1、在职艺术硕士（MFA ）全国联考戏曲学模拟试卷 3 及答案与解析一、单项选择填空题1 戏曲艺术的源头可以追溯到原始社会的歌舞。它的孕育期很漫长，直到( )才成为一种独立生存与发展的戏剧形态。（A）唐代（B）明代（C）宋代（D）元代2 学者( ) 在其 宋元戏曲考等著作中，才把“ 戏曲” 一词作为包含宋金杂剧、宋元南戏、元明杂剧、明清传奇以至清代以来的各种地方戏在内的中国传统戏剧的通称。（A）王国维（B）郭沫若（C）曹禺（D）洪深3 ( )不是戏曲艺术的基本特征。（A）综合性（B）生活性（C）虚拟性（D）程式性4 瓦舍勾栏出现在( ) 。（A）唐代（B）金代（C）明代（D）宋代5 秦汉时代的民间
2、“ 百戏”中产生了( )这样戏剧性很强的节目。（A）大面（B） 钵头（C） 踏摇娘（D）东海黄公6 唐代的宫廷里出现了以滑稽表演为特色的( )。（A）百戏（B）杂剧（C）参军戏（D）梨园7 汉代百戏节目( ) 被认为是中国戏曲的雏形。（A）踏摇娘（B） 钵头（C） 东海黄公（D）大面8 以下戏剧中，( ) 不是唐代歌舞戏。（A）踏摇娘（B） 东海黄公（C） 大面（D）钵头9 唐代歌舞戏“ 大面” 又叫 ( )。（A）“兰陵王 ”（B） “拨头”（C） “拔头”（D）优孟10 ( )时，产生了专门训练乐工的机构“ 梨园”。（A）唐玄宗（B）唐太宗（C）唐德宗（D）唐宪宗11 宋金时期戏曲艺术称呼
3、并不统一，宋人称之为“杂剧” ，金人称之为( )。（A）“院本”（B） “脚本”（C） “善本”（D）“剧本”12 官本杂剧是( ) 流行的戏曲。（A）唐代（B）明代（C）清代（D）宋代13 南戏是由( ) 戏曲艺人首创的扮演大规模故事的戏曲样式。（A）开封（B）临安（C）温州（D）开封14 南戏的首创剧目是( ) 。（A）白兔记（B） 赵贞女（C） 荆钗记（D）杀狗记15 元代末年，瑞安人高则诚在民间流传的戏文( )的基础上，整理写出了南戏杰作琵琶记。（A）白兔记（B） 赵贞女（C） 荆钗记（D）杀狗记16 宋元时代为艺人写作剧本、曲本的民间创作组织叫做( )。（A）书会（B）学会（C）梨园
4、（D）行院17 元杂剧只由正末或( )唱曲，其他的脚色没有唱曲的任务。（A）净（B）末（C）贴（D）正旦18 元杂剧剧本的结构体制叫做( )。（A）二折一楔子（B）四折一楔子（C）五折一楔子（D）三折一楔子19 窦娥冤、望江亭、单刀会和救风尘是( )的代表作。（A）王实甫（B）关汉卿（C）纪君祥（D）郑光祖20 王实甫的代表作是( ) 。（A）西厢记（B） 汉宫秋（C） 赵氏孤儿（D）窦娥冤21 汉宫秋是( ) 的作品。（A）王实甫（B）关汉卿（C）纪君祥（D）马致远22 梧桐雨、墙头马上是元杂剧著名作家( )的代表作。（A）王实甫（B）关汉卿（C）白朴（D）马致远23 郑光祖的代表作是( )
5、 。（A）梧桐雨（B） 赵氏孤儿（C） 汉宫秋（D）倩女离魂24 赵氏孤儿是( ) 写作的。（A）郑光祖（B）关汉卿（C）纪君祥（D）马致远25 明清两代，( ) 是文人戏曲创作的主流。（A）杂剧（B）传奇（C）院本（D）昆曲二、多项选择填空题26 明代徐渭所做的杂剧四声猿是( )的合称。（A）狂鼓史（B） 玉禅师（C） 雌木兰（D）连环记（E）女状元27 汤显祖玉茗堂四梦包括( )。（A）紫钗记（B） 牡丹亭（C） 南柯记（D）邯郸记（E）紫箫记28 李玉撰的一笠庵四种曲包括( )。（A）永团圆（B） 红梅记（C） 人兽关（D）一捧雪（E）占花魁29 20 世纪 20 年代先后成名的四位京剧
6、旦角演员是( )。（A）高庆奎（B）梅兰芳（C）尚小云（D）苟慧生（E）程砚秋30 世界上三种最古老的戏剧形式是( )。（A）古希腊戏剧（B）古罗马戏剧（C）古印度梵剧（D）中国戏曲（E）日本歌舞伎三、论述题31 简述戏曲的文化属性和艺术特征32 简论戏剧表演程式33 如何理解中国戏曲的虚拟性?34 简论中国戏曲艺术的民间性特点35 如何理解中国戏曲是一门综合艺术?在职艺术硕士（MFA ）全国联考戏曲学模拟试卷 3 答案与解析一、单项选择填空题1 【正确答案】 C【知识模块】 戏曲学2 【正确答案】 A【知识模块】 戏曲学3 【正确答案】 B【知识模块】 戏曲学4 【正确答案】 D【知识模块】
7、 戏曲学5 【正确答案】 D【知识模块】 戏曲学6 【正确答案】 C【知识模块】 戏曲学7 【正确答案】 C【知识模块】 戏曲学8 【正确答案】 B【知识模块】 戏曲学9 【正确答案】 A【知识模块】 戏曲学10 【正确答案】 A【知识模块】 戏曲学11 【正确答案】 A【知识模块】 戏曲学12 【正确答案】 D【知识模块】 戏曲学13 【正确答案】 C【知识模块】 戏曲学14 【正确答案】 B【知识模块】 戏曲学15 【正确答案】 B【知识模块】 戏曲学16 【正确答案】 A【知识模块】 戏曲学17 【正确答案】 D【知识模块】 戏曲学18 【正确答案】 B【知识模块】 戏曲学19 【正确答
8、案】 B【知识模块】 戏曲学20 【正确答案】 A【知识模块】 戏曲学21 【正确答案】 D【知识模块】 戏曲学22 【正确答案】 C【知识模块】 戏曲学23 【正确答案】 D【知识模块】 戏曲学24 【正确答案】 C【知识模块】 戏曲学25 【正确答案】 B【知识模块】 戏曲学二、多项选择填空题26 【正确答案】 A,B,C,E【知识模块】 戏曲学27 【正确答案】 A,B,C,D【知识模块】 戏曲学28 【正确答案】 A,C,D,E【知识模块】 戏曲学29 【正确答案】 B,C,D,E【知识模块】 戏曲学30 【正确答案】 A,C,D【知识模块】 戏曲学三、论述题31 【正确答案】 中国戏
9、曲艺术带有浓厚的中华民族传统文化特色，它将表现审美意境作为最高的艺术追求，属于一种表现性的综合艺术。中国戏曲的基本内容是“唱、念、做、打 ”，在表演上和别的戏剧形式相比，戏曲所特有的文化属性和艺术特征，主要有以下几个方面：(1)总体性或高度综合性，即保持着歌、舞、诗三位一体，浑然不分的上古“总体艺术”的特色，而且有很强的吸附功能，随时自如地把其他各种艺术因素融汇进自己的演出体制之中。戏曲中，音乐性的对话(“唱” 、“念”)、舞蹈性的动作(“ 做”、“打”) 构成了基本的艺术语汇。可以说，戏曲就是“唱、念、做、打”的综合体，是用说、唱、舞等多种手段扮演角色、表演一个完整的戏剧故事。(2)写意性，
10、即舞台演出形式倾向于与生活原型拉开距离，表演的声容造型经过精心设计，以一种经过艺术夸张变形的程式来表现现实生活。所以，相对于西方近代写实性的话剧，戏曲一般被视为一种“写意性”(essentialism)的艺术，按照黄佐临的说法，就是“ 生活写意性 ”、“动作写意性”、“语言写意性”和“ 舞美写意性”。(3)剧场性，即注重激发观众现场热情，在剧场中借助演员的唱、念、做、打等各种表演手段，创造出一种诉之于观众的视、听快感的剧场气氛。(4)程式性，即指戏曲演员在舞台上的表演、角色行当的类别、剧本形式、舞台装置、音乐唱腔的基本规范，都形成具有固定格式的系列化、审美化、规范化了的表现形式。程式性是中国戏
11、曲的主要特点，是戏曲艺术形式美的集中体现。(5)虚拟性，戏曲虚拟性的特点主要是由于中国戏曲在时间、空间处理上高度的假定性，一般分为两种：演员表演的虚拟性和舞台设计的虚拟性。前者指戏曲演员在表演时多用虚拟动作，不用实物或只用部分实物，依靠某些特定的表演动作来暗示出舞台上并不存在的实物或情境。戏曲舞台采用虚拟性的道具布景，一方面为演员留出了更多的舞台空间，很适合戏曲艺术歌舞性较强的表演方式；另一方面，能更加激发观众充分发挥自己的想象力，使观众通过自己的联想和想象积极主动地参与演出，获得更加丰富隽永的审美享受。(6)假定性，话剧重写实、重再现，力求在舞台上制造出酷似、逼真的现实世界。戏曲艺术则不同，
12、它毫不掩饰艺术的“假定性” ，坦白承认是在 “演戏”，演戏是对生活的艺术表现而不是生活本身。这一独特的美学理念，完全解放了编、导、演和观众的想象力和创造力，打破了时空等各方面的局限性，一切被表现的东西只要合乎逻辑，在形式上都能被观众认可。正因为如此，戏曲的虚拟性特点才发挥得淋漓尽致。同时，假定性还直接造成了戏曲艺术的夸张性。如戏曲的剧本、表演、音乐、化妆、服装，直到舞台设计和处理，都是夸张的。戏曲艺术侧重神似、力求以形传神、达到形神兼备。【知识模块】 戏曲学32 【正确答案】 (1)表演程式是戏曲运用音乐舞蹈等手段表现生活的一种独特的表演技术格式。戏曲表演的四种主要手段一一唱、念、做、打都是程
13、式。程式的含义一是其规律性，一是其规范性。表演程式来源于生活。程式表演不是空穴来风，是有生活中的现实依据和心理依据的，是将人的内心活动、精神气质、音容笑貌等经过艺术加工和处理，转化为鲜明的舞台形象，以符合舞台规律的方式展现出来。(2)程式性是中国戏曲的主要特点，是戏曲艺术形式美的集中体现。戏曲剧本形式的程式表现在上场引子、下场诗、自报家门、抒情性和叙事性的大段唱词等方面；角色行当的程式性分生、旦、净、末、丑几大类，每一类又分为若干小类，每类的唱、念、做、打“ 四功” 和手、眼、身、法、步 “五法”都有一套严格的程式；化妆中的脸谱、翎子区分等，服装和道具中的刀枪、马鞭等不同的角色有不同的装配；音
14、乐唱腔西皮、二黄等的使用都具有一定的程式规范。例如京剧中，皇帝出场大多用“朝天子”等曲牌伴奏，主帅出场大多用唢呐曲牌 “水龙吟”伴奏等，各种器乐曲牌分别用于不同场合，彼此不能混淆或替换。但是，戏曲程式不等于模式，正如戏曲谚语所说：“一套程式，万千性格” 。(3)戏曲表演程式是中国戏曲所特有的一种表演样式，增加了表演中的美感，清晰地将舞台信息传达给观众，符合戏曲作为剧场艺术演出的要求。同一程式在不同情境、不同角色、不同演员的具体运用方面，又会显出千差万别，为戏曲创作提供了更广阔的空间。中国戏曲这种独特的程式美，培养了观众对于戏曲特殊的审美习惯，体现出戏曲特殊的艺术魅力。【知识模块】 戏曲学33
15、【正确答案】 (1)虚拟是戏曲反映生活的基本手段。艺术创作都需要夸张和变形，戏曲的虚拟性是通过表演、舞台美术等手段对时间、空间进行加工，并为广大观众所认同的舞台表现手段。(2)戏曲的虚拟性的产生是在戏曲发展过程中物质条件相对低下，舞台技术条件落后，大量演出在流动的情况下发展起来的，很难依靠原态模拟生活、制造真实幻觉来进行艺术创作，只能通过选择、提炼、夸张和美化生活本质的内容。(3)戏曲的虚拟性的心理基础是戏剧的舞台假定性。戏曲虚拟性的特点主要是由于中国戏曲在时间、空间处理上高度的假定性，一般分为两种：演员表演的虚拟性和舞台设计的虚拟性。(4)演员表演的虚拟性指戏曲演员在表演时多用虚拟动作，不用
16、实物或只用部分实物，依靠某些特定的表演动作来暗示出舞台上并不存在的实物或情境。如演员手中一根马鞭就表示正在策马奔驰，一个圆场就表示走过千山万水，一声更锣就表示度过一夜，几个龙套可代表千军万马等，通过演员的表演动作，观众完全能够心领神会。舞台设计的虚拟性指舞台设计上只用很简略的道具展示出实际并不存在的环境，通过演员的表演，在观众想象中呈现出来。传统的戏曲舞台常常只设简单的一桌二椅，在不同的剧情中，通过演员不同的表演动作，可展示出不同的环境，表现剧中官员升堂、宾主宴会、接待宾朋、家庭闲叙等不同场面，还可当作门、床、山、楼等布景。(5)戏曲舞台采用虚拟性的道具布景，一方面为演员留出了更多的舞台空间，
17、很适合戏曲艺术歌舞性较强的表演方式，使演员的表演艺术得以充分展现；另一方面，戏曲这种虚拟性的舞台美术环境，能更加激发观众充分发挥自己的想象力，使观众通过自己的联想和想象积极主动地参与演出，从而获得更加丰富隽永的审美享受。(6)戏曲的虚拟性符合中国传统美学中“ 得意(神)忘形”的创作原则，即捕捉描写对象的神韵和本质，不刻意追求外形的肖似和逼真。【知识模块】 戏曲学34 【正确答案】 (1)中国戏曲的早期来源为原始祭祀仪式以及生产劳动，是在上古先民创造的各种艺术形式上不断丰富和发展起来的，其天生就具有兴于民间的特质。(2)中国戏曲在发展过程中，始终没有离开民间，如其活动方式中有庙会演出、广大民众的
18、自娱自唱；在其演出队伍中有流动演出的江湖班和业余戏班等。(3)在戏曲的发展过程中，各种民间技艺也在不断地丰富、滋养着它，如民歌小调的介入、民间歌舞的介入、武术的介入等(南戏就是宋杂剧在吸收当地民间小调的基础上逐步产生并发展起来的)。(4)在现实生活中，戏曲在民间，特别是乡间尤其活跃，促使戏曲不断发展。戏曲的民间性使大量戏曲剧本的创作素材取自民间，并为广大人民群众喜闻乐见。【知识模块】 戏曲学35 【正确答案】 (1)中国戏曲既包含时间艺术(如音乐)，又包含空间艺术(如美术)，戏曲表演本身是时间艺术和空间艺术的综合。(2)作为核心的戏曲表演，本身就以唱、念、做、打为综合表现手段，在整合后形成了多样统一的艺术形式。(3)从戏曲的艺术因素的构成看，戏曲的发展来源主要有三歌舞、滑稽戏和说唱，其发展的过程就是多门艺术综合的过程。现在的戏曲已经成为将音乐、舞蹈、表演、美术、文学、武术熔于一炉的综合性艺术。【知识模块】 戏曲学
