1、第六讲 易安体,一、李清照的生平李清照(1084-1151?)号易安居士，山东济南人。父亲李格非是位经学家，又以散文见赏于苏轼，母亲王氏也有较好的文化修养。她生长在这种文学气氛浓厚的家庭，自小便养成了广泛的兴趣和多方面的艺术才能，除了兼善诗、词、文外，她对绘画、书法、音乐都有一定的造诣。最可贵的是，她并不是古代常见的那种视野狭窄的闺阁女子，而是一位有见识、有才华的女性。18岁嫁给太学生赵明诚，明诚酷爱金石图书，又能写诗填词，夫妻生活和谐温暖而又富于诗意。,李清照是宋朝历城(今山东济南市)人，故居在济南市中心的趵突泉公园内的柳絮泉旁，柳絮泉旁又有漱玉泉，李清照的词集即因此而得名。1107年三月赵
2、挺之去世以后,蔡京大兴文字狱,把赵明诚抓起来了,直到七月,才被释放。,靖康二年（1127）春，明诚奔母丧于金陵，半弃所藏。其便十二日，金人陷青州，火其书十余屋。 建炎二年（1128），明诚起复，知江宁府。易安在江宁日，每值天大雪，即顶笠、披簑，循城远览，得句必邀赓和，明诚每苦之。 三年，明诚罢，将家于赣水。四月，高宗如江宁，诏明诚知湖州。明诚赴行在，感暑，痁发，八月卒。 绍兴元年（1131），易安之越，二年之杭，年五十有一矣，作金石录后序。四年，避乱西上，过严子陵钓台，至金华，卜居焉。或曰依弟迒，老于金华。,二、词的创作及艺术特色 李清照生长的家庭环境相对开明，婚后的夫妻生活美满幸福，这养成她
3、开朗、热情、活泼的个性，也养成她热爱生活、热爱自然的人生态度，点绛唇就是这种性格的生动写照： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 词中这位天真活泼且有几分顽皮的少女，大不同于封建社会常见的那种文弱持重的大家闺秀，以致有人怀疑它是否为李清照所作。 她的前期词主要写闺阁生活，不管是反映少女的单纯天真，还是抒写少妇的悠闲风雅，无不表现出浓厚的生活兴致，无不洋溢着青春的朝气与活力： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否? 应是绿肥红瘦。如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡
4、，惊起一滩鸥鹭。如梦令,每当丈夫游宦在外时，她总流露出抑郁、烦恼和不安的情绪，但这种抑郁、烦恼和不安又交织着自己对爱情生活的珍视与回味，对丈夫深深的依恋和真挚的思念： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。醉花阴,元伊士珍琅环记有如下一段故事：“易安以重阳醉花明词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：只三句绝佳。明城诘之。答曰：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以
5、说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。一剪梅,这是一位贤淑忠贞的妻子在倾诉对远离的丈夫深切缠绵的思念，她以委婉熨帖的笔调大胆热情地讴歌爱情，真率诚挚地坦露心曲。所用的语言清丽秀雅，所抒写的爱情热烈深沉，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，“此情无计可消除，才下眉头，
6、却上心头”。辞情双绝，令人惊叹!,南渡后其词主要抒写国破家亡的沉哀巨痛。国与家突如其来的双重变故，使她的词从内容到格调一变旧貌，凄凉哀怨取代了早年的明朗欢愉。与前期词相比，后期词中的情感更具有社会内涵和历史深度： 落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。永遇乐,国家已经四分五裂，自己也是夫死家亡，她后半辈子的生命历程是在没有亲人，没有温暖、甚至见不到一点希望中走完的，她再也没有当年
7、“沉醉不知归路”的逸兴(如梦令)，再也不可能与丈夫“相对展玩”金石书画(金石录后序)，甚至连家国也得在梦中去“认取长安道”(蝶恋花)，因此，情哀调苦是她后期词的共同特征： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。武陵春 她在婉约派传统的题材上融入了自己独特的体验，尤其是后期词在情感的沉郁深挚上有过前人，而她在艺术上更显示出不凡的创造力，四库全书总目提要称其“词格乃抗轶周、柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣”。,如声声慢： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚
8、风来急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得? 首句连用14个叠字已属创意出奇，而且全词97字中用15个舌声字、42个齿声字，如词尾几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得?”舌音和齿音交替使用，有意以咬牙郑重叮咛的口吻抒发自己心底的悲哀,李清照词韵格高妙，前人曾许之以“神韵天然”、“词格高秀”(见王士禛花草蒙拾四库全书简明目录)。无论前期词的明朗还是后期词的哀婉，其格调都幽淡素雅，即使寻常的写景之作也不涉艳俗，显示了这位女词人特有的灵襟秀气。 李清照词艺术上的最大特点是以“寻常语度入音律”(张瑞义贵耳集卷上)，她的词中很少罗列典故或堆砌辞藻，兼采书面语和口语入词，并把它们融冶得清新自然，明白如话，如：“湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好”(忆王孙)，“翠贴莲蓬小，金销藕时稀。旧时天气旧时衣，只有情怀、不似旧家时”(南歌子)，“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”(一剪梅)。把口语和俗语锤炼得清空一气，用俗而不失于俗，以平淡的语言创造了极不平凡的艺术。 她这种清新自然明白如话的语言，后来被称为“易安体”，从侯寘、辛弃疾到刘辰翁都有“效易安体”之作，可见后人对其词风的倾倒和喜爱。,
