1、第八章 都市类型,都市电影，主要指以都市作为主要空间场域和核心文化意象而创作的影片，即以现代都市为叙事背景、以都市市民为主体、反映都市生存状态、表现都市文化和经验意识的一类影片。,第一节 内地部分,1905-1949，早期都市电影20年代以前，都市优越+乡下落后型1913年张石川二百五白相城隍庙20年代至40年代，都市罪恶型1931年张石川如此天堂 1947年蔡楚生和郑君里一江春水向东流,30年代至40年代，都市小人物苦难与互助型 1937年袁牧之马路天使 1948年沈浮万家灯火40年代后期，都市世俗心理型 1947年桑弧太太万岁 1948年桑弧哀乐中年,新中国十七年城市和农村，成为典型的政治
2、符号。代表影片霓虹灯下的哨兵（1964，王苹、葛鑫）我们夫妇之间（1951，郑君里）不夜城表现民族资本家发迹和被改造的故事。吕班讽刺喜剧不拘小节的人新局长到来之前,80年代：都市电影的出现真正都市电影诞生的标志：1987年，孙周导演给咖啡加点糖和张泽鸣导演太阳雨。1988年底，都市电影开始显示强劲创作势头。最突出的表现是“王朔电影年”，还有田壮壮摇滚青年、周晓文最后的疯狂和疯狂的代价等影片。,王朔电影现象,（1）王朔电影表现 A、1988“王朔电影年”（4部） 顽主（改编自同名小说） 轮回（改编自小说浮出水面） 大喘气（改编自小说橡皮人） 一半是海水，一半是火焰（改编自同名小说）B、王朔其他电
3、影（7部） 无人喝彩（改编自同名小说） 永失我爱（改编自同名小说） 阳光灿烂的日子（改编自动物凶猛） 我是你爸爸/父子冤家（改编自同名小说） 我爱你（改编自过把瘾就死） 甲方乙方（改编自你不是一个俗人） 看上去很美（改编自同名小说）,（2）王朔电影的重要特点A、基于都市生活现实，又带有强烈游戏性、荒诞性故事 B、“顽主”形象 C、调侃式语言,90年代：都市电影的平民化和新主流化,1、多元化格局第五代电影人拍摄的都市电影夏钢遭遇激情、周晓文青春冲动、李少红四十不惑、黄建新背靠背，脸对脸等新生代都市电影路学长长大成人、非常夏日、卡拉是条狗；管虎头发乱了、浪漫街头；张扬爱情麻辣烫、洗澡；李虹伴你高飞
4、；施润玖美丽新世界；张一白开往春天的地铁；霍建起赢家、歌手、蓝色爱情、生活秀等。,2、黄建新 “都市平民电影”,（1）电影作品 前期作品：有黑炮事件1985；错位1986；轮回1988等。 还有一部不太成功的五魁1993。后期作品：主要有“都市平民喜剧三部曲”（90年代）（站直了，别趴下1992、背靠背，脸对脸1994、红灯停绿灯行1995）。 还有埋伏1996、睡不着1997、说出你的秘密1999、谁说我不在乎2000、求求你，表扬我2005等。,（2）重要特点 #1、执著关注小人物，揭示小人物“悲剧”。 #2、文化寻根的主题。 #3、独具一格的“黑色幽默”风格。 #4、影像表达的意象化。,
5、3、都市电影主要创作方向,（1）现代性都市表达A、时尚性、躁动性头发乱了 、 有话好好说 B、拼贴性 谈情说爱、甲方乙方 、爱情麻辣烫 （2）危机化情感呈现A、“家”的解构 离婚大战 、离婚了，别再来找我 B、“家”的外延 大撒把 、与往事干杯,（3）平民视角揭示都市本质黄建新“平民电影”站直了，别趴下背靠背，脸对脸红灯停绿灯行另有杨亚洲电影没事偷着乐等。（4）乡土化心灵归宿孙周心香 、李少红四十不惑胡炳榴安居 李虹伴你高飞、张杨洗澡阿年感光时代,第二节 台湾部分,60年代 1964年梁哲夫导演电影台北发的早班车。70年代 1、都市批判性的影片李行电影早安台北白景瑞电影家在台北2、理想虚构性的
6、影片以琼瑶电影为代表的言情电影。,80年代：都市新电影 虞堪平电影搭错车；杨德昌电影聚焦台北都市。,杨德昌都市电影1、重要作品 1983海滩的一天 1985青梅竹马 1986恐怖分子 1991牯岭街少年杀人事件 2001一一,2、电影风格 独具一格的理性风格，个性内省的叙事结构。 冷静敏锐的影像语言。 深刻哲理的都市主题。,90年代：新新都市电影,都市表现两层面： 展示现代人欲望情感、空虚价值、挫折心态、并且最后走向悲剧绝望等状态电影集中涌现。河流洞（蔡明亮） 今天不回家（张艾嘉）捉奸、强奸、通奸（何平、邓安宁、朱延平）恶女列传（林靖杰、温耀庭、詹小维）朴实、明朗、温馨的现代都市意象，正面清新的情感表达。国中女生（陈国富） 爱情来了（陈玉勋 ）运转手之恋（陈以文、张华坤 ）,蔡明亮,1、电影作品 1992处女作青少年哪吒 1994爱情万岁 1997河流 还有洞你那边几点不见不散天边一朵云等。,陈国富,1、电影作品 1989处女作国中女生 1994 只要为你活一天 1995我的美丽与哀愁 之后梦境花园征婚启事双瞳,
