，所有的颠沛流离，所有的哀愁幽恨，都在漱玉词中体
29、现。从早期的纸醉金迷，到后来的忧国忧民，从清丽华美，到婉约哀怨，李清照的一生都为漱玉词所录。【知识模块】 两宋辽金文学16 【正确答案】 元杂剧角色大致分为末、旦、净、杂四类。末是男角，相当于京剧里的“生”，“正末”外又有“副末” 、“小末”，旦是女角，主角叫正旦，此外有“副旦”、“外旦”，正末主唱的称 “末本”，正旦主唱的称“旦本”。【知识模块】 元代文学17 【正确答案】 此剧系根据关汉卿同名杂剧改编，写金末战乱中两个家庭悲欢离合的故事，并通过爱情故事展开了广阔的社会生活场景。作品语言本色当行，朴实明白而有余味；人物刻画比较细致，许多细节描绘都很成功。特别是对王瑞兰内心的微妙活动以及矛盾心
30、理的描写，更显得细致人微而富有喜剧性。【知识模块】 元代文学18 【正确答案】 小品文体制较为短小精练，体裁上则不拘一格，序、记、跋、传、铭、赞、尺牍等文体都可适用。显著特点是题材趋于生活化、个人化，艺术表现率真直露，注重真情实感。【知识模块】 明代文学19 【正确答案】 红学是研究红楼梦的学问。对红楼梦主题的研究、人物的研究；对红楼梦作者生平的研究；对红楼梦版本的研究；对红楼梦与其他占典名著的相互影响的研究等，都可称为红学。总之，凡是有关红楼梦的学问，都可纳入红学的范围。红学主要包括曹学、版本学、探佚学、脂学。而从时间上看，又可分为旧红学、新红学和当代红学。【知识模块】 清初至清中叶文学20
31、 【正确答案】 古代文艺理论，宋代张炎在其作词源中首先提出，清空主要是指一种经过岂术陶冶，在题材概括上淘尽渣滓，表现为澄净精纯；在意境铸造上突出诗人的冲淡襟怀，表现为朴素自然的艺术特色。它说明作家立足之高和构思之深，也说明画面的余味和脉络的婉转、谐和，是含蓄与自然的交织、峭拔与流转的交织。对清代文人朱彝尊的影响很大。【知识模块】 清初至清中叶文学21 【正确答案】 官场现形记是晚清谴责小说中最有代表性的作品，四大谴责小说之一。这是我国第一部在报：刊上连载、直面社会而取得轰动效应的长篇章回小说，首开近代小说批判现实的风气。这是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国封建社会崩溃时期的官僚政治进行了总
32、体解剖，集中描写封建社会崩溃时期旧官场的种种腐败、黑暗和丑恶的情形。它所写的是整个政治体制的腐朽，全书写了人性的堕落与异化，采用相对独立的短篇故事相联而下的结构方式，白描传神，是其所长；作家还擅长于渲染细节，运用了夸张、漫画化的闹剧手法，书中从上到下的官员，或龌龊卑鄙，或昏聩糊涂，或腐败堕落，构成一幅清末官僚的百丑图。该书暴露和讽刺晚清官场的腐败，突出地反映了封建统治阶级与人民的矛盾、清王朝对帝国主义的屈辱投降。【知识模块】 近代文学22 【正确答案】 庄指庄子，骚指楚辞中的离骚。二者的浪漫主义风格有相似之处，都以浪漫主义手法创造了丰富的艺术形象，都运用了大量奇诡的想象，构成了瑰玮俶诡的艺术境
33、界。同时庄子的语言如行云流水，汪洋恣肆，跌宕跳跃，节奏鲜明，音调和谐，具有诗歌语言的特点，可以与离骚媲美，故韩愈进学解把二者并称。【知识模块】 先秦文学23 【正确答案】 建安风骨是对建安文学风格的形象概括，其文学特点可概括为：政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性表现和浓郁的悲剧色彩。人生苦短的哀叹，是它的另一个主题；感叹岁月短促、功名未立，却仍努力追求是它的另一个主题。如陈琳的饮马长城窟行，似托秦代筑长城之事，描写繁重的徭役给广大人民带来的痛苦和灾难，颇具现实意义。“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，慎莫稽留太原卒!官作自有程，举筑谐汝声。男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城!长城何连连，
34、连连三千里。边城多健少，内舍多寡妇。作书与内舍，便嫁莫留住。善侍新姑嫜，时时念我故夫子。报书往边地，君今出语一何鄙? 身在祸难中，何为稽留他家子? 生男慎莫举，生女哺用脯。君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。结发行事君，慊慊心意关。明知边地苦，贱妾何能久自全?”全篇以对话的方式写成，语言质朴，感情深挚，格调苍劲而悲凉，十分接近乐府民歌的风格。【知识模块】 魏晋南北朝文学24 【正确答案】 元好问于唐初诗人，仅推崇陈子昂。这首诗中肯地评价了陈子昂作为唐诗革新先驱者的巨大贡献。按新唐书卷壹零七陈子昂传云：“唐初，文章承徐、庾余风，天下祖尚，子昂始变雅正。”此为全诗之所本。六朝绮靡之诗风，至唐初仍然存在
35、，宋之问和沈俭期作为驰骋纵横初唐诗坛的台阁诗人，过着置身宫禁而优游卒岁的馆阁生活，有较为充裕的时间琢磨诗艺，在诗律方面精益求精，回忌声病，约句准篇，但是他们的诗歌创作多限于应制酬唱和咏物、赠别，点缀升平，标榜风雅，难免以词藻文饰内容贫乏之弊，仍带有齐梁时期宫体诗空洞绮靡的陋习。至陈子昂昭继传统，独开新途，始振起一代诗风。第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，号召追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气，与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底地划清了界限。并且，陈子昂提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练” 的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学，
36、为即将到来的盛唐诗歌吹响了号角。故后半两句谓：若论唐诗恢复正体之功劳，应依勾践平吴为范蠡铸像之往例，也为陈子昂铸一座黄金塑像，以表彰他追复建安风骨之功。【知识模块】 隋唐五代文学25 【正确答案】 欧阳修对散文文体的发展作出了很大的贡献。他的作品体裁多样，各得其宜。除了古文之外，辞赋和四六也是他擅长的文体。首先，欧阳修对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋。其名作如秋声赋，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增强了赋体的抒情意味。欧阳修的成功尝试，对文赋形式的确立具有里程碑的意义。其次，欧
37、阳修对四六体也进行了革新。宋初的四六皆沿袭唐人旧制，西昆诸子更是严格遵守李商隐等人的“三十六体”。欧阳修虽也遵守旧制用四六体来写公牍文书，但他常参用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求对偶工切，从而给这种骈四俪六的文体注入了新的活力，他的上随州钱相公启、蔡州乞致仕第二表等都是宋代四六中的佳作。欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富，功能更加完备。语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格，在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。【知识模块】 两宋辽金文学26 【正确答案】 姜夔的词虽然在内容上并无特别之处，但艺术上颇为精致。他精通音律，能自度曲，所以，他的词一个突出的特色是音节谐婉。同
38、时，也讲究用字，善于渲染气氛。当然，最能代表姜夔词特色的是前人所说的“清空” 。所谓“清空”，指的是在情感上主要抒发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。如扬州慢(淮左名都)这首词，从序中可知，写的是作者到扬州后，见到扬州遭到兵火之后的感想。其中的忧国之情是显而易见的，但在表现方式上，这首词却避实就虚，扬州的惨状以及作者的感想均通过环境描写、气氛的渲染以及想象来表现，而不作直接的描写。而且强调了“冷月无声” 的境界，在这种情景下，“ 清角吹寒”也只是起“鸟鸣山更幽”的效果。姜夔上承周邦彦，下启吴文英等人，在宋代婉约词的发展史上具有特殊的地位，后世的词论家对他也
39、有很高的评价。【知识模块】 两宋辽金文学27 【正确答案】 陆游除了爱国诗歌以外还有一类诗以描写日常生活及景物为主，也颇具特色。诗人往往从平常的景象中体悟出特别的意味，因此写得意境优美、耐人寻味，在平淡自然的风格中，时常可见对语言的精心锤炼。例如游山西村、剑门道中遇微雨等。范成大退隐以前的作品虽然写得很多，但没有形成特殊的风格，真正给他带来声誉的是退隐苏州石湖后写的作品，其代表作是四时田园杂兴。四时田园杂兴共 60 首，描写了农村生活的各个方面。它突出的贡献在于全面地表现了农村的各个方而，其中既有农家景物、风俗、岁时，又有农民的劳动、苦难。杨万罩的乡村题材诗歌也是清新自然、幽默风趣，善于捕捉自
40、然和口常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣与美感的景象，如过松源晨炊漆公店六首、新柳等。【知识模块】 两宋辽金文学28 【正确答案】 关汉卿是一位高产作家，一生创作了 67 种杂剧，今仅存 18 种(有 5 种有争议) 。关汉卿杂剧有的取材于当时的现实生活，有的是传统题材的改编或再创作，也有的是历史故事。关汉卿杂剧的内容表现在三个方面：反映社会黑暗、歌颂人民反抗斗争精神的。如窦娥冤、鲁斋郎、蝴蝶梦、四春园等公案剧；反映妇女的悲惨命运，热情歌颂妇女们勇敢机智的性格和美好品德的。如救风尘、望江亭、调风月、金线池、谢天香、玉镜台等；采用历史题材借写历史事件刻画历史人物以表现作者对现实的感受和认识的
41、。如单刀会、西蜀梦、哭存孝、绯衣梦等。这些作品有悲剧、有喜剧、有歌颂、有批判。关汉卿的创作还包括他的散曲，今存小令 57 首，套曲 10 套。【知识模块】 元代文学29 【正确答案】 关汉卿生活在元朝这种特定的历史阶段，他的戏剧创作及其艺术风貌，便呈现出鲜明而驳杂的特色。一方面，他对民生疾苦十分关切，对大众文化十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上他认同儒家仁政学说，甚至还流露出对仕进生活的向往。他一方面血泪交进地写出感天动地的窦娥冤，另一方面又以憧憬的心态编写了允满富贵气息的陈母教子。就创作的态度而言，他既贴近下层社会，敢于为人民大声疾呼，却又小失厚人伦、正风俗的儒学旨趣。他是一位勇于以
42、杂剧创作来下预生活积极人世的作家，又是一位倜傥不羁的浪子，还往往流露出在现实中碰壁之后解脱自嘲、狂逸白雄的心态。总之，这多层面的矛盾，是社会文化思潮来回激荡的产物。【知识模块】 元代文学30 【正确答案】 三国志演义在战争描写上的成就十分突出。作者笔下的战争写得丰富多彩、变化无穷。充分表现战争的复杂性和多样性。另外，在战争描写中，不仪写出了两军相斗勇者胜，而且，还写出了两勇相斗智者胜。重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策，给予读者许多启示。【知识模块】 明代文学31 【正确答案】 梁启超既是“文界革命” 口号的提出者，又是新文体的成功创造者。他所创造的“ 新文体” 散文，用比较通俗而富有煽动力
43、的文字运载新思想，其突出的特点在于：(1)新文体最大的特点就是比古文通俗，条理明确清晰，平易畅达。(2)鲜明的政治倾向。从时务着眼，是“ 新文体”的一个显著特点。严复曾批评梁启超说其“以笔端搅动社会” ，恰恰是因为其散文具有强烈的政治性。梁启超把舆论宣传作为维新变法的重要手段。他的散文不可避免地带上了为维新变法服务的政治色彩。(3)“纵笔所至不检束”自由的表达形式。梁启超最能运用各种字句语调来做应用的文章。他在文章中大胆地抒发自己，思想新警动人，具有文章革新家的气度与胆识。其文笔骈散杂揉，言赋兼行，不拘一格，变化万千，自由洒脱，笔随意走，而又总是一气贯全篇，少见刀斧之痕。虽是“纵笔所至不检束” ，但却绝不至散漫杂乱无宗旨。(4)“笔锋常带感情”。“新文体”不仅擅长说理，而且长于抒情。文章中往往用铺排加强文章的煽动力和感染力。(5)中西交融的语言特色。梁启超在总结自己“ 新文体” 的特点时有“务为平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国语法”之语，这里所谓的“ 外国语法”，主要是指从日本转译过来的新名词，也包括一些日语化长句和一些日语表达形式。广泛、大量地使用新名词，是新文体区别于旧文体的重要特征之一。(6)文章融会多种艺术手段，大大提高了散文的表现力。梁启超总是综运用各种修辞手法，“ 新文体” 中总有各式修辞糅合一起，交错其间的现象。【知识模块】 近代文学
